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由。不执迷，不留恋，不抛弃，不离舍。随遇而安、自由自在地生活于物质的世间，无障无碍。
不知道仓央嘉措有没有真正理解这种“相”、“性”的“色”、“空”变换，至少此时他觉得他的世界是虚幻的。他是在用他的肉身去感知虚幻的物质世界，他的心灵，则在探索难以被人察觉的智慧。
所以不少后人，认为他做到了，他完全有于世间无碍的智慧。世人喜欢他的诗，喜欢他的坦诚，喜欢他的自由随性，便连带喜欢上了他这个人。所以他的一切应该是美的，应该是没有缺失的。所以他们认为，他是在彻底地了悟了佛学的色空观后，才以放浪形骸的举止来反观世间。他的入世法，是对人世最真切的关怀。
其实要说看透了色空变换的活佛，济公可算是一个。他的“酒肉穿肠过，佛祖心中留”，就是无色无空的最好体现。一切外物都入不了他的法眼，所以他不在乎外观的华贵和整洁与否。既然外物不入他的法眼，万物就等同于一般。华贵、整洁与肮脏没有区别，富贵与贫穷也没有区别。好的东西，他能心安理得地享受；劣等的东西，他也能甘之如饴。他感受着世间的物来物去，却一切都不挂心头。
宋代无门禅师的诗说得好：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无烦事挂心头，便是人间好时节。”世间自有大美在，但只有心的自由，才能让人时刻感受到美。出家之人所追求的，就是这种心的自由。
但能修炼至此的，能有几人？
仓央嘉措算是其中之一么？或许算。至少告别了两段荒唐的情感后，他看穿了这世人的伪善。他知道这一个个笑吟吟的面孔后面，未必是一颗良善的心。即便是一颗良善之心，却缺乏智慧，亦如同行尸走肉一般。
于是他坐在酒肆里一个人喝酒，他也和大家一起唱歌，他也与人互敬干杯，但他的心退了一步。他不再积极地想要融入到真正的世俗中去了。他开始用心去观察、去感受世人的情感，去判断他们情感的真假，去感知他们的智慧。他要去寻一段真的感情，而非构筑在任何的物质之上的。
退一步或许真能海阔天空。这段时间，仓央嘉措的心是释然的。有酒且喝，有歌且唱，有乐且笑，一副“酒肉穿肠过，佛祖心中留”的派头。至少此时，他已经很像一个得道的活佛了。不过他的心中，尚还有一丝执迷，那便是对真性情的追求。
真正看穿一切的人，又何须执迷于真情。情之于人，有则有之，无则无之。遇到有情之人，可以感其真，却不会入其心。真正的修行，应该是如此般来去如风。嬉笑人间，却不执迷于人间。
仓央嘉措还得继续经历磨难，方能明白这一点。
第19章 以爱之名
十七八岁正值懵懂的青春，正是飞花飘雨的季节，心中总是萌动着，一颗朦胧的爱的种子。几乎每一个人在这个阶段，都要经历这样的情节：心中总有一个他或者她，见则怦然心动，不见则日夜思服，既欢喜，又惆怅。
仓央嘉措的爱情之花，在14岁之时便早已绽放。无奈命运捉弄，最终很快地凋谢了。夭折的爱情并没有熄灭他爱情的火苗，相反，布达拉宫里焚香青灯的寂寞清冷，激起了他对自由爱情的无限神往。
爱情始终是人世间亘古不变的话题。即使历经沧桑，那份暖暖的爱意，总能激起人内心最原始的欲望。男女之间相互爱慕，是自然界的规律，谁也强求不来，谁也无法阻止。少男少女一旦心仪对方，一日不见，便如隔三秋。情人的影子，在脑子里、心里来回地飘荡，挥之不去，想抓住却又抓不着。那抓心挠肝的思念，仿佛有一支箭射中了心窝，有种令人窒息的刻骨铭心。
相思，令时间被穿越，令空间被流转。
这位多情的美少年，经历了一场场无果的，甚至让他厌恶的爱恋。他心中填满失望，可越是失望，渴望真爱的火苗，就越烧越烈。在他为自己浪费的、骗走的情意伤感之时，一个身影翩翩而来，为他带来了一潭爱情的春水。
初见于琼卓嘎，惊鸿的一瞥，便感她宛若飞天的仙女。她眉宇如山黛，脸庞似池中清莲，温婉动人。玫瑰虽美，却总是带着扎人的刺，越是美丽的女人越是无情。他的心有些惧怕，可她依然如强磁一般吸引着他。
真诚，永远是融化坚冰的春阳。戥子可以量轻重，言语可以量人品。于琼卓嘎的坦率和天生的艺术气质，像是一首缥缈的歌，穿越了千山万水，融化了他们之间的隔阂。她的声音如山涧的清泉、出谷的黄莺，轻轻地拨动着他紧绷的心弦。她懂他的诗，能与他应和。她的话总能说到他心底，这让他觉得，他的心，从未与另一个人如此地紧贴着。
这就是他要找的真情么？应该是吧，他对自己如许说。于是爱慕之情，就像火山爆发一样热烈起来。
从那东山顶上，
升起皎洁月亮。
未生娘的脸庞，
浮现到了心房。（萧蒂岩译）
“未生娘”在藏语里不仅有少女的意思，更有把自己钦慕的女子，当做自己非亲生的娘之意。这个温情、美丽、纯洁的姑娘，好像青藏高原的格桑梅朵，热烈地绽放，风姿绰约。疾风越大，她的身姿越是挺拔；雨越是吹打，她的叶越是翠绿欲滴；太阳越是焦灼，她的笑颜越是灿烂。
这次，并不是仓央嘉措的单相思，他的爱就像投进清波的石头，于琼卓嘎还给了他美妙的涟漪。宕桑旺波的文雅，像高原的草甸般幽远尔雅；他的诗，像是激流一样热烈；他的才学，像是春风，掠走了她的春心。他爱上了她，她也爱上了他，就像一颗在风中飘摇的种子，在历经了千山万水之后，找到了它归属的土地，爱情就这样生根发芽。
低矮的土屋，开始升起袅袅的青烟。缠绕着枯藤的窗前，夕阳的余晖，变成了玫瑰色，皑皑的雪峰，被染成了金黄色，好像是绽放的锦葵花。仓央嘉措望着于琼卓嘎时的眼神，像是热烈的火，而美丽的姑娘，则静柔得像一汪水。品着酥油茶，腾腾弥漫着香味的热气，随着这爱意徐徐上升，缠绕并相容在一起，仿佛他们紧紧缠绕的心。
爱情的种子在仓央嘉措的心里急速地生了根，发了芽，枝藤蔓延，紧紧地缠绕着他的心。情到深处诗自来，这就是仓央嘉措。
摇晃着白色的佳弓，
准备射哪支箭呢？
你心爱的情人我呀，
已恭候在虎皮箭囊里。
俏眼如弯弓一样，
情意与利箭相仿；
一下就射中了啊，
我这火热的心房。
一箭射中鹄的，
箭头钻进地里；
遇到我的恋人，
魂儿已跟她飞去。（高平译）
这便是远扬后世的“三箭诗”。真正的爱情到来时，犹如泄闸的洪水，怎么都抵挡不住。这位美丽的姑娘，善良得像洁白的哈达，坦荡得如高原的蓝天和草原，睿智得像优雅的空行母。与那些欺骗他感情的女子相比，于琼卓嘎是天上圣洁的云，而她们只是狂傲的、虚伪的刺玫瑰。
印在纸上的图章，
不会倾吐衷肠；
请把信誓的印戳，
盖在彼此的心上。
初三弯弯的月亮，
满天洒着银光；
请对我发个誓吧，
可要像满月一样！
心如洁白的哈达，
淳朴无疵无瑕：
你若怀有诚意，
请在心上写吧！（高平译）
这份爱情，来得急速，爱得却很深沉。仓央嘉措在写下了这“三箭与三誓”诗时，恨不得马上声情并茂地，把这满载情意的诗读给于琼卓嘎听，她应该会激动得热泪盈眶，然后像一只温顺的小羊羔一样，投入他的怀抱。时间在那一时刻，会停止吧。
这个不谙世事的诗人，毕竟还太年轻，在沉迷于爱情的遐想时，他忘了整个世界。他是活佛，六世的达赖。神圣庄严的宗教律例，不可能容忍他的离经叛道。这份出轨的爱，该何去何从呢？
也许，沉醉于爱情的他，还来不及揣测，也不敢去推测。因为理智，就意味着失去爱情。
第20章 半生荼蘼，半生寂
我们在生活中常会感叹：如果当时做什么积极一点，也许过得更好，或者说，如果当时没那样做，今天就不会是这种局面……如果，既是一种美丽的愿景，也是一种忏悔。可人生，毕竟是没有如果的，不可以从头再来。但人生的航船，却需要希望来支撑，反思做桨。只不过，仓央嘉措的“如果”，不是他能左右的。
如果说仓央嘉措从三岁被找到开始，就作为灵童，接到布达拉宫中长大，他可能就不会有剪不断、理还乱的爱情。或者说，如果他一直生活在他快乐的家乡，也不会有那么多的清规戒律，阻止他爱的火苗。
仓央嘉措的父亲是藏族人，母亲是门巴人。在他们的文化中，真情是浸润人们心灵的力量。
门隅地区的首府叫门达旺，达旺是达登旺波的简称，在门巴人的传说中，达登旺波就是太阳的名字。在这个阳光照耀的地方，流传着许多门巴人的爱情故事。相传，在清明透彻的湖水中，走出了一位俊朗的少年，他以月亮为弓，以流星为箭，将定情的靴带，射向他爱慕的姑娘。又有传说，仙女下凡的贫家姑娘卓瓦桑姆，与国王呷拉旺布一见钟情，但遭到了王后的迫害，最终真情战胜了邪恶，使有情人终成眷属。
仓央嘉措是在这样的环境中长大的，自由、浪漫、真情，这些美丽的故事滋养着他。即使做了活佛，他也不可能从对这些传说的憧憬中，剥离出来。懵懵懂懂的情愫，在他心中暗暗涌动。
于是仓央嘉措恣意地享受着他和于琼卓嘎的爱情。此时他们的感情正急速升温，就像沸腾的开水一样热烈。
尽管他们约会有了固定的场所，可是这世界毕竟还是没有不透风的墙，何况这爱情的枝蔓，已不知不觉地爬过了墙。树大招风，叶大招虫，这个世界上总有一种人，变态地追求着对于新奇的偏爱。他们四处捕风捉影，敏锐地观察每一个他们好奇的细节。这对俊男靓女，必定成为他们眼中的猎物。隐秘的恋情，终于还是在各种机缘巧合下，传到了桑结嘉措的耳里。
听到仓央嘉措的新恋情，桑结嘉措感到一阵头疼。作为傀儡，桑结嘉措认为不应该将他束缚得太紧。他毕竟是一个向往自由的青年，而且又有着敏锐的政治觉察力，一旦自己给他的压力过大，他担心这青年会反过来对他不利。虽然他知道仓央嘉措不是自己的对手，但不走到那一步，总是好的。
所以，当仓央嘉措提出要去射箭，要去市集，桑结嘉措没有做太多的反对。只要他不管政治，不管那些不该他操心的事，就好。他甚至在布达拉宫的后面，开了一个小的侧门，以方便换作俗装的仓央嘉措进出。虽然他知道，仓央嘉措出去的次数越来越频繁，但他只以为那是年轻人的玩心在作祟。他不曾想过，仓央嘉措内心多情的种子，已经在布达拉宫俯瞰的世界里，生出了根，发出了芽，甚至开出了花。那花甚至招摇着，傲视世人的眼光。
桑结嘉措的心中有些后悔，如果能把他管严实点有多好。当初他还曾为解决了仓央嘉措的初恋问题而洋洋得意过，放心大胆地管理他的政事去了。可谁知道，仓央嘉措心里的情感，竟是飘浮在大海上的冰川，露出来的，只是其中的一小部分，大部分都潜藏了起来，等待着显露的那一天。
桑结嘉措叫来了服侍仓央嘉措的仆人，他想知道，仓央嘉措这段日子是如何度过的。仆人带来的，不仅是仓央嘉措留恋尘世女子的消息，更有他写的一首首情诗。耐着性子，桑结嘉措翻过那些诗笺。不可否认，这个青年有写诗的天赋。即便是他这个学富五车的学者的诗，也不如他的诗来得清新自然，感人心肺。其中有些诗，他也听过，这些诗正传唱在拉萨的大街小巷，滋润着易感的藏民们的神经。他也曾为此唱和过，为其中的几首拍手叫绝过。可今日不同，今日他看到的，是危机。
他不但知道了仓央嘉措的热恋，就连之前的荒唐恋情，也一并知道了。原来仓央嘉措的心，早就不在布达拉宫了。他的心，是眷恋树枝的小鸟，扑腾在尘世，不愿意高飞。如果再不把他约束起来，他一定会闯下祸端。
桑结嘉措不会轻易地将仓央嘉措的“离经叛道”公之于众，这是在拿他的政治生涯作赌注。但他更不会允许仓央嘉措的恣意妄为，以免引起影响他政治生涯的事端。
可是，他虽然是独揽实权的第巴，但仓央嘉措还头顶着六世达赖的头衔。他不能强硬地要求，更不能纵容，唯一的办法，也是最好的办法，就是让他进山静修一段时期。也许，静修能让他热恋的感情，冷却下来。
进山静修是佛教修行的一个传统。佛教认为，尘世是污浊的，有很多的物质，它们将带来无数的欲望。如果能将人与这些物质化的生活分离开来，让人习惯低物质的生活方式，人就能渐渐地学会用心去观看世界，而非单单用眼。
所以，从古印度开始，就有很多苦修的法师。他们进入深山中，风餐露宿，忍饥挨饿，度过一个个孤独的修行之日。在这期间，他们大多静坐着参悟人生世事，不事劳作，也不谋求食物。在严重缺乏物质的境况中，去寻找心灵的顿悟。
比这样的静修更决绝的，是于空寂中舍身的法师们。这些法师常常有很高的德行，他们的修行亦抱着一个很大的宏愿，即是要造福众生。他们的修行，可以让他们忍受饥饿，最后甚至保持着坐姿在洞中圆寂。他们的身体不会腐朽，他们发誓，要用此后千百年的时间，来守护眼前的尘世。
可对于仓央嘉措而言，别说用真身木乃伊的方式来守护尘世，就连进山静修，在他也是一个痛苦的抉择。他的心不在山野，而在尘世。
仓央嘉措的俗缘未了。他为了去尘世而保留的头发，把俗世也紧紧地捆缚在了他身上。他与俗世脱不了关系，他怎么可能去进行真正的修行？要他和心爱的姑娘分开，就像硬生生地，把缠在树枝上的牵牛花藤蔓扯下来一样生疼。
可是他没有拒绝的理由。他是僧人，就应该修行；他是达赖，就应该断绝尘缘。此时，他的爱情面临着选择：曾虑多情损梵行，
入山又恐别倾城。
世间安得双全法，
不负如来不负卿。（曾缄译）
左边是命中注定、自己没得选择的法缘，右边是难舍难分的姑娘。这人生的路口，让仓央嘉措肝肠寸断。
对仓央嘉措而言，佛始终是住在心里的至尊，他对佛的敬意，一直没有改变。他只是不喜欢作为活佛的生活，但要他完全舍弃佛的存在，却是一件割他心的事。他甚至幻想，如果她也遁入这空门，与他作伴，他又有何怨尤。即便和她去到最幽闭的山谷，也是无怨无悔的：
倘我意中人，
绣佛青灯屋，
我亦无留连，
遗世避空谷。（刘希武译）
可这样的想象，也不过是空想。先不说，他还不敢将自己的身份告知她，就算她真入了佛门，也很难与之朝夕相处。佛门自有佛门的规矩，哪容得这男僧女尼私相授受。
要想得“不负如来不负卿”的“世间双全法”，只有在红教才办得到。他既然身为黄教的宗主，就已经不可能找到双全之法。
“鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也”，二者却不可兼得，非此即彼的窘境，常常让我们无所适从。可当人们左右为难之时，却有灵性自有心思。当佛祖面对这样的选择时，他会如何做？他曾经也有过挣扎。面对富庶美满的生活和出家修行之路，他也迷茫过，但他寻着心的方向，知道他向往的，是寻解救众生的路途。面对苦修还是云游之路时，他也迷茫过，但他寻着心的方向，知道苦修的路不通，他尚需去游历，感受更多的世事变幻，方能有所顿悟。面对驻世还是涅槃时，他也迷茫过，但他寻着心的方向，知道涅槃方能让人们自寻解脱之路。
鱼和熊掌，都可以是心中所愿，但什么才是心最向往的方向，只要用心地看自己的心，当可明白。能顺心而行，不被选择所碍，亦是智慧。
仓央嘉措生于凡尘，他的心当然属于凡尘。佛法无边，但对于仓央嘉措来说，毕竟是虚无缥缈的一丝清风，只能感受，却不能抓住。只有现实爱情的温度，才让他沸腾。可现实虽然那么近，却又遥不可及得那么远。这无可奈何的愁绪，只能化作诗篇：
恋人长得俊俏，
更加情意绵绵。
如今要进山修法，
行期延了又延。（高平译）
进山修行的计划，被仓央嘉措用各种理由，拖了又拖。他如何舍得离开这个地方？虽然布达拉宫曾是他最不愿意逗留的处所，但比起遥远而寂静的山林，这里却好过千倍。在这红山所俯瞰的地界，有他爱的姑娘，他的心被拴在了那里，去哪里都不会自在。
第21章 退戒
桑结嘉措为仓央嘉措的迟迟不行，感到烦恼。但他在名义上，还是受仓央嘉措管辖的第巴，没有权力强迫仓央嘉措去修行。但作为达赖的老师，他却可以借此批评他。于是桑结嘉措去传达了他的不满，他知道仓央嘉措是不可能进山的了，他只能把修行改为在宫中静思上师。
这也是闭关修行的一种方式，只是地点不在深山，而是在尘世的居所。尘世的干扰繁多，为了屏蔽影响，就需要默想自己崇拜的得道高僧在身边指引的情形，为自己制造一个纯粹的氛围。
仓央嘉措当然乐于做这样的闭关，虽然被禁足不能外出，但至少这里的风，可以传来她的气息。他知道，她就在离自己不远的地方，心里多少有些安慰。
可带着这样的心思，如何能做真正的修行，于是：
我念喇嘛容，
百思不能记，
我不念情人，
分明入梦寐。（刘希武译）
人心能记住的，是自己朝思暮想的执著。如果心中没有上师，如何能记起上师的容颜。于是仓央嘉措眼前摇晃的，依旧是情人的身影。曼妙的姿态，让他在寂静中慢慢回味。
虽然他心中也希望有上师能够为其指点迷津，但他的心，始终在情人那里。上师的指点，也不可能使其回心转意：
至诚皈命喇嘛前，
大道明明为我宣。
无奈此心狂未歇，
归来仍到那人边。（曾缄译）
不出预料的，仓央嘉措无法在心中放下爱恋。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
热恋中的男女最容易相思。默思期间，仓央嘉措不能外出，于琼卓嘎�