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多疑问一同纵身跃入到海水中去了。
到底它有哪些疑问呢？它想：我怎么会是海水变的呢？海水是怎么生出我的呢？海水到底在哪？是我咸还是海水咸呢？海水到底比我咸多少呢？等等。许许多多的疑问它都不能理解，一旦它跳入大海之后，被海水融化，融为一体了。哦！真的，原来就是一个东西。盐一旦与海水融为一体，就是一个东西，不是两个东西。这时候的体验就圆融了。这就是圆融，什么叫大彻大悟？这就叫大彻大悟。
就这么一个小故事很有意思，也还真能说明问题。这么一粒盐竟然给我们这么大的启示，给我们上了一课。
今天，我们讲的是相、名，通过相去分别，这也是生活。我们中间天天都在分别相、分别名，都在分别相、名。但是这种生活是在迷惑中间生活，为什么？在你分别这些名、相的时候，经常会产生很多、很多迷惑，如今天晚上吃面条，怎么淡了呢？天天烧饭怎么把握不住咸与淡呢？这不也是一种迷惑吗？迷惑多了。这仅仅是举一个例子，而在我们生活中间，这种例子还很多很多。你去分别吧，因为事物本来的面目及其它的全部面目，我们没法去分别。我们所知道的、所观察到的、所理解到的不是真实的，不是全面的，所以我们就会出现误区一出现误区我们就会迷惑，一迷惑就生出许多麻烦。
第六部分为道“三相”之为道的无相之相（2）
活在责任和义务里
哪一种人是在智慧中生活呢？就是有正智、有一种如如心态的人。正确地用智慧去理解、去分别，去理解事物真实的面目。这样我们就没有迷惑，起码是少一些迷惑。我们就是在一种智慧中间，明明白白地生活，这种生活当然是很清净，少了许多麻烦和烦恼，所以说这就是生活质量。什么是生活质量？有人讲，吃好的，喝好的，穿好的，用好的，这是叫生活质量。实际上有人就是因为吃香的，喝辣的，一下子栽了跟头。有些贪官，最后受到法律的制裁，难道说他们的生活质量不好吗？用什么标准来评判我们的生活质量？我认为有这么一个标准：用智慧去分别名、相，这是一个标准，也就是说在我们平常生活中间看事物，不要将一个东西看得真，看看这一面还要看看那一面，看看外面还要看看里面。如能够全面地、科学地去看一个事物，那我们就会破除迷惑，就会消除烦恼，就会得到一种清净，也会得到平常的心态。
这里我再次引用台湾耕云大师讲的：人要“活在责任和义务里”。责任和义务是对社会、对自然环境、对一个家庭、一个集体而言的。我该做什么就做什么，而不是去分别这是你该做的，不是我该做的，没有这个分别。不以小我为主体，而是以大我为主体。既然以大我为主体，那你就知道哪些事你该做我也该做，也就是能够分别出责任和义务，也就能尽到对社会的责任、对社会的义务。这是提升到生活的质量上来说。能为社会尽一份责任和义务的人就具有一定的人格魅力。
所以这里讲到相名、正智、如如，实际上就是生活禅。相、名是禅吗？是禅。是生活吗？也是生活。它是什么禅？是身在禅机中但没看到机会。它是什么生活？是在迷惑中生活。正智、如如是禅，也是生活。什么生活？在智慧中生活，在责任和义务里生活，在安详中生活。什么禅？它见到了禅机，见到了禅的本体。禅的本体就是如此，就是如其本来。就像一粒盐跳进了大海，这才真正觉悟了自己的“咸”的本来。
第六部分为道“三处”之“青霭入看无”
今天讲入处、出处、了处，这三个词出自于吴立民先生《禅宗宗派源流》一书的“绪论”中。吴立民先生的原话是这么说的：“不立一法，才得个入处；不破一法，才知个出处；有法皆立，才明个用处；无法不破，才证个了处。”这是讲禅宗的。今天我们主要不是讲禅宗，如果要讲怎么不立一法，怎么不破一法，什么是入处、出处、了处的话，那我们会在禅宗的名词术语、概念、知见里纠缠不休。所以，我们首先要找个出处，跳出来，寻个了处，我们讲我们自己的主题，围绕我们的“为道”讲，围绕“为学日益，为道日损，无为而无不为”讲。
无论是做学问、办事业，还是在治学阶段，或者求学阶段，甚至于业余爱好、日常消遣娱乐，这些都有一个入门问题。就是进得去，还要入迷，入迷以后还要多少有所收获，有所成就。但真正要有所成就，还是要跳得出来，跳不出来也还是不行。为什么？从一个圈子跳入另一个圈子，实际上也还得一个台阶、一个台阶地上。要能够“回望眼，再上高楼”，这样才能不断地升华自己，仅这样还不行，还要放得下，了得脱，定得住，意思是说最终还得找一个落实处，落在哪个地方？有一个起点还要有一个终点，终点在哪？在了处。了处又是什么意思？
今天，我想借用唐诗宋词来说，为什么？因为禅宗的境界就是一种对大自然的领略，一种感悟，内心有许多体验，但很难将它描述出来。诗人和词人正是用美好的诗句和词语来描绘，虽然诗人、词人也还没能将自然本体的东西描绘得惟妙惟肖，但诗有诗意，词有意境，这种意境只可意会，不可言传。所谓“诗中有画”、“词外有景”就是这个意思。还是你们自己体验吧。这里借用唐诗、宋词来说，我认为比较妥当。因为，禅宗里面有些东西你要将它弄清楚，也还是要到知见、名词术语里面去绕，也很难。我们绕出来，不在里面绕，我们在外面绕。唐诗、宋词也是我们大家都熟悉的、都喜欢的，也许从自己喜欢的东西中容易找到入处。
第六部分为道“三处”之“独”处就是入处
先讲入处。入处实际上是寻找入门的途径。应该怎么寻找？唐诗告诉我们：要寻找路径，就要登高望远。如不登高，望得不远的话，路径可能不是你所要望的那条，望错了，或者说目标望不着。像陈子昂的一首词所说的，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泪下。”这首词是他登幽州台时所发出的感慨！至于这感慨不需多解释，大家都知道。我们再联想上一课所讲的“独上高楼，望尽天涯路”这一句词，我们就会发现这两首词中都有一个“独”字，也就是说入门要讲一个“独”字。
入处在哪？在“独”处。这个独并不是孤独、独立的意思，而是一种创新、独创的意思。无论是求学也好，还是治学也好，必须要有创新。创新就要有一种独特的气慨，寻找到别开生面的路径。你顺着别人开辟的路走也很好，不费什么功夫，很省力；跟着别人后面走吧，你始终只能是步入后尘，以至望尘莫及。就像我们城市建设，如果丢开了我们古都的特色，盲目建高楼大厦、现代化的城市，始终是落在人家的后面。所以要有自己独特的东西。入门有一个独特的东西，那就不同了。
门找到了，还要用敲门砖，我们来看看怎么使用敲门砖。“空山不见人，但闻人语响。”这是王维《鹿柴》中的诗句。他讲在空旷的山谷中看不见一个人影，但又似乎听见有人说话的声音。这就是一种境界，入门的境界。他找到了入门时别开生面的路径，是一条独到的路径。我们现实生活中开店的人多，开服装店的、卖小商品的、卖菜的多；但有些事就不多，像做环保工作的，开拓出一种环保产品的不多，如能找到这样一条路径，走进去也许就能见到别有洞天的门径。
再看看王维的诗句：“白云回望合，青霭入看无。”这是什么意思？刚开始不见一人影，登上某一高处，往回一望，白云已经弥漫在山腰了，好像已将这一个领域关合成另外一个世界。再往前走，又走入到雾中，仿佛自己也溶进了雾里，自己也看不清自己了，如入无人之境。很少能有人问津的领域一般就是这样的，独辟冷门。特别是治学的人，就要找一些冷门的课题来研究，一旦溶进去以后，就是别开生面，独特独创。
入了这个门后，还有另一番景象。像李白有这么一个感叹：“蜀道之难，难于上青天。”这两个“难”字是不是哀叹难呢？是不是一种对困难无可奈何的哀叹呢？不是。而是他已经经过了、领略了这种艰难之后，回头一看，啊！一种豪迈呐。就像红军二万五千里长征，在翻越雪山后，“三军过后尽开颜”的一种胸怀，一种胜利喜悦，“无限风光在险峰”啊！为什么有这种境界？因为找到了自己别开生面的路径，是一条独立的、有创意的、别人很少去闯荡的路，只有有志向、有毅力的人才会选择这条路。一旦入了这门，对“难”的感慨就会像红军翻越雪山的那种感慨，一种胜利的欢悦，一种常人很难品尝的这种欢悦，一种常人很难领略到的神韵。即使是“乌蒙磅礴”，也只是脚下的“泥丸”。
再看，经过了艰难以后又怎么样。如做学问的人，已经找到了切入的契机和灵感，一旦切入后就很快了。像居里夫人，她不就是因为感觉到镭这种元素的存在，所以实验很快就成功了。这种境界借用李白的另一首诗来说，哪首诗？是他梦游浙江天台的天姥山，是用一种梦幻的意境写的四句诗，也是我在青年时代非常喜欢的：“脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。”哎呀！多美啊！你看，脚上穿的是谢灵运的木屐，是一种钉钉子的。（谢灵运很有意思，他上山时将鞋前跟的钉子拔掉，下山的时候将鞋后跟的钉子拔掉。）然后，登上像天梯一样的拾级。在半壁看见日出，像在云海中一样，同时还听到了天上的天鸡在啼鸣。这种意境太有意思了，是一种神仙的境界，梦幻般的仙境。太有意思了！这种境界是梦幻的，但实际上，作为一般常人来说，就只能是可望而不可及，只能是高山仰止，望洋兴叹；但作为有志向、有理想、有远大抱负、有毅力的人来说不是梦，这个美梦能成真。这里，我之所以借用它，也就是这个意思。
入了门，你就要拿到成果，到达你理想的境地，到达常人很难到达的境地，而且显出你的路很独特，有创造性思维。有人说，中国人做事喜欢“一窝蜂”，或者是“一刀切”这两种极端；喜欢炒作，喜欢掀起这热、那热的。所以，我选择这几句诗来讲入门是要说明一个东西：我们要有自己独特的东西。入一个门不容易，进入一个领域更不容易，要选择好入处，而好的入处就在独处。
第六部分为道“三处”之问自然——出处
再借用李白的诗：“弃我去者，昨日之日不可留。”昨天美好的时光已经离开了我们呐，留也留不住了。意思是说，不要再依恋过去了，还是向前看吧！那怎么办？在这种情况下，我已经入了门，很好，但还是向前看，再跳出来吧，门又在哪个地方？“何处是归舟？”又问何处是归舟？我这个船停靠在哪呢？你看，诗人的回答“夕阳江上楼。”呵呵，回答了等于没有回答一样，古人说话是怎么一回事？那又问谁？
还是问问大诗人、大词人。那问谁？问谁都有分别心。“问君能有几多愁？”问一句有多少愁，他答“一江春水向东流。”这个词似乎是答非所问。我问你有多少愁，他却讲春水；再问“春花秋月何时了？”回答的比问的还要难：“往事知多少”。是你回答他，还是他回答你？（众笑）
你再去问小孩子吧。“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。孩童相见不相识，笑问客从何处来？”你看，你问他没问着，还笑问你从何处来？你看孩子也有分别心。为什么？你是外地来的人，他还笑话你。大人有分别心，孩子也有分别心。
那问谁？问自然吧。你们看，大自然多有意思。问大自然怎么问？你问“桃花尽日随流水，洞在青溪何处边？”你问洞在青溪的哪一边，洞在哪？流水回答你不需要问我，问漂落的桃花吧。桃花漂在哪个地方，你跟着桃花走吧。哦，找到了，看来还是问大自然好。大自然不会撒谎，它也没有分别心。所以，要出得来，你不能有分别心。出处到底在哪地方？
除了问桃花，再去问问月亮，月亮她会告诉你“人攀明月不可得，月行却与人相随。”这是李白的《把酒问月》里的一句诗。意思是说：人要想登上月亮，那是不可能办到的；但月光不是与人相伴相随吗？这个意思是指什么？你问月亮，她回答你了吗？月亮回答了，回答了你的出处。你的出处在哪？在美好的现实之中，你认为得到了吗？在哪里？还是在你的现实生活之中，在你的身边。出处就在入处，还是转回来了。
是不是这么回事？你看：“人攀明月不可得，月行却与人相随。”那个月亮我攀不上去，好像这个理想我达不到，但实际上月光还是与你相伴相随啊！也就是说，美好的理想不要寄托在外在的东西中，不要束之高阁，入处、出处都在我们的身边，在我们的现实生活中间，还是要靠我们一步一步去走。出处就在入处，这不就是一个落脚点吗？这月光不就告诉你我了吗？
唐诗和宋词就是这么一个很怪的东西，你看，这就是禅。再看：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”有人问：“孤帆一片日边来”，禅从何处来？刚才你问月亮，月亮回答了你，你一下子领略到了。哎呀！回答了我，我找到出处了。那你这个答案从哪儿来的？还是从大自然中领略得来的，不是在书本里面得来的，应该是这么理解。当你看见“帆从日边来”，你问帆：禅从何处来？这还要问吗？帆和日都在自然之中，禅不也在自然之中吗？
第六部分为道“三处”之忘我——了处
“知了”
这个“知了”，前面也讲过；讲了“知了，知了，知了就了。”《红楼梦》里讲了“好了歌”，“好了就了了”。但这个“了”不能把它理解为消极的东西，应该理解成一种境界、一种超脱、一种忘我。
就像南唐有名的词人李煜的词，他讲：“春花秋月何时了？往事知多少！”这怎么了呢？往事不知有多少，春花开了又谢，秋月圆了又缺，何时才能了？往事一天天增加，你讲这怎么了？春花也没法了，开了又谢，谢了又开；秋月圆了又缺，缺了又圆，往事一天天地增添，你怎么了？这不就提出了一个疑问，好像是很难了的一个东西，这不就给人一种惆怅、彷徨吗？你不是要了？入处也有了，出处也找到了，但这个“了处”好像比入和出还难。
那再听听苏轼是怎么说的吧，他讲“起舞弄清影，何似在人间？”了处在哪？他讲在人间，还是在现实中间，在我们生活中间。再美好的理想，即使是梦幻般的仙境，也还是离不开现实。还是回到我们生活中间去找吧，他给我们指了这么一条路。是不是这么回事？这个地方能了吗？
我们来看看岳飞的诗句吧：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”哎呀！功和名犹如尘土那么轻贱，又如云和月那样可望而不可及。那我们再看看有名的女词人李清照，她是怎么讲的？她讲“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”为什么还是放不下？可见人间的愁绪繁多，绵绵不断，丝丝难解呀！
岳飞的功名难了，李清照的情思难了，都有代表性。“才下眉头，却上心头。”刚刚开心一点，想笑一笑，忧愁杂念又跑到心头来了，这个愁赶都赶不走。这个了真难啊。
我们再来看看陆游是怎么说的：“一怀愁绪，几年离索，错、错、错！”哎呀！知道自己错了，功名不能了，情思也不能了，我真错了，连讲三个错字。但是知道错了，怎么了？你就要放下，要放下呀！怎么放？
我们再看看辛弃疾的那首《丑奴儿》吧。全篇吟诵一遍：“少年不知愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋！”
少年爱上层楼，比喻喜欢攀比，这个事也想干，那个事也想干，很爱出风头，不知道愁的滋味。他本来不懂愁的滋味，但是为了写诗，勉强去说愁，说来说去说不像，因为他没有这个感受。少年时代无忧无虑，所以写得很勉强。到了老时，再看看他的体验又如何。到老时尝尽了愁滋味，想说呢，还要留一句。说来说去，只说一句话：“天凉好个秋！”这个秋字，你看，了处在哪？“秋”字啊！秋天是什么样的景像？叶落归根了，果熟蒂落了。这不就是了了吗？这不就是了处了吗？该了时就要了啊！叶子该要落时就要落，落到哪儿？回馈到大自然。叶子是从大自然中来，依靠太阳的光合作用，大地给予的营养。果实给谁？回报给辛勤劳动的人们。这不是了处吗？这不是消极的了，是一种积极的了，是一种顺应自然规律的了。这个了是一种回报，也是一种回归。
这个了你还能怎么去理解？真像《红楼梦》上讲的“好了就了了。”那不就一下子就完了，是不是啊？那是很消极的。这与我们的“无为”不同啊，无为了，哦，无为了就完了，那不行。我们还要品味那个“好”字，“天凉好个秋”。因为这种了是一种回报，一种回归，是大自然的规律呀；当然是“好了”。
为道还要回归到大自然里面。我们的智慧是大自然赋予我们的，我们还要让智慧结成丰硕的果实，回归给大自然，回归给我们大地母亲，还有那些辛勤为之付出的人们，这也包含了我们自己在内。
第六部分为道“三处”之忘我——了处（2）
还是什么？
今天讲到了这三个东西：入处、出处、了处，再回头还要讲到禅宗。不讲到禅宗不行呐。这是吴立民所长说的，他是中国佛教文化研究所第一任老所长。他说，这是他的师傅传授给他的。那我们还是用吴老自己讲的一个故事来说明“入处、出处、了处”吧。
他讲：以一个茶杯为例子，有位参禅的弟子问大