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第五戒律：客尊
吸血鬼应该互相尊重领权，当你到达陌生的城市时，应该向当地的管理者引荐自己，不得他的批准，你不能做任何事情。
第六戒律：杀亲
严禁杀害你的同类，只有长老有猎杀的权利。
那些有关吸血鬼的电影和书籍
《守日人》《守夜人》
谢尔盖·卢基扬年科著，改编成电影后由Timur Bekmambetov导演。
谢尔盖为我们创造了一个吸血鬼、变形人和普通人类共同生活的世界，在这个世界里吸血鬼可以购买袋装的饮用血，一切都是合法的，直到条约规范的漏洞里萌生出了危险的因素，而守日人和守夜人们的任务就是在闹市区或者地铁站里消灭坏的吸血鬼。善或者恶，光明或者黑暗，一切都取决于我们心里的那杆天平。
安妮·赖斯的吸血鬼系列
《夜访吸血鬼》《吸血鬼女王》《布莱克伍德庄园》《吸血鬼莱斯特》《肉体窃贼》《血颂》等
安妮·赖斯是个涂着烟熏眼，留着乱糟糟头发，并且有着吸血鬼眼神的女人。她是吸血鬼女王，在她的小说里她不仅描写吸血鬼家族的历史，探讨宗教信仰问题，她也描写吸血鬼的爱和生命力。那些要变成吸血鬼的人，要有强悍的心脏，要有活下去的信念，而同时他们又在道德的转变和人性的残存间挣扎。《夜访吸血鬼》被改编成电影后演员阵容非常华丽，当汤姆·克鲁斯的牙齿扣紧那些因为激动而急剧跳跃的颈脖时，谁都会被迷倒。
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第19节：世界上的第三个人 文/波咯咯（4）
《惊情四百年》
弗朗西斯·福特·科波拉导演
历史上的德古拉公爵真有其人，而1979年的时候已经拍过另一个版本的《德古拉》。吸血鬼们的可悲之处大约就在于，他们的爱人都已经忘记了前尘而开始新的生活，而他们在时光里永生，他们拥有记忆，可是记忆在吸血鬼的爱情面前没有任何力量。这个电影大概是吸血鬼系列电影中最容易让人流泪的一部。
《怪鸭德古拉》
1988…1993年上映的英国动画片
德古拉是住在特兰斯瓦尼亚城堡的吸血鬼伯爵，在一次神秘的复苏仪式时，由于错把番茄酱当作血液倒进棺材，他变成了一只只会吃素并且神经质的绿鸭。他的城堡可以瞬间移动，在世界各地冒险。这个动画面既哥特，又具有平民妄想症气质，恐惧成分都掉落在了滑稽的琐事里，吸血鬼迷们都爱这部动画片。
《吸血鬼猎人D》
菊地秀行小说原著，天野喜孝插画原著，川尻善昭改编电影
东瀛版的吸血鬼故事，改编成电影后，除了拥有《夜访吸血鬼》的忧郁气质和《范海辛》的华丽场景，还很温暖感人，尽管镜头里有四处喷射的血液和残肢。最优秀的吸血鬼猎人其实是人与吸血鬼的混血儿，他们无法过正常人的生活，而吸血鬼们也不欢迎他们，他们的孤独导致他们成为猎人中的佼佼者。
死于艳阳底下，死于孤独里面
他们在黑夜里出行，他们都有魅惑人心的外貌，金黄的头发，苍白的皮肤，嘴唇柔美到失去肌理，眼珠好像闪着光芒的玻璃珠，杀戮后的鲜血甚至能够让他们变得温暖红润。他们不像狼人般害怕银器和大蒜，肉体的伤害都会迅速愈合，十字架和圣水对他们的伤害只限于宗教传说，木桩钉穿心脏可以让他们暂时性地麻痹，唯一能够杀死他们的就是阳光，阳光会灼伤他们的皮肤，直到最后彻底地毁灭。一旦他们成了吸血鬼，他们就再也看不到日出。
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第20节：世界上的第三个人 文/波咯咯（5）
容颜：忽然，我记不起你的脸
在吸血鬼墨守的规律中有一条：永远不能赐与残疾人、儿童，以及那些即使拥有黑暗力量也无法生存的人以黑暗天赋，进一步说，接受吸血鬼所赐与的黑暗天赋的人，必须健康美丽，这样当黑暗技巧完成后，他们对神的攻击能力才能够更强。
而一个普通人一旦变成了吸血鬼以后他或者她的容颜也会发生改变。比如说他们的头发颜色比以前淡，比以前浓密，但是永远不会长长。他们的手指甲和脚趾甲也是如此，比一般人的更有光泽，看起来像是玻璃，即使被剪断，它们也能够在一天之内恢复成死前的长度。人类无法察觉这些秘密，但是他们还是能够发现吸血鬼的眼中闪烁着不自然的，五颜六色的光芒以及他们苍白的，泛着冷光的皮肤。当吸血鬼饥饿的时候，这种冷光尤为明显。这就是他们要捕食猎物的原因。
吸血鬼加布丽埃勒在刚刚变成吸血鬼时，把自己的长发剪成小男孩般的短发，这以后她不得不每天晚上都剪头发，因为她的头发不断地恢复成原来的样子。她不停地剪发，然后把头发烧掉，否则的话它们会填满所有的房间，它们会像《侏儒坊》里，磨坊主的女儿从草里纺出的金线般绵绵不断。
吸血鬼也可以尝试着跟普通人一样走路、奔跑、跳舞、微笑等，但是当他们感到惊讶、恐惧或者痛苦的时候，他们的身体就会像杂技演员一样弯下扭曲。人类有时候可以看见这些，但是大部分的人从心底里自我欺骗地否认黑暗物质的存在。十八世纪吸血鬼盛行的时代，最后一位预言家拉莫辛在路易十四时代就被施以火刑了，魔法和巫术是禁止被提起的。
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第21节：世界上的第三个人 文/波咯咯（6）
吸血鬼女王安妮·赖斯或许就是在这样的背景下，创作出了〃吸血鬼剧院〃，在这个由吸血鬼们主持的剧院里，人类为眼前所看到的邪恶疯狂的景象感到迷惑。赖斯这样描述剧院里的吸血鬼：〃他们的举止就像是巨大的牵线木偶。从顶上垂下的金色绳索拴住他们的脚踝、手腕和头顶，使得他们的舞姿显得尤为动人。他们苍白的面颊上完美地搽着胭脂，眼睛就像玻璃纽扣那么大。你简直无法想象，虽然他们将自己装扮得十分完美，可是依然显得无精打采。〃
而如果吸血鬼的心目中残存人间的温暖和记忆，那将是非常残忍的事情。因为就算他们掩饰得再好，就算刚刚吸过血以后可以保持他们皮肤的红润与温度，总也逃不过那些亲密的人的注视，总会露出破绽，虽然他们微笑，但是他们本该湿润的嘴唇柔嫩到失去肌理，他们不能在日光下暴露在亲人们的面前，只能点一支光线微弱的蜡烛。
当亲人们抚摸他们的脸，就会知道他们已经不再是活物了，他们已经变成了某种东西。从此记忆就该被毁灭了。
物质：华服可以取暖
小说或者电影里的吸血鬼们总是过着奢靡的生活，他们确实对物质有一种强大的需求，他们往往住豪华的别墅，拥有隐秘的花园院子，院子里还有深井，窗户有很好的木窗板，马车门也是上了闩了的，还有很多仆人。更不用说那些从法国或者西班牙进口的枝形水晶吊灯、手织东方地毯、画有天堂鸟的丝网印刷品、在几只巨大的金色拱顶鸟笼里婉转啁啾的金丝雀、精致大理石雕刻的希腊神像，以及图案优美的中国花瓶。他们愿意把自己打扮得像是要去皇宫一样，身着丝绸锦缎，肩披薰衣草色的丝绒罗克洛尔披风，或许还会有一把佩剑，银色手柄上有深色的花纹，鞋子上也镶嵌着又沉又华丽的搭扣。
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第22节：世界上的第三个人 文/波咯咯（7）
对女吸血鬼来说，她们的别墅里总是有不断涌入的女装裁缝、制鞋工、服装商。她们从来不缺各式各样的小帽，小巧的网织手套，艳丽的丝绒外套和斗篷，纯白泡泡袖的睡袍配上蓝色腰带，一切都令人应接不暇。
吸血鬼不一定要拥有自己的财富，他们可以去抢夺。吸血鬼莱斯特常穿戴着丝织的领带、柔软的灰色上衣，手套和黑色斗篷出入于各种奢华场所，在最昂贵的剧院包厢里观摩莎士比亚戏剧，邀请一位可爱的女人一起去吃宵夜，使她完全地爱上他，然后就粗暴地把她送入天堂或者抛入地狱，最后也不忘记拿下她手上的钻戒。当他要给自己的父亲寻找一个安度晚年的庄园时，他也不惜把这个庄园里原先住着的人通通杀光，他们通过杀戮填补物质上的虚空，而同时又通过奢华的物质来满足内心巨大的空洞，哪怕是在逃亡的过程中，他们也不会忘记要雇佣最好的马车。
而这个空洞终究是个无底洞。
在吸血鬼们渐渐变得长生不老的过程中，他们希望自己生活中所有形形色色的人或物都像他们一样固定下来而且永不腐蚀：那些同样式样的豪华马车，那些按他们尺寸合体裁剪的衣服，那些衣着谈吐都符合他们历来理解并尊重的方式的人们。但是事实上除了他们自身以外的所有一切都在变化，都在不断腐朽并且扭曲，只有他们自己永远保持着年轻的容貌，而身处这样长生不老中的吸血鬼们是多么地绝望，其实他们需要的是亘古不变的爱，感情，但是他们只能眼睁睁地看着周围的世界变迁，唯一可以紧紧握在手里面的便是物质，钻石，艺术品，他们用这些来替代对他们来说如蜡烛火苗般稍纵即逝的爱。
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第23节：世界上的第三个人 文/波咯咯（8）
爱情：我吸干了你的血，却仍然摸不到心脏
在《巴黎我爱你》中，深夜的玛德莱娜区，人类男孩爱上女吸血鬼，用啤酒瓶碎片划破自己的手腕试图获得吸血鬼之吻，当他喝了吸血鬼的血以后，眼球变成玻璃质地，长出了尖利的牙齿。于是他们俩在深夜的街道上亲吻对方的颈脖，吸血以传达爱情。当然这是电影里面的情节，吸血鬼对于爱的理解要绝望和孤独很多。
他们所感觉到的爱并不单纯只是肉体的爱，当肉体的爱达到高潮的时候，只有一种东西可以满足他们，那就是杀戮和嗜血。他们也会对人类产生爱，但是这种爱对他们来说只会带来无休无止的痛苦的挫败感，那种爱也是热烈的，却使他们软弱地沉溺于感官刺激，他们在那种渴望杀人吸血的感官刺激中暂时忘记了孤独，而同时内心里一种更强烈的阴柔的渴望被重新唤起，这种爱对他们来说是那么黑暗，那么空寂，根本就没有一丝的安慰。
吸血鬼们从爱情里感到的孤独，是一种被排斥在生活之外的痛苦，在人类看来他们是恶魔，不值得被爱，可是他们又是如此渴望爱，他们对人类的爱还留存着记忆，这给他们带来无尽的苦楚。他们很害怕自己不能再像凡人倾吐心声，可是这些事情并没有让他们停下杀戮的脚步，他们在对爱的绝望中试图让自己变得更加强大，试图让这些爱对他们来说显得微不足道。
或许这就是为什么吸血鬼无法离开彼此，他们彼此间或许怀着恨，嫉妒，但是却无法离开彼此。因为他们不能与人类为伴，也不愿在墓穴里与老鼠、蚂蚁和爬虫为伴，他们只能在彼此的身上找到最接近的地方，他们都无法独自生存，他们需要同伴。在外面的世界有那么大一群的人类包围着他们，独善其身的他们只能够在黑暗中彼此相依相伴。
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第24节：世界上的第三个人 文/波咯咯（9）
《夜访吸血鬼》中，小吸血鬼克劳迪娅和吸血鬼路易有这样一段对话：
〃路易，亲爱的，我过去是人的时候，你给我吸血鬼的吻，你以你吸血鬼的本xing爱着我。〃
〃我现在以我的人xing爱你，如果我还有一点人性的话。〃
〃对，这就是你的缺点，当我和人一样对你说〃我恨你〃的时候，你的神情是那样痛苦；还有你为什么会像现在这样看着我，那是人性，我没有人性。一具母亲的尸体，只能让孩子了解残酷的旅馆房间。这些片段无法赋予我人性。我没有。听我这么说你的眼里充满了恐惧的寒光。因为我说出了你的心声，有你渴求真理的激情。你需要把心思全部投入其中，就像蜂鸟一样，一直不停地动，让人以为它没有小脚，永不会停歇，只会不断追求。〃
其实吸血鬼面对人类的时候，会产生一种强烈的想要沟通的欲望，这种欲望比那时的其他欲望都要强，除了对血的生理欲望，也正是这种欲望让他们产生深深的孤独感。当他们没有变成吸血鬼的时候，沟通就好像拉手一般简单，而后来他们在人类的眼中变成了恶魔，当他们残存的人性还没有在嗜血中完全泯灭的时候，他们都经历着一个非常痛苦的孤独阶段，他们是弃儿，于是他们所能做的就是转身彻底投入属于吸血鬼的黑暗中去。
嗜血：血冷得太快，夜晚却太漫长
因为那种被人类所隔绝的孤独感，吸血鬼们需要报复来填补自己的空洞。每一次的杀戮都是对生命本身的报复，最后他们就变得目空一切，什么感情都没有，就连吸血鬼这种生命应有的细腻情感也丧失。其实吸血鬼本身并非恶魔，他们还是保留着人性的一部分，但是渐渐地他们开始害怕，他们感受到时间会带走他们的家人，他们的爱人和他们的感情，生命对于他们来说失去了意义，而对血的强烈渴望也变得不可控制。于是他们开始远离繁华地带，不与任何人类进行接触，而他们又不会衰老，他们会活在这个世界上目睹世界的变化，目睹亲人的死亡，周围的人类对于他们来说终于变得微不足道，不过是些弱小的生物而已，最后他们变得藐视人类，又对人类的生活产生出强烈的嫉妒心。
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第25节：世界上的第三个人 文/波咯咯（10）
那个时候，嗜血就变得不能停止了。
吸血鬼不能喝死人的血，死人的血会让他们晕眩和丧失意志力。吸血鬼吸血时所获得的高潮感是很难向人类描述的，这就好像一个从未有过性生活的人不可能理解性所带来的快感。
对吸血鬼来说杀人不是简单地把血喝足就好了，而是在感受另一个生命的消失，随着另一个人的血液慢慢消失，就好像自己的生命也一次又一次地消失了一样。他们在杀人的时候必须要感受被杀者的心跳，当心跳近乎停滞的时候他们就要停止吸血，也就是说他们要在另一个生命结束前停止吸血。他们感受人类的心跳，同时也感受自己的心跳，杀人就是对这种感受一次又一次的重复回味，对于吸血鬼来说，这是至高无上的感受。
〃莱斯特、沼泽地、远处人群的嘈杂声都烟消云散了。莱斯特好像变成了虫子，嘤嘤嗡嗡，然后消失得无影无踪。我吸着吸着，竟然迷迷糊糊起来。那个人的使劲挣扎给我握紧的双手带来了安慰，随即又传来了敲鼓的声音，那是他的心脏在跳动──只是这一次他的鼓声和我的鼓声非常和谐地糅合在一起，我的每一根神经里都回荡着这两个声音。鼓声越来越慢，一声接一声地低沉下去，像是要永无止境地敲下去。〃
在《夜访吸血鬼》里吸血鬼路易是这样形容他的第一次嗜血过程的，但是所有吸血鬼在最初的阶段都无法通过嗜血来摆脱对尘世的怀念，尽管他们拥有了永恒的年轻与美丽，但是深深的孤独和被世界屏蔽的感觉带给他们的折磨要强烈得多，他们在嗜血的时候只会感受到一种压倒一切的哀伤，这种哀伤强烈而可怕，他们像被阻隔在了另一个空间，在那个空间里，空气凝滞，散发着死亡和春天的芳香，他们所能够预见的未来都充满痛苦，他们不会死于衰老，他们只会死于阳光或者孤独。
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第26节：世界上的第三个人 文/波咯咯（11）
镜子：
禁忌之书（这是图片）
视听：
这便是孤独者写作的福祉，他们总能看到更多细节，心疼自己和世界之间那孤零零的牵连，譬如一道阳光，譬如一颗麦穗。
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第27节：一颗麦穗，一道阳光 文/于是（1）
一颗麦穗，一道阳光
文/于是
爱上蓝莓派的诺拉·琼斯在电影里见缝插针地写明信片，因为〃有些话写下来才更好。〃爱上赫拉巴尔的我在书里孜孜不倦地领受孤独者的精神爆裂，他说：〃虽然我从来并不孤独，我只是独自一人而已，独自生活在稠密的思想之中，因为我有点儿狂妄，是无限和永恒中的狂妄分子，而无限和永恒也许就是喜欢我这样的人。〃
因而，无论是明信片写作，还是著作写作，文字和思想的关系始终比较亲密。而偏偏写作又让人显得孤独……在过去，她或他只能手执鹅毛笔或毛笔，在羊皮纸或宣纸上，拒绝闲聊，拒绝远眺，将眼光投向自身，并将自言自语记录下来。在今天，你或我面对电脑上空白的WORD文档，或许允许MSN在一旁闪现，却依然只是在逐渐狂妄的敲打中自以为被永恒和无限接纳。
写作者，因而该确定是孤独的。但这孤独从来只是伪装的表面。譬如我很爱的那个捷克老头儿，赫拉巴尔，写下自己在废品站用梵高的向日葵复制品打包废品的故事，让我因心碎而心醉。孤独地在废纸、刀片、苍蝇和臭气中神思浩渺，如同所有孤独者在世间的浓缩意象。又譬如麦卡勒斯，她只写孤独的人生，苦苦相爱的哑巴，和驼背人相爱的艾米利亚小姐，让最炽烈的爱浓缩在形只影单的宿命里。就这样，不知不觉间，我们身为读者便忘了写作者在虚构时进入了怎样无边无际的世界，却轻信了笔下孤独的终极。事实上，被写作的孤独，永远是狡黠而富足的激情洋溢。等我们从阅读的快感（屈服和盲从）中清醒过来，才明白何谓写作者的演技，孤独伏案的内核只能是磅礴的想象力、以及对世界犀利乃至凶狠的深知。