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亡者归来（3）
这段神奇的记录证明，不仅中医当时已经具备了操作简单外科手术的技术，而且对于医学的记录和积累，也是相当重视的。
刘小豹：这样不得不使我们对中医有一个重新的评估，中医确实很神奇，三指禅往这个病人的脉搏上一搭，似乎就能把这个病人的体内看透了。
在马王堆医术当中还有这么一个病例，关于诊断心脏病的。西方有一个德国医生叫克劳勃，他发现了人的心跳的规律，就像一匹马，以三连音律节奏在奔跑。如果这个人的心跳有杂音，就是得了很严重的心脏病了，这个就被称为克劳勃奔马率，这是19世纪的事情。世界已经承认了，而且用他的名字命名了。
结果，同样的结果，我们在马王堆医书中发现了，但是说法不一样。他说，如果摸脉搏的时候，人的脉搏像三个人同时撑这个谷子的那种节奏，那么这个病人病得很厉害了，而且不过三天就会死。这个发现比西方学者足足早了1000多年。
马王堆的魅力散发30年，不仅仅是因为它展示出了许许多多的技术奇迹，描绘了2000年前的人们的生活。更多的是，它留下了很多难解的科学秘密。而它们作为那个时代的孤证，一旦解开，将会重写中国古代的科技发展史。
刘小豹：我们在马王堆三号墓当中发现了两幅地图，是在一个不起眼的小盒子里面放着，同时在盒子里还有很多古书。当时清理文物时，有个研究人员就总是觉得其中一幅地图，他曾经在哪儿见过。当时所有在场的人都笑话他，说你怎么可能见到这张图。他说不对，这个地方、这种地形我特别熟，他就有这个感觉，大家就迅速跑到测绘部门，找到了一张当地的地图。结果一对比，原来真是当地的地图。
历史上，绘制地图的投影法来自西方，是利用投影法绘出比例准确的地图，也是康熙年间才从西方的传教士处学得。但是，这张地图的发现，改写了中国的绘图史。
刘小豹：我们知道中国的绘图技术，在晋朝的时候才相对开始成熟，那么这个时期以前，据史官们说，西晋以前中国没有地图，没有比例，描述得很不准确，他们下的都是这样的结论，我们也长期受着这样记载的影响，所以当我们面对这幅图的时候，我们死活不敢相信，它竟然有比例，而且它的比例算出来了，是十八万分之一。
在这个图上，不光是有比例，还发现了作为地图的四大要素：山脉、河流、村庄、道路，缺一就不能称其为地图了，但是这里都有了。
更叫人惊奇的是，在这个地图上画了8个县城，用方框来表示县城的位置。当我们对这个地图研究到一定程度的时候，我们就派出了一支考古队进行了现场实地考察，结果竟然在这个地图所标记的地方找到了7个县城所在，7个汉代县城的遗址，这个无疑说明它特别准。
利用古代地图对发现历史遗迹，用“按图索骥”来形容再合适不过了。但是后人不禁开始迷惑起来，在那个没有测量工具，甚至没有现代数学知识的年代，古人怎么能将地图制造得如此精确？
刘小豹：从史书上也好，或者在其他的考古发掘当中也好，没有发现更多的甚至更先进的测量工具。当然对数学成果的研究，我们相信绝不止《九章算术》和《周髀算经》这两本书。比如，最近我们在湖南里耶发现的竹简，其中的一块居然是乘法口诀表，跟咱们现在孩子上学的乘法口诀表一模一样。根据专家研究，那个时代是秦，显然比这个马王堆三号汉墓要早一些。由此可见，当时中国的数学很发达，但是尽管如此，我们还是难以想象古人绘制地图的情景。
即使能够解决数学计算问题，绘制这样一张地图，也不得不使用许多超前概念，比如球状地球，曲面投影等等。而且，中国湘南一带地形非常复杂，在没有航空手段的当时，绘制这样一张地图几乎难以实现。
刘小豹：所以至今我们感觉到还有一些问题没有解决，我们现代人仅凭这些简单的设备以及当时人们所掌握的数学的知识，肯定是弄不出来的。我想这就是以后需要继续的工作，期待一些更多的考古发现来加以证明。
除了地理，古代天文学是马王堆考古发掘发现的又一成果。而马王堆三号墓出土的几本天文著作，其观测结果的精确，足以让今天的人们瞠目结舌。
刘小豹：有一本书叫五星占，它就是用肉眼从秦始皇元年到汉文帝12年，这段70年历史中，对金木水火土这几颗行星进行观测的记录。其准确程度也让今人难以置信。
我举个例子：记载中，金星的会合周期是天，那么我们现在测试是天，只差天。也就是只差半天时间。
可以推测，长达70年的天文记录，并不是由一代人观察完成的，必然经过了系统的归纳和整理，可见古人对科学的严谨态度。
刘小豹：还有个例子，我们还发现了一个彗星图，它画了30个彗星，其中29颗与今天的观测完全相符。而且，古人的观察非常仔细，连彗星的彗头、彗尾、彗发，而且彗星背离太阳的现状，就是尾巴总是冲着太阳的形状，画得非常准。更有意思的是，每一个彗星还都有名字，整整齐齐地记录着。就凭这一点，我们完全可以说中国人是世界上最早记录到这个天象的一个民族。
亡者归来（4）
天文异常发达的原因是源于农业耕种因素，早期原始农业与气候和节气有着密切的关系，如果不能风调雨顺，那就意味着不光是老百姓没饭吃，皇帝也当不好，因为国就是家，家就是国，那这个可能是关系国计民生的大事，所以中国人历来特别重视天文。
古老的马王堆，不朽的汉代贵妇，它们带来一代皇朝盛世不可思议的奇迹。也在激发着人们探索未知的好奇，触动人们去追寻两千年前的科学秘密。但是，关于马王堆的许多神秘现象，人们至今还找不到科学的解释。
刘小豹：我们在马王堆女尸的梳妆盒里发现了一个非常不起眼的梳妆用具，一个篦子，不到5厘米宽，74个齿。这下可把我们吓坏了，因为现在这样的篦子没法做。
这个篦子的齿细密到什么程度呢？双面刀都插不进去，而且它是用一个整木雕出来的，为了这个事情，我还专门去找了制梳老艺人，他告诉了我一种传统的制篦方法，也非常神奇。
先把木材放到水里充分的膨胀，泡涨了，再一点点刻出篦子齿，然后利用良好的木材的收缩力，收缩回原来的大小，它就会变得既平整又细密。可问题是制造篦子的是黄杨木，不是一般的木头，它的生长速度特别慢，质地特别坚硬，丢到水里都不一定能够浮上来，这种木头，要泡多久才能被水泡涨啊？我相信这不是一日之功，不是一年之功，现代的人难以想象。
一个简单的篦子，作为人类社会文明程度的见证物，告诉我们许多信息：2000多年以前，古代手工艺水平如此高超，社会文明如此发达，超出现代人的想象。
刘小豹：事实上我们通过马王堆汉墓的发掘，乃至于其他的汉墓的发掘，我们完全有理由认为，文景之治那种繁荣，那种盛世，绝不是文学家的任何夸张。
所以我想考古工作的一个很重要的任务，就是要不断地把这些材料发掘出来，研究它的成果，来反映过去，为现在服务。
我觉得从某种意义上讲，考古学的意义并不在于发现几个重大的青铜器，丢失几本书，更主要的是给我们复原一幅真实的古代人的生活场景，也许从中我们能够学到很多东西。
而且我总是在想，通过马王堆，以及千千万万像马王堆这样的考古发现，我们能够非常深刻地感受到，我们民族的过去是非常辉煌的，真是屹立在世界东方的一个强大的国家，这个民族是有希望的民族，它不会永远落后下去，它还会创造更大的辉煌。
神秘的岩穴（1）
嘉宾 杨鸿勋 中国建筑史学会理事长，从事建筑考古研究工作50年，对龙游石室群展开过深入研究。
导语：深不见底的水潭里，竟然埋藏着一个匪夷所思的宏伟工程！种种不可思议的精妙设计，让今人不得不为古人的技艺叹服。
解不开的迷窟——神秘的岩穴
浙江省中西部地区，有一个名叫龙游的小县城。县城形状狭长，一条江水环绕而过，与县城隔水相望有一座小山，名叫凤凰山。直到20世纪50年代前，凤凰山上一直没有人居住，郁郁葱葱的树林中掩藏着一份宁静和神秘。
后来，一场特大洪水袭击了山下的村庄，村民们被迫移居山上，从此，在凤凰山上，一个名为石岩背的村庄就出现了。
40多年来，村里人一直过着安逸祥和的日子，尤其令他们满意的是，山上有几十口水潭，保证了他们的生活用水。据村民们讲，这些水潭在他们上山之前就已经存在了，潭中水质很好，取之不尽，用之不竭。几十年来，村民们在水潭边洗衣做饭、劳作生息，但就是没有认真想过，这些水潭究竟是怎样形成的？
据说，也有好奇者曾经用竹竿试探过水潭的深浅，但由于个个深不可测，他们也就望而却步了，因此这些水潭又被村民们称为“无底潭”。
就这样，“无底潭”中的秘密一直陪伴着石岩背村民们清贫的生活，直到1992年6月，附近的一个普通村民，在无意中发现了一个埋藏了很久的秘密。一座巨大的、令后人不可思议的工程从水面下浮现出来。
杨鸿勋：1992年，当地的一个农民，叫做吴阿奶，开始是出于好奇和几个村民一起抽水。这里有个神秘传说，说是无底潭的水没有底儿，天大旱的时候水位也不下降，所以非常神秘。当地村民也相信无底潭的故事，都说那里通着东海龙王。所以这个叫吴阿奶的小伙子，就好奇地想把水抽干试试看。
他弄来水泵，开始慢慢抽水，这个过程很花钱，因为不管是租还是买的水泵，都得花钱。后来，甚至还引起了家庭的纠纷，他的妻子都生气了，说他不但不赚钱，还不务正业。
但是，这个叫吴阿奶的年轻人并没有就此罢休，他决心不改，顶住压力，一直坚持着抽水。日子一天天过去，无底潭依然没有露出底部，人们开始怀疑，莫非这下面真是无底深渊？
吴阿奶没有放弃，抽水工作夜以继日地进行着。终于，在第十七天，水被抽干了。
出现在村民们面前的是一个巨大的黑洞。吴阿奶怀着一丝恐惧和惊喜，顺着洞口往下摸索，经过一段漫长的路程之后，他到达了洞底。借助从洞口射入的阳光，再加上眼睛在黑暗中适应了一段时间之后，一座形式规整的地下大厅在他面前渐渐浮现出来。
这座奇怪的大厅激起了村民更强烈的好奇心，紧接着又有4个洞窟被抽干，大家发现，它们的结构基本类似，只是体积大小各不相同。村民们对这些空旷阴暗的洞穴感到疑惑，却并没有意识到他们发现的，将是一个巨大的人工地下建筑群。
1998年，听闻龙游石窟重重谜团的杨鸿勋教授来到了龙游石窟，展开了对石窟的研究。
杨鸿勋：这件事情挺轰动，一下子地方媒体就开始报道，后来惊动了附近的大城市。甚至香港到东南亚、台湾许多电台、电视台都播出了。不过这个时候都是当作猎奇事件来说的，消息并没有传到学术界，所以事隔六年，我才知道这件事情。听说炒得很热，但是学术界从来没听说这回事。
后来我就去了现场，当时就有人问我，这是什么，让我马上就给他们解释清楚。我就认为，这个不好说，目前我真是无能为力，因为做学问是需要严谨的。
但是如果抛开考古学家的身份，仅就作为一个人来说，我听到“石窟”后的直觉，其实是完全错误的理解，因为石窟大家都知道，几乎就是石窟寺的代名词。
提起石窟，人们往往想到了龙门、 云冈等石窟，在那里石窟往往与佛教有着密切的关系，而且是作为地面上的建筑物出现在世人面前。但是，浸泡在水中的石窟，这还是让许多人感到陌生。
杨鸿勋：所以后来，我的意见是咱们不叫它石窟，当然也不能叫地洞。我认为应该叫它“室”，因为它有空间。按中国汉字古辞书，一个建筑空间搁东西或者搁人，叫室，卧室、教室、会议室。那么这里的话，我认为应该叫地下石室，或者地下石室群。所以有的报纸比较准确，叫做地下石室群。
一叫石窟，总是让人产生误会，特别是搞石窟寺的，马上就想到发现石窟寺了，龙游发现石窟寺了，就是佛教造像，实际上不是，它没佛像，就是一个空间，这个空间像一个大厅一样，地下的。
此后，杨鸿勋曾经数次来到位于浙江西部的龙游，这个神秘的地下建筑完全震惊了经验丰富的建筑考古学家。这个石窟完全不是他原先想象的佛教石窟，显然是一种他从来没有见过的人工地下建筑。
石室底面积近2000平方米，最高处有30多米，洞中均匀分布着四个石柱，洞顶从出口往下逐渐倾斜，洞内没有留下任何遗迹，仿佛它的主人曾在一瞬间化为灰烬。
杨鸿勋：当时也有人提出，有没有可能是当地的农民，为了出名或者其他什么原因，作假的，因为利用现代化的工具，在红砂岩上开凿出这样的大厅，并不十分难。
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神秘的岩穴（2）
但是我到现场一看，我认为作假的可能性非常小，其实照片就可以看出来，一看现场更可以看出来，它不是现代人凿的东西，而且它有在水里长期浸泡的痕迹。而且，开凿的凿痕也不是新的，所以这点我是比较坚信的。
我当时到了那里，第一感觉就是它有神秘性，因为它开口小，1000平方米大的地下石室，那么大的空间，开口大概也就10米左右，８米还是10米的长度，一个长方形，５米左右的宽度，相对那个大厅来说是个非常小的口，而且都是口朝天。
杨鸿勋先生所说的这个朝天的洞口，就是平时居民取水的池口。但是平时取水的居民没有发现，就在开口的旁边，就有往下延伸的楼梯，而下面就是一个异常神秘的石室世界。而居民们更想不到的是，就在一个小小的凤凰山上，竟然找到了30余个性质相似的石室。
杨鸿勋：后来陆续发现了很多，还在继续发现，起码30个左右，就在这一片，这么多，一个地下的石室群吧。
这个石室就是一个大的空间，空间平面基本上是长方形的，或者更长一点的，或者更短一点的，基本上是长方形的几何形的空间。石室的底下，沉积了许多淤泥。等它一干了，人都可以进去，就像踩在土地上一样，实际上，这个“土地”距离洞的底还深得很，多的有8米深，少也有三五米深。
了解了石室的构造之后，一个重大的谜团开始在杨鸿勋的头脑中浮现出来：如此多的石室，难道是古人一钎一斧开凿出来的？对于这种垂直向下挖掘的石室，一个很明显的施工难题，就是石料是怎么运出的？
可以看到，在石室的一侧有一个预留的坡道，这也是通向洞口的唯一出路。但令人费解的是，坡道的倾斜角度很陡，尤其是它的台阶，高差竟然有60厘米，让人望而却步。
这是一块与石室地下材料相同的红砂岩，长60厘米，宽40厘米，高20厘米，重量是60公斤。工人们尝试着在坡道上搬运石块，看得出来，尽管他们选择了陡坡中最缓的部分，但仍然十分吃力。然而无论是采石场的石料，还是通过龙游石室开采痕迹中推测的石块尺寸，都要比这块实验的石块大几倍，比如在4号石室中就留有一块古人没有运出的石料，它重达240公斤，无法想象它是怎样从这样的坡道上运送出去的。
杨鸿勋：从现场看，这个梯道显然是先后两次建造的，梯道门口的梯子是预留出来的，当每一个石室开凿的时候，从口部凿个洞，凿到一定深度就留一个平台，留一个宽度，大概宽度在米到２米左右的宽度，凿出梯子。但这个梯子不是正常的高度，这个梯子是很高，半米以上，宽度差不多有的到1米这样一个大台阶，而且不是直角的台阶，是弧线的台阶，再下去，再弧形下去。
这说明他继续往下凿，开采石头拉出去，都顺着走。大石块从这儿走，垫上木头，上面拉，下面往上撬，顺着这个大台阶往下走的时候不能是垂直的台阶，因为什么呢？因为中途必须停留，走一步停一下，要是斜坡道不行，论理说斜坡可以往上拉，没拉住一撒手就下去了，会伤人的。所以必须上一段搁下，然后大家一喊号子一起努力，再上一层。
于是，这样分析的话，修这么高的台阶，原因就是这不是给人走路的，是给开凿出来的大石料运出去的，而且没修成直角，就是为了让它有一个缓冲。
站在洞内，环顾四周，最引人注目的就是石壁上的花纹，在石室的墙壁、顶面和柱子上全部都有，它们究竟是开凿时留下的痕迹，还是有意的装饰呢？如果是装饰，这些线条又有什么意义呢？
仔细观看这些花纹，发现它们分为弧形石纹和水平石纹两种，每组间隔约60厘米左右，石纹排布工整、纹理匀称，犹如机械加工一般。
有经验的采石工看过石室后认定，弧形石纹可能来自开凿，但水平石纹则是开凿中不常见的，尤其是这样多。这会不会是当时工匠有意的装饰呢？就在大家感到迷惑不解的时候，专家们发现了更为奇异的花纹。
杨鸿勋：这些图案非常高，不在视线范围之内，离现在的泥有30多米高，显然不是为了装饰大厅用的，应该是在开凿的过程中，估计是在施工过程，工人雕的这个东西。
雕的是动物形象，这看得出来，好像有马、鱼，有鸟。图像并不清晰，甚至可以说是模糊的，另外，还有一个月亮的“月”字，类似小篆。
但是这个月字，不仅周围没有其他字和它组成任何意思，而且高高顶在30多米的天花板上，将近40米高的大厅顶部那么高，底下根本看不清楚。据现在的猜测，应该是工程一开始，刚凿了几米深的石室就雕刻了这个。
对于这个神秘的图案，专家们开始进行各种各样的猜测和考证，有�