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的不是唱戏的料。但程砚秋并不向命运屈服，在王瑶卿先生的辅导下，通过努力钻研，居然因人设腔，逐步形成独树一帜的程派艺术。尤其在唱腔方面，其创新的气度和力度可谓登峰造极：缜密绵延，低回悠扬，幽咽婉转，若断若续，起伏跌宕，恪守音韵，别致新颖，细腻传神……把这些唱腔特点融于一身者，程砚秋乃第一人。同时，他的表演也自成体系，将人物性格融入传统程式，尤以出神入化的水袖技法闻名遐迩。
程砚秋的创新精神体现在全方位的革新创造。他的创新精神不仅仅体现在自身表演的范畴，甚至延伸到相关的各个层面，这一点为很多的后来者所不能及。他在考察了西方的戏剧和音乐现状后，大开眼界，并融会到自己的艺术实践中，如净化舞台，改进化妆，丰富乐队，运用灯光等，令繁陈的京剧艺术焕然一新。
程砚秋艺术思想的核心是提倡“唱必须有情”。他提出“习用科学方法的发音术”，强调气息调节和控制；他主张“导演者高于一切”，将导演喻为创造舞台艺术的引导者、组织者和设计师；他还提出“逐步完成以弦乐为主的音乐”的设想，并在1942年在上海演《春闺梦》时试用小提琴伴奏；他建议“国家以戏曲、音乐为一种教育手段”，主张剧目内容有时代精神和教育意义，如此等等，均体现了艺术大师的风范。程砚秋的创新精神还体现其意义上的混乱不挡。他的戏路很宽，不仅演青衣戏一派大家风范，即使刀马戏也驾轻就熟，游刃有余。程砚秋的本戏有《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《梨花记》、《梅妃》等29出。程砚秋参演的传统剧目有《二进宫》、《玉堂春》、《龙凤呈祥》、《百花公主》、《出塞》等，共84出。 txt小说上传分享
七 天津戏校的学艺生活（14）
程砚秋的爱国主义气概更是从艺者之楷模。面对社会的黑暗和人民的困苦，他义愤填膺，创编了许多具有爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《春闺梦》、《荒山泪》、《亡蜀鉴》等。这些剧目表达了反封建、反内战、反侵略的斗争精神，代表了人民的心声。
程砚秋著有《程砚秋文集》，其中的《戏曲表演艺术的基础——“四功五法”》、《谈戏曲演唱》、《创腔经验谈》、《谈窦娥》等文章对指导戏剧创作实践有着重要的意义。
同学病休这个小小的变故，被张火丁当作机遇抓住了。未曾想，张火丁首次接触程派，便迷上了程派，感觉程腔委婉细腻，韵味浓郁，个性鲜明。这时孟宪嵘通过给张火丁教“春秋亭”，发现她的嗓音宽亮，特别适合唱程派。这时一个爱学，一个愿教，张火丁很快便把“春秋亭”拿下来了。孟宪嵘又给她“规整”了一段时间，决定让张火丁参加期末彩排“春秋亭”。这对于张火丁来说，又是个意外之喜。自己迷上了程派，现在又有了彩排程派戏的机遇，真是喜事一桩。这要感谢孟宪嵘，是她发现了张火丁，给了她机遇。
当张火丁把彩排程派折子戏“春秋亭”的消息告诉父母时，父母大感意外，这丫头啥时又学了程派？带着这个谜，张一夫妇来到了天津戏校，老两口还带上了照相机，准备给女儿拍拍剧照。那天是孟宪嵘给火丁扮的戏，“春秋亭”是压轴戏。全校各科同学都来看戏，有的同学开玩笑说：“看看火丁漂程派！”校领导也都来观看。看到这个场面，张火丁并不紧张，反而更加放开了，因为她心里有底。张火丁按照孟宪嵘教的发音方法演唱，一字一句，有板有眼，唱得酣畅淋漓，一气呵成。虽然唱得并不十分完美，但唱出了程派的韵致。她那宽亮的嗓音唱程派真是太有韵味了。老师和同学对张火丁的演唱报以热烈的掌声，对她的演出给予极高的评价。当时孟宪嵘更是高兴，她进一步发现了张火丁唱程派的潜质，认为她唱程派“有饭”，并劝她改唱程派。但那时张火丁会梅、张二派的戏更多一些，加之孟宪嵘还要给自己说《断桥》，所以未能确定。但程派的艺术魅力已经攫住了这颗年轻的心。后来孟宪嵘在教张火丁《断桥》时，又教给她《锁麟囊》中“找球”的一场。自此后，张火丁一直坚持学习程派，一直到毕业为止。张火丁最终与程派结缘，孟宪嵘应是她的“引路人”。
记得伟大诗人布莱克有句名言：“修凿可以使道路平直，但只有崎岖的未经修凿的道路，才是天才的道路。”张火丁自考戏校开始，她的道路始终是崎岖的，坎坷不平的。但正是这条充满荆棘和坎坷之路，才磨练出张火丁这样一位艺术天才。
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八 师承李文敏（1）
张火丁凭着自己的艺术天赋和艺术功力，叩开了北京军区战友京剧团的大门，团里将她作为苗子重点培养，特聘程派名教师李文敏为张火丁的老师，让张火丁专攻程派。此后，张火丁正式踏进程派艺术之门。
考入战友京剧团
1989年10月4日，是张火丁人生发生重大转折的日子。这天下午，她在天津戏校乐队和父亲的陪同下，来到北京军区战友京剧团参加考试。战友京剧团始建于1970年，是北京军区政治部所属的一个艺术团体，也是解放军中唯一的一个京剧团，当时该团演职员平均年龄三十多岁，是一个年纪轻、阵容整齐、行当齐全的文艺团体，整体水平在国内京剧院团中是属于一流的。战友京剧团对于张火丁的应考十分重视，团长刘章寅和七名中层领导都来到了考场，惟有政委王伯贤因开会未能到场。
经过一个月的认真备考，张火丁心态平和，轻松上场，一段《玉堂春》唱段唱得酣畅淋漓，高腔如穿云裂帛，低腔婉转而富有韵味。这时考官私下里窃窃私语，感到这个小姑娘唱得蛮有水平。有的问张火丁的年龄，有的问张火丁的老师是谁，显然对张火丁十分关切。当张火丁唱完《贵妃醉酒》唱段时，考官们瞪大了惊奇的眼睛，显然被张火丁的精彩表演所打动。这时有的考官与张火千开起了玩笑，说道：“火千，你可不如你妹妹。”张火千不仅不恼，反而高兴地回答：“那是！那是！”考官朱宝光赞扬张火丁说：“这孩子眼睛会说话。”当张火丁自报第三段唱腔是“春秋亭”时，考官们都笑了起来，有的考官说：“看来火丁要将四大名旦全包圆。”这不是挖苦，而是惊奇。
当张火丁唱完程派的“春秋亭”后，考官们反响更加强烈了，未曾想这位小姑娘的程派也唱得中规中矩。有趣的是考官们之间出现了分歧。有的说张火丁唱梅派好，有的说她唱程派更好。考官们当着张火丁的面争论不休，火丁感到很有趣，说明自己这两个流派都唱得不错。当张火丁完成《扈家庄》的“走边”后，考官们也给予了嘉许，开玩笑似的说这是青衣的“走边”。
这次应考，张火丁发挥得游刃有余，展示了自己的真实水平，众考官普遍对张火丁留下了良好的印象，认为张火丁是个人才。有的问这问那，有的给予鼓励，场面十分热烈。有的考官还是天津戏校的校友，聊起来更显亲切了。团长刘章寅还向天津戏校乐队的老师道了谢。种种迹象已经说明：张火丁的这次考试十分成功。父亲张一也露出了难得一见的笑容。张火丁在目睹父亲的表情后，心中一酸，差点流下热泪。父母把主要精力、财力都用在自己和哥哥身上了。这一笑包含的内容实在太多太多……
当张火丁和考官们回到排练厅时，这时刘章寅有点惋惜地说：“可惜政委未能看到张火丁的表演，要是政委在那该多好啊！”也许是天意吧！团长的话音刚落，政委王伯贤便来到了排练厅。团长一看政委到来，十分高兴，说道：“王政委来了，火丁再唱一遍吧！”张火丁欣然进行了第二次考试。这时战友京剧团的演员们得知张火丁是张火千的妹妹，也都来观看张火丁的演唱。杜元田也和王政委并坐着听张火丁演唱。在张火丁演唱过程中，他俩不时地露出满意的微笑。当张火丁表演结束时，杜元田对王伯贤说：“这孩子的嗓子少有，像戴着胸麦克一样。”一位唱丑角的贾老师有点疑惑地说：“我在楼上听演唱时，还认为谁这么厉害，考试还戴着胸麦克。原来是张火千的妹妹！”他的一番幽默，把大家都逗笑了。
八 师承李文敏（2）
张火丁在考完后，心中依然如同十五个吊桶打水——七上八下，毕竟还没有考试的结果，能否去成战友京剧团还是个未知数，但她期待着能踏上战友京剧团这个平台。
就在张火丁焦灼等待的时刻，她的哥哥张火千来信了，信的大意是，过两天政委和团长要来咱家中做客，其它并没写什么，尤其是关于火丁考试的事，张火千的信中只字未提。
张火丁在收到哥哥来信后的第三天，也就是1989年10月16日，战友京剧团团长刘章寅、政委王伯贤在哥哥的陪同下，乘车来到张火丁的家中。那时张火丁的家因为没有自己的房子，就住在廊坊市文化宫的活动室，屋内十分简陋，父母就在这里接待了他们。刘章寅他们一进门就说道：“我们是来家访军属的，其实，我们早就应该来了。”张一赶快说道：“欢迎二位首长的光临！”接着大家就唠起了家常，气氛十分融洽。
刘章寅接着说，团里已把张火丁的关系报到了北京军区政治部，政治部的首长也同意接收张火丁，就等着履行手续了。为了怕你们一家着急，特来提前通知一下。此时最高兴的是张火丁了，自己长这么大，吃了太多的糖果，但却没有首长的这几句甜呀！幸福来得太突然，张火丁有点不知所措了。
刘章寅、王伯贤临走时，告诉张火丁先在家中作好准备，过几天团里给安排好住处后便来接她。在送走两位首长的当天晚上，张火丁辗转反侧，难以入眠。往事一幕一幕地在自己的眼前浮现。从自己开始做京剧梦后，为了圆这个梦，父母、哥哥以及各位老师为自己付出了太多太多的心血。尤其是父亲，他几乎把自己所有的智慧和心血都用在自己身上了。张火丁清楚地记得，当年哥哥上戏校时，父亲总是嘱咐哥哥：练功，练功。待火丁进入戏校后，父亲又是嘱咐她：练功，练功。直到今天张火丁才真正明白了父亲的教子宗旨，那就是让我们兄妹二人必须掌握技能，增长才干，否则，就不会在社会上有立足之地。
1989年10月20日，也就是刘章寅、王伯贤走后的第三天，张火千突然进了家门，一脸兴奋地说：“我特地回来接火丁，团里让她提前入伍，并有任务交给她，行李先不用带，以后再送。”张火丁听后心花怒放，这回悬在心上的石头彻底落地了。第二天，张火丁与哥哥一同来到战友京剧团。到了团里顿时感受到了大家庭的温暖。由于哥哥进团已经两年了，人也比较熟悉，同事们一看是火千的妹妹来了，都十分热情地向她打招呼，张火丁真是如沐春风，心中比喝了蜜糖水还要甜。
1989年11月22日，北京军区政治部命令正式下达到团里，张火丁被批准入伍。团里专门派队长朱宝光与张火千为张火丁办理入伍手续。当张火千来到天津戏校为妹妹办理有关手续时，老师们知道张火丁有了一个好的归宿，都为她高兴，有的同学还对张火丁十分羡慕。校方也给张火丁作了一个很好的鉴定。。 最好的txt下载网
八 师承李文敏（3）
穿上军装的张火丁，英姿飒爽，感受到作为一名军人的荣耀。她不由地想起哥哥当年入伍之艰难来。当年父亲在战友京剧团往返了14个月，哥哥才穿上军装。她细细地一算，自己于1989年10月4日参加考试，11月22日入伍，还不到两个月的时间，就穿上了心仪的军装，实在是太幸运了。
师承名师，专习程派
张火丁入伍之后，战友京剧团的领导找她谈话，大意是现在团里旦角梅派和张派比较多，却没有程派旦角。团里决定让张火丁向程派方向发展，由团里出资送她去北京戏校向李文敏学戏，专工程派。
人有时就是这样，好运来了挡都挡不住。张火丁如愿穿上了军装，圆了京剧梦，如今团里又让自己专工程派，真是好事连连。
李文敏，当代卓有成就的京剧程派教育家。她于1952年考入艺培戏校（北京戏曲学校前身），课外随熊承旭研习程派，1957年毕业。同年，由熊承旭牵线搭桥，李文敏正式拜著名京剧表演艺术家赵荣琛为师，她是赵荣琛的得意弟子。在向赵荣琛学戏中，李文敏深得程派之奥妙，曾在程派剧团——50年代的北京青年京剧团任主要演员，后改任戏曲教学工作。李文敏在教学中注重发挥程派艺术在表演上讲究方法、注重规范的优势，将之与基础教学相结合，因而成为全国知名的程派教师。当时唐山京剧团的李海燕就是她的学生。
能投在李文敏的门下，专习程派，张火丁深感幸运。是年李文敏50岁，中等个子，相貌慈善，说话和气。张火丁第一次见到李文敏就喜欢上她了，总感到与她之间有一种似曾相识的感觉，没有距离感。团长刘章寅将张火丁向李文敏作了介绍，张火丁赶忙亲切地说：“李老师，您好！”李文敏上下打量了一下火丁，然后亲切地拉她坐在自己的身旁。“你今年多大年龄了？”“我18岁了。”“哟，才18岁，很年轻嘛！”李文敏话不多，张火丁的话也不多，师徒俩这一点很相似。刘团长将张火丁的基本情况向李文敏作了说明，并一再说张火丁老实、勤奋，很能吃苦，无非是让李文敏对火丁留下一个好印象，最终能收张火丁为学生。
张火丁深知，要当李文敏的学生，殊非易事，必须要有真才实学才行。李文敏也挺怪的，她教程派偏不听程派，而是让张火丁唱梅派和张派。由于张火丁在天津戏校时，在张派和梅派的演唱上已打下了很好的基础，她的表演得到了李文敏的嘉许，并喜欢上了内秀的张火丁。1989年12月，张火丁正式成为李文敏的学生。
李文敏当场便为张火丁确定了开蒙戏《六月雪》中的“探监”一折。因为当时北京戏校住处紧张，决定让张火丁先走读学习，每天早上去，中午归。由于李文敏下午有课，上午专教张火丁一人。 电子书 分享网站
八 师承李文敏（4）
亮相京城
1990年3月，由北京市戏剧家协会、北京市京昆协会、北京市戏曲学校联合主办了李文敏教学汇报演出。这次活动是为了纪念京剧大师程砚秋逝世32周年和检阅李文敏程派的教学成果。北京市青年京剧团、北京军区战友京剧团、唐山市京剧团和北京戏校中所有的李文敏的学生，都参加了这次演出活动。乐队由北京戏校组成。艺术顾问由赵荣琛、白登云、翁偶虹、钟世章、于世文、熊承旭担任。
这次演出活动全部是程派折子戏，这在中国京剧史上还是第一次，因此引起了很大的轰动。在演出前《北京日报》和《北京晚报》都作了专题报道。其中有篇文章中写道：“北京市戏曲学校优秀老师李文敏程派教学汇报演出，三月中旬将在吉祥戏院举行。李文敏自幼热爱程派艺术，曾拜程派传人赵荣琛为师，功底扎实，成绩突出。在戏校任教30余年来，众多程派演员均出自其门下。这次演出正值程砚秋逝世32周年，届时她的得意学生李海燕、张巨萍、张火丁、李海青、鲁彤以及年龄稍小的曹曼、郭伟将分别演出程派戏选场……”
这么大规模的演出，自然要在演出前进行排练。所有参加演出的演员均在北京戏校排戏。排演的艺术指导是李少广、孙振泉、刘耀增和著名京胡演奏家燕守平。在排演过程中，张火丁见到了师姐、唐山京剧团的李海燕。李海燕身材修长，瓜子脸，双眸熠熠闪光。她为人热情朴实，很有亲和力。李海燕曾跟李文敏学戏长达6年之久。而当时张火丁跟李文敏学戏还不到半年。那时李海燕早已在全国青年京剧电视大奖赛上荣膺金奖，是一个在全国走红的青年程派演员。在排练中，张火丁发现李海燕功底扎实，唱念做舞都很出色。在这期间，张火丁向李海燕汲取了不少“艺术营养”。
演出在北京吉祥戏院举行，时间是3月16日、17日晚。主持人是著名电影演员李建和戏剧评论家胡金兆先生。这二位老者作主持真是别开生面。演出的剧目是鲁彤、曹曼、郭伟的《锁麟囊》、《贺后骂殿》、《坐宫》选段，张火丁的《六月雪》中“探监”一折，张巨萍的《路归》，李海青的《牧羊》，大轴戏是李海燕的《荒山泪》中“夜织”、“抢子”两折。
张火丁在3月16日出场，这天父母也专程来京城看戏。那一天，吉祥戏院门前人头攒动，熙熙攘攘，热闹非凡。戏票成为“抢手货”，那时谁若是有张余票，立马会有数十人前去抢购。“黑票”的价格已经翻了好几番。这天的开场戏，著名京剧表演艺术家、李文敏的师父赵荣琛也来了。
赵荣琛，安徽人，1916年出生，少年时就读于北京师范大学附中，酷爱程派艺术。1934年在山东省立剧院学戏，成为一名京剧演员。抗日战争时期他去四川，组织大风剧社，在重庆等地演出。在此期间曾投帖程砚秋门下，受执弟子礼，程砚秋以函授方式加以指点，使赵荣琛技艺精进。1946年，赵荣琛在上海向程砚秋补行拜师礼。赵荣琛解放前曾与京剧名家孙毓堃、贯盛吉等在北京等地合作演出。解放后参加东北戏曲研究院实验学校剧团。1959年以北京青年京剧团为基础建立程派剧团，任主要演员。赵荣琛向程砚秋先生学戏时间较长，受益亦多，成为程砚秋三大弟子之首。经过几十年的舞台实践，赵荣琛对程派唱腔的发声吐字，四声韵律精心揣摩，能以腔传情，以字达意，字正腔圆，声情俱佳。 。 想看书来
八 师承李文敏（5）
赵荣琛是一位学者型艺术家，他不仅表演技艺高超，而且将程派的庄美、纯正、深沉、凝重、幽远的个性演绎得淋漓尽致。他还十分注重艺术的传承，自编自演了《皇帝与妓女》、《风雪破窑记》、《火焰驹》、《苗青娘》等一批新剧目，说明赵荣琛对程派艺术的追求是在继承中求发展的。当年程砚秋曾对赵荣琛说：“学习程派艺术，不一定都学我的嗓音，你的嗓音好，�