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》、《卖水》、《起解》等”。在到达渡口市后，张火丁一行受到当地政府和文化部门的热情接待。在休息两天后，戏校便安排了首场演出的日期和节目。
渡口市为了充实剧团的阵容，花了大量资金送学生到天津戏校学戏。学生四年来成果如何？这次汇报演出是块“试金石”。首场演出显得至关重要。学生家长望子成龙、望女成凤心切，自然都想亲眼目睹孩子的演出，亲戚朋友也少不了凑个热闹。因此，首场演出戏票成为抢手货。在自己家乡演出，又面对自己的亲人，同学们都跃跃欲试，心情自然很好。张火丁则不同，自己独在南方，加之对这里的气候不太适应，不免有点落落寡欢，更加思念数千里之外的父母。此次学校为张火丁安排的演出剧目是《坐宫》。当戏校公布首场演出剧目时，张火丁立马精神大振。原来首次演出的压轴戏为张火丁的《坐宫》，令张火丁很感意外，她立刻精神抖擞地投入到演出前的准备工作中。
张火丁成功演出《坐宫》，渡口市文化局负责人和市京剧团的老艺人以及主要演员都来向她表示祝贺。张火丁唱得是张派，渡口市京剧团的主演是张君秋先生的学生，也来和她切磋张派艺术，使张火丁很不好意思。但成功的喜悦还是溢满了火丁的心田，通过这场演出，她更加自信了，对未来也更有信心了。
张火丁的精彩表演引起了当地的关注。第二天，渡口市文化局主管京剧团的副局长、渡口市京剧团团长以及张火丁的班主任老师，一起找张火丁谈话。大意是：经过研究，渡口市京剧团决定要将她转为公费生，继续回天津戏校和班里同学一同学戏，毕业后来渡口市京剧团工作。以前张火丁自费的学费、伙食费都给予补发。但有一条，毕业后来渡口市京剧团工作，双方签订合同，如果张火丁同意，可马上拍板，随后马上办理关系，先把户口迁到渡口市。因为市里领导也看过张火丁的演出，对她的艺术才华很欣赏。这件事来得太突然了，张火丁一点精神准备都没有。再说了，自己还是个孩子，这么大的事自己怎么能确定下来？得先向父母商量后才行。渡口市文化局领导爱才心切，又给张火丁指了一条路，如果你的父母不放心你，也可以来渡口市工作，对口安排。这时张火丁又说，我哥哥今年刚毕业还没分配工作，我父母不可能来。文化局领导当即拍板，你哥哥也可来渡口市京剧团工作，来了之后就分给一套房子，还保证兄妹俩都是主演。面对这么优惠的待遇，张火丁有些心动了。当时虽然未能答复，但回家后却向父母表达了想去渡口市工作的想法，其中一个重要因素就是想给父母减轻一些经济压力。父亲张一自然明白女儿的心思，但他明确表态，不同意张火丁去渡口市工作。张一语重心长地对女儿说：“如果为了生存，当年你在剧团好好待着，就不用辞职了。让你自费去戏校学习，初衷不只是让你混口饭吃。京剧、京剧，京剧就得上京城去唱！”张一还要求火丁现在的主要任务是专心学习，不要考虑其他。txt电子书分享平台
七 天津戏校的学艺生活（9）
张火千自1987年6月毕业后，一直待在家中，等待去北京军区战友京剧团的消息。张火丁始终牵挂着哥哥的事。她从渡口到成都时，曾去成都最大的寺庙宝光寺为哥哥烧了三炷香，心愿是保佑哥哥能进北京。这多少显示张火丁还有点孩子气，但不久张火千真的进了北京军区战友京剧团了。张火丁有一次跟哥哥开玩笑说：“哥哥，你能去北京，可能是我去成都烧的三炷香显灵了！”
四川之行令火丁终生难忘，使她对未来充满了美好的憧憬。
师承渠天凰、张芝兰习梅派
张火丁在天津戏校的第二位老师是渠天凰，她身材适中，圆脸庞，高高的鼻梁，大大的眼睛，双眸神采四溢。张火丁刚到戏校时，她是班主任，渠天凰毕业于天津戏校，后留校任教。
渠天凰心地善良，富有同情心，她感情细腻，待人真诚。张火丁在考戏校时，渠天凰是主考老师，所以在她入学后，师生关系比别的老师更近了一层。渠天凰十分关照火丁这位自费生，对火丁的学习和生活都十分关心。张火丁也愿意接近她，有什么心里话都说给她听。有时火丁周日去渠天凰家说戏，她总是让火丁在家中吃饭，说是给她改善生活。有时火丁和渠天凰去剧场观摩演出，回来晚了，渠天凰怕火丁出意外，就让她在自己家中留宿，有时她俩一聊就到了下半夜，渠天凰多是给张火丁讲些梨园趣事，使张火丁从中受益。
渠天凰身上的功夫很是了得，她的一举手一投足都令人感到美不胜收，而且有一股“帅劲”。张火丁刚到戏校时身上“小气”，总是放不开，为此没少受渠天凰的批评。后来张火丁向渠天凰提出，让她来教自己一出戏，通过教戏来改正自己的毛病。渠天凰认为这个方法很好。她与教务处研究后决定把张火丁分到她的课堂学习《贵妃醉酒》。1988年上学期，张火丁来到渠天凰的课堂。
《贵妃醉酒》是一出唱念做舞俱全的戏，做功要求很高。学这出戏对于改变张火丁身上的“毛病”，是十分有益的。《贵妃醉酒》是梅派名剧，剧情比较简单，表现的是唐明皇与杨贵妃约好在百花亭摆宴，唐明皇却失约去了梅妃宫。杨贵妃只有独酌独饮，唐明皇的失约使她的心情郁闷，落落寡欢，竟喝得酩酊大醉，说了许多醉话，出了许多醉态。到了深夜，杨贵妃带着一腔怨恨，由宫女扶着回宫。这出戏主要展示了杨贵妃在被唐明皇冷落后，借酒消愁的心境。
在长达半年的时间里，在渠天凰的精心教授下，张火丁不仅学会了《贵妃醉酒》，而且在身段表演方面有了实质性的进步。
彩排那天，张火丁的父母专程来戏校看戏，这天天津戏校领导也都来了，张火丁演得很不错，无论从唱腔还是身段，都达到了比较高的水平，令老师和同学大感意外。渠天凰更加高兴，到现场观看的马超校长也赞扬道：“火丁这孩子唱得不错！”。 最好的txt下载网
七 天津戏校的学艺生活（10）
在学完《贵妃醉酒》后，1989年，渠天凰又教了张火丁一出《思凡》。通过这两出戏，张火丁进步最大的是身上功夫，她的表演不再“小气”，动作放开了，身段更加舒展和优美了。
张火丁在向渠天凰学完《贵妃醉酒》后，马超让她学唱梅派青衣戏。马超作为一名戏剧名家，认为张火丁唱梅派更有发展前途。也许是马校长在看了火丁彩排《贵妃醉酒》后才产生这样的想法的。当科里和张火丁谈妥后，张火丁便把戏校的意见告诉了父亲。父亲认为这是一件好事，如果能打好梅派的底子，对于张火丁今后的发展是大有益处的。
教学计划公布后，张火丁被安排在张芝兰的课堂，剧目是《三娘教子》，是一出以唱功为主的梅派青衣戏。
张芝兰那年五十多岁，她中等身材，瓜子脸，双眸神采奕奕，显得端庄秀气。她性格温和，待人友善，稳重大方，和蔼可亲。张火丁一直对张芝兰印象很好，过去见面时，总愿意跟她打招呼，如今能在她的课堂学戏，张火丁感觉自己是三生有幸了。
张芝兰早就知道张火丁是自费来戏校学戏，她不解火丁为何要花这么多钱来戏校学戏。张火丁便直言相告：自己受哥哥的影响，喜欢上了京剧，以致后来到了着魔的程度。父亲为了帮助自己圆京剧梦，费了很大的心血。张芝兰听后很感动，她说，在京剧不景气的情况下，有你这样喜欢京剧的女孩，有倾力支持女儿圆京剧梦的父母，真是太难得了！这说明京剧振兴有望。张芝兰当场表示，一定要好好地教火丁，高质量地把《三娘教子》拿下来。张火丁也希望老师严格要求自己，自己一定要勤学苦练，尽快地把这出戏拿下来。师生间的一席长谈，进一步拉近了双方的距离，两人成了“知心朋友”。
张芝兰坐科于天津京剧团少年班，专攻梅派。她的嗓音纯正甜美，唱起来圆润动听，梅派韵味很浓。50年代，张芝兰便是天津小有名气的青年演员。有一次京剧大师梅兰芳来天津演出时，他看了张芝兰的演出后，对她十分赏识，认为她很有潜质。出于爱才心切，梅兰芳大师亲自为其指点《穆桂英挂帅》，并让其子梅葆玖和女儿梅葆玥陪着张芝兰演出。自此后张芝兰走红津门，无形中她成了未入梅兰芳师门的学生。
张芝兰在教张火丁《三娘教子》时，让她尤其要注意梅派唱腔的特点。在发音、咬字、吐气、韵味上，要特别讲究，差一点也不行。有时张火丁唱得不对，张芝兰也从不发火，而是更加耐心地加以指点。直到张火丁唱准确了，才能获得通过。时间长了，张火丁悟出了张芝兰教戏的特点，她以软磨硬，循循诱导，以达到实授的目的。这为张火丁的艺术之路奠定了坚实的基础。以前张火丁在学戏时总是急于求成，恨不得一口吃成一个胖子，自从进了张芝兰课堂之后，张火丁方感悟到，学戏不能急于求成，要坚持科学态度，循序渐进，以得实授为终极目标。。 最好的txt下载网
七 天津戏校的学艺生活（11）
在张芝兰的精心“打磨”下，张火丁经过一个学期拿下了《三娘教子》。彩排那天，父母来到戏校，首先拜访了张芝兰，感谢她对张火丁的精心培养。这天，张火丁尽情展示自己所学，唱得十分出色，老师和同学都说她声腔大有进步。张火丁听到这些赞美之词，自然十分高兴。张芝兰也很高兴，因为张火丁的进步验证了她的教学成果，她夸赞张火丁有点大青衣的派头了。
张芝兰为人随和，说戏时特别用心，给张火丁留下了深刻的印象。这对于张火丁今后如何做人和从艺，都大有裨益。
自从进戏校学戏后，张火丁才真正认识到成功要靠勤奋才能获得这样一个道理。她也是用勤奋叩开成功之门的。记得张一有一次去学校看望女儿，女儿还未下课，他就在传达室坐等。传达室的师傅问道：“您是谁的家长？”“我是张火丁的父亲。”老张答道。“哎呀！你那个姑娘可是个好孩子呀！天天晚上闭灯前在排练厅苦练，真是下了苦功。有时该关灯了；她便央求道‘爷爷；我学戏不容易；您就让我多练会儿，行吗？’看着都让人心疼。我来戏校这么多年，从来未见过像她这么刻苦的学生，她这三年可顶六年啊！老张；你有这么个好姑娘，有福呀！”戏校三年，张火丁付出了太多太多的汗水。正是由于她找到了勤奋这把钥匙，才打开了成功的大门。
聆听关肃霜的教诲
张火丁在孩提时代，就看过由京剧大家关肃霜主演的电影《铁弓缘》，当时对这位京剧大家佩服得五体投地。关肃霜的功夫好生了得，尤其是开打中的靠旗，简直是出神入化，令人眼花缭乱。
1988年秋，张火丁倾慕的偶像、著名京剧表演艺术家关肃霜率领云南京剧院来天津演出。张火丁自然不会错过向这位京剧大家学习的机会。她要一睹关肃霜的风采，她要从关肃霜的表演中吸取“艺术营养”。
关肃霜，1928年出生于梨园世家。父亲关永斋是著名鼓师。她自15岁时开始拜师学艺。1943年拜戴绮霞、王韵武为师，1959年又拜京剧大师梅兰芳为师。在长期的艺术实践中，她全面继承了京剧旦角的表演程式和艺术技巧，结合自己扮相俊美、嗓音圆润甜亮、文武全才的特点，转移多师，大胆借鉴，锐意创新，融合各家之长，逐步形成了自己新颖独特的关派艺术风格。
关肃霜来天津头一天打炮戏是她的成名作《铁弓缘》。那天，张火丁为看这出戏，是有点急不可耐了。她提前吃了晚饭，来到了演出的地点中国大戏院。用节省下来的伙食费，买了一张戏票，张火丁进门后直奔后台，因为火丁对这位京剧大家仰慕已久，太想亲眼目睹关肃霜的风采了。到了后台，张火丁向管事人员说：“我是天津戏校的学生，我想看看关肃霜老师。”管事的人很热情，把张火丁领到关肃霜扮戏处。张火丁看到关肃霜已化妆完毕，正在等着包头。她中等身材，体型苗条，长方型脸庞，目光炯炯有神，两个酒窝特别显眼。张火丁忐忑不安地来到关肃霜身边，忙说道：“关老师您好！”关肃霜看着火丁，脸上溢满微笑，显得十分亲切。在见关肃霜之前，火丁还有点心中打鼓，关老师是个大艺术家，她能接见我这个小学生吗？未曾想关肃霜不仅没有一点架子，而且十分平易近人，待人十分热情，使人如沐春风。关肃霜紧紧地握住了张火丁的手，详细打听她都学了些什么戏，老师是谁。张火丁一一回答了关肃霜的提问。 。。
七 天津戏校的学艺生活（12）
张火丁是个有心人，她人小“鬼”大。这次她是带着问题来请教关肃霜的。“关老师，我的圆场总是跑不好，你能指点我一下吗？”张火丁一脸的虔诚，关肃霜看着眼前这个好学的小姑娘，微笑道：“圆场是很吃功的，不但传统戏用，现代戏也要用。圆场有很高的艺术观赏力，讲究稳、快、美，上身不能摇晃，要纹丝不动，两脚要跑得快如风，看上去像水上漂一样，还要掌握好节奏。”关肃霜还热情地对火丁说：“圆场要天天跑，还要具有扎实的腰腿功，不然跑不出好的圆场来。”关肃霜面对一个小学生，讲得如此认真，真是大家风范，令人敬仰。
关肃霜正与火丁聊着，这时化妆师过来催关肃霜包头。张火丁不能再打扰关肃霜了。这时，小姑娘拿出自己早已准备好的日记本，请关肃霜签字留念。关肃霜挥笔在本子的首页签了字“火丁同学，好好学习，天天向上”，署名“关肃霜”。张火丁十分珍惜关肃霜的签字，至今仍然珍藏着。
关肃霜主演的名剧《铁弓缘》，火了中国大戏院。关肃霜扎实的功底，优美的唱腔，精彩的武功，将陈秀英演活了。看得张火丁心旌神摇，心中久久难以平静。戏演完了，但火丁仍感到意犹未尽。张火丁这次看戏收获不小，不仅看了一出自己有生以来最为精彩的戏，而且亲自聆听了这位大艺术家的教诲，真是不虚此行，收获多多。
师承孟宪嵘习程派
时光匆匆，如白驹过隙，转眼间张火丁到天津戏校已进入第三个年头。经过两年的勤学苦练，张火丁的艺术水准提高很快，已算得上是“科里红”了。但有一件事成为张火丁的心结，那就是高音问题。嗓子痛快时还可以上得去，一旦嗓子不痛快，任你怎么努力也上不去。这种不稳定的状态，令火丁感到十分苦恼。那时张火丁总想寻一名师，帮助自己找准发音部位，以解决自己高音上不去的问题。
天津戏校京剧科有位老师孟宪嵘，自50年代就来戏校任教，由于她教戏有方，桃李满园。
孟宪嵘那年50多岁，她身材高挑，双眼有神，端庄大方。解放前，她是大家闺秀，由于酷爱京剧艺术，大学毕业后进了菊坛，下海演戏，拜了不少名师。其中程派名票陶汉祥就曾亲授过她程派戏。孟宪嵘音乐基础好，发音很科学，张火丁早有耳闻，而且她还能创腔。张火丁在校学过的《打神告庙》的唱腔就是她写的。由此可见，孟宪嵘的艺术底蕴和文化底蕴都十分厚实。由于孟宪嵘未教过张火丁，所以火丁从心里仰慕她，但又不便和她接触。
机遇开始垂青张火丁，正好科里安排火丁向孟宪嵘学《打神告庙》唱腔，张火丁感到机会来了，自己可以大胆地向孟宪嵘请教唱腔技巧了。孟宪嵘为人热情，教戏特别认真。在学声腔中，孟宪嵘极为详细地给张火丁讲了发音方法，帮助她找高音区的发音部位。经过一个阶段的学唱，火丁的嗓音大有长进。一般的高音，她基本上都可以掌握，但有时还不是太有把握。由于《打神告庙》全剧是京剧科老师集体创作的戏，孟宪嵘在教完张火丁唱腔后，又去别的课堂任教了。张火丁与孟宪嵘学唱时尝到了甜头，自我感觉收益很大，进步很快。为了巩固自己刚刚掌握高音区的发音成果，所以在《打神告庙》彩排结束后，张火丁正式向科里提出，要去孟宪嵘课堂学戏，科里答应了张火丁的要求。1988年下学期，张火丁正式来到孟宪嵘的课堂。 。 想看书来
七 天津戏校的学艺生活（13）
当时孟宪嵘按照教学计划，正在教程派“春秋亭”，给张火丁开的戏是《断桥》。张火丁学过梅派和张派，从未学过程派。因此她一直对程派有一种好奇心。也许该着张火丁与程派有缘，一天，跟孟宪嵘学程派“春秋亭”的同学因病休学，回四川老家休养去了，被称之为“戏痴”的张火丁一看机会来了，便对孟宪嵘说：“老师，我想跟您学学程派戏‘春秋亭’，您能教教我吗？”孟宪嵘看着一脸虔诚和渴望的张火丁，心中顿时一热。因为孟宪嵘知道火丁十分爱戏，而且爱得很痴迷，教教这个自费生也无妨。于是，孟宪嵘答应了张火丁的要求，教她演唱程派《锁麟囊》中的选段“春秋亭”。当时张火丁对京剧大师程砚秋了解并不多，但对学习程派艺术一直十分向往，如今有了机会，张火丁自然不会错过。
说起程派，不能不说到程砚秋。程砚秋，京剧艺术大师，京剧四大名旦之一。他本不姓程，1904年1月1日诞生在京城一世袭爵禄的正黄旗籍旗人家庭，为第四子，名承麟。他一岁丧父，家境随之破落。他六岁从艺，后改“承”为程姓。早年艺名程菊农，后更名艳秋，号御霜。1932年易名砚秋。
程砚秋六岁拜在荣蝶仙门下学武生，后改学花旦与青衣。他11岁正式登台参加演出，渐渐名声鹊起。他13岁时便嗓音高亢、响亮，唱来满宫满调，人称其唱很有青衣耆宿陈德霖的味道。程砚秋两次倒嗓几乎断送了他的艺术生命，幸遇诗人罗瘿公，不仅为他治好嗓疾，还请来阎岚秋、乔惠兰等名师为其授课，并于1919年介绍他拜在梅兰芳门下，成为梅派开山弟子。
程砚秋的天赋并不好，尤其声音发自脑后，内行称之为“鬼音”，所谓“祖师爷不赏饭”，也就是我们通常说的不是唱戏的料。但程砚秋并不向命运屈服，在王瑶卿先生的辅导下，通过努力钻研，居然因人设腔，逐步形成独