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，有的则随便丢掉了事，其损毁速度惊人。为对它进行抢救性保护，1982年11月19日全国人大常委会第25次会议通过的《文物保护法》将“毛章”列为现代文物，力挽狂澜，但由于那时人们痛恨“*”，错误地把气出在像章上，导致像章如冰雪消溶，十余年间原来几十亿枚像章只剩下2至3亿枚，故此，它又创造了一项现代物质毁灭速度最快的世界纪录。
据刊载1988年夏天，在东三省的大城市、街道上可以看到打扮入时的年轻人胸佩**像章视之为荣，竞相仿效的速度不亚于当年。1989年东南沿海一些大城市的商人嗅出势头，成群到各地收购像章，带回来贩卖绝对营利。全国自北至南拉起了一道“毛章”的风景线。80年代后期至90年代初出现的“*热”，史学家把它称作“回归热”，像章的收藏从这个时候兴起。
至1995年以后，徽章的收藏进入了整形期，人们的收藏素质也大为提高。从以前像章越多越好向越精越好的理念转变。藏市的普通品价格下降而精品章、套章、对章、大型章、中国名章等的价格则大幅飙升。到2000年以后全国各省和各大中城市基本都成立了徽章收藏专业委员会和“毛章”研究会、展览会、拍卖会接踵而至，到今年为止全国共举办了五届徽章藏品展评会。至此像章从收藏、学研、展评至拍卖，都进入了规范的程序。据不完全统计：到目前为止，全国专项收藏徽章的人数有50至100万人兼容者不计期数，而“毛章”自产生到现在不过几十年的时间，而它对历史影响的重大意义是其它文物无法比拟的。它的年轮到今天虽然暂告一段落，但是它的历史将远远没有结束，它还将在漫长的历史河流中，流传着、轮回着。
一；*像章
90年代已被列入我国十大收藏品之列。全国各大城市的收藏品市场上，*像章的交易量和交易额都名列藏品前茅。，根据有关专业人士估计和推测，40多年来，*像章先后制作总量当在20亿枚。目前*像章收藏爱好者遍布祖国城乡，约有200万人之多，其中，拥有*像章数万枚的有20多入。四川老人王安廷收藏*像章的事迹已进入《吉尼斯世；界纪录大全》，获得了“东方红色收藏家”的美誉。同时，有些地方还建立了民间组织，例如四川成立了“中华*像章收藏研究会”，拥有会员500多人，对*像章进行系统的研究；又如湖北成立了集收藏、交流、研究、参观、展览为一体的“武昌*像章城”（现已迁至重庆市红岩村）。
*像章生产制作的历史，大略可分为三个阶段：一”是全国解放前期；二是新中国成立初期；三是“*”时期。*时期是*像章制作的鼎盛时期，这一时期的像章也是收藏的最主要品类。
由于历史环境和条件的限制，解放前期制作的*像章可谓凤毛鳞角。根据报道和记载：第一枚*像章是1932年上海地下党组织为祝贺*担任中华苏维埃工农政府主席而特地制作的。迄今为止，普遍认为这是*像章的“源头”。这枚*像章于1992年12月30日在南京太平博物馆展出过。第二枚出现在1943年，制作者是新四军地下工作者虞廷革。1943年冬天，日本侵略军扫荡新四军浙东根据地，抓走数十名群众，其中就有虞廷革。日军发现虞是抗日战士，将其杀害。，他的堂弟虞常卿在收殓烈士遗体时，在其身上内衣中发现一枚木质的*像章，直径大约为3厘米，*像为人工画刻，比较粗糙，但却是极其珍奇的孤品。这枚像章被虞常卿珍藏了”多年，至今完好无损。
第三枚出现在1945年，制作者是我国著名电影导演凌子风：1945年党的“七大”召开前夕，由延安鲁迅艺术学院的同志们制作像章赠给“七大”主席团成员。凌子风曾搞过雕刻，他在砚台背面用小刀雕铸模，然后将锡质香炉和酒壶熔化浇铸在砚台上，待冷却后取下来就成了银白色的*像章；解放后，陈毅元帅之子陈吴苏将其收藏的一枚捐献给中国革命历史博物馆党史陈列室珍藏。第四枚出现在1946年。当时延安地区有人佩戴的*像章，均是利用旧牙膏皮制作的。
50年代，制作了少量*像章，约占总量的百分之十。这期间多数是商店或全国性机构为了纪念活动而制作的。按时间先后主要有以下一些：1950年，上海“老凤祥”银楼出品的22K金质*像章，这是我国最早出现的金质像章；1951年，中国人民政治协商会议全国委员会制作的铜质*像章，正面有“抗美援朝纪念”字样，以圆形加五角形为边，直径为3．6厘米；1952年，国营上海金店为纪念*六十寿辰而制作的22K金像章，同年上海还生产过银质*像章，画面为*侧身浮雕像；1953年2月10日上海《解放日报》刊登了上海金银饰品店制作的银质*像章出售广告，每枚售价为；日人民币4000元；50年代初，国营成都金店曾制作过20K金、4克重的五角形*像章，上面还有编号，等等。以上这些是迄今有文字记载和有实物可考的新中国首批*像章。
“*”时期是中国历史上铸造*像章的鼎盛时期，所制数量约占总量的百分之九十。60年代的第一枚*像章出现在1966年8月18H，是*在北京第一次接见红卫兵之后生产的，其直径为1．2厘米，红底、金像、圆形、铝制。随着这枚*像章的产生，像章热很快风靡全国，各地还相继成立了*像章办公室。当时，*像章发行单位之广、面世数量之巨、制作品种之多，都堪称世界之最。
二、*像章的种类
*像章以其不同形状、式样、质地、规格，大约在2万种以上。具体分类方法如下：
（一）按制作单位，可分为五类：一是中央或全国性机构制作的；二是军队制作的；三是各级地方政府或“革委会”制作的；四是各级造反派组织制作的；五是各基层单位制作的。
（二）按质地，可分为金属和非金属两大类：金属有金、银、铜。铁、铅、锡、铝、锑、钢等，非金属有搪瓷、陶瓷、有机玻璃、衬海绵、绒布、硬胶、电隔板、玉石、激光、荧光、竹、皮、墨块、石青、软木、胶木。梅花鹿骨、象牙、翡翠等。
（三）按形状，可分为圆形、长方形、正方形、五角星形、国徽形、心形、菱形、旗形、火炬形、葵花形、三角形、盘碟形等10多种。
（四）按大小，可分为特大型（30厘米以上）、大型（20厘米左右）、中型（10厘米左右）J、型（5厘米左右）、微型（2厘米以下）五个档次。中华*像章收藏研究会一位理事收藏的一枚*像章，重20公斤，直径达1．2米，可谓世界上最大的珍品；吉林长春市一位收藏者的一枚*像章直径：米，重达50公斤，堪称世界上最重的佳作；最小的*像章在0．5厘米左右，要借助放大镜才能观赏，广东珠海市一位收藏家拥有三枚这类*像章，有的仅0．15x0．25厘米，足见其微了。
（五）按制作时间，可分为解放以前、解放以后的50年代，“*”时期。
（六）按*图案的帽形，可分为八角帽、干部帽、绿军帽、草帽等系列。
（七）按*图案的姿态，可分为挥手。鼓掌。藤椅坐姿等系列。
三、*像章的珍稀品种
*像章的珍稀品种很多。所谓精品像章必须具有较高的观赏价值，一般要具备三个条件：一是设计严谨，二是工艺考究，三是保存完好。下面16种*像章，当属珍稀品种：
（一）延安时期、建国初期制作的像章，时间愈早，愈为珍贵。
（二）凡镌有。。中国”。“中国人民政治协商会议”，“中央代表团，，等字样的国家级像章，特别是其中只镌有“中国”二字的更为珍贵。
（三）中国驻外使馆、援外医疗队、广交会和港、澳地区制作的精品像章。
（四）少数相当中央部委级单位，如“人民日报”：“解放军报”、。‘原子能研究所”等单位制作的精品像章。
（五）为外国友人制作的、半径不超过4厘米的、圆形铝制并镌有，。中国黑龙江”、“中国广东”、“中国上海”等字样的省级精品像章；镌有外文字样的像章，如有法文的尤为珍贵。
（六）我国少数民族自治区，如西藏、内蒙古制作，并镌有藏文、蒙文字样的精品像章。
（七）完整的精品成套像章（包括瓷制、塑料制成套像章）。
（八）镌有篆字或盲文字样的像章或具有微雕效果的精品像阜。
（九）金、银、玉石、象牙制作的像章。
（十）直径5．5厘米及其以上的质细而薄的陶瓷像章和竹质多色精品像章，直径或边长在4．5厘米或者以上的铝制圆形、方形、长方形及各种异形多彩像章精品，或较大的椭圆形铝制多彩精品像章。
（十一）塑料制品中的动光像章、貌似搪瓷或铝制品的“ABS精品塑料像章，无金属别针的有机玻璃插棒像章。
（十二）铝制夜光像章中的红夜光像章。
（十三）直径或边长达4．5厘米的圆形、方形、长方形或异形的*全身精品像章和*双头像、三头像多彩精品像章，*与*或与斯大林的双人像章。
（十四）4．5厘米的正方、长方形的陶瓷、塑料像章和同样大小规格的铝制半身精品像章。
（十五）对“*”中出现的有关事件能起到佐证作用而制作量极少的像章。
（十六）内容设讨，错误或背文笔画结构左右颠倒的像章，此类像章类似邮品中的“错票”。
四、*像章的收藏与保养
*像章的收藏方法主要有两条：一是少而精，不贪多求全；二是“全集型”，以数量和品种之多而著称。前者要“沙里淘金”、以求高品位的精品和珍品，后者是“凡章是集”，多多益善。究竟哪种好，根据各人的爱好和条件而定，不必勉强和强求。另外，有些收藏者需要对*像章进行系统的研究，或者著书立说，就要“广收博取”，以便了解和掌握大量的实物与丰富的史料。
*像章的真伪鉴别，主要凭直观、靠经验。，因为目前还没有此类专著评介。从*像章面世的过程来看，1960年以前的质地、色彩、制作比较平淡，一般化，而此后特别是“*”时期制作的，无论质地、色彩、制作，还是设计、形式、品种、规格，都达到了前所未有的上乘水平。当然，一一些珍稀像章，就要考证其面世的时间、地点、单位、数量，仔细鉴定、甄别，以防伪品、赝品。
*像章的保养，主要是…防磨损，二防掉漆，三防生锈，四防霉变。所臧之品应分门别类，用木盒一层一层叠放，每层之间均甲硬物和软布相问隔，以防碰撞或擦伤；在取拿时要戴薄纱手套，预防汗迹侵蚀，以保品相完好无损。
五、*像章的市场价值
*像章的价格，随着时间的推移，至今不断升值。因为*像章不仅是历史的产物，而且在中华徽章艺术史上zhan有特殊地位。，*像章是特定历史时期的产物，它作为徽章文化的物质载体，富有“化石”意义的佩饰符号，以鲜明对青美、生动、特殊的时代性、思想性、知识性、艺术性、趣味性和史料性构成了其艺术。文物、收藏、知识等深广的价值内涵。目前在集藏品市场上，一枚普通*像章价值在5元左右，稍精致一些的价值10至20元，一些10厘米以上的精品在数十元乃至上百元，少数珍品则要数百元乃至成千上万元。四川一叫文藏者拥有6万枚*像章，1990年初，一对美国青年夫妇提出以50万美元购买其中的：万枚回去办展览，被婉拒了；1991年，北京历史博物馆以将其举家迁京，提供一套住房养老为条件，换取其收藏品，也被其谢绝了。由此可见，*像章的价值不菲，并且愈来愈昂贵。因为经济价值可衡量，而社会价值则无法估量。香港及国外集藏*像章的也不乏其人，他们常到内地寻觅与选购，据说在香港集藏品市场上，*像章的价格比内地高出5～10倍，有的达数十倍。
王海东接着说：“至少现在看来，这些像章作假的现象还是比较少了。以后就不好说了。”
付生沉思了一下，感慨地说：“他老人家的伟大不是我们能够理解的了的。”
第九十三章漆器【一】学习章节
王海东点点头说：“像章的收藏可以说是比较小众的门类，但是漆器的收藏就是大众了，可以说，我的生活，婚丧嫁娶都是离不开漆器的。平常的生活更是如此。”
付生楞了一下说：“漆器？不是说那些雕刻精美的东西吗？”
王海东笑呵呵地说：“收藏的漆器其实指的就是那些精美的，但是，实际上来讲，我们生活中用的一些木质的桌椅板凳什么的，大衣柜，木箱子等等这些都是漆器。不过是大家没有想到而已。漆器在我们的生活中随处可见。这可是比其他的收藏品要广泛的多的。”
不管是家中再怎么样穷，结婚的时候置办两件桌椅板凳什么的总是要的。
漆器其实是我们生活中离不开的。
不单单是那些精美的就是漆器了，其实只要是上了油漆的都能够归类到漆器的行列。
王海东看到付生楞了一下，当下他接着说：“局长你可以看看漆器这一块，也是相当的有意思的。”
付生翻开出处一看，倒也是别有洞天。
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
扬州镶嵌漆器
清康乾时期，著名漆艺师卢映之、王国琛、卢葵生、夏漆工等把雕漆和百宝镶嵌结合起来，形成了扬州独特的雕漆嵌玉名贵品种。卢映之还恢复宋代失传的漆砂砚工艺。
现代老艺人：梁国海、王国治
当代工艺大师：张宇、赵如柏、池家俊、朱德隆等
扬州漆器现有装饰工艺“雕漆”、“雕漆嵌玉”、“点螺”、“刻漆”、“骨石镶嵌”、“平磨螺钿”、“彩绘”、“雕填”、“磨漆画”、“木雕镶嵌”等十大类，生产各种屏风、地屏、橱柜、桌椅、几凳、瓶盘、台屏、茶具、餐具、烟具、文房用品，各类礼品，旅游纪念品，漆艺装饰壁画以及成套漆器家具等两千多个花式品种，产品具有欣赏性和适用性，远销世界六十多个国家和地区，并在国内旅游城市和地区的宾馆、酒店、涉外商场、各大商店经销旅游纪念品、礼品、壁画装饰、家具、酒店用具等漆艺品，也为国内外新建、改建的重要接待、会议、餐饮、娱乐、办公等室内而承担大型装饰壁画和高档阵列品的制作，以及家居装饰品的制作，扬州漆器已成为内外销、全方位的大市场，深受国内外各界人士的欢迎。
扬州漆器厂“漆花”和“七彩”牌漆器工艺品，久负盛名，多次荣获国际、国内金、银质奖，漆艺精品历年来多次被党和国家领导人选为国礼赠送给外国元首以及作为国家珍品收藏，曾为国家重要场所特制了高档陈列品。
平遥推光漆器
平遥县的推光漆器，历史悠久，在唐朝（公元618年－907年），推光漆工艺基本形成地方特色，到明清时已具相当规模，开始出口到英、俄等国。
推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。
平遥推光漆器现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。
平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”。漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求象笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求。巧妙地镶妥粘牢。清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，自此，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。＇1＇？
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制作精巧，以造型新颖，漆面光泽，内壁光滑见长，始于汉
代，明清以后，享誉江南，20世纪60－80年代，远销东南亚，欧美和日本，产量跃居全国第二。1915年，艺人张席珍制作的刻漆填金黑退光帽筒获巴拿马国际博览会奖；多次获国家轻工部优秀产品奖，全国工艺美术优秀作品和制作设计奖；多次参与人民大会堂髹漆工程，制作了多幅漆器字画，条屏，器具等，参加了南昌滕王阁，西山万寿宫等名胜的修缮和装饰，漆画《江南四月》《踏清》《姜夔》《渔鹰》等，被中国美术馆收藏。中央电视台多次报道波阳脱胎漆。
波阳布胎漆器脱胎法较为先进：以松香雕作阳模，或将松香融化灌入阴模成阳模，用漆布裱褙成胎，胎成后击碎松香，一次脱胎成型，布胎没有接缝，平整光滑。
宜春脱胎漆器
中国漆器历史久远，早在2000多年前，漆器的制作已达到