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和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照明效果接近逆光效果。这种照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识，利用这种照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效果的照片，实际上为半逆光照明的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光，因此以半逆光为主光的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量的决定方法和侧面光照明相似。
#构图与角度
构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四周空间取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有１０厘米、２０厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍摄同一被摄体，画面的表现不同。
以新颖的形象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛深度的所在之处吧！
第四章 装饰室内的盆花摄影
对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不改变环境的自然摄影。在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为辅助器材，摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影却很粗糙。
乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻找适当位置放置三脚架。
利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍摄几种场面，有两小时大多可完成。
在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。
现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅，生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在〃感性〃上达到协调统一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进行摄影，那就痛快不过啦。
#盆花未摆在桌上之前
进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影现场的照片基本上是不可能的。
要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许是快速掌握摄影要领的捷径。
#盆花摆在桌上之后
整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说〃整理背景〃。对背景的处理，只要符合摄影的基本要求即可。
#有关照明的注意事项
盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要求摄影迅速。
有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光，有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但７０～８０％的情况下可利用。
#在大空间内放置花卉
以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的〃含蓄〃照明法也许是得到美好照片的要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为重要。
#室内装饰空间引起的遐想
在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片，以做出符合自己意图的光束。
要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只要努力，任何人都可进行该种摄影。
第五章 野鸟摄影
#摄影要领的掌握
在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在〃就这样别动呵〃的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到〃ｂｙｅ…ｂｙｅ，再见〃挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌握后，摄影就简单了。
#５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
#松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，在发现〃啊，鸟停在那棵树上〃后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己本身即为野鸟的警惕对象。
有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只要对野鸟的一举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
#接近野鸟
发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻自己的后悔遗憾之心。
与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有自己向野鸟摄影领域挑战。
此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再介绍一种较好的摄影方法。
这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式，将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同，有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为１米，高为１．５米的小屋。形象地说，如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。
×××
本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家熟知的野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战，但最初不必考虑和作者一样到各地去拍摄，仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风情及季节不同，所有鸟类也许不同，但无论何处都至少生息有３０～５０种的野鸟。
第六章 扩大摄影的世界
五官可以认为是人类心灵的窗户，但人类所具有的五官并非对一切自然现象都可感受、感知和认识。人的耳朵可感受的音频是在１６～２万赫兹。在１６个方向以上则不能正确区分。狗可以感受人所感受不到的高频振动，且可区分３２个方向的声音。人眼的视网膜可感知的适当刺激光为４２５（深紫色）～６５０毫微米（红色），而为水稻害虫的二化螟蛾可感知４００毫微米以下的紫外线。
在借助摄影世界的器材，尝试望远镜、近拍摄影等所谓特写摄影中，打开了新鲜的视觉之窗，扩展了新视野。特写摄影领域中的近拍摄影以及显微镜摄影等，均为这里所述的扩大摄影世界。
#扩大的世界
在此介绍一下区别于显微镜摄影的扩大摄影。过去的光学显微镜放大倍率在２０～１５００倍范围内，这种显微镜有４、１０、４０、９０、１００倍接物镜和５、７、１０、１５倍接目镜的多种组合。近年来，２０倍以下低倍率的观察和摄影也成为可能。
这种低倍率显微镜有１、１．２、１．３、２．３倍等物镜和２．５、３、３．５倍的目镜。目前又生产出焦距为无限大的２．５、４、５倍等摄影镜头。这意味着２．５～１５倍的摄影成为可能。但在实际摄影中，利用这种显微镜的低倍率摄影存在着很多的问题，具有不能理想摄影的现实。本文介绍不利用显微镜的扩大摄影。
#不利用显微镜的扩大摄影
要进行扩大摄影，首先考虑照相机使用５０～１３５毫米的微距镜头。但利用这些镜头摄影有０．１～０．５倍的限度。因此，不能进行扩大摄影。那么，有什么样的方法可以进行扩大摄影呢？大致方法如下。
（１）使用专门近拍摄影装置的方法
专门扩大摄影装置为在近拍折腔上装有近拍摄影专用镜头的装置。在此介绍以下两种装置。
Ａ．欧林帕斯ＰＭＴ…３５
各种近拍镜头的放大倍率如下：
ＭＬ…８０，８０毫米Ｆ４，０．４５～３倍ＭＬ…３８，３８毫米Ｆ３．５，２．５～８倍ＭＬ…２０，２０毫米Ｆ３．５，５～１６．５倍Ｂ．尼康·玛尔其佛特各种近拍镜头的放大倍率如下：玛克罗尼柯尔１２０毫米Ｆ６．３，０．５～４．５倍玛克罗尼柯尔６５毫米Ｆ４．５，３．５～１０倍玛克罗尼柯尔３５毫米Ｆ４．５，８～２０倍玛克罗尼柯尔１９毫米Ｆ２．８，１５～４０倍（２）在近拍接圈上接续标准近拍镜头各厂家的装置有所不同。一般接续情况下，放大倍率约为１．２５倍，在近拍接圈上安上反向接合器后，再反接镜头，则放大倍率增大，约为１．５４倍。
（３）在近拍接圈上，接续短镜筒近拍镜头（单体无推拉机构）的方法接续８０毫米近拍镜头，放大倍率为２倍，３８毫米镜头为４．５倍，２０毫米镜头为９．５倍。
（４）在近拍折腔上接续标准近拍镜头
一般接续时，放大倍率约为１．５倍，反向接续时，扩大为３．０９倍左右。
（５）在近拍折腔上接续短镜筒近拍镜头的方法接续近拍镜头为８０毫米镜头时，放大倍率为２．２倍，３８毫米镜头时为６．７倍，２０毫米镜头时扩大为１３．６倍左右。
（６）将显微镜的物镜接续在近拍折腔或近拍接圈上的方法这种情况下，因所用物镜的种类不同，放大倍率不同。一般１．２～１０倍的物镜为可使用范围。２０倍以上的物镜不符合摄影目的。摄影扩大倍率限度为１７．５倍左右。
×××
简而言之，摄影中的所属装置，有近拍接圈和近拍折腔，附属镜头有短焦距微距镜头（１９～３８毫米）、标准微距镜头（５０～６５毫米），长焦距微距镜头（８０～１３５毫米）及显微镜的物镜等。因摄影中随着扩大倍率的增大，被摄体极接近镜头，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要使照相机身、镜头和近拍折腔本身可移动。需要购买具备对焦滑轨和对焦三脚台的近拍折腔。
#扩大摄影的摄影装置及附件
普通摄影中，被摄体距照相机有一定的距离，而扩大摄影的特点就是被摄体位于极接近镜头处，该被摄体距镜头间的短距离叫做工作距离（ｗｏｒｋｉｎｇｄｉｓｔａｎｃｅ）。随着扩大倍率的增大，工作距离缩短。其结果，照明和调焦越来越困难，带着这些问题，找出适用于扩大摄影的装置和附件。
（１）照相机：基本要求最好可进行闪光灯自动调光摄影的照相机。欧林帕斯ＯＭ…２、ＯＭ…４，潘太克斯超级Ａ、ＬＸ、尼康ＦＥ２、ＦＡ、Ｆ３等，均为可进行闪光灯自动调光摄影的机身。
下面举例说明，为何要使用这种照相机。例如兹伊可玛克罗２０毫米Ｆ３．５镜头进行１０倍率扩大摄影时的曝光倍数约为１２倍。相当于使用标准５０毫米Ｆ１．４镜头和ＩＳＯ１００胶片，以１秒快门速度可拍摄的被摄体，需要１２１秒的曝光时间。在此就可理解到使用可进行闪光灯自动调光摄影照相机的必要性吧。
（２）照明与闪光灯：扩大摄影中，被摄体至镜头面间的距离，即工作距离极短。例如，使用兹伊可玛克罗２０毫米Ｆ３．５镜进行４．３倍扩大摄影时，工作距离为２１毫米，摄影倍率为１２倍时，工作距离变为１８毫米。使用兹伊可玛克罗３８毫米Ｆ３．５镜头进行１．８倍扩大摄影时，工作距离为４６毫米，扩大倍率改为６倍时，工作距离变为３２毫米。
有关曝光时间，根据上述曝光倍数问题，考虑在对焦时的照明必要性是当然的。如室内摄影时，可以使用低电压高亮度的欧林帕斯ＬＳＤ显微镜照明装置或幻灯机。如在野外摄影时，照明