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之日，即化刚为柔之时。画家摩洛（Gustave Moreau）笔下的洋麒麟与裸女，早已画中有诗了。
女诗人安妮？林白（Anne Morrow Lindbergh）有诗集「独角兽」（The Unicorn），其中有「柙中独角兽」（The Unicorn in Captivity）一诗，说独角兽在缧绁之中，一切寂寂；但是一枝独秀入墙来，生气在兹。横看成囚，纵看却是自由（Quiet； the Unicorn； /In contemplation stilled； /With acceptance filled； /Quiet； save for his horn； /Alive in his horn； /Horizontally； /In captivity； /Perpendicularly； /Free。）。Horn在英文里，一个意思是「勃起的阴茎」。在勃起中生气在兹，却又得有馀式的独角之乐。
一直把大师当成智者般的unicorn，我高兴我接触了他和它。神秘的，进入智者的神秘。我近乎渎神般的为它洗了，在它弹跳的勃起里，我退下神坛，静默的退出浴室。上帝一定宽恕我，因为它就是上帝；它也许不太宽恕我，因为我用纯洁反过来亵渎阴茎，留下那上帝啊，在失控中喘息。
缘灭？
雨。
记得那首佚名的歌吗？最后两句是：
We found our love；
Because of rain。
是因为下了雨，才发现爱情。但我必须说，这首Because of rain写得不够深刻。并且，它还有点Because of Pain呢。我来写一首吧。
在廊下躲雨，
陌生的陌生的站在一起。
雨是躲过了，
却躲不过躲不过的你。
雨不表示拒绝；
雨不表示可以；
雨不表示上帝的心，
雨只泄漏上帝的底。
雨停了，上帝收工，
在廊下，只有我自己。
缘起，是一刻钟，
缘灭，是一万里。
没人承认这是爱情，因为太不像了、太偶发了、太短暂了。不过，雨中躲在廊下的，就会承认，不论是走了的、还是没走的。
为什么不用看来有点奇怪的标准，去看爱情？爱情可以不是俗套。来如春梦、去似朝云；来如秋雨、去似晚晴，不也是吗？谁规定梦醒时分、雨停之际，要超过一刻钟？
别以为一刻钟过去了就一切化为乌有了。照西方哲学家的理论，每隔三万五千年或四万九千年，天道会循环一次，一切都将重演；照中国哲学家的理论，每隔十二万九千六百年，天道会循环一次，一切都将重演。所以呀，雨中廊下的，还要轮回，第一次一刻钟的，下一次就半小时了。
无言而去
为什么每次一over，就无言离去？因为实在无法面对over后的赤裸。就在刚刚、就在十几分钟前，自己曾那样过、那样失控过、那样不是自己过。不是自己吗？那是无法抵赖的自己，被男人给强暴出来的自己。My God！我真无法想像有那样一个我。My God！请帮助我忘掉那样一个我。
一个声音发出警告：不可以忘掉，如果忘掉，男人会回来再做一次。
无法面对over以后的赤裸，难堪的是男人的赤裸、最难堪的是在男人眼神反射出来的我的赤裸。我怕看到over后的我的赤裸、怕男人看到我over后的赤裸。
这并不是说，over以前的赤裸，男人的和我自己的，都可以面对，而是说，在那种激情之下，有比关心赤裸更严重的，并且，也不可能无言离去，因为正有一个女孩子在叫床取悦男人，而那男人，就是你。
我必须在over以后无言离去，带着我的赤裸，告别你的赤裸。也许会因你的而想起我的、也许会因我的而想起你的、也许都不敢想，为了怕同时想起，那是可怕的画面，至少对十七岁应该是。可怜的十七岁。十七岁不可以做的，却「演出」了。「演出」了，十七岁又不可以看。镜里的自己、照片里的自己，那是我吗？我简直不要我看到那样的我自己，但我无法不喜欢那样的你，你赤裸中，强暴着另一赤裸，就是我。
我必须远离、无言而去的远离，我要单独收回我自己。但我已难以面对自己的赤裸，因为一有赤裸的我，便浮现赤裸的你。
也许唯一的盼望是不over，没有止境的一波又一波，死在一波又一波里，愿在你强暴中死去，一波又一波的死去，那是美丽的死，最后也是无言而去，但终场不是默默离开的孤单的赤裸，而是默默依恋强暴的赤裸。十七岁有十七岁的最好死法，如有选择，要的是心上男人对她的「强奸致死」。
越想越荒谬了。其实，根本没有over。那是连续的、一次接一次连续的，那不是个别事件，不是一小时两小时后的结束，而是一次接一次的开始。over只是逗号（ma）、只是破折号（dash）、只是感叹号（exclamation mark）、只是分号（semicolon）或问号（question mark），它永远不是句号（full stop）。对真正的情人而言，那只是连续，不是段落。Over其实是一种误认，不是吗？
正因为是误认，所以，无言离去，只是连续中的一个符号变化，再也无法脱离那phallus的图腾。那动人的强暴，永远没有over。
无言离去啊，只是一段删节号（ellipsis），英文的删节号只用三个点，我可能用六个、九个，多一点吧，让我在再见到图腾以前，有点像逃避、喘息，像乐章里的休止符。但是，休止符是乐章的一部分，它是内在的、不是外在的，它好像中止了音乐，像在无言离去，其实，G大调连续在那里。
可怜的无言离去、可怜的十七岁。不论十七岁怎样，男人都喜欢。一切的一切，都惹来勃起。对十七岁说来，那从不是个名词，那永远是个动词、没有句号的动词、ing中的动词，我想到文法规则要打破，但是没想到被它打破。它启发出我的结论就是：它伟大得强暴了十七岁高中女生，也强暴了高中文法。
十七大补帖
大师说，他要看一篇十七岁本人的虚拟。大师要我写一篇「虚拟之文」送他。虚拟主题是「十七岁被大师强暴」。大师说，真实的世界里，什么都没发生，但虚拟的世界里，就发生了什么。那什么就是他最向往的——强暴十七岁的模特儿。大师自己不但虚拟，也要我虚拟。
我被强暴去虚拟，原来虚拟也可以被强暴的。
我只好试着虚拟。
他该有许多名字，其中一个，叫强暴。
一次次的强暴是当然的，他强者、他雄性、他变态，但是啊，可怕的另有强暴以外的强迫，最凸出的两项是一、强迫叫床，二、强迫看自己怎样被强暴。明暗的灯光、多面的镜子、垫高的枕头，都是增加强迫看的设备，更明确的说，是道具。我实在很怕这些道具，它们使我难堪，使我自己看到我的屈从与无奈、看到我的配合与献身、看到我的自尊被in和out摧残，My God！我怎么变成了那样子！
终于，我从他收藏的A片封套上找到护符。那是剪下的一幅交通号志式的红圆圈，拦腰一条红杠，杠掉下面18的大黑字，说明是「十八岁以下严禁观赏」。真是好的警告。我把它剪下来，在彩色影印机上放大，贴在一小块抗议牌上，藏在枕头下。
我得救了！
当无可避免的发生时候，一开始我尽力屈从，最后，一次又一次，没有停止的摧残，我受不了了，我才十七岁。
十七岁终于举牌抗议了！在强暴中，我闭着眼睛，伸手从枕头下拿出牌子。没想到他说：「请睁开眼睛，看看牌子上写的什么字。」我睁开眼睛，「十八岁以下严禁观赏」九个字中，「严禁」两个字，竟已被贴掉，改成了「十八岁以下观赏」！
我抛掉牌子，埋头在枕头里，想到十七岁这么可怜，我哭了。他哄我，同意把灯全部关起来强暴我。A！——A！我赢了一次，十七岁喜欢「黑暗时代」！
当「黑暗时代」到了床上，一切都化为听觉和触觉。是它，My God！它虽是强暴高中女生的残暴工具，但是，它的终极动作却是艺术，它正是拉丁文里的那个古典的conducere、指挥，指挥着现代乐团的tempi、速度，用baton，那指挥棒，指挥出拍子。问题是可比baton粗壮得太多了、太多了，它的艺术是残暴的，虽然，Gradually； melodic structure started to change； being more independent of meter。如法国作曲家Jean P。 Rameau（拉谬）和声学所说，旋律架构缓变、独立拍子更出。可是啊，可怕的就是那种独立，从每一小节二拍、三拍、四拍，到每一小节十二拍，忽快忽慢、忽左忽右、将往复旋、变化莫测。太明显了，它诠释了我，在我回音中得到证实；我也诠释了它，也在我回音中得到证实，它使我做出音乐的climax，一如身体的climax，是二而合一。Climax对我说来，是名词；对它说来，却是动词，它「使」我高潮，而它自己，在我名词附体的同时，也词性发生转换。在和我同享名词的同步，高潮的音乐是那么强烈，淹没了我，一如音乐以外的身体也正被淹没。那是男人对我的全面性淹没，自内而外，又由外而内，绝对是艺术，虽然那种艺术是残暴的，粗壮的baton又是最恐怖的，它使我不断的自我诠释和为他诠释。音乐的进步，已使作曲家变成不再是自己作品的唯一诠释者或最好诠释者，但兼做指挥家的它啊，却近乎荒谬的要我做出一个人的交响乐，并且闻声作曲。My God！我那时呼唤了你，请你救我，开示order来规范它，可是order的另一字义——「柱形」，却呈现在我的恍惚里，原来你就是它，我只有用climax来引爆它。但是，回想起来，这好像又不是真的，我能做的，只是哀求、屈从，与被指挥出来的音乐，我是赤裸的乐器、也是叫床女高音，我是另一个我，我不再是我了。但是，不论那一个我，都在出卖着我自己，我竟喜欢上你的强暴。大师啊，我竟是真的。当真的如此淋漓尽致，My God！你、我，谁还玩弄虚拟？
从昏迷中醒来
二○○七年十月十五日，清早九点钟。
朱仑醒过来。
特别护士向我招手，随后转身去医护站。
「早，朱仑。」我从墙边沙发上站起来，笑着。像欢喜看到清早开出的小花。
朱仑伸出了手，我走到病床前面，握住她。「早，朱仑。」
「早，大师。」她轻声说。用力却又无力握着我的手。「我好像在医院里？」
「在振兴医院一二一二病房里，你现在躺的，就是两个多月前我睡的那间房的那张床。你看，朱仑，你多么幸运，在磺溪两岸的楼房里，你都躺过我的床。」
「我们的床。」她轻轻更正。
「对，我们的床。」
「我完全不记得我怎么住进来了。」
「你不容易记得，因为你病了。」
「我又昏倒了？」
「阿姨即时发现了，所以很快送到医院来，是我陪着一起来的。现在你醒了，好高兴，都放心了。我要赶紧告诉阿姨，只是现在她在飞机上。你的小表妹出了车祸，阿姨赶到美国去了，四个小时前她还在陪你，她陪了你一夜。美国非赶去不可，所以她请我来照顾你，她赶办了授权书给我，现在啊，由我照顾你的一切，一切由我管了，包括偷吃几粒冰淇淋。」
朱仑微笑了一下。「可怜的阿姨，真是祸不单行。小表妹情况怎样了？」
「只知道车祸住院，情况不明。」
「你也没睡好？」
「还好，昨晚十二点离开这里，今早五点就坐在这里，等你醒来。看你美丽的睡姿，并且偷看你美丽的文字。」
「文字？」
「阿姨为了多了解你脑部病情，找到了一包稿子，她说她没看，就给了我。」
「『朱仑十七帖』？」
「『朱仑十七帖』。十七岁以上的人对你很抱歉，没得你同意，就侵犯了十七岁的秘密。」
朱仑笑了一下。「那不正是你大师的希望吗？在虚拟上，你强暴了多少次十七岁的秘密？」
「最新的一次是对『朱仑十七帖』，啊，朱仑，你写得真好、真精彩，我好喜欢好喜欢看你写的，所以，结果是，你睡了一夜、我一夜没睡。」
说着，我用手势示意她看床头旁的小桌。摆了三本书、一叠稿纸、一支笔、一台小音响、三片CD、一只古典瘦花瓶、和一朵尚未全开的红玫瑰。那古典瘦花瓶，引起她的熟悉。我说：瘦花瓶是书房的一部分，也仿佛是书房的代表，不是来探视病人，是来陪伴她。不是从家里出门，是要带她回家。我又说：瘦花瓶认为，朱仑是个好学生，异想天开想跷课，结果跷到医院来，翘起又白又嫩的小屁股打一针，或一针以上。
瘦花瓶的言论，朱仑喜欢，她为之一笑。
「现在，我要听你谈话，上天下地的谈话、天南地北的谈话，我好欣赏你的文字和谈话，当然，还有别的，不过那种欣赏，可是要抓到警察局的。」
朱仑笑着，完全不像病人。「谈什么呢？」
「从最小的开始吧，比如说，谈一只小虫。」我要她多讲话，看她脑部状况。
「好吧，就从谈一只小虫开始。有一种小甲虫叫『报死窃蠹』，就是『报死虫』，英文叫deathwatch beetle，deathwatch本来意思是死前的看护、临刑前的死囚看守人，也是守尸的、守灵的人，用在昆虫上，就是『报死窃蠹』，因为它们是圆筒状以红色为主的○？八公分昆虫，也叫『红毛窃蠹』。人类以为它们在报死，事实上却是叫床。每一声都是卡嗒一声，雌性每秒发出七八声，雄性也以同样方式来扣击回应。多有趣啊，非人类在叫床，人类却以为是死亡，以为deathwatch beetle来报丧。别说我在幻听，我真的听到了『报死虫』。」
「你说的死来死去，很有学问，但要补充得黄色一点。要死吗？我又想起阿提拉和他的死法。阿提拉这个匈奴王，武功所及，包含了大部分中欧和东欧。他外号『上帝之鞭』（Scourge of God），其凶悍可想。但他不死于沙场，却死于与德国少女伊尔娣蒄（Ildico）花烛之夜，高潮中，女方欲仙欲死，男方却真仙真死了！英文有成语『甜蜜死』（the sweet death），就是指此。别说这种福气只阿提拉一个独享吧！十世纪的教皇李敖八世（Leo Ⅷ），就是与情妇私通时死于高潮的；十九世纪法国总统福尔（Félix Faure），也是与情妇私通时死于高潮的，叫床的确跟死亡有过牵连，那时候，也许deathwatch beetle卡嗒卡嗒来警告了，可能人类自己卡嗒卡嗒声音太大了，所以就阿拉阿提拉了。」
「看来有人向往那种死法。」
「如果两人一起死无望，一个人那样死法，是一种幸福。」
「男人的幸福？」
「女人也可以。女人可能更幸福，因为『受者比施者有福』。想想看，可能有三四亿的Leeuwenhoek（雷文虎克）一六七七年发现的，陪女人而去。除非这位女士碰到中国道教徒。」
「道教徒？」
「道教徒主张『固精不泄』，就是不射精；目的是『还精补脑』，不射出的精子会上升到脑袋里，发生滋补作用。」
「目的何在？」
「目的是『闭而宝之可长活』，可活得长命百岁。另外附带一个目的是：别让女人占了便宜。传说中的道教大人物吕洞宾，就是『八仙过海』中的老大，与女妖精上床，他『固精不泄』，采阴补阳；而女妖精也要采阳补阴，吕洞宾硬是不给。那晓得女妖精卡厉害，伸手到吕洞宾胁间一掐，吕洞宾应掐而倒，就予取予求了。这就是我所说的，不射精，除了长命百岁外，另外附带一个目的，是别吃了亏。只是吕洞宾那次输了。」
「这种道教哲学可真精打细算。」
「所以呀，选男朋友要小心，回教徒、摩门教徒都好说，道教徒可要小心，他们在床上太自私了。」
「他们这样搞法，聪明吗？」
「道教徒可聪明得很呢，并且还有一部分满科学走向呢。比如说它把人分为『三丹田』『三黄庭』，其中上丹田与上黄庭指的是脑、中丹田与中黄庭指的是心，脑又叫『泥丸宫』，把脑以泥丸视之，可见它承认人是混蛋，这是我的解释。」
「看来『还精补脑』，补的对象是泥丸，怪可惜的呢。」
「这样补下去，越补越混。幸亏精子早随小便冲走了。老道们辛苦满床，空忙一场。」
「道教徒这么努力，只为了长命百岁？」
「长命百岁怎么够，道教徒的终极目的是成仙。所谓成仙，形式很多，有的像毛女，身轻如飞式成仙；有的像彭祖，返老还童式成仙；有的像陶朱公，乘龙升天式成仙；有的像萧史，随凤凰而去式成仙；有的像王子乔，乘白鹤飞翔式成仙；有的像谷春，死而复生式成仙；有的像吕尚，尸解式成仙。最后一种，所谓尸解，就是死后下葬，棺内无尸，成仙而去。以上所说，不管那一种，都是要成仙。总归一句，就是有死后的世界。这种想法，其他宗教也大同小异，甚至单干户的但丁，都用一万四千两百三十三行的诗来加以构图。」
「你相信死后上天堂吗？」
「有天堂可上吗？」
「如果有呢？」
「有吗？要看你在哪儿。」
「你愿跟我上天堂吗？」
「跟你，我愿意。」
「没有我，你自己呢？」
「没有你，我自己没有天堂，也不相信。」
「为什么有我没我决定有天堂没天堂？」
「因为你是天堂。」
「法国哲学家说他人就是地狱。」
「沙特（Sartre）说的不对。要看他人是什么人、什么性别，要比较才知道。」
「我想，不必再比较了，涉及性别，比较到最后，有人永远是输家，因为没有——」
「没有什么？」
「没有——」朱仑神秘的笑了一下。「你知道的。」
「没有阳具。」
她点点头。「大师英明。」
「那么关键吗？」
「看看沙特那位博学的情妇那么厚的书，关键只是一个，女孩子从小就羡慕男孩子的、嫉妒男孩子才有的。」
「原来如此。那一辈子羡慕那『白星眼』沙特的。」
「我也羡慕你。你有强暴的快乐。糟糕！我被你感染了，不把强暴当成十恶不赦了。」
「告诉你个好消息，至少在『大师式的强暴』上，最新结论：受者与施者同时有福。」
「我也有一个好消息，大师你大概想不到，有个十七岁的人愿意尝试你这句话。」
「看来你真的在叛逆，你居然赞成强暴自己。」
「我十七岁，我的叛逆行为有十七件，第一件就是，我不要住在这里，我要回家。」朱仑望着窗外。
「医生说你该留在医院观察几天。」
「我不要住在这里，我要回家。你带我回家。」
我手一指。「家就在窗外。家的窗外就是这里，从窗外范围看，这里也是家的一部分。」
「月亮也