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左乳开始有蚂蚁爬行，继而噬咬，唐晓南感觉一股浅辣。
此时肌肉柔软了，左乳的知觉正缓慢的恢复过来，金属器具的坚硬与冰凉令唐晓南一阵颤栗，她又重重地“嗯”了一声，表明自己正忍受疼痛。
已经缝针了，马上就好。医生说。缝合的线在左乳里扯动，唐晓南听见母亲纳鞋底时的声音。
嗯，还行，刀口不算长。李医生查看伤口时，大腿把唐晓南的手压得更紧。
会留疤痕吗？唐晓南问得很傻。
会有一点，问题不大，不影响。唐晓南不知李医生说的问题与影响都是指的什么。
唐晓南的脑海里一片混乱。
同居两个月后，唐晓南与李喊谈到结婚的问题。
其实，我想结婚。唐晓南推开爬上来的李喊，无缘无故说了这么一句话。
噫？你不是说过，婚姻只是世俗留下的东西么，你还要我记住，我们永远都是最亲密的人呢。李喊嬉皮笑脸。唐晓南哑口无言，她没想到，这句话从李喊嘴里说出来，便变成一柄利器，坚硬地戳伤了她。
是的，我说过，婚姻是世俗留下的东西，因为我觉得惟有感情是神圣的。可是，我是世俗的人，所以也要世俗的东西。唐晓南憋不住，放下那虚伪的套理论升华。她心里知道，从爱情的角度来讲，婚姻真是世俗留下的东西，爱情的归宿在于爱，而不是婚姻，因此，爱情与婚姻无关，李喊的意思也没有错。但是她不能这样认同李喊的说法，这个时候，不结婚只同居，她觉得就像荒山野岭的孤魂野鬼似的。李喊还年轻，挥霍得起，自己快三十的人了，已经不能再在同居上浪费时间与情感。
你是因为爱情要和我结婚，还是因为年纪不小，非结不可了呢？李喊也不糊涂。
唐晓南一时答不上来。毫无疑问，她的身体爱李喊，左乳爱李喊，她的心也愿意和李喊在一起，尽管两个之间总像有一道横梁，令彼此深入总有点阻隔。李喊除了没有社会经验（这不怪他，他一直在当学生），办起事来没有主见以外，她想不出他有什么不好，甚至比从前所有的男人都好。
你到底愿不愿娶我？唐晓南不回答，反倒更为严肃地问了一句。她心里明白，李喊要走，现在不可能和她结婚。但她听兄弟姐妹们告诫过，结婚要趁热，离婚要趁冷，且李喊这一走，啥都冷了，不知到哪年哪月才能再次找到爱情，像李喊这样朝气蓬勃的爱情。
我当然愿意，但是我现在一无所有，我要是娶你，就是对你不负责。李喊说。
不娶我，那就是负责了？唐晓易辨了一句。
你知道我没有独立，我拿什么对你负责？光有爱是不够的啊！
那你准备啥时候娶？
我能说准吗？如果不能如期，我岂不是在将你欺骗？你也不小了，难道还要山盟海誓的把戏么？
你到底什么意思嘛？
如果我现在让你等我两年，谁知道两年后是什么光景？我要是在国外做了乞丐呢？我要是忽然死了呢？既便现在不顾一切结了婚，过几年，不就是个离婚结局吗？这样低级的错误，你愿意犯？
对于李喊的客观现实与言论，唐晓南没有反驳的余地，只有妥协。她也知道，承诺是虚无的，她其实就只是要个说法，要一个李喊诚心愿意娶她的说法，她甚至希望李喊强烈要求她等他，等他回来。
唐晓南低了头，与其说是慢慢地品味李喊的话，不如说是在捕捉李喊的心思，她企图从他的话里话外看到他的心里去。
你不应怀疑我对你的真。我回来一定找你，不管你在哪里，肉体是否还属于我，我一定会来找你。如果这算誓言的话，我保证。李喊的这句话基本上满足了唐晓南潜在的心理需要，她下决心等他，并被这场既将由自己参与的马拉松爱情所感动。
哎哟！疼！针尖在左乳里穿梭，唐晓南喊了一声，没有丝毫夸张，相反还有些抑制，声音似乎把痛浓缩了，因此显得特别真实、有质地。麻药已经没多少作用了，人就像过了糊里糊涂的热恋阶段，猛然回到现实里来。
唐晓南正与李喊进入马拉松时，遇到了左乳的问题。
左乳的问题带来了新的问题。
不管怎么样，先把左乳的问题解决好。等我独立了，一切事儿都好办了。在唐晓南等李喊的父亲约医生确定手术日期期间，李喊回了一趟家，回来后便对唐晓南没头没脑地捅了这么一句话。唐晓南问什么意思？李喊说你别管这些，这是我家里的事情。唐晓南隐约觉得事情不一般，论斗智，李喊肯定斗不过他父亲这块老姜，说不定李喊极力隐瞒的事情已经躲不过他的父亲，他给李喊下了最后通牒了。
李喊父子俩肯定有过一场交锋。
唐晓南并不难过。
她喜欢一切透明起来。
手术灯闪了一下，重新白亮耀眼。
姑娘，按理说，到你这个年纪，应该也生过病，打过针，不应该还这么怕疼。李医生说。
唐晓南想到李喊说的“我爸老奸巨猾”，她担心李医生看出了她的真实年龄，脸上一阵臊热，继而心里责怪李喊，让她这样难堪。
我很少打针，从小怕疼。唐晓南低声辨驳。
是手术，总会有点疼的。麻药是起一定的麻醉作用，但不能完全依赖麻药。过后会有回到现实的感觉，那就真实了，也会更疼些，不过很快就会好的。
唐晓南一愣，李医生的话听起来很别扭，她觉得他好像在说爱情，并且具体到她与李喊的感情。
注意将乳罩系紧些。不用担心，这种小手术恢复起来快。李医生的大腿一松，手术单揭开了。
唐晓南的右手已经麻木，半天抬不起来，裸着上半身在手术床上呆了半晌。
手术室只剩下唐晓南一个人。手术单左侧血迹斑斑。唐晓南慢慢地套上乳罩，按李医生说的，扣了最里面的扣子，乳罩带子深深勒进后背。
左乳只是一堆纱布。
李喊，李喊呢，他怎么还不敢进来？唐晓南穿上外套，朝窗外看了一眼，一时想不起手术前的事情。
你把杯子里的东西拿到四楼去做病理。李医生进来交待唐晓南。
李喊呢？唐晓南嘴唇嚅动，并没有声音。
还是得做一下病理，你端了杯子跟我来。李医生又说。
唐晓南这才瞥见墙边的桌子上，摆着一只透明塑料杯子，里面泡着小圆球。她走过去，把杯子凑到眼前，于是清楚地看见了，这是个肉球：一轮白夹一轮红，极像五花肉。
她明白，这就是左乳的问题。
李喊呢？唐晓南默默询问，端着这杯左乳的问题，跟在李医生背后，把这“问题”送给医生，等待最后的分析与结论。
2003/5/23日
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瞬间有点难过
面条已经冷了
不想吃，因为瞬间有点难过
眼泪跑出来，面条灰糊糊的
混乱，如我的脑海
走就走了，为什么还要折回来
说那些无关紧要的东西
我根本记不住
一个人，同时跟三四个人聊天
脑海里只有一捆稻草
已经很迟钝，来不及消化那些东西
你忘记交代，其实，是你给自己的交代
认真地折回来，对我说出一个
根本无须说出来的谜底
瞬间有点难过，恰恰是因为你的善良
没有关系啊，没有关系
既说是虚无网络，你又何需这么较真
诀别的场景不要重现啊
祝福的话语也不要反复
只是如此，只能如此
仅仅是如此
你可以去了啊
你已经，看见了一个，你看见了的女人
你看清楚了，从不同的角度
全方位的看清楚了
你交代完了，消失
去他妈的
网络我
可是我，无处可去
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我是一只无事飞过的蜻蜓
提篮闲逛，满载而归。其中有孙绍振的《挑剔文坛》，价值人民币16。5元，昨晚花了四个小时看完。
契诃夫说：作家是耕田的马，评论家则是忙碌飞舞的牛虻，当作家在专心致志地耕耘时，评论家却落在它的屁股上猛刺，逼得作家不得不停下来用尾巴驱赶。
《挑剔文坛》所刺的，是颇为大腕或茁壮的马儿。
我是一只无事的蜻蜓，追随牛虻“东邪西毒”。
当然，作为一名消费者，我有权对商品提出质疑并发表意见；作为一名阅读者，我有话语自由；作为一只无事的蜻蜓，很是替马儿不爽。
1、刺周作人马儿：这散文大师的称号是否名副其实？
“名噪一时的《乌篷船》，好象是一篇平淡的说明文……水平不过尔尔，在可以强化感情的地方，他却抑制情感，在可以铺张排比的地方，他却十分吝啬笔墨……”孙先生写道。
重读周作人的《乌篷船》。作者采用书信体的形式，介绍船之特点，描述船中所见两岸风光。写信与收信者是作者自己，因而此文也算是作者寂寞的灵魂的内心对白。
我没看到过这么有趣的“说明文”：篷是半圆形的，用竹片编成，中夹竹箬，上涂黑油，在两扇“定篷”之间放着一扇遮阳，也是半圆的，木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧耐用……船尾用橹，大抵两支，船首有竹篙，用以定船。船头着眉目，状如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，唯白篷船则无之……我认为周作人之所以细致的笔墨刻画乌篷船，并不是单纯“说明”，而是化模糊为具象，邀同行者进入一个更为真实的实体，一同进惬意的“理想行乐”。
我喜欢《乌》。作者并未铺开来抒情，而是点到则止，保持淡然平和，若独自煮酒中，风景悠悠退后。“他是回避情感渲染的”，正因其回避，在读者心里扔下一颗石子扬长而去，留下无法荡出舒畅涟漪在读者心中来回冲撞。我认为这或是《乌》的效果了。不象朱自清的散文，一字一句，极尽抒情之能，把你想到的写到了，把你没想到的也写到了，总之把你心绪之每一缕都抚慰到了。
孙先生认为“周作人所回避的西方现代文学所嫌弃的滥情主义”写作，是一弊端，转而对周作人的别一篇《初恋》给予了肯定，认为“这才是大师手笔”，却未见他谈出此文之所以为大师手笔的观点。结尾时更是糊里糊涂冒出一句：“我对那么多文学史家，文学评论家对周作人的散文推崇倍至而大惑不解。”
蜻蜓飞近了，又纳闷地飞远了。
2、刺钱钟书马儿：钱钟书的幽默缺乏宽容。
孙先说“《围城》的幽默风格主要是靠叙述者的语言俏皮，这种俏皮又是接近英国式的，以某种不伦不类的比喻取胜……”认为“他是个过度张扬的智者，过分富于进攻性……何其毒也……差不多把幽默变成刻薄的讽刺了。”
孙先生的意思好象是说，钱先生的幽默有点得饶人处不饶人，痛打落水狗的尖刻。我认为幽默的真正意义还得体现在它的讽刺功能上。若仅仅只是“幽他一默”，温和且宽容，那《围城》恐怕会令人有不痛不痒的难受了。幽默本身便带有讽刺意味。钱先生要的便是深刻的讽刺。
钱先生嘲笑把文学研究当成毕生事业的人，偏偏不懂文学艺术，毫无鉴别力，“恰等于帝皇时代，看守后宫，成日价在女人堆里厮混的偏偏是个太监，虽有机会，却无能力！无错不成话，非冤家不聚头……”孙先生受不了这样的刻薄，我就喜欢这样的狠劲。
钱先生把衣着暴露的鲍小姐比做“熟食铺子”，“真理”，“因为真理是赤裸的”，又因鲍小姐未完全暴露，也称为“局部真理”，孙先生认为“把放荡的女人与真理相比，是不伦不类的，与修辞学上一般比喻追求显性词义与隐性词义的契合相反”。
在开篇孙先生即谈到评论的几种还原法，比如“情感逻辑的还原法”、“艺术分析的还原法”，很让人受启发，但是在钱先生的这个比喻评断上，孙先生好象也犯了学生的错误。
把恋爱者的情感看成超越时间、地点、条件是不合理性的，便充分符合人的激动特点，诗话家把这叫“无理而妙”，为什么妙？因为无理。幽默有时是荒诞的，我认为钱先生的“真理”比喻妙趣横生。
不解的是，孙先生此篇中批评钱老的幽默缺乏宽容后，在《王力的幽默和钱钟书的幽默》一文中，写道：“钱老……用刀子一样的语言去解剖，不把近在眼前的文人心灵的污点挖苦一下，他的浩然之气是不能充分发挥的……越是尖刻，才智越是得到充分的发挥，他的幽默感的强硬的进攻司长在这种发挥中显得特别精彩。”
前后两篇孙先生对于钱老幽默的两种说法，令我哑然失笑，也使我对“牛氓”有了更真实的了解。此篇就此打住。
蜻蜓纳闷着飞过。
3、刺陈忠实马儿：评改一段《白鹿原》
请看孙先生的修改（括号里面的是孙先生删除部分）：
白嘉轩谁也不瞅，（端直）走到槐树下，（从地上）抓起（扎捆成束的）一把酸早（棵子）刺刷……转过身就（把刺刷扬起来）抽过去。孝文一声惨叫（接一声惨叫），鲜血顿时漫染了脸颊。白嘉轩（下手特狠）比上次抽打小娥和狗蛋还要狠（几成）。这个儿子丢了他的脸，亏了他的心（辜负了他对他的期望）。他（为他）丧气败兴的种度远远超过了被土匪打折腰杆的劫难……
孙先生认为括号里的都是多余的，是浪费，过程和细节有些罗列，似乎在要求小说应象评论这般来写。每个人有自己习惯的叙述方式和语言，看孙先生挑剔的评论，感觉总在把人往一条道上赶。
我倒想给孙先生几个括号。比如在《宋江形象的悲剧性质》一文中，孙先生写道：武松醉打蒋门神是痛快的，是大义凛然的义士，但他所支持的施恩和蒋门神（在本质上）有什么本质上的区别？
……
做牛虻也挺累的。我这只无事的蜻蜓忽然很困了。因为我看到他说到左拉写巴黎上流社会的聚会，从仕女的衣饰到大厅的装潢，巴尔扎的建筑与家具描写，一写就是二十多页，几成败笔，令读才生厌。当然兴趣有于故事的读者来说，会跳过这些文字，但这些描写同样是小说中闪光的地方。我们的现代小说，恰恰忽视了场景的细致描划，都是匆匆经过，笔涉建筑的优美文字则更是稀少。
马儿还在耕作，牛虻还在叮刺马儿屁股，蜻蜓已无聊地飞远……
2001/11。18中午
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无爱一身轻
“屌”——相信大家都“认识”这个字，尤其是男人；但不见得大家都“认识”这个字，尤其是女人。
老舍曾在《茶馆》里写过：“屌！揍他个小舅子。”后来，骂一声“屌”，成了流行语，男人的口头禅。经历过“操”，到最近的“靠”（听说后来又有一种骂法），时尚、时髦、酷毙、风行。在网上这股潮流非常明显。但最到位、最泄愤、最恶毒、最表达情绪的似乎是“傻逼”、“牛逼”，你是“逼”。“逼”地位明显“高”于“屌”，这似乎跟其实质及实际“社会地位”有些矛盾。
在我老家农村，小男孩因为有“屌”，显得骄傲与自豪。性别意识上的优越感，是自小造就了，所以大了的时候，用起来有些肆无忌惮的。男人那玩意儿，我老家土话叫“卵”。有时会说“你搞么子卵”（你搞么子鬼），好像有点深刻，比一般的表达语气要强，情绪要浓，有时为戏谑，有时是恶毒。“逼”和“卵”的文化，是演绎了好多年的。虽然一个时代有一个时代的特色，但某些东西却是延续未变的。我们现在撕掉了幕布，接着演，直接让“逼”和“卵”在小说里演，在大庭广众下演。
小时候，我爱骂“卵”，几乎成了口头禅。给人的印像就是野了。而事实上多不管怎么骂“卵”，我始终没有想像过“卵”的形状，只不过当它是一个自己喜欢表达的音节。“卵”是不宜在公开场合提及的，它只是关闭房门里私下的淫话与窃笑，它只是黑夜把玩在手心里的语言，它只是女人羞答答面容里生长的一株玫瑰。一夫一妻，一个萝卜一个坑，它是容不得半点亵玩态度的——这可以从白天的男人和女人们的表情里找寻到。
我有一个从幼儿园至初中的同学，自始至终没有说过一个粗字，她很斯文，只爱读书，她受着良好的家庭教育。我每回说“卵”的时候，她的脸通红，我若无其事。我从小便学会好几种扑克打法，而她是毕业后才学会打牌。我们相互感到纳闷：她怎么这样？令人不解的是，她在初中便搞上了早恋，到高中的时候，搞大了肚子。男生被开除后，去当兵了，她只有转了学。我现在才发现那所谓的家庭教育，只是把那些朦胧的事情搞得更神秘更复杂。
我第一次很近的看“卵”，是六岁那年的夏天。
那是我的邻家男孩，他跟我一样大，大人们总是嘲笑我是他的老婆，我们也觉得似乎“关系”不太一般。我们是在这种嘲笑的推动下懵懵懂懂的。我记得他站在我的面前，说：“把裤子脱了，我们XX吧！”我写不出那个词，也就是现在我们引进的“做爱”的意思。他把裤子脱了。我看到垂在他两腿中间微缩的小东西，温顺地贴服着阴囊，小小的睾丸沉默着。我不知道XX有什么好玩。他用自己的手捏着，向我送来。我便惊奇地发现，他的“卵”倏忽间竟像一支钢笔一样直直的，好像在微笑，好像在叫唤我，更像是要在我的身上抒写什么了。
在第二年的春天，也就是我七