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段杉杉和车光龙两人的唱法差异挺明显，可是合唱的时候又莫名的很合拍，有点儿浑然天成的意思。
虽然两人唱得挺不错，可是少时们的表情一个个都颇为怪异。
一位韩国歌手唱的韩文歌，我们这些韩国人几乎都没听过，偏偏你们几个天朝人似乎人人都会唱的样子……
天底下还有比这更奇怪的事情吗？
第217章 相对音感（）
金延平说似乎见过张镐哲，其实他没有弄错。
上个世纪末的时候，他迷过一段时间fin。k。l，因此特意观看了她们参加了的首届中韩歌会转播。
在这场演唱会中，除了最后一个大合唱节目《手拉手》之外，当时在天朝风靡一时的张镐哲所演唱的《好男人》其实就是压轴。
在儒家传统文化中，许多人出现的场合里，往往越靠后登场的角色，越具有高于他人的地位或权威。比如说过去大朝会的时候，最先进场的肯定是侍卫和内宦，然后是中低层文武百官，随后是六部尚书、大学士或军机大臣，最后才是皇帝本人。
虽然时代背景不同了，可是这种先卑后尊的习惯却依旧保留了下来。在这一点上，韩国和天朝保持着相当的一致性，比如说三大电视台的打歌节目，基本都是新人排在前面，大前辈最后登场。
所以，对于能够在首届中韩歌会里站到压轴这个位置的张镐哲，当时的金延平不免就特别留意了几分。
加上张镐哲此人的外形很有辨识度，虽然在天朝偶尔也会被人与腾格尔搞混啥的，可毕竟韩国没有腾格尔不是？乃至于十二年之后金延平看着屏幕上那张张镐哲的侧面照，还能依稀感觉有些似曾相似。
至于金洙勇说好像听过这首歌，那就是更早的事情了，在他读中学的时候，班上有个死党是韩国华侨，经常会收集一些华语唱片，连带着他也听过一些中文老歌，其中就包括《再回到从前》。
所以他一开始还有些迷惑，我记得这首歌似乎是中文的啊，竟然还有个我不知道的韩文版本！
因为各种机缘，这些年龄在三十代上下的经纪人可能对张镐哲或者《彼时彼日》这首歌有一些了解，可是少时这九位二十代上下的韩国女孩，基本上就完全茫然了。
而在少时里，最懊恼的人便莫过于允儿。原本打算随便挑点唱法上的问题嘲讽几句，既替忙内报了仇，也能给自己出出气。可是之前那首《endless_love》一方面车光龙和夏若樱唱得没有什么大毛病，二来碍于若樱和少时的亲近关系，也不好硬要鸡蛋里面挑骨头。所以打算用最挑剔的态度来评判段策划和刘制作要唱的歌，没想到刘制作那家伙竟然挑了这么一首她们从未听过的“韩文歌”让段策划来唱，一下就将允儿的如意算盘给搅和了。
她只能泛泛地感觉到这首歌段策划和车光龙唱得还不错，至于到底有没有走调她就不知道了。
有人唱了一首没听过的歌，能不能判断出有没有唱走调？只要不是清唱，理论上来说是可以的，具体的办法就是——听配乐辨别每一处音调是否与演唱一致。
有些音乐天赋出类拔萃的孩子，接受专业音乐训练后，很小的时候便能准备地辨别出窗外的鸟叫具体是哪一个音调，所谓的“绝对音感”指的差不多就是这么回事。
如果具有绝对音感，就能分辨出配乐是哪个音调，演唱者又是哪个音调，自然能辨别到底有没有走调。
拥有绝对音感的人少之又少，这并不是纯粹靠艰苦的训练学习便可以获得的回报，可能比单注投中六合彩的概率还低，少女时代里并没有这种逆天级别的存在。
除了绝对音感外，就没人能分辨了吗？
当然不是，还有一种能力叫做“相对音感”，也就是说，给你一个基准音，你就能在这个基础上，辨别出其他音调的升降变化。这种能力，是可以通过后天的刻苦练习从而掌握的。
虽然我不能听得出配乐是哪个音，演唱的又是哪个音，可是我能辨别出配乐和演唱的音调是否一致，这样也能轻易辨别出是否走调。
顺便说一句，如果是乐队现场伴奏时，配乐和演唱不在一个音，倒未必一定是演唱者走调了，也有可能是乐手演奏的失误，甚至有可能是两者都走调。
不过ktv里采用的伴奏版本，通常音准不会有太大问题，所以可以不用考虑配乐走调的可能性。
当然，人毕竟不是机器，不管是演唱还是演奏，都可能因为情绪变化或者操作上的细微出入而导致稍微走调，或者某些乐器原本调音的时候就不够准确，所以走不走调这个说法也不是绝对的。只要音准的误差在一个可以接受的微小范围内，就不算走调。
除了绝对音感和相对音感这两种能力之外，要辨别一首歌是否走调，还有另外两种可能性，一是这首歌辨别者比较熟悉，与印象中那个“音准标准的版本”进行比较；二就是演唱中是否出现了明显的发声失误，如果有的话基本就肯定走调了。
刚才这首《彼时彼日》，少时们没听过，她们的认知中自然不存在那个“音准标准的版本”，而段杉杉和车光龙在演唱过程中又没有明显的发声失误，少时又没有具备绝对音感的成员，要辨别是否走调，只能寄望于相对音感了。
在少女时代的九位成员中，相对音感较好的，大概就要数接受过郑淳元老师专业声乐训练的泰妍和jessica，以及从小在母亲的指导下接受专业器乐——钢琴训练的忙内徐贤。
所谓的idol就是偶像，并不是以唱歌为唯一发展方向的职业，与歌手是有区别的。
郑淳元是歌手，少女时代则是idol。
idol未必都要接受全面而系统的专业音乐训练，当然几位主唱这方面肯定要或多或少地有一些针对性的训练，但真正能说得上接受过专业音乐训练的少时成员，也就只有泰妍、jessica和徐贤这三个人了。
允儿自然而然地将求助的目光投向了此刻算是具有“同仇敌忾”立场的jessica。
“麽？”jessica楞了一下，她倒不笨，很快就猜到了允儿的想法，于是老脸一红，摇了摇头，“我没留意……”
一首歌数分钟长度，如果要全程辨别配乐与演唱音准是否一致，需要高度且持续的专注。
那个，我们都知道，jessica的诸多标签里很醒目的一条写着“习惯性放空”这几个字。
就像jessica了解允儿的腹黑秉性一样，允儿对jessica这位欧尼的特点也知之甚深，无奈地叹了口气，转向另一个方向问道：“泰妍欧尼，刚才这首《彼时彼日》，段策划和车程序他们有没有……走调？”
泰妍点点头，然后又摇摇头。
“到底有没有啊，欧尼！你又是点头又是摇头的到底是几个意思？”允儿有点儿烦躁地追问道。
泰妍抿嘴一笑，什么都没说，索性低下头去玩起自己的指甲。
“哎西！”允儿抓狂了，竟然跺着脚爆了准粗口，“欧尼你怎么这样！”
“呀，林允儿你刚才说什么？”泰妍立即抬头板脸，指着允儿瞪起眼珠斥责道。
这就是允儿的悲哀。明明和秀英是同一年出生的，只是小了三个多月，可就因为秀英生日在早月，便可以用较为随意的态度与泰妍、jessica等人用同岁亲故的身份嬉笑怒骂开玩笑。而换做允儿这么干的话，分分钟就会被几位欧尼强行镇压。
被泰妍摆出队长欧尼的架势呵斥了一声，允儿悻悻地用敬语道歉：“追颂哈密达……”
说完就侧头瘪嘴一副怨念满满的模样，就差蹲到墙角去画圈圈了。
泰妍哭笑不得地摇摇头，继续低头玩弄自己的指甲。
允儿眼角的余光瞥见泰妍放过了自己，表情立即恢复了正常状态，凑近徐贤悄声嘀咕：“忙内，那两个家伙到底有没有走调啊？”
“有，但倒不是走调那种程度……”徐贤顽皮地学着泰妍，点点头又摇摇头，“段策划有几个音一开始发声的时候音准是对的，但是后来换气拖音不够稳，有点儿飘；车程序的颤音也有几处控制得不太好，和相对的配乐音阶都有一些细微出入，不过并不算太明显。”
允儿当即就纠结了，如果只是像徐贤说的这样的话，那还真不算走调。别说是外行人，哪怕专业的idol里，唱歌的时候出现类似的情况都绝不罕见，尤其是她们这些经常要在舞台上蹦蹦跳跳的kpop组合里非主唱担当的成员来说。
少时的唱功水准，放在韩国女团里差不多算是最强的。
2009年，韩国歌谣界有个很著名的消音事件，就是有粉丝用消音软件“mr”处理了很多idol组合的live视频，抹去配乐和效果音，剩下类似清唱的歌声，用来评判idol们的实际唱功水准。结果大多数女团消音后的表现另人失望，相反少女时代的唱功优势被更明显的凸显。
少时从走出低谷，到登顶韩国第一女团宝座的过程中，消音事件起到了很关键的作用。
饶是如此，少时也不可能做到全员都唱功合格，比如说像是孝渊、侑莉两人，都在少时参与的早期综艺节目里被其他成员吐槽过跑调的问题。
当然这也不算是什么很大的问题，毕竟这两位都是组合里的舞蹈担当嘛。
虽然段杉杉和车光龙两人刚才没跳舞，可毕竟那两个家伙是业余的，拿职业idol都未必能做到的标准去苛责对方，似乎有点说不过去吧？
现在，她只能寄望于那位刘制作是个五音不全的家伙了。
p。s。昨天更正215章某处手误的时候不小心将216章给覆盖了，现已更正。
第218章 前方高能（）
“终于轮到哥出马的时候了。”
刘可韦兴奋地站起来，先是做了几个幅度很大的热身动作，比如说像拳击手登台前那样转了几圈脖子，还有手臂上下左右的伸展运动，以及扭腰、摆胯，以及直立弯腰手掌触地，最后还来了几个左右交替的弓步压腿。
“麽呀！”
“刘制作这是要去参加运动会吗？”
“是不是太夸张了一点啊？”
这丫脱线逗逼的行为立即让少时们惊愕或爆笑了起来。
然而对车光龙和段杉杉两人来说，刘可韦的这种耍宝早就见怪不怪了。
“这家伙，绝对是周星驰电影看多了的后遗症。”段杉杉撇嘴吐槽。
车光龙重重点头，一副於我心有戚戚焉的模样，然后侧过脑袋嘀咕了一句：“前方出现高能反应，非战斗人员请立即撤离。”
根据以往去ktv的经验来看，刘可韦这家伙每次开唱，都能把第一次听他唱歌的人吓一个跟头。虽然今天在场的大部分人都可以说是专业人士，可是他还是对刘可韦能让少时和经纪人们大吃一惊的结果深信不疑。
要知道，他和段杉杉两人都有二十年左右的流行音乐发烧友资历，虽然两人的音乐审美颇有出入，但对于判断一首歌唱得好还是不好，两人都很自信能比大多数普通人更客观一些。
说句实话，听刘可韦唱歌给他俩带来的震撼，远远超过去年少时那场申城演唱会对他们的触动。
当然，一方面是因为刘可韦这家伙唱的那些歌曲，比起演唱会上的那些kpop舞曲更贴近他俩的音乐取向。另一方面则是不管怎么说，少时也是站在遥远的舞台上光芒四射的明星，对她们的期待值也会相对更高；而刘可韦这个触手可及的同事，怎么看两人都不会对他在唱歌方面的能力抱持多高的期待。
有了这两个因素的影响，加上刘可韦远远超过普通人的唱歌水准，觉得这家伙带来的震撼超过观看少时演唱会的触动就一点也不奇怪了。
这两人用中文吐槽嘀咕，少时们自然听不懂，孝渊见若樱连连点头露出会心微笑，忍不住便好奇地问道：“欧尼，他们在说什么呢？”
可能是因为中文水平最好的缘故（不包括口语，口语的话肯定是徐贤最好），再加上自身性格直率亲和力较强，九个女孩中大概就数孝渊和若樱关系最为亲近，聊天对话的次数也差不多是最多的那一个。
“段策划说刘制作受周星驰的影响太深了，所以才会做那些搞笑的热身活动。至于车程序么，他说你们会被刘制作唱的歌吓一跳。”若樱悄声解释道。
“刘制作唱得很难听吗？”虽然若樱已经压低了音量，可是坐在不远处的允儿还是听见了，连忙揽着坐在自己腿上的jessica转过身来，喜出望外地问道。
若樱摇摇头，“不，恰恰相反，你一会就知道了。”
“啊？”允儿皱起眉，小鹿眼灵活地转了好几圈，一副鬼鬼祟祟的模样。
看来，要给那位刘制作加一些难度才行……
于是允儿举手抢在刘可韦选歌之前喊道：“刘制作，我要补充两个要求可以吗？”
刘可韦差不多也做完了可笑的热身，站起来笑嘻嘻地望着允儿：“当然可以，允儿西你说吧。”
“第一，不能是我们没听过的韩文歌！”
虽然泰妍欧尼、西卡欧尼和忙内可以凭着相对音感辨别出是否走调，可是老求助于她们总是比较麻烦的事。再说了，西卡欧尼爱放空靠不住；泰妍欧尼作为队长行事谨慎，性格又比较闷，不会随便去刁难外人；最后的希望忙内又是个太懂礼貌的乖孩子，就算性格耿直不讳，提意见的方式也更像交流探讨而不是批评，我想要的效果可不是这样而已。
在允儿看来，最好是自己就能听出刘可韦的演唱失误，这样的话想怎么挖苦嘲讽都方便得多。
“没问题，保证是你们听过的歌。”刘可韦毫不犹豫地用食指和拇指圈成一个圆，做了个“ok”的手势。
“第二，刚才那两首歌，音调都不高，刘制作你选首高一点的歌吗？”允儿自作聪明地补充道，“我们更喜欢刺激点的音乐！”
从车光龙、若樱和段杉杉三人刚才的表现来看，都是中低音域发挥比较稳定，稍微高一点的音调就有些吃力，允儿忍不住就受惯性思维左右，推断得出刘可韦应该也唱不好高音的结论。
听见这个要求，刘可韦愣了两秒，然后露出了诡异的笑容说道：“好吧，我尽力而为。”
呸，你丫明明本来就更擅长高音好不好！真要唱中低音的歌曲，你的表现还未必比得过我和老段呢，现在居然还装出一副勉为其难的样子，真可耻！
车光龙一脸嫌弃表情地腹诽着。
允儿西你这个要求，根本就是自己往那家伙的枪口上撞好不好！段杉杉也露出无可奈何神色，如此想道。
允儿不动声色地将三人的反应纳入眼底，越发觉得自己真是聪明绝顶，得意洋洋地笑了起来，还假惺惺地挥拳应援道：“那就这么说定了哦，刘制作fighting！”
“谢谢允儿西的鼓励！”刘可韦右手抚胸，装模作样地用欧式宫廷礼鞠了一躬，然后转头对金洙勇报出了自己要唱的歌名：“wax的《离开我的理由》，谢谢。”
wax是韩国女歌手赵慧丽的艺名，《离开我的理由》是她2000年发表的第一张专辑《母亲日记》里的一首歌。
对天朝人来说，这个较为陌生的歌名，其实还有另一个更有名的翻唱版本。
《海阔天空》，不是beyond的《海阔天空》，而是信乐团的《海阔天空》。
刘可韦的本命是张雨生，华语乐坛独一无二的存在，音域的绝对高度在华语圈男性流行歌手中是当之无愧的no。1，尽管已经过世了十多年也还是如此，估计在未来一二十年里也不太可能被后来者超越。就是放眼亚洲，单论绝对高度他也能排的上号。
通常来说，女歌手的音域普遍会比男歌手高一些，张雨生的妖孽之处就在于，他是能和顶级女高音相提并论的存在。
当然，唱歌并不是单方面音越高越好，能唱得上去和唱得好听是两码事。唱到超高音的区，大家都是全假声，不仅不好听，甚至不论男女听起来音色都不会有太多差别。
打个比方，在张雨生的所有作品中，最有名也公认最好听的应该就要算《大海》和《一天到晚游泳的鱼》了吧？
可是你要知道，这差不多也是他的歌曲中最高音阶最低的两首。
低到大部分普通男性都能唱下来的程度。
刘可韦的音域当然不可能和张雨生相比，他只是音色与张雨生很接近而已，而且也仅刚才提到的那两首较为明显。张雨生其他音调更高的歌，他未必能唱上去，就算能勉强唱上去，音色方面也会差很多。
然而，因为受到本命歌路风格的影响，刘可韦的音乐审美取向也不可避免地偏向高音。除了张雨生之外，刘可韦比较欣赏的歌手里，苏见信便排在前几名。
苏见信当然也是高音歌手，但他的高音放在张雨生面前的话，相对算是属于“正常人类”的范畴，而不像后者那样几乎超人一般的存在。
所以，虽然刘可韦的本命是张雨生，可是他在ktv里，唱苏见信歌曲的次数比张雨生要多得多——因为张雨生很多歌他唱得很勉强或者根本唱不上去，而苏见信的歌基本上他都能驾驭得很好。
也正因为如此，刘可韦对苏见信和他的歌曲投入过不少的关注。从而得知这位歌手有不少歌曲是韩文歌的翻唱，比如说这首《离开我的理由》。
这首歌，wax和苏见信是完全两种唱法，前者的版本以气声为主，听起来有一种缥缈云端绕梁三日的韵味；相比之下，如果说前者是“虚”的话，后者的唱法就“实”得多，而且更侧重高音部分的爆发力。
打一个比方，前者宛如梦境中海洋女妖美杜莎的凄美泣诉，而后者就像是先刻意压抑自己的愤怒，到了忍无可忍的临界点时再发出的呐喊嘶吼。
刘可韦演绎这首歌的感觉，与wax和苏见信又都有所不同。
先说缺点，刘可韦唱这首歌的感情渲染力绝对不如wax和苏见信两位的投入程度，在打动听众方面肯定相形见绌。
他的风格毕竟还是更偏向张雨生的，类似于那种自由地徜徉于天地之间的感觉。
张雨生有什么歌曲的表达情绪是倾向于哀痛或者愤怒的？