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她穿的是少数民族的服装，肘部以下、膝盖以下全都裸露着，头顶结着数十条乌黑的麻花辫子，四散垂落，将五官遮去一半。
我运足目力凝视舞伎的脸，想记住她的样子，但随着她右手急弹琴弦的动作，那些发辫如珠帘一般急速晃动，时而挡住眼睛，时而挡住鼻子，始终不能窥见全貌。
她的十指异常灵活，在琴弦上自如地拨弄着，看似漫不经心，实则法度缜密。
在那首琵琶曲中，我听出了朝代更替的悲凉、沙场血冷的残酷以及江湖流浪的寂寞。这种曲子并不适合在宴会上演奏，也不能给宾客们带来欢愉的享受。
琵琶曲调一紧，大有“泰山十八盘、盘盘皆凶险”的意味。
我的心情也随着曲调的节节攀升而高高地悬起来，生恐她的手指控制不稳，再次绷断了琴弦。
“铮铮、铮铮、铮铮铮铮铮”，曲调到了人耳几乎不能承受的高度时，舞伎在光束中飞旋，陡然腰肢一弯，双手托着琵琶向身后倒背过去，正是壁画中“反弹琵琶”的姿势。
琵琶在她身后，她的视线无法落在琴弦上，而十指捻挑拨弄琴弦的手法与正弹琵琶时完全相反，等于是将一首古诗逐字逐句地倒背下来，难度之大，可想而知。更何况，一切弹奏动作都是在翩跹急舞中完成，一个人必须同时兼顾舞步、身法、曲谱、手势等数种动态变化，稍有不慎，就会变成一次极不和谐的杂乱舞蹈，当场出丑。
琵琶声不停，只不过曲调变得异常艰涩。
我知道，古人谱写琵琶曲时是按照“宫、商、角、徵、羽”的和谐次序来排列，音阶高低、平仄起伏全都合辙押韵。同一首曲子，正序弹奏，无比动听，一旦反序弹奏，就成了对听众耳朵的一种刻薄折磨。
现在，我听到的正是这样一首令耳朵倍感折磨的琵琶曲。
在曲中，大战止歇后的古战场突然变成修罗场，无数已经倒下的亡者再次站起来，以残缺不全的肢体重新投入战斗。同样，在另外的章节里，遭到驱逐杀戮的旧王也卷土重来，掀翻新王宫殿，血洗都城，万众罹难。也就是说，反弹琵琶所表现出的曲调意义，全都是倒行逆施、正邪互换，让和谐安宁的美好世界瞬间变成水火地狱。
我深吸了一口气，暴喝一声：“够了，不要再弹了！”
琵琶声过于铿锵高亢，我这句话连喝了三遍，才听到胖子的回应：“你与世人苦苦追寻反弹琵琶的奥秘，现在这千古奥秘已经展现在你面前，你却匆匆喝止，究竟是何意？”
舞伎仍在急旋，琴弦仍然响着，只不过音阶下行，曲调渐趋平缓，不会再勾起我那么多残酷的联想。
“如果这就是反弹琵琶的真正意义，我宁愿那幅反弹琵琶图从未在人间出现过。”我苦笑着回答。
长期以来，学者们习惯于欣赏反弹琵琶图，惊叹于那种绝高的弹奏技艺，全都止于“图画”而忘记了声音。作为古代主要乐器之一，琵琶是要发声的，它的形制、颜色、工艺如何并不重要，人们需要的是听到它的声音。
图画无法发声，以至于人们已经忘记了“反弹琵琶图”这五个字中，最重要的是“琵琶”而非“反弹”。
“好，你说的，正是我所期待的。”胖子沉声回应。
灯光渐暗，舞伎也无声地隐去了，不过，胖子并未出声，那年轻人也没进来帮我解开安全带。
无边无际的黑暗中，忽然有一阵笑声传来。
我倏地一惊，浑身一震，急切地想要弹身而起，却被安全带牢牢缚住。
那笑声很熟悉，因为那是我最真实、最珍贵的记忆之一。
那是一个女孩子的笑声，约摸有十一二岁的样子，笑声如同银铃，清脆而甜美。
笑过七八声之后，那女孩子一边笑一边叫着：“来追我呀，来追我呀，追到我，姐姐就把这朵兰花给你，来追我呀，笨小孩，嘻嘻嘻嘻……”
我儿时的懵懂记忆不多，这是其中最清晰的一段，可惜我从来看不到那女孩子的样子，眼前只有一朵嫩黄的米兰花苞。
花苞摇晃着，花蕊已经露出惊艳一线，永远在我面前两尺之处。
我不知道她是谁，却能明显感觉到，那是一段非常快乐的时光。
“一掌劈下去，就这样，运足全身力气，从丹田气海到膻中穴，不要四分五裂，要一直让这股力气贯注到右臂、右掌，一掌劈下去，这块红砖就断了。就这样，劈一千块砖，你的红砂掌就大功告成了。来，笨小孩，你来试试……”这是另一个男孩子的声音，差不多是八九岁的样子。
同样，我看不见他，眼前只有一块半旧的红砖晃动着。
第79章 二战纪录片（2）（）
我知道，除去这两段记忆，再有就是长度仅有十秒钟的反弹琵琶图的画面。
如我所料，女孩的笑声、男孩的叫声结束后，我眼前出现了一幅色彩鲜艳的反弹琵琶图。那图画跟112窟墙壁上的画一模一样，只不过色彩像是重新勾勒过，每一个人物都变得生动而真实起来。
可以想象，112窟的反弹琵琶图刚刚绘制完成时，色彩一定光鲜亮丽，人物一定栩栩如生，是那个时代佛学绘画的最高水准。只不过，岁月消磨，时光荏苒，再精致的笔触、再纯粹的颜料都会变淡、变暗，最终变成了今日连闪光灯拍照都不被允许的文化遗迹。
那么，我看到的是什么时代的反弹琵琶图？那女孩、男孩是谁？反弹琵琶图的主人又是谁？
我清醒地意识到，这三段影像的出现是胖子利用了先进的电脑系统从我思想中“窃取”来的。从前，它们只存在于我的回忆之内，现在却呈现于球幕之上，让我一遍又一遍看到，再度加深记忆。
记事以来，从未有人把我叫做“笨小孩”，即使是孤儿院的院长、保育员或者孟乔，都只叫我“龙飞”或者“阿飞”。
数年之前，当我第一次听到港岛超级歌星华仔唱的《笨小孩》这首歌时，突然间潸然泪下，不能自控。也正是那首歌让我有了退隐江湖、远走敦煌的想法，开启了我人生中漫长的寻根之旅。
“找不到更多……其实我很想帮你解决一些困惑，但找不到更多资料。以上三段，没有时间、背景、参照物，放在任何年代、任何城市、任何家庭都可以，不具有任何独特性。你一定听过全球顶级记忆大师都有各自的‘记忆宫殿’这种说法，现在，我怀疑你的头脑内部也存在一座锁闭的记忆宫殿，那些有用的东西都被紧锁着，没有丝毫外泄。不要担心，记忆是不会磨蚀的，只会被屏蔽，而‘心月无向派’有很多古老的忍术，就是为了打开人的内心而创造出来的。你救过我的命，我必全心全意助你，打开你脑中的记忆宫殿……”胖子的声音怅然传来。
“记忆宫殿”的原理非常高深，此种记忆方法来自于古希腊的半神级哲学家们。
粗浅来讲，所谓“记忆宫殿”就是通过意念将自己的脑容量划分为一座有着无数层、无数个房间的虚拟宫殿，每接收到外界传来的一种有用信息，就将其收藏于其中一个房间内，并“虚拟关门上锁”，等到需要提取资料时，只要按照门牌号一一开启，就能准确无误地逆向输出资料。
我倒真的希望如胖子所说，自己脑子里存在一座记忆宫殿，收藏着跟我身世有关的全部秘密。那样一来，我就不必费心费力地满世界苦苦寻找了。
“结束了。”胖子说，“现在可以解开安全带了。”
我松了口气，但仍然心有不甘，因为经过这一轮复杂测试后，我并没有获得太多想要的信息。胖子所说的“真正的反弹琵琶图”也不过是鸡肋一块，提供了很多似是而非的东西，对我所追寻的目标没有太大帮助意义。
当然，任何科学研究都是“眼高手低”的，所获结果永远大大低于最初的计划，令人希望越大，失望越大。
门开了，那服务生走进来。
我完全放松下来，只等他帮我解开安全带。
他没有开灯，走廊里的亮光投射进来，在地面上铺成一块两米长、一米宽的银色光斑。
门外没有动静，可知胖子并未跟过来，而是停留在监控室内。
我轻轻打了个哈欠，身体后仰，凝视黑暗中的球幕穹顶。
现代科学技术日新月异，飞速发展，尤其是人工智能的出现，已经给人类的各种研究插上了翅膀。如果胖子能够借助电脑系统持续地提取别人的记忆，不远的将来，历史的全貌——不，是敦煌历史的全貌就将被合理地拼凑起来。或者，将一代一代莫高窟画师的记忆、联想、心得拼合起来，这些壁画中蕴含的深意就会重现人间。
这种前无古人、后无来者的文化壮举，将是跨国界、跨民族、跨时代、跨历史的，即使是由日本人完成，我也会举双手赞同。
门缓缓关闭，我和那年轻人都陷入黑暗之中。
“请帮我解开安全带。”我忍不住催促。
他站在门边，一言不发。
“有什么问题吗？”我又问，同时无声地摸索着颈上的安全带插扣。
年轻人举止异常，一定有事发生。
要想平安，就得自己动手。
“别动，借助这套设备，你可以看到更有趣的东西。”有人在暗处回应，但却不是那年轻人的声音。
“谁在那里——”我已经解开了颈上的安全带，但一个耀目的红点忽然破空而至，落在我额头上。
“别动，我说过，别动。”那人又说。
我只得垂下手来，按他的吩咐做。那红点是*的激光瞄准器，点到那里，就能射到那里，不是开玩笑的。
“要我看什么？能否给个提示？”我故意示弱，等于向对方表示已经放弃反抗。
“心月无向派对莫高窟的研究已经有了很大成绩，站在这张成绩单上展开研究，就会事半功倍。等着吧，看完资料，你也会有所收获的。”那人回答。
这里发生的一切都会传送至监控室，被胖子看个一清二楚。
胖子现在既不出声，也未有所行动，一定是被劫持，失去了现场的掌控权。
我不想说更多，将身体更深地缩进椅子里，尽量缩小目标。
球幕亮起来，播放的竟然是一部中日战争年代的纪录片电影。
那个年代，中国人民对日寇侵略者的反击战斗全都如同一盘散沙，根本没有任何战术可讲，更不要提最高指挥部下达的作战命令了，往往都是不顾现实战况的教科书式计划，南辕北辙，毫无意义。
这部纪录片的说明文字、日期标注都是日文，但拍摄地点却是在中国西部。在中国抗日历史上，那是第一次真正意义上的“大捷”，即使我不说出这次战役的名字，所有中国人也都知道。
中方的“大捷”自然就是日寇的“大败”，纪录片中，日寇尸横遍野，各种辎重车辆被炸掉了车轮，翻倒在路边的水沟里。
纪录片只有很少的一部分拍的是战争场景，接下来就是清理战场的内容。
战斗结束后，中方带着战利品撤退，日方后续部队赶到，维修汽车，清点损失。
画面中出现了一辆军用卡车，车上的木箱撒落一地，大部分都被掀开了盖子，露出里面那些黑黝黝的钢铁零件。
现代人见多识广，一眼就能看出这是一套分拆开来的钻探仪器，包括钻头、钻杆、底座、润滑系统、水冷系统、电力驱动、发电机等等。可是，对于当时的抗日队伍来说，只要不是枪炮、子弹、食品，对他们就毫无吸引力。所以，箱盖虽然打开，里面的东西却毫发无损。
镜头中，一个戴着眼镜的日本人抱起一根钻杆哈哈大笑，连连大叫着“幸运、幸运，天皇保佑、天皇保佑”。看样子，数百阵亡士兵的性命加起来都不如这套设备要紧，部队死光了不要紧，只要设备还在，就是最大的胜利。
“这个日本人叫草薙菅，少年时入选了‘北海道十大天才’，名列第五；青年时入选了‘天皇麾下十智者’，名列第二。当时，名列智者第一的是他的哥哥，一个战前就潜入中国东北三省的超级间谍，也是‘九？一八’事件的主谋，后来在山海关死于少帅组建的‘复仇手枪团’伏击之下。这套设备的研发者就是草薙菅，主要零部件来自于德国柏林赫莱机械工厂，那也是纳粹元首*的御用基地之一。草薙菅此行的目的地是敦煌莫高窟，随行七人，都是日本国内一流的玄学家、史学家、舞蹈家、机械专家。日本军部派出了最精锐的特战部队护送，稍稍落后于大队，才侥幸避开了灭顶之灾……”突然出现的那人向我一一解释。
赫莱机械工厂至今还在，不过已经成了纳粹罪行展示馆，到柏林旅行的人都会登门参观。
至于草薙菅其人，可以参考《日本百年精英志》这套书。他被公认为日本智商最高的人，在皇室及民众眼中，简直可以媲美于爱因斯坦，是日本先进科技的领军人物。战争初期，他曾带领一个机械小组对日本陆军的所有武器进行了良性改革，故障率降低八成，为日寇占领半个中国提供了最强大的后援。
既然这纪录片跟敦煌有关，我判断草薙菅一定是阅读过当年日寇从莫高窟藏宝洞偷走的经书，凭着他的聪明才智，从书中发现了某些宝贵的线索。
草薙一族是心月无向派的首脑，而该组织一直都是日本皇室的爪牙，深得天皇信任。所以，经书、壁画、天皇野心等等关键点立刻在我脑海中一一连缀起来。
“他们要对壁画展开钻探？他们一定觉得，壁画后面另有乾坤？那些经书中到底藏着什么秘密？唉，晚清王朝积弱，对边陲地区的管控鞭长莫及，最终导致了国宝大批外流，随之引发了种种祸乱……”我不禁长声叹息。
君子无罪，怀璧其罪。
经书没有外流之前，国人无暇对其研究，根本没有留下任何有用讯息。当这些讯息落在国外智者手中，立刻变成了反刺中国的利刃。
“很对，草薙菅此行，就是要对壁画展开钻探。他随身携带巨款，用来买通监管者，那些护送他们的特战队员则能精确打击山贼土匪或者残兵游勇，确保学者们的探索行动顺利进行。”那人继续说。
第80章 二战纪录片（3）（）
很快，画面中出现了八十年前的莫高窟。
与现在相比，那时的莫高窟残破、颓败，犹如一座即将倾塌的破庙。
从画面上看，很难相信这是一座国宝级建筑，其中蕴藏着天大的秘密。
画面一转，112窟的反弹琵琶图出现了。
草薙菅站在壁画前，高举着双臂，兴奋地又叫又跳。
在黑白纪录片中，我无法看清那时的反弹琵琶图，只是从草薙菅的表现分析，他对这一刻期待已久，仿佛一个经验丰富的盗墓者站在一座顶级古墓墓门前一样。
“钻探壁画能得到什么？”我喃喃自问。
莫高窟壁画是国宝，任何一个现代人进入洞窟瞻仰时，都不会产生“钻探它”的愚蠢想法。
以草薙菅的智慧，如果没有绝对的把握，是不会千里迢迢带着钻机赶来的。
很快，钻机组合完毕，钻头对准了壁画的右下角。令人欣慰的是，日本人是从壁画的画面之外开始钻的，不会对原画造成损伤。
我回忆112窟里的情况，石壁十分完整，反弹琵琶图的右下角似乎没有钻孔。
纪录片的画面突然晃动起来，似乎是信号受到干扰，导致画面横向拉伸，变成了十几道黑白相间的亮条。
早期摄像机是通过“磁记录”展开工作，只要现场出现强磁干扰，摄像机的记录介质就会发生混乱，什么都录不下来。
混乱画面持续了二十五秒后恢复正常，摄影机仍然对准了壁画，但站在壁画前的人却一动不动。钻机也处于原位，钻头仍然抵着壁画的右下角，但发电机却没有工作，所以钻头只是抵在那里，丝毫没有钻进去。
之后的四分钟时间里，画面始终保持原样，就像定格了一样。但是，画面右上角的计时器一直在工作，证明摄像机正在正常录像，只不过是那些人、机器静止了。
四分钟后，摄像机到达了拍摄时间的极限，自动停止。
球幕暗下去，而我的眼睛因为长期盯着同一个画面，造成了残影现象，仿佛那静止的画面已经刻在球幕之上，永不消失。
如果这段纪录片没有经过删改伪造，就说明当时112窟里发生了超自然事件，某种神秘力量袭击了这批日本专家，将他们“定”住，如同《西游记》中孙悟空的“定身法”一样。
“事情就是这样，连同草薙菅在内的所有专家都变成了植物人，包括那随队的摄影师。特战队员在洞外担任警戒，数小时之后才察觉情况不妙，闯进来之后，对现场的怪状束手无策，只能带着这些人狼狈离开。看过这纪录片之后，我确信草薙菅博士对莫高窟壁画有了独特的见解，但以这种结果草草收场，却是所有人始料未及的。”那人继续解说。
“请重放一遍。”我说。
“好，希望你能有所发现。”那人说。
纪录片第二次播放时，我不再注意画面中的其他人，只关注草薙菅。
大战之后，他焦急地检查木箱里的仪器，曾左手举着钻头、右手拎着钻杆，欣喜地连连挥动。大略估计，钻头、钻杆组合完成后的长度在一米左右，上下误差不超过十厘米。
在莫高窟112窟里，钻头抵住壁画的右下角时，我第二次估计钻尖至钻杆尾部的长度，差不多也是一米。
二战时期，每一样机械工具都会按照“物尽其用”的原则来设计，不会留太多富余量。也就是说，该钻机的有效行程设计为一米，则草薙菅的计划就是在石壁上钻一个一米深的洞。那么，他一定是认为莫高窟的秘密就藏在壁画后面的一米之处。
这种猜测虽然并不科学，但我相信自己的第六感，更相信天下大道，殊途同归，在某件秘事上，所有智者的思维路径都会指向同一个点。
那么，现代化的钻探技术如此发达，不要说是在石壁上钻一个一米深的孔了，就算在112窟中挖一个