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那声音反问：“慢慢解开谜题？再给你三年，能解开吗？或者两个三年，总共六年、九年、十二年，能有把握解开吗？三年又三年，人生有几个三年？直接说吧，上世纪那么多三年又三年，那么多来自全球各地的研究专家齐聚敦煌，又有谁解开了莫高窟的秘密？就算是王圆箓道士发现藏经洞，也不过是误打误撞罢了。事实上，谁都很清楚，如果循着正途去走，漫说是三年了，就算是三十年、三百年，都未必有人真正领悟莫高窟的秘密，找到反弹琵琶图里蕴含着的深奥妙义。现在，正是一个不破不立的机会。左丰收捣毁了反弹琵琶图，那他就是千夫所指、人神共愤的破坏者，以后将被钉在中华历史的耻辱柱上，就像烧毁了圆明园的八国联军那样。你，任何事都不做，任何力都不出，也许就能坐收渔翁之利，岂不美哉？”
我必须承认，那声音说得很正确，而且帮我绕过了一个道德的难题。
建国之后，莫高窟壁画已经成为受到中国法律明文保护的文物，任何人破坏他，都会入罪定刑。另一方面，破坏者还要背上“毁灭人类文明”的民间千年骂名。
左丰收当然不会在乎这些，因为他反叛黄花会之时，已经成了胆大包天、肆无忌惮的江湖暴徒。
莫高窟一战之后，胜了，他会远走欧美；败了，也许就举枪自杀。所以，他将全部希望寄托于“炼蛊师之矛”，就是要孤注一掷，在112窟掘出一条道路来。
理论上，我的确可以坐享其成，等到他做完了百分之九十九的解谜工作，最终背后一击，从他手中拿走胜利成果。
如此一来，我既达到了自己的目的，又不会有任何损失名誉的风险。
“事情并非如此简单，我们可以黑吃黑，外面很多势力也在等着黑吃黑。蝉和螳螂、黄雀和猎人不知有几百种，全都暗中窥探，谨慎选择着出手机会。更重要的是，没有人知道敦煌天机究竟是什么，如果那不是能够抢夺的实物，而是一种一次性使用的机会，我们岂不是白白痛失好局？”我的心声反驳。
当两种声音左右互搏时，我更倾向于自己的心声。
同样的情形发生在我决定离开港岛的前夕，我最终听从了心声，毅然决然告别雷动天，踏上了与江湖舞台背道而驰的退隐之路。
这一次，我暂时不知道自己将如何抉择。
那声音再次反驳：“我只是强调，这是个机会。如果不利用左丰收，而是力阻他的行动，只会让自己陷入双倍危险之中。如果命都没了，还拿什么解谜？”
我的心声沉默了，因为这是实情。
即使全力以赴，我也未必能顺利阻击“炼蛊师之矛”。
良久，我的心声才再次响起：“左丰收已经是江湖大鳄，如果等他获得了敦煌天机再行阻击，只怕为时已晚。在我看来，就算敦煌天机永沉大海，也比落入左丰收的囊中更合适。”
那声音哂笑起来：“是啊是啊，那样肯定安全，但你追寻的目标呢？是不是百年之后空留遗恨？没有人找到敦煌天机，战斗纷争、江湖杀戮就永远不会停息。左丰收死了，还有第二个、第二十个左丰收站起来，生生杀杀，无休无止。为什么不趁着现在为敦煌天机划上一个句号呢？风险越大，利润越大，这是不变的商业规则。”
我重重地抹了把脸，没有容许“心声”第二次发表意见。
这是在112窟里，要解决困惑，还是得从壁画中寻找答案。
我走向反弹琵琶图，凝视着反弹琵琶图的舞姬。
从绘画艺术分析，女相与身段有着隋唐时略显浮夸失真的人像风格，但她弹奏琵琶的那只手却是十分写实，修长、圆润、灵巧而匀称，与现代绘画中的手指技法相似。
百年以来，很多音乐家都提出过“恢复反弹琵琶乐曲”的想法，都想根据舞姬手指接触琵琶丝弦的位置确定其音符，然后借此谱写出一首琵琶界的传世佳作来。
可惜的是，仅凭一两个音符就构思出整首曲子，实在是难上加难。到了最后，不同国籍、不同门类的音乐家所创作出来的曲子千差万别，从重金属到抒情曲，从交响乐到民乐小调，根本就没有一点点共性。于是，音乐家们的这种想法彻底失败了。
“你想用反弹琵琶的曲子来告诉世人什么？你在壁上千年，就快到了解脱桎梏的时候了。”我喃喃地说。
很多美术界的哲学家说过这样一些玄之又玄的话：“肖像画、人物画完成后，被描绘的对象就像被囚禁在一个平面的牢房里，永远无法解脱。即使这些人死去百年千年，其相貌依旧被死死地钉在画框中。这是一件异常残酷的事，只有打破画框，撕掉画作，那些死去的灵魂才能彻底获得解脱。”
正是基于这种论调，我才会向着反弹琵琶的舞姬如此说。
她在壁上千年，左丰收毁灭112窟，她的牢房被打破，其囚禁命运也就到了尽头。
“到那里去，到那里去。”那个声音突然说。
“到那里去，赶快到那里去——”我的心声也呐喊起来。
两种声音几乎同时响起，在我心底激荡着。
我扶着石壁站起来，稍稍定了定神，缓步向前走，一直到了反弹琵琶图的前面。
恍惚之间，我看到舞姬的五根手指正在琴弦上曼妙地挥洒拂动着。
以我对音乐的认识，看得出她此刻弹的是一段音符密集、调式跳跃、节奏铿锵、音声激昂的曲子。
我听不到琵琶声，却能感觉到舞姬胸中亟待抒发的昂扬情绪。
“你要说什么？你要表达什么？”我看着她的脸，真的希望下一秒钟她能突然从壁画中复活，缓缓走下来，告诉我那个已经被保守了千年的敦煌天机。
“战争，她演奏的曲子一定是讲述了一场旷世之战……”我感受到，她虽然没有参与战争，但却对战争某一方的胜负极为关心，犹如南宋黄天荡一战中梁红玉擂鼓助阵一般。
现在是二十一世纪，战争早就过去，天下太平，盛世安稳，但她为战争弹奏的这一曲，却成了永恒的经典画面。只可惜，世人只知她是为了盛大宴席献艺，浑然不觉她心中系挂的到底是什么。
“这里将是终点，一个或者揭开秘密或者毁灭秘密的地方。既然这样，再流连下去，也是无益，不如早做打算。大毁灭就要来了，赶紧行动吧。”那个声音说。
在这里，我似乎能够深刻体会到画中人难以言说的情怀。她在壁上，无言地供人观瞻了千年，丝毫动弹不得，纵有万般无奈，也只能随着时间飞速流逝。
“世间事，不如意者十之八九。”我无限感伤地低语。
我的心声也随着我的情绪变化而低沉起来：“这时候，应该及时做个抉择，或战或避，或顺或逆，必须做决定，剩余的时间真的不多了。”
左丰收势大，“炼蛊师之矛”来势汹汹，无论我怎样抉择，都难免陷入进退维谷的境地。
我黯然想到，如果此刻身在局外，拥有一支长枪，就能在高处远距离射杀左丰收，解决一切问题。
黄花会余党虽多，但却没有可用的将才，能够完成这种任务，白白地错过机会。
一战至今，狙击步枪的出现，让奇兵制胜有了无数的可能性。比起冷兵器时代的“万马军中取上将首级如探囊取物”，现代狙击手更胜一筹，可以在一瞬间扭转战局。
桨兰舟不是那种狙击手，她对大局的判断力虽强，却不能身兼数职，负起狙击手的重担来。
我凝视那舞姬太久，以至于思想恍惚，将发生在莫高窟的一系列战斗放在一边，全心全意地为对方筹谋。
实际上，壁画只是壁画，画中人不过是画家们根据思想深处的记忆描绘出来的，她能代表的，只是画家的思想。
我如果将某些遥远的片段可以加诸于她的身上，就有点牵强附会了。
“我会阻止一切不好的事发生，让你永远地留在这里，直到所有的秘密在该解开的时候自然显现答案。”我说。
明明知道画中人不会听见，我仍然郑重地右拳当胸，向她起誓。
我深吸了一口气，转过身，缓步向外走。
左丰收站在洞窟外的栏杆边，背对着洞内。左右两边，十步之外，站着他那群荷枪实弹的从人。
见我出来，所有人都暗无声地举枪，向我瞄准。
这种情况下，左丰收一声令下，我就免不了横尸于地。
“把枪收起来，怎么可以这样对待贵宾？”左丰收举起右手，依旧背对着我，轻轻摇了摇。
那些人立刻垂枪，但所有不怀好意的目光全都集中在我身上。
第178章 敢为天下先（2）（）
“过来看风景。”左丰收淡淡地说。
我不看那些人，挺起胸膛，大步向前，与左丰收并肩而立。
朝阳东升，霞光满天，莫高窟新的一天已经开始了。与往日不同的是，停车场内外、广场边的店铺、通往市区的道路……目光所及之处，连一个人影都没有。
“我做了一些工作，今天莫高窟不对外开放。所以，市区那边的旅行车都不会过来。唔，上午十一点之前，这里会保持现在的状态，绝对不会有无关闲人闯进来打扰。”左丰收说。
“一切尽在你掌握之中了？”我语调平静地问。
即使是在一切尽失、大势已去的情况下，我都不会气急败坏、连讽带刺。个人情绪崩溃的话，只会让敌人看清自己的底牌，于事无补，于己无益。
“九成——我只有九成把握，不敢说尽在掌握之中。古人说，行百里者半九十，就算有九成把握，也不敢轻言胜利。龙先生，我强留你在这里，就是因为不确定最后结果到底如何，才想找一个可以彼此砥砺的同路人。看来看去，除了龙先生，再无他人。正如范文正公在《岳阳楼记》结尾做感叹的——噫，微斯人，吾谁与归？”左丰收好整以暇地说。
对他援引范文正公的千古名句，我不免摇头苦笑。
范文正公提出了“先天下之忧而忧、后天下之乐而乐”的仁人哲学思想，一向都是后代有识之士学习追赶的目标。像左丰收这种人，竟然也以范文正公为榜样，岂非鱼目混珠？
“龙先生笑我自作多情？”左丰收笑起来。
我摇摇头：“成王败寇，夫复何言？”
左丰收轻轻挑了挑长眉，若有所思地追问：“龙先生，请继续说？”
平心而论，左丰收的外表并不狰狞邪恶，而是一个五官周正、气度纯良的人。他很善于伪装自己，任何细节都处理得很好，才能骗取黄花会高层的信任。
“道貌岸然、居心叵测”八个字放在他身上，实在再合适不过了。
“左先生，事情发展到今天，再说什么，又有什么意义？如果你能凭着一己之力揭开莫高窟的秘密，那我一定会恭喜你。千年以内，智者辈出，但却没有人能像你一样，真正找到解决问题的方法——”我向天空中指着。
长矛形状的云翳在空中缓缓移动，那种样子，仿佛一只巨大的热气艇正在笨拙地转向。
我耳中隐隐听到沉闷压抑的“嗡嗡”声，那应该就是几万只蛊虫振动羽翼、饥渴难耐的磨牙吮血之声。
粗略看，长矛形云翳并不出奇。这个季节，天空中云彩的形状多种多样，如龙如马，如山如浪，只要想象力足够，世界上任何事物都能在云彩中找到逼真的剪影。可是，如果有一只望远镜在手的话，一定能够清晰看到组成“炼蛊师之矛”的所有蛊虫。
“为了这一天，我做了很多准备工作，不亚于超级大国的卫星发射。炼蛊师的工作十分无趣，要想炼制一些独特的东西，就必须付出大量时间，夜以继日地工作，像一台机器一样，投入全部精力。炼蛊师都是高级生物学家、化学家、繁殖学专家、心理学专家，集各种专业知识于一身，还得是一个坐得住、耐得住寂寞的人，往往是‘板凳能坐十年冷’，才有可能取得一些微不足道的成就——啊，对不起对不起，我有些激动，所以忘形了，竟然开始向龙先生诉起苦来了。”左丰收惊觉失言，立刻截断话题。
其实，他说得没错，炼蛊师是一个一入行就没有退路的职业，等于是将自己的灵魂质押给魔鬼。
苗疆炼蛊师那么多，要想成为天下第一，与古代读书人进京考状元一样，几率极小，投入产出比极低。
如果没有坚定的信念、超乎常人的意志，肯定坚持不下来。
“左先生客气，实际上，在我看来，左先生在很多方面都是现代青年学习的楷模。”我说。
他是如此坚忍，比起古代篡夺了大汉江山的反贼王莽来也不遑多让。
“龙先生见笑了，在你面前，我不敢过于自负。”左丰收摇头。
“我只不过是敦煌的小小过客。”我说。
左丰收再次摇头：“不可能，不可能。很久之前，我们就在这里见过面，也交换过对于112窟的各自看法。不过，时间过去久了，那时的我也不是这个样子，所以龙先生不记得了。”
我一怔，向着左丰收的五官仔细打量了几眼，然后闭目冥想。
莫高窟最不缺少游客，一年四季，三百六十五天，天天络绎不绝。即使是在中国人最看重的春节，也会有各地游客兴致勃勃而来。所以，我见得最多的就是游客。
我跟游客交谈的时候不多，只是有几次，有游客缠着我问东问西，不得已才多聊几句。
记忆中，我只有一次跟游客交流过对112窟的看法，而对方是一名来自埃及的华裔，名为苗崇敏。当时，对方还给我一张名片，早就不知放到哪里去了。
“原来，苗崇敏就是你。”我没有睁眼，迅速叫出了左丰收当时的化名。
“崇敏”等于是“虫皿”，合起来就是一个“蛊”字，“苗崇敏”的意思就是“苗蛊、蛊苗”。
很可惜，我当时只把他当成了萍水相逢的游客，没有一点戒心。
仔细回想起来，当时我跟化名“苗崇敏”的左丰收只谈过三个问题——其一、反弹琵琶图存在的意义；其二、舞姬有无原型人物；其三、画中人跟现实世界的相对意义。
“苗崇敏”的原话应该是这样：“在埃及金字塔中，古代象形文字、抽象画多如牛毛。考古学家发现，很多壁画与发掘到的木乃伊、陪葬器物相比，百分之八十是一样的。这就可以得出结论，壁画的原型就是生活中的原物，画家、雕刻家所做的，只是将实物通过画笔、颜料、刻刀搬到了金字塔的墙壁上。那么，当我来到莫高窟，看到这些东方壁画时，同样会想到，画中出现的所有元素都有其原型。单纯以112窟为讨论对象的话，反弹琵琶的舞姬一定确有其人，她弹奏的曲子一定别有深意，如果将此曲、此人从历史文献中找出来，就能明白当时发生了什么，是不是？”
表面看来，这只是一个对中国传统文化感兴趣的华裔兴之所至的随意谈吐，没有任何指向性、目的性。通常情况下，坊间闲谈也会牵扯到类似的内容。
我当时对“苗崇敏”的猜测都做了肯定的回答，并在最后补充了自己的想法：“艺术来源于生活而高于生活，是所有精神世界的高度提炼。照搬实物，只是低级画家的拙劣工作。那些人甚至称不上什么画家，只是‘低级工匠’。在莫高窟，低级工匠的画作并非没有，但却极少。与之相对的，就是很多高级画家的神来之笔、超凡之作，比如我们身边112窟里的反弹琵琶图就是。”
工匠拙劣而画家高明，至于那些有思想的画家，则更是高手中的高手。
之前，我对那位揭开壁画首层探究内里的画家颇有微词，但是，从另一个角度看，该画家正是敢于推陈出新、敢为天下先的智者。普通人遵守礼制，不敢越雷池一步，循规蹈矩，在强权面前唯唯诺诺。终其一生，也就是“画家”而已，能够混个丰衣足食或者脑满肠肥罢了。
“敢为天下先”五个字说起来容易，做起来很难。
就如“苗崇敏”所说，假如能找到舞姬的出处，就能顺藤摸瓜，追溯其源头。很多人这样想过，但却没人真正实施过。包括那些考古界、美术界的大人物在内，没有一个人愿意穷究毕生之力，去寻找舞姬的原型。
至少，左丰收一直在做同一件事，那就是探究“敦煌天机”。
很多大国的朝廷之上，多的是夸夸其谈、好高骛远的博学之士，最擅长的是躲在书斋里做学问、坐在讲坛上纸上谈兵。这些善于“读万卷书”的人一旦轮到“行万里路”，就会个个退缩，唯恐出头的椽子先烂。
大国之内，如果多几个左丰收这样的实干家，光复崛起，才将指日可待。
“我们那时的讨论并不尽兴，现在，还有一些时间，龙先生不妨再指点我几句？”左丰收问。
“指点什么呢？舞姬、反弹琵琶图？左先生，明人不说暗话，关于莫高窟和敦煌，你所知的，已经超过所有考古学家和史学家，何必故作谦虚呢？”我低声回答。
于他而言，在“炼蛊师之矛”展开攻击前，的确还有一些时间来消遣我。
于我而言，多拖一段时间，就有可能等来奇迹。
按照“敌人的敌人是战友”理论，假如此刻有其它帮派的高手出现，向左丰收发动偷袭的话，那也有可能改变战局结果，等于是帮了我的忙。
从这里向东望，没有太多高大建筑。唯一有可能供狙击手藏身的，就是停车场东南方一公里左右的两排平房。
那里是敦煌公路部门的养路站，平时有四五个人居住，都是老弱病残之辈。
平房外面有一圈围墙，房后是个不大的树林，那是养路站的苗圃，这些树长到三年树龄的时候，就会被移栽到公路两边去，勉强抵挡风沙灾害。
放眼望去，那大概是唯一能产生变数之地。普通狙击步枪加上精细瞄具，就能狙杀站在莫高窟栏杆边的任何人，当然也包括我在内。
“说说你画的舞姬，说说帮你改画的那个女孩子，说说顾倾城或者其他什么人……龙先生，你围绕莫高窟活动了三年，总不�