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如果是纯商业电影，外埠自然值得期待，这几年国内电影市场还算繁荣，国产电影对一些海外片商还是很有吸引力的，可一九四二
这些天，光是宋铮知道的，就不知道冯晓刚跟着媒体记者吵了多少架了。
作为好哥们儿，宋铮自然不能干看着，竞争贺岁档，他们是对手，可是线上厮杀的再怎么惨烈，也影响不了他们这么些年的感情。
到了冯晓刚家里，一进门，就看见冯晓刚搬着把椅子，在院子里来回溜达，宋铮见状，笑道：“嘿！你这来回转悠什么呢！？”
冯晓刚见是宋铮来了，先是一愣，把椅子放下，神情显得有些颓丧，道：“进屋吧！”
在媒体面前，冯晓刚永远都是那副谁都不在乎的强硬姿态，说白了就是有点儿混不吝，打起嘴仗，一个人能喷光整个燕京媒体圈子里的人。
可那只是在面对外人的时候。
见着宋铮，冯晓刚自然用不着装了，一九四二票房不佳，这让他受了不小的打击，毕竟为了这部电影，冯晓刚可是准备了好些年，终于有机会把这部戏给拍出来，结果大部分观众却不买账。
这种事无论换成谁，都难免要心灰意冷。
进了屋，徐凡正在收拾屋子，看见宋铮，顿时都有种松了口气的感觉：“铮子！可算是把你给盼来了，快开导开导我们家这位吧，这些日子净钻牛角尖了！”
“我什么时候钻牛角尖了！？”冯晓刚还没等坐下，听到徐凡这句话，直接就蹦了起来，“我也用不着谁来开导！”
要是放在平时，徐凡绝对要怼回去，可今天不行，别人不了解冯晓刚，作为枕边人的徐凡还能不了解吗！？
一九四二的票房成绩，给冯晓刚的打击实在是太大了，满心欢喜的要和观众分享这个好故事，结果无人喝彩也就算了，更有许多的人在网络上，媒体上大肆唱衰，甚至有人说，冯晓刚老了，拍不出好电影了。
“行！你不用开导！”徐凡说着，放下手里的抹布，道，“铮子，你们哥俩儿先说说话，我去给你们准备晚饭！”
宋铮也没拒绝，等着徐凡出去之后，看着冯晓刚道：“怎么着，晓刚哥，还真颓了啊！？”
冯晓刚面带不屑的撇了下嘴，道：“扯淡！我颓什么啊！？”
这就是典型的煮熟的鸭子，肉烂嘴不烂。
“你快拉倒吧！在我面前你还硬挺着什么啊！？”宋铮一点儿没客气，直接把冯晓刚硬撑着的伪装给撕掉了，“我还不怕你不高兴，我今天来的目的就是给你宽宽心！”
宋铮的话一说，本来还硬撑着的冯晓刚立刻就没有了刚才的气势，整个人都陷进了沙发里，仰着头，深深的叹了口气。
唉
“我tm就不明白了，这年头怎么打算认认真真的拍个电影，都tm不招人待见了！”
宋铮闻言，不禁笑道：“你怎么不说这年头真正认认真真拍电影的，有几个招人待见了？”
不用举例子，都是在这个圈子里混的，谁还不知道谁啊！？
贾樟柯，楼烨，张园，管浒。
如果是同类排比的话，这样的名字，随便都能说上一大串，这些人都是中国影视圈儿的精英，可是现在能伸长了脖子，在地上喘口气的又有几个，绝大部分都还在地下猫着呢。
和他们相比，冯晓刚这点儿事算个屁啊！
“晓刚哥！本来我还以为你挺坚强的呢！？”
没错，以前的冯晓刚绝对撑得起百折不挠这样的评价，很多人都是通过冯氏喜剧，才认识冯晓刚的，可是却很少有人知道，在竖起冯氏喜剧这杆大旗之前，冯晓刚曾遭受过怎样的挫折。
在拍摄第一部电影永失我爱之前，尽管冯晓刚已经担任了燕京人在纽约的导演，可是那部电视剧，人们更多的只是记住了郑小龙，至于冯晓刚，没多少人知道。
永失我爱上映之后，冯晓刚才算是真的有了些名气，可是在此之前，很少有知道，他还拍摄了好几部电影，创作了好几个剧本，结果无一例外，全都给毙了。
至于被毙了多少，没几个人知道，宋铮也不是很清楚，他只知道，冯晓刚被毙的次数，要是换成别人，估计都得心灰意冷，转行都算是明智的，稍微想不开点儿，走了绝路都不新鲜。
可冯晓刚愣是抗下来了，不但抗下来，继续走导演这条荆棘路，顺手还娶了徐凡这么一大美人儿。
说真心话，同样的事，要是让宋铮摊上，估计他早就放弃了，可冯晓刚就是有这样的韧性，人家坚持下来了，然后成功了。
以前百折不挠，现在怎么就不行了呢！？
“晓刚哥！你以前可不是这样的！？”
冯晓刚苦笑一声，点燃一根烟，道：“以前？现在能和以前比吗？以前四五十万就能折腾出一部电影来，现在成吗？四个亿的投资，电影还没开机，我脑袋上就压着一座山了，以前赔了还能再去赚，现在一部电影就能决定一家电影公司的生死，百折不挠，折一次，我就能挠成猴子了！”
宋铮听了，还真不知道这话该怎么接了，冯晓刚这话说的可是一点儿都没错，如今国内的电影市场越来越好，资本也在疯狂的涌入，的确让国内电影市场看上去越来越繁荣，可随之带来的弊端，也同样存在。
一些制作公司为了票房，疯狂的在电影阵容上堆砌明星，制作成本自然越来越高，再加上为了争夺那些明星，也给了那些明星坐地起价的机会，演员的片酬也是越来越高，以前两三百万就能拍一部不错的电影，可现在，两三百万连一个国内的一线明星都请不起。
华谊兄弟在一九四二这部电影上投资了四个亿，按照目前国内票房的分成比例，票房至少要达到十三亿以上，华谊兄弟才能收回成本。
可现在电影已经上映了两周，就连盗梦空间的票房成绩都开始小幅度下滑，一九四二还能撑多久？
哪怕是还有外埠可以指望，但是这种题材的电影，能有多少海外片商青睐？
基本上可以断定，一九四二赔钱那是板上钉钉的事了。
“王家哥俩儿说什么了！？”
冯晓刚一怔，犹豫了一下，最终还是摇了摇头：“没有，你别瞎琢磨，我们多少年的交情了，再说了，就算是票房上收不回来，至少还能混一个好口碑！”
这一点倒是没错，别看观众对一九四二不买账，但是那些影评人，对这部电影的评价却非常高，在那些影评人的笔下，一九四二简直堪称史诗巨著。
可口碑好有个蛋用啊！？
王家哥俩儿难到还指望着听别人夸奖过日子，华谊兄弟就靠着好口碑来维持运营？
哪怕是真的嘴上没说，但是心里的芥蒂肯定是存在的。
冯晓刚和宋铮合作天下无贼，票房大赚，参演老炮儿，更是票房飘红，结果给华谊兄弟拍的两部电影，夜宴赔了票房，更丢了口碑，一九四二注定赔钱，就算是有好口碑，又有什么用？
这种芥蒂存在了，以后冯晓刚在有拍新片的计划，恐怕王家哥俩儿投资就没那么痛快了。
真的到了这种地步，骄傲的冯晓刚肯定受不了。
要知道，在以往，冯晓刚电影的投资，王家哥俩儿可是从来都不设上限的，当初冯晓刚拍大腕儿，投资一加再加。
宋铮当时拍生死线，后续资金为什么迟迟不到位，就是因为要挪给冯晓刚的大腕儿，逼得宋铮没办法只能拿着自己的房子做抵押借钱渡过难关。
可是，三十年河东，三十年河西，冯晓刚接连两部电影遭遇滑铁卢，恐怕王家哥俩儿对他的信心也没那么足了。
就连外界，现在也开始有人说，冯晓刚不行了，拍出来的片子没有市场了。
可真的是这样吗？
在宋铮看来，冯晓刚只是不善于拍摄这种大场面的电影，夜宴如此，一九四二也是如此，他擅长的是拍摄那些小人物的故事，搭配上他在电影当中揉入的特有京腔儿，京式调侃，塑造出具有冯晓刚个人特色的冯氏喜剧，这是他擅长的，现在连着两部电影票房不佳，只是因为他做了自己不擅长的事。
“铮子！你和我说说，一九四二这部电影到底怎么样？”
怎么样？
宋铮靠在沙发背上，看着冯晓刚，道：“你打算让我说真话！？”
“废话！当然是真话！”
宋铮点点头，道：“故事好，背景选定没问题，优点一大堆，那些影评人的话，也不完全是在吹捧，基本上还是很中肯的，但是，同样的缺点也有，这是不可避免的，你没办法把这么大的一个故事揉到两个多小时的电影里去，另外，这次华谊兄弟的宣发，集体脑残了！”
电影还没有上映，华谊兄弟的宣发就臭招频频，一会儿大打苦情牌，一会儿又嚷嚷着让观众进电影院之前准备好手绢。
这tm算什么？
当现在的观众都是小孩子吗？
还是没见过世面啊？
电影上映之后，就因为上座率不如预期，就雇佣水军刷分，结果被曝出了来之后，又翻脸不认人，说是有人故意抹黑。
至于是谁在抹黑，华谊兄弟方面没有明说，可只要抛出这个话题，自然有人往宋铮的身上引，谁让贺岁档风头最盛的就是一九四二和盗梦空间。
宋铮对此虽然恼火，却也不想多掺和，更不想多说什么，对于冯晓刚的这部一九四二电影，票房不佳，早在他的预料之中。
不是宋铮有“神机”，也不是宋铮会“妙算”，是因为，冯晓刚拍摄这类博大且需要人文关怀的电影，还真的差那么一点点火候，也就是通常人们所说的“功夫”。
没有拍摄这类电影的金钢钻，怎么能揽这类电影的“瓷器”活？
这话怎么说？
有道是，鱼与熊掌不可兼得。既要追求理想的票房，就该继续拍摄冯氏喜剧，就该拍摄没完没了，天下无贼，还有手机那样幽默中见着小人物“善良”电影。
因为，拍摄这类电影，是冯晓刚的“绝活”，既能充分调动当代少有的明星，葛大爷的天才演技；又能擅长化用名满天下，类王硕般的“燕京痞语”，让广大电影观众喝彩。
可惜的是，冯晓刚并不甘于早已取得的电影成就，一方面选定内容沉重的题材， 刘震芸所著温故一九四二，将主题扩大到“人”，要对民族顽强生命力的悲壮来一个讴歌；一方面又请来两大国际影帝，凭借钢琴师荣获奥斯卡影帝的阿德里安•布劳迪，及曾凭超级大玩家获得戛纳影帝的蒂姆•罗宾斯加盟。甚至还没在国内公映，就已经送往意大利，参加罗马国际电影节。凡此种种动作，都已经说明，冯晓刚这一次是要照着国际有影响力的导演冲击！
一方面要理想的票房，却丢弃自己的真功夫；一方面要更大的声名，却选择自身难以驾驭的题材内容，票房和口碑“落荒而逃”，就是它的结局。
这就叫：“扁担没扎，两头得砸！”
当然也不是说这部电影就真的一无是处，毕竟自上映以来，还是好评不断，但从票房上来说，仅收五个多亿，对比四个亿的制作成本和三千多万的宣传费，亏本是肯定的，这也就是人们常说的叫好不叫座。
网上还有人分析一九四二的亏损，是因为冯晓刚在一个贺岁的季节里，上映了一个不讨喜的题材和过于严肃的主题，观众们到影院去看贺岁档，自然不愿意去看这么悲伤的剧情，买悲情和眼泪。
可是对此，华谊兄弟方面做出的应对，简直可以用脑残来形容，他们居然莫名其妙的掀开了骂战，将电影票房不加，归咎于当下的青年一代丧失了历史感和厚重感，只追求一些浮躁、简单的剧情。甚至有人痛骂国人忘记历史，忘记文化的，捎带手的还把冯晓刚推到了风口浪尖上，让他被动的加入这场骂战。
宋铮不否认这些观点具有一定的合理性，但仅仅把“叫好不叫座”的责任推给观众是不行的。
因为在相同的时间内，欣赏电影的观众都是同一群。好的导演会用他拍摄出的作品吸引住观众，让观众走进影院去欣赏自己的作品。
如果做不到这一点，反思的就应该是导演本人，光靠骂观众、骂国民性非但于事无补，反而令导演本人走向盲目的自大，这对他今后事业的发展无疑也是相当不利的。
花八年时间准备，又尽可能调动多年的积累，导演的电影一九四二，票房却不合预期，它又一次告诉人们：“尺有所短，寸有所长”，是不打折扣的生活哲理！
依宋铮之见，冯晓刚最应该做的就是将自己所擅长的东西进行到底，继续拍摄让人久久不能忘怀的喜剧电影，或称类喜剧的电影，于投资商有利，于已有利，于观众也有利。
正文 第八百七十九章（）
一个人如果去做自己不擅长的事情，很少会有人把这种行为归结为勇敢，更多的人怕是会贴上不自量的标签。
当然不能说冯晓刚不自量，事实上，一九四二拍的还是不错的，至少和同期大多数的国产电影相比，一九四二展现出来的绝对是高质量。
之所以票房一般，不受观众的追捧，原因也是多方面的，首先是政治色彩太浓，冯晓刚的一九四二在号称灾难片的同时，也号称是历史剧，但他在历史还原和历史阐释的时候，明显带有很浓的政治色彩。
比如在解释大公报被停刊三天的事件时，冯晓刚的解释是因为该社论报道了河。南的大饥荒。但同样报道灾情的重。庆新华日报，却在大公报被停刊这段时间里，发表报道河。南饥荒的新闻多达40余篇。
且据曾任国。民政府中央宣传部部长王世杰1943年2月4日的日记披露，大公报被停刊的原因是：“大公报因指摘限制物价之失败，受停刊三日之处分。”
冯晓刚将两段同时，但不相干的历史联系起来，其主旨在于政治的批评。不惜以扭曲事实为代价，抨击国民。党。政权，目的在于获取政治上的加分。
所以叫好声中，不乏政府的支持为效，不叫座的局面，也不免懂历史的良知者的叹息之声。
其次，就技术上来说，过于渲染血腥的场面，影片一开始就在枪声和血影中开展，中间又夹杂大量的血腥、残暴的内容，比如白修德拍摄河。南灾情的一段，多次复现了狗吃死人的镜头。
中国内地的影片一向没有明确的分级制度，所以导演们往往喜欢钻这个空子，用血腥渲染悲情，从而博得观众的眼球，但这个策略只适合在平时的环境下使用。
一九四二这部影片上映在“贺岁档”时期，过分血腥的场面，在对观众没有丝毫心理预示的情况下突然闯入、屡次闯入，对于观众的接受底线来说，显然形成了一个挑战。
所以，冯晓刚用血腥场面渲染所带来的叫好虽然如故，但挑战观众们心理底线的后果，必然是失去票房。
再次，从结构上说，彻底的悲剧令影片失去观众群，电影和的不同之处就在于，的篇目长，可以通过文字的渲染突出悲剧，让人在阅读之余产生反思。
但是电影这种艺术形式，短则一个小时，长则三个小时。要在这么短的时间之内，为观众密集展示一个巨大的家破人亡的悲剧，无疑是非常失策的。
所以在对完全悲剧的原著进行改编的时候，大多数的电影导演都会对情节进行一些改编，不把悲剧做彻底，让结局有一些希望。
例如余华的活着，本来是彻头彻尾的悲剧，家珍也死、苦根也死、二喜也死，只有福贵和黄牛活着。
但张仪谋在电影改编的时候，就明显照顾到了观众的情绪，把悲痛的结局终止在凤霞之死上，让观众在蕴含希望的同时，也有时间和经历，对稍早之前的悲剧进行反思。
而反观冯晓刚对温故一九四二的改编，密集地展示悲剧，唯恐观众不能在短时间内接受这些悲惨的事实。
在电影院内，把悲剧强迫地灌输给观众，而不予其反思的时间，将故事片拍成了教育片，于是这部电影只好在优裕的时间里慢慢欣赏和回味，而不宜在电影院里观映和咀嚼，因此它的叫好而不叫座本来就在情理之中。
最后，从人性上说，对人性的彻底否定，只能引起观众的反感，作为一部文学作品来说，可以大量描写非常时期的人性之恶，因为文字可以通过间接的语言蕴含褒贬，带动读者对具体的历史环境和历史人物做出客观评判。
但对于一部影片来说，没有纯粹善良的真实人性展现，无疑是十分吃亏的。在整部影片里，没有一个道德化的人物。
比如瞎鹿为了粮食偷偷卖自己的女儿，拴柱以两块饼干为诱饵，目的在诱奸东家的女儿。花枝之前不为了粮食顺从少东家，之后又因两块饼干而称愿跟栓柱睡觉，似乎只是因为当时的饥饿程度还不够，老范这个人物戏份最多，实际上最平面，他的性格像一张白纸。
总之，没有一个人符合道德的要求，这可能是非常时期的事实，历史应该如实地记录，也可以这样真是的表达，唯独故事片做这样的展现，是非常不明智的举措。
因为观众对于故事都具有良好的期盼，把这种期盼打碎，无疑是同观众的情感认同为敌。
归根结底，可以用一句话来概括，冯晓刚就是太不拿观众当一回事了。
之前在和媒体的对话中，冯晓刚在回答一九四二为什么叫好不叫座的时候，就曾说过：“观众不是我的上帝！我拍电影从来没有媚过谁，觉得有意思，想拍就拍。观众和导演是朋友的关系：我拍电影给大家带来笑声及愉悦感，观众给我信任感，是平等关系，没有谁必须要买谁的好。”
这种论调无疑错了，因为导演一定指盼观众的票房，但观众不一定非看导演的作品不可。
一九四二就算拍的再好，观众们也没有非看不可的义务。所以冯晓刚在“贺岁档”的时段，用血腥挑战观众的底线也好，制造彻底的悲剧也好，不给观众以人性的希望也好，看上去是他的硬气，实际上却是置自己于观众的对立，最终一赔再赔。
宋铮今天过来，本来没想着帮冯晓