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不过立春对胡老师形象的塑造玩了个花招，看似是“艺术”压给了胡金泉无穷重负，其实是因为胡金泉与众不同的性别特质让他不容于世。
工会主席从泰国旅游归来，大赞胡老师的舞姿比泰国的还好，谁都知道他在拿胡跟人。妖比，胡金泉带着老母亲去公园游玩，被女工的丈夫斥之为“二胰子”，令得老母亲在人前也抬不起头来。
不堪重负的胡金泉最后找到了王彩玲做救命稻草，希望通过假结婚来挽回不利舆论，王彩玲理所当然的拒绝了他，胡金泉却就此想到了一个“妙招”，他在男厕所强行猥。亵女职工，虽然因此而锒铛入狱，却为自己的“男性”身份正了名。
说起来，胡金泉倒是和霸王别姬里面的程蝶衣有几分相似，然而，胡金泉毕竟不是程蝶衣，程蝶衣一生信奉“不疯魔不成活”的艺术理念，这也是他的人生信条，最后穿着戏服拔剑自刎，最终成就了艺术与生活合二为一的大升华、大涅磐。
而胡金泉却扛不住外头的流言蜚语，宋铮很奇怪胡金泉为什么没有离开这个城市，跟王彩玲和黄四宝比起来，胡金泉应该才是最渴望离开的人。
所谓的舞蹈“艺术”，无非是笼罩在胡金泉身上的一层光辉面纱罢了，胡金泉的扭曲人生，其实就是因为他的性别取向不容于世所致，跟他跳舞没什么关系。
真要一门心思的热爱舞蹈，不是没有路可走，有位“完美”不就变了性吗？变成女性后不仅在艺术上风生水起，而且还收养了小孩，家庭生活也有滋有味。
所以，胡金泉是个懦夫，他用对一个无辜女性的侵害满足了自己的目的，当王彩玲前往监狱探望时，顾长卫也在这个段落极尽煽情之能事，但宋铮在看样片的时候，还是对胡金泉的行径颇为不齿，不要因为会点“艺术”特长就能被原谅，剥开“艺术”的画皮，其实也就是一俗人，俗，特俗！
霸王别姬里程蝶衣在法庭上的一段供词：“有个叫青木的；他是懂戏的，青木要是活着；京戏就传到日本国去了。”
在当时的环境下，程蝶衣能有此一语，堪称振聋发聩，与胡金泉一比，高下立判！
所以，立春里的“艺术”，倒更像是某种心灵的麻药，或者说，是人们在对现实极度失望后幻化出的泡沫式的空想。
王彩玲唱歌、黄四宝画画、胡金泉跳舞，都是在追求别人对自己的认同，也是为了自己有朝一日能牛x烘烘，在别人面前指手画脚而已，在这些人心中，其实是没有“责任”二字的。
黄四宝后来堕落成一个婚托，以招摇撞骗过活；胡金泉扔下老母躲进监狱，以此来寻求心灵的解脱；王彩玲更是一年下来只在大年夜回家陪陪父母。
相较而言，还不如那个欺骗了王彩玲感情的高贝贝更令人欣赏。
高贝贝一出场就光彩照人，借着癌症晚期，命不久矣的谎言求王彩玲收其为弟子，并依靠王彩玲的精心栽培和疏通打点，最终在比赛里一鸣惊人。
不过取得成功的高贝贝也良心发现，对王彩玲将实情和盘托出，王彩玲接受不了此般严重的打击，仓惶逃回了老家。
说实话，这一段剧情有些不合逻辑，高贝贝的出现和得奖有些莫名其妙，片中事先对王彩玲的背景交待，在宋铮看来似乎也不至于有人处心积虑来骗她，而且一个假扮的高贝贝妈妈整日和两人朝夕相处，更是令人无法信服。
不过从人物的个性来看，高贝贝倒是立春中的一个亮点，她不像黄四宝那样轻浮，不像胡金泉那样懦弱，也不像王彩玲那样虚荣。
如果站在目的论的立场上看，高贝贝的做法倒是颇值得肯定，当然，道德上高贝贝欺骗了王彩玲，这一点必须明确。
但是这种欺骗还是能被归于“善意的欺骗”范畴中吧，高贝贝自己最后也供认不讳，而且背后还有病入膏肓的男友为隐情，想来也不是不能理解。
高贝贝说过，在这个时代，没有点儿非常手段是无法成名的，这是大实话，想要被世俗社会承认，那就要扎扎实实的按规则玩，不成功就抱怨社会浮躁，说自己搞的真正的“艺术”没人懂得欣赏，那是废话，完全没有意义。
高贝贝的身上可以看到对选秀节目趋之若鹜的年轻人们的身影，但高贝贝始终是脚踏实地的，一方面她为自己设定了一个并非遥不可及的目标，跟她比起来黄四宝是纯粹的好高骛远，另一方面她又精心策划了实施手段，并且一步步稳扎稳打，最终达到了成功。
这就是一个实现个人理想的成功范例，理想，必须跟现实媾和才有意义，绝对的、不沾染现实因素的理想不是理想，而是空想，理想，一定要爬上现实的床，才能诞下成功的孩子。
与其说是高贝贝击碎了王彩玲的空想泡沫，倒不如说是高贝贝震醒了迷迷糊糊的王彩玲。
在接下来的剧情中，王彩玲以迅雷不及掩耳盗铃之势迅速向现实妥协，她先是去婚介所找对象，未遂后又迫不及待的跑到福利院收养了一个女儿，然后相女教女，其乐融融。
这个结局倒进一步揭穿了王彩玲的虚伪画皮，真正的热爱歌剧“艺术”，其实是跟世俗生活不相冲突的，若喜欢唱，收养了孩子一样可以唱，干吗非要造成唱歌剧跟过日子水火不相容的局面呢？
当然，王彩玲自己对自己的这个性格缺陷也是逐渐有所认识的，当她的邻居、片中唯一一个跟“艺术”没啥关系的小张老师来向她哭诉绝情无义的丈夫时，王彩玲就明确指出了小张的虚荣心理，因为王彩玲过得比小张更惨，小张才会来找她，不过这也从另一个侧面印证了王彩玲的自省。
周瑜这个角色于是就重要起来，这位醉心朗诵艺术的黄四宝朋友，也许是片中唯一一个真正爱过王彩玲的男人，但是心高气傲的王彩玲的根本没搭理过他，甚至用“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”的话来回绝了周瑜。
时过境迁，当王彩玲抱着养女去医院诊病时，却与同样抱着孩子前来的周瑜不期而遇。说实话，看得出周瑜还是对王彩玲念念不忘的，不过王彩玲似乎对那段往事无心再提了，她几乎是抱着女儿落荒而逃。
王彩玲最后抱着养女来到天。安。门广场游玩，在她的幻想里，自己也穿上了光彩夺目的演出服，在中央歌剧院的舞台上引吭。
电影在这里结束了，这已经不仅是电影了，更像是一段没能与现实媾。和的泡沫理想。
顾长卫为了这部电影同样准备了好长时间，在这部电影之前上映的孔雀，更像是他为了立春而造出的一部试验剧，为的就是在立春这部戏里彻底爆发。
宋铮在听王菁花说了，顾长卫正在为这部电影找投资方的时候，立刻联系上了顾长卫，他们还是有些交情的。
能够找到投资方，顾长卫自然高兴，别看他在圈内已经有了不小的声望，之前的孔雀更是绕世界的刷下了许多大奖，可类似这种艺术电影，想要人主动掏口袋，其实还是非常困难的，尤其是整部戏里连个养眼的演员都没有，蒋文丽倒是风韵犹存，只可惜在剧中还要故意扮丑。
但是，顾长卫同样有些犹豫，让他犹豫的就是，宋铮同样是个导演，而且还是一个年纪比他小，成绩却比他耀眼的导演，万一宋铮对他的剧本指手画脚怎么办？
为了打消顾长卫的顾虑，宋铮直接放下了一句话：随便你怎么折腾，我不跟着掺和！
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正文 第七百八十一章（）
第七百八十一章
除了顾长卫和蒋文丽夫妻档的立春之外，还有另外一个同样是王菁花找来的剧本一一李米的猜想。
前世作为周讯的忠实粉丝，宋铮关注过她的每一部作品，李米的猜想自然也曾看过多次。
这部电影的导演曹宝平在影视圈儿里没多大名气，之前也没取得过多耀眼的成绩，主要是因为他此前一直从事着幕后工作，宋铮还是听了王菁华的介绍之后，才知道原来这个曹宝平是编剧专业毕业，也明白了为什么这部电影的结构看上去如此“规范”。
电影的整个剧作框架结构鲜明，中规中矩，开始、发展、高。潮、结尾，情节点都比较易于察觉。
从情节来看，故事有两条线，李米这条线与方文这条线，其中李米为主，方文为辅。
影片一开头，这两条线前后脚一起出发，中间几度相遇又几度分开，最终在结尾处，方文被拘捕摔下栏杆后死亡时合二为一。
从类型看，这是是一部爱情片与犯罪片的融合，李米对方文的寻找和裘火贵、裘水天找方文接头是故事向前推进的两大动力，其中爱情为主，犯罪为辅。
故事的内核是爱情中的执念，对爱锲而不舍坚持到底，用四组人物来展现，李米与方文、裘水天与小香、叶倾城与妻子、方文与菲菲。
其中李米与方文这一组是核心，也是得到最充分展现的一组，裘水天与小香一组与犯罪故事情节相连，也得到了不少笔墨渲染，令人对裘水天的痴情扼腕叹息。
不过相较而言，对后两组的展现就显得很不够，叶倾城与妻子一组和剧情发展无关，完全可以删减，但不知出于何种原因却得以保留，并在影片后半部分，叶倾城与李米一起寻找小香未果后，劝说李米向裘水天说谎时，重点展现了出来，其中最关键的一句是叶倾城对李米说“有时候欺骗是一种善行”。
由于影片之前没有就叶倾城与妻子的感情变故做充分的表述，故事又与案情无关，观众很难对此表示太多的关心，因此后半部分的这段浓墨点睛，不但没有效果，反而有些画蛇添足般之嫌，白白打乱了影片干净紧凑的叙事结构。
方文与菲菲一组本身与案情是相关的，不过二人的关系在影片的前半部分着墨也不多，让观众印象不深。
但在影片结尾处，菲菲忽然对方文大吐衷肠，方文也回应道“如果没有李米，我会爱上你”。
由于前面铺垫不足，此刻的告白，让人有点儿摸不着头脑，而且同样使故事的节奏显得繁冗拖沓起来。
若是之前对二人的关系略微多施笔墨，或者换一位个性鲜明、知名度较高的演员来出演这一角色，这二人的情感也可能会成为除裘水天与小香外，烘托李米方文恋的另一有力砝码，更好地点出爱情的执着这一主题。
故事的前半部分，截止李米逃脱绑架为止，叙事节奏鲜明流畅，这主要得益于周讯的出色演技，把李米的紧张焦虑，神经兮兮演得入木三分，当然也少不了精彩的剪辑，让剧情张力十足，很吸引人的眼球。
但是影片的后半部分，由于叶倾城与妻子、方文和菲菲这两组人物的刻画，节奏变慢，稍显混乱。
在宋铮看来，马冰就是方文这个秘密，应该再渲染得云山雾罩，似是而非一些。过早让观众和李米认定马冰即是方文，就破坏了情节的张力，减少了片尾李米观看录影带一段带给观众的情感冲击力。
虽然有些不足，但是作为一部结构完整的爱情悬疑片，有些细节的铺陈还是带给了大家不少小惊喜。
比如李米为裘火贵买的腹痛药，结果反害了他的性命，还有裘水天供述接头者会戴着墨镜，忽然让人想起故事开头，方文撞车时，镜头打到座位旁他的墨镜，这些小细节前后呼应，增添了不少观影的乐趣。
另外故事中还运用了一些符号学元素，比如片头李米念叨的数字，看似毫无规律的数字，却为影片蒙上了一丝神秘悬疑的气氛。
还有故事一开始，李米在高架桥上开车，镜头快速向上拉起，天空中出现了一只大大的风筝，呼应了片尾录像带中方文拍下的李米日常工作的一些场景，原来这只风筝象征了方文紧紧追随李米的眼睛和他对李米从未离场的爱，这些符号首尾呼应设计巧妙，令人看来不胜唏嘘。
整部电影最为精彩的一环自然还是周讯，她在片中的形象给人的感觉看起来很疲惫，头发乱乱的，嘴唇紧紧的，握着方向盘的手硬硬的，好多时候像是在走神。
宋铮心中的李米就是周讯的样子，时光与命运的变迁并没有在她精致的脸上留下痕迹，而是全部凝滞在了她的眼神中。
她的眼里埋藏了青春又埋葬了青春，剩下空空一片，她的眼里有天，有地，有空气中的烟雾，只是没有其他人。
宋铮喜欢看周讯在片中自己跟自己较劲发狠的样子，她说我一定要找到他，然后骂一句：“你他妈的怎么不去死啊！”
那是一个把自己反锁在房间里人焦躁的喊声，她恨把自己锁起来的那个人，却已忘记这是自己加给自己的束缚。
最终方文死了，留下了他可以给李米留下的一切，他用自己的方式告诉她，他爱她，就在她身边爱着她。
录像上的李米在阳台晒衣服，在大街上装轮胎，在和路人争执，他穿着男人气的衬衫走在城市每个角落，却不知自己辛苦等待的人，就在抬起头便可以望见，伸出手就可以触摸的面前。
最后的最后，宋铮以为都结束了，李米却突然出现在天桥上，突然讲起她和方文的曾经，很不起眼的曾经。
周迅的语气，像是一个无名编剧在谈着自己都没信心的构思，即使知道那故事的最深处，是最真的心。
宋铮不知道是出于什么原因才做出了要投资这部电影的决定，或许是因为这个故事，也或许是因为这个故事的主角。
除了这几部电影之外，1＋1公司今年在电视剧领域，同样大动作频频，其中最为宋铮所看重的就是，早早的就买下了版权，却一直没有动手开拍的武林外传。
没错，就是那部将中国情景喜剧又推向了一个高峰的武林外传。
中国的情景喜剧始于我爱我家，在那之后，各类题材的情景喜剧纷纷登场，在不断将中国式传统戏剧发扬光大的同时，也在不断的消耗这个题材的生命力，一直到武林外传出现。
大概连尚净和财神都没想到武林外传会有多火，直到这部戏播出，并且以迅雷不及掩耳盗铃之势席卷大江南北。
其实要拍武林外传很简单，粗糙的布景，没什么名气的演员，几百万的投资就能拿下。
可是宋铮却不愿意，上辈子，很少能有哪部电视剧可以让他在电视前坐上几个小时，跟着傻乐个不停，如果有的话，就是这部武林外传。
说它是经典，其实一点儿都不为过，既然是经典，自然也就该有个经典的样子。
原版的武林外传是在一个叫平谷的地方拍的，所谓的影视基地其实就是胡乱搭建起来，吸引人们来旅游的一个山寨货，可是因为这部戏，那个小地方居然火了，无数的武林迷神经病一样的跑去“朝圣”，想要亲眼看一看那传说中的同福客栈，宋铮也去过，不过真的大失所望。
现在有机会重来，版权也早早的捏在了手里，那么自然要拍出一部不一样的武林外传，至少在布景上要更精致一些。
当然，宋铮上辈子也不是从一开始就喜欢上这部戏的，相信很多人都是如此，80集的篇幅，看着就让人犯晕，这也太多了吧，毕竟相关部门曾经规定央视一套晚8点的黄金剧，原则上不能超过30集，这也难为那帮导演了，电影能讲清楚的，他非得拍成个电视剧。
宋铮最一开始对武林外传的态度，那绝对是“不屑一顾”，拍的啥啊，也太后现代了。
但是，不知怎么的，看着看着就看进去了，结果一集不落的看完，很搞笑。
一部成功的电视剧，必定在人物塑造方面可圈可点，而武林外传之所以红极一时成为经典的代表，显然与其中大大小小，有血有肉的角色塑造，有着密不可分的关系。
首先，毋庸置疑的一点是，武林外传中的所有人物给观众的第一印象都是“真实”，甚至他们的台词都全部是各地方言来表现，让每个看过武林外传的人都会有这样一种感觉，似乎在身边就有一个陕西味儿的佟湘玉、有一个山东味儿的邢捕头。
作为情景喜剧，武林外传中并不需要很多电视剧中俗套的“绝世大侠”、“爱国英雄”或是“痴男怨女”，甚至连一个招人厌恶的反派角色都没有，武林外传就是一部小人物的集体日记，客栈掌柜、跑堂、厨子、杂役，没有一个人能够得上传统意义上“搬上银幕”的标准，而这些小人物们却充实起了长达80集的电视剧。
不仅有小人物为主角这样接地气的优势条件，这些小人物们同时又是极度真实的，换句话说，这就是搬上电视的普通人。
或许有的观众并不能理解某个一腔热血的爱国青年堵住敌人的枪眼，更别谈感同身受，但每个人都或多或少有过像佟掌柜向邢捕头要面钱这样充满生活情趣的记忆。
同时，武林外传中没有任何一个人是完美的，每个人有自己独特的缺点，佟湘玉的抠门，郭芙蓉的冒失，李大嘴的爱财，白展堂的胆小，这些缺点放在每一个主角的身上都使观众觉得“刚刚好”，他们本来就应该是这样的。
而这些真实的缺点又是可爱的，每个人身上或许都有，佟湘玉的抠门像极了某个大妈，吕秀才的迂腐像极了某个学霸，因为真实，武林外传的角色自然地使观众感到亲切。
但真实的同时，武林外传中的每个人却又给了观众很大的想象空间，满足了观众因为现实生活的无趣而产生的寂寞。
虽然是小人物，他们却或多或少有着自己“传奇”的神秘色彩。没有人能够预想到，胆小爱财的白展堂曾经是传说中叱咤风云的“盗圣”，头脑简单爱打架的郭芙蓉竟然是郭巨侠之女和京城四大名捕称兄道弟，而那个见了糖葫芦路都走不动的莫小贝当上了所有人望尘莫及的武林盟主。
所有观众都知道，这些传奇根本是荒诞，而经不起推敲的，而所有人都不约而同地，像喜欢童话一样，爱上了这些不可能。
即使现实生活不能满足所有的憧憬�