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重生之我是大明星-第499章

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    张园为了这部**可谓煞费苦心,事实上,他从一开始就知道,这种反类型题材的**在国内根本就没有市场,可他已然还是拍了,宋铮也知道,可还是拿钱支持张园拍了,至于结果,至少在宋铮看来,那根本就不重要。

第九百六十七章 傻子() 
第九百六十七章  傻子

    《看上去很美》票房失利,这在宋铮看来是非常正常的事,这种题材的**在国内根本就没有市场,真要是上映之后,票房飘红,那才叫怪事了。【。aiyoushenm】

    事实上,这部**能拿在国内通过审查,顺利上映,这本身就可以称得上奇迹了。

    再说了,张园为了这部**,也真的是拼了,连他女儿都亲自上阵,出演了剧中的女一号南燕,这么大的噱头都没能引起人们的关注,还能怨得了谁。

    对这种事,宋铮看的很开,他做公司,又不只是为了赚钱,特别是这么好的一个故事,要是不拍出来,那才叫可惜呢!

    “行了!预料当中的事,我又没说什么,你至于这么颓吗!”

    张园苦笑,道:“是啊!早就想到了,不过说真的,你觉得这片子怎么样!?”

    “怎么样?”

    这还用说吗!?

    毫不夸张的说,《看上去很美》是今年宋铮所看到最牛逼的中国**。

    触动他的,不是那些早已过去模糊的童年记忆,而是,他感觉自己也是那个**里的方枪枪。

    看别的导演的**,要么是纯娱乐,要么是猎奇,要么是表示关怀,但是,《看上去很美》却让宋铮看到了自己影子,渴望被宠爱、总是落入孤独、总是为自己活得好点儿而尝试改变,就像是幼儿园里的那些孩子总是渴望得到那些小红花。

    这些小红花们尽管只是一些薄薄的纸片,但却代表了人类社会普遍推行的奖惩机制。

    或许几乎每个人都曾是方枪枪,都留着离经叛道的小辫儿,**着身子,托起充满野性的小豆丁,在漫天梦幻般的雪花中向冰冷的大地撒上一泡温热的尿液。

    正如卢梭在《一个孤独者的散步者的梦》谈到的那样:我们一生下来就进入了一个竞技场,直到死亡的时候才能离开,或早或晚。

    方枪枪们终究无可避免地被强行推入“小红花”机制,开始想要接受它、适应它、成为它的一员。

    在**里,他把那张轻薄的红纸片精心包裹起来藏于怀中,幻想在那方狭小的“奖励榜”上,自己的名字后面添上一个又一个鲜红的筹码。

    融入的过程是必然的,怀疑的可能同样存在,在汪如海那个当部长的父亲在语境中出现伊始,方枪枪的挫败催生了他对机制的质疑。

    至此转折,小红花堂而皇之的权威性不仅遭到了削弱,甚至变成一朵骇人的恶之花,于是反抗的议题自然而然地升腾起来。

    机制代表李老师模仿猩猩一段,传神得近乎于惊悚,这样的片段似乎昭示着,人类的文明秩序实际上与弱肉强食的动物性之间,不过一纸之隔。

    机制之中那样一个所谓的导领与监管性人物,如今变成了能吃人的妖怪。

    方枪枪是个难得的反叛者,他看上去勇敢而聪明,懂得鼓励与发动,他是一场起义里必须具备的人物形象。

    然而无谓的反抗挣扎比想象中还要脆弱,被镇压的结局理所当然,“造谣者”方枪枪终究被幼儿园体制孤立在外,却获得了不同的视界,他逃脱了那面高高的红墙,来到了他一心向往的“大人世界”,却发现那里开着一朵更大的红花。

    他又能怎样呢?

    逃脱到哪里去呢?

    还能像卢梭那样“想方法如何离去”吗?

    在片尾处,方枪枪弱小的身体无所适从地回到了幼儿园的红墙之下,趴在那一片阴影里沉沉地睡去。

    可以说,《看上去很美》的立意是很大胆的,也是极其鲜明和浅显的,当张园选择去改编王硕这本**的时候,就必须要把自己放在清醒者的位置上,避免落入机制的泥沼。

    然而谁能不在其内呢?

    当工作人员矫正孩子们的表演,让他们背诵台词,甚至用一些奖惩性的物质或精神话语来达到拍摄效果时,已经陷入了自己给自己设立的巨大反讽。

    对此也只能说,还好人类拥有艺术赐予的抚慰,能在它智慧的光芒下,回头窥视自己内心投下的阴影。

    机制的更迭永远在涌动着,生活在社会里的人们除了兴奋地前去助力,便只能沉睡于花阴之下,沉睡距离死亡尚有一步,如果还能做一个反思之梦的话。

    当初在看完样片之后,宋铮都很想要感谢张园,让方枪枪教会他们这些大人,应该有着对自由的向往。

    但宋铮也为张园感到惋惜,《看上去很美》上映之后,有很多人都对这部**提出了批评,很显然,一部分人误解了**。

    有说**不如**的,宋铮觉得这些人都很希望这部**有着王硕般的幽默与风趣,抱着看喜剧可爱儿童片的心态去生套,当然,结果毫无疑问是失望。

    更为可笑的是,一部分是看了别人的误解而误解了,试想,怀揣恶意去看别人的作品,当然失去了**原有的美。

    可悲的是,更有一部分人仅仅将此片与自己心仪的美国大片作类比,感觉是咱们自己中国的导演与人家美国大佬有了相同的境界,就恨不得把咱们自己人给捏烂了、踩死了。

    而可怕的是,一部分人连认真看都没有,看也没看完,就开始傻呵呵地骂了起来,以为就能显示自己对**的品味?

    对此,宋铮只有两个字去形容一一无知!

    张园本来就是想通过这部**,让无知的人知道自己的现状,却反被无知的人给残害了。

    **除了是娱乐的产物以外,还可以,也应该有其他它的意义。

    为什么现在的人就只愿意看那些仅仅在两小时以内好玩刺激的**,而排斥诬蔑这些在两小时以后仍然回味无穷的**?

    实在不会算账!

    张园作为中国独立**的第一人,是成功的!

    他不断地去触碰这个社会的神经,尝试其它导演不敢触碰的话题,为了影片可以与国人见面,他也是第一个从地下走上地面的导演,而后其它独立**人才又踏着张园的足迹走了过来。

    张园总是那个“第一”,但有句话叫“枪打出头鸟”。

    张园的勇气并没能带给自己应得的认同,反而一次次地接受人们恶意的攻击。

    从这一点来看,张园也很像**里的那个方枪枪。

    “郁闷啊!”张园长叹一声,感觉有点曲高和寡的孤独。

    宋铮见状不禁笑了,道:“这怎么还感叹上了,行了!差不多就完了,你跟头栽的还少啊!又不缺这一回,除非你这辈子不捧**了。”

    张园闻言苦笑,那怎么可能。

    **里那个方枪枪已经孤独的睡去了,可张园还将继续用他的**说话,即使只有那么几个人可以与之共鸣。

    这种坚持,有时候看上去真的很傻,明明很少能得到人们的认可,却偏偏还要坚持,憋着劲儿的想要教给人们一点儿东西,或者是让人们能够在看完**之后去反思。

    张园就是这样的傻子,他知道变通,所以他才会第一个从地下走到地上,成为所谓的中国影视圈儿独立导演的第一人,但他所坚持的东西,却要比很多已然还趴在地下,顽固的与体制斗争的那帮人,更加执着。

    “我给你疏通好了,下半年戛纳**节,到时候,你带着这部**去参展!”

    张园刚端起酒杯,听到宋铮说出这句话,登时就愣住了,半晌无言。

    “怎么?你还不想去啊!?”

    不想去?

    不想去的话,那可就真的是个傻子了。

    “我去!”

    张园没说感谢的话,他知道,宋铮肯定不爱听,再说了,如果要说的话,当初宋铮答应接盘的时候,他就已经说了。

    “我还用准备什么吗?”

    “不用,我会让人安排好!”宋铮说着起身,“行了!不跟磨叽了,这么晚,我也该回去了,我媳妇儿今天可是刚回来,我们这久别重逢的,偏偏让你拉出来喝酒了,回家去,媳妇儿肯定又得跟着我闹!再说了,我明天还得早起呢!”

    张园随口问了一句:“你对那电视剧倒还挺上心的!”

    宋铮笑了一下,身边的朋友都知道,他拍《奋斗》,其实就是想要歇歇,不用那么劳心劳力的折腾自己。

    “明天剧组休息一天,我准备去李洋那边看看,怎么着?你和我一起去?”

    张园闻言连忙摇头:“你快拉倒吧!我这本来就郁闷着呢,要是再跟你去李洋那边走一趟,我非得抑郁症不可!”

    宋铮不禁笑了,张园说的不错,和李洋那号人在一起,不得抑郁症,只能说明心态真的很强大。

    “李洋听见你这句话,肯定以为你是在夸他呢!”

    就连宋铮当初在跟着李洋拍《盲井》都差点儿抑郁了,那厮就是个疯子,彻头彻尾的疯子,他不单单一个人疯,还变着法的让整个剧组的人,跟着他一起疯。

    “走了!”

    张园看着宋铮离开,也没有起身送送的意思,是哥们儿,就没必要玩儿那些虚的!

第九百六十八章 疯子() 
第九百六十八章  疯子

    宋铮见着李洋的时候,这个疯子正在片场拍一场戏,头发乱糟糟的,但从形象上来说,就连一个最寻常的场工,都要比他体面。【。aiyoushenm】

    宋铮没急着过去,而是在一旁远远的看着,置身事外,他突然发现李洋的工作状态真的充满了喜感。

    “停!”

    李洋突然大喊了一声,拉长了脸,就跟便秘了n久一样走到了场中,对着演员先沉默了一会儿,接下来也没发脾气,而是絮絮叨叨的跟着演员说起了,这个场景当中,人物应该展现出来的情绪。

    说是演员,可宋铮知道,整个《盲山》剧组,除了女主角之外,也仅有几个为数不多能够和演员这个职业挂上钩的,余下的都是这个小山村的村民,甚至还有真的被人从大山外面拐进来的妇女。

    真正的原生态,中国敢这么玩儿的导演真心不多,李洋算是其中最为奇葩的一个了。

    单单看这演员阵容,谁都能猜到,这“破”diàn ying百分之百的又是一个赔钱货,当初李洋在找到宋铮之前,也曾去找过别人拉投资,可任谁一看到这个故事,第一个反应就是拒绝。

    宋铮选择投资的理由,其实和他投资《看上去很美》一样,遇见了一个好故事,真的是按耐不住啊!

    毫无疑问,《盲山》就是一个好故事,而且整部片子虽然看上去很闷,但却处处都透着无与伦比的创造力。

    一般来说,有创造力的diàn ying往往有某些特质,其中的一个特质总会体现在diàn ying的结尾,hé ping庸而寡淡的diàn ying相比,它从来不追求大团圆,或者影片中发生的任何事情都能妥善得到解决。

    有创造力的diàn ying总会让观影者思考,这个人物在diàn ying结束后会怎样延续生活?

    这个故事在影院亮灯后会有何种发展?

    这就是所谓的“引起思考”,而李洋的两部“盲系列”diàn ying可谓是国内的代表作。

    李洋作为国内“折腾一代”的导演,很少有人知道,两部“地下diàn ying”体质的《盲井》、《盲山》其实只是李洋很小一部分的野心,虽然他的diàn ying因为题材现实,导致过审相当困难,但处女长片《盲井》一出手就在柏林diàn ying节上大放异彩。

    也正是这种能折腾的劲头儿,让他一出手的《盲井》和现在这第二部的《盲山》,对目前国内社会的一些社会顽疾做了彻底sǎo miáo。

    在宋铮看来,李洋的“二盲”系列和国内第六代导演的粗粝风格算是一个路子,所不同的是,它更加先锋,也更加象征化,这个从《盲井》开始的前两个场景便能看出李洋出色的画面感。

    第一个镜头是煤矿工人从四面汇聚而来,一个缓慢的横摇镜头便轻松的完成了场面调度,不拖沓,有味儿;第二个有意思的场景便是三个工人下矿井的纵深镜头,慢拉的长镜头手法使得这个画miàn ju有危险性,中国人所谓的“下地狱”在这里算是得到一个印证。

    但是很明显,大多知道“二盲”系列的影迷,关注的都是影片本身的现实因素,《盲井》说的是煤矿井内的谋财害命,《盲山》则是关注内地贫困地区隐而不宣的妇女拐卖,两个现实问题发生的背景毫无例外,都是公共社会的权利很难触及的区域,黑而幽闭的矿井,亦或是广而穷厄的深山。

    让人欣慰的是“二盲”即便没有彻底揭破这个社会的老底,同样,也没有给人太多的希望,就像是古希腊的悲剧,适度的人物悲剧才会带给人以道德上的震撼和洗涤。

    但“二盲”关注的倒不是这部diàn ying中具体的人,而是人物所代表的符号:《盲井》中两个凶手的恶,元凤鸣的善;矿井代表恶的藏匿地,大烟囱象征焚化恶的希望灯;在《盲山》中也一样,白雪梅是知识和进步的,而山区村民则是愚昧和落后的;女性代表着宿命和悲剧,男性则象征着支配和暴力。

    可以说,整个二元对立的人物架构才让“二盲”麻利地发展下去,即使人物性格出现转变,也是用二元对立来完成,比如《盲井》中宋金明从一开始shā én不眨眼的凶手,到后来同情元凤鸣,继而最后和唐朝阳自相残杀,也是用了唐朝阳和宋金明这两个人物的二元对立。

    但是这些人物元素说到底也只是“小技”,并非大道,就像人们看“二盲”的过程中,尽管是咬牙切齿,更能义愤填膺,可是并不会过多思考这个故事背后的社会,和社会的未来,李洋让这两部diàn ying发挥最大功效的手段在于,他并不打算让观众“舒舒服服地看完diàn ying”。

    《盲井》的结局是,唐朝阳和宋金明互相残杀,最后意外被矿井掩埋,元凤鸣倒成为了最终受益人,从影片一开始的“害人”,到最后的“害己”,diàn ying在故事结构上算是走了一个圈,完成了一个中国人所谓的“善恶终有报”的轮回。

    但是diàn ying如果只是这么想,那只剩下了对罪恶的戏谑和调侃,社会顽疾也在这里完全解构了,这样的表象只能说是创作者的意淫,很显然,只求射的开心,不求**质量的导演,就是在对着观众耍liu máng。

    幸好,李洋并不是liu máng,而是个严肃的思考者,脱开这层表象,继续往下想,便会细思恐极,那就是一个元凤鸣是意外活着,且发了“横财”,但是千万个元凤鸣呢?

    他们都有这样的“好运气”吗?

    《盲山》也一样,白雪梅是逃出来了,可是和白雪梅一样的春丽姐呢?

    她们不还是在大山里面吗?

    解救了一个白雪梅,不代表所有的白雪梅都能平安回家。

    所以,“二盲”的结局并不是一个简单的“团圆”结局,恰恰相反,它用一个“小团圆”拖拉出来千万个“大分离”和“大悲剧”,这样的diàn ying才真正的让人胆寒,就好像一个人在流落大山,饥渴数天,好不容易逮着一只兔子,算是可以报餐一顿了,但是明天呢?

    “你这~~~~~宋总!什么时候来的啊!?”

    宋铮正在想心事的时候,李洋不知道什么时候蹦到了他的面前。

第九百六十九章() 
第九百六十九章

    宋铮只是和李扬简单的聊了几句,就让李扬继续工作了,他则找了把椅子,坐在李扬身后,看着那些出现在监视器里的画面。【。aiyoushenm】

    昏暗的光线,略带着摇晃的镜头,还有麻木的人脸,每一哥画面都像是狠狠地在敲击着人的心脏。

    如果说《盲井》还仅仅是撕开了人们心头的伤口,那么李扬现在拍的这个《盲山》,则是在撕开的伤口上,又洒了一把盐。

    李扬的“二盲”系列,宋铮上辈子都看过,今生还有幸出演了《盲井》,相比较来说,宋铮显然更加喜欢《盲井》,《盲山》虽然也是难得的佳作,但是这部diàn ying却没有带给他《盲井》那样的激动,只是充满了感官上的伤痛和遗憾。

    宋铮承认《盲山是一部好diàn ying》,但是,他并不喜欢,因为这个diàn ying在很多问题上欠缺了起码的考虑,特别是对于当今社会和国人而言,在国人的视角下,具有与西方人完全不同的审美观和兴奋点。

    《盲山》这样的diàn ying可以让西方观众赞赏,但是对于中国观众而言,这是一次额外的伤害与触痛。

    这部diàn ying讲了一个中国社会常见的故事类型,被拐骗的妇女,在异乡挣扎,反抗与生育,甚至落地发芽。

    但是《盲山》这个diàn ying挑选了一种更加极端的方式和内容,比如对于一个22岁的女大学生,与一个40多岁面貌丑陋的光棍农村人,这样的对比是在起点的不公平,这样的极端和特别确实容易使得观众的心理产生巨大的反感和悲伤。

    但是事实上,在现实的中国社会,一个个案,特别是这样类型的个案,真的无法完全表述其他的事实。

    在中国人传统的观念下,生育和繁衍后代是人生命历程的一个必然选择和过程,无论是谁,都似乎要将婚姻以及性生活与繁衍下一代相联系起来,这样“种”的繁衍和血缘的传承,在世界任何范围内都是一种常态,但是对于中国的农业社会,这样的常态显得有些特别和沉重。

    当然这一切并不是拐卖妇女的合法性来源,而仅仅是其重要的原因,同时因为中国地区之间的经济差异,在性成为一种资源后,落后地区是无论如何也不能完全的自给自足的。

    在《盲山》这样一个diàn ying中,依然是在生育与繁衍后代的要求下,出现的买卖妇女,当然这次的“妇女”很特别,让人天然的心理压抑。

    可是这个主题想要告诉人们什么呢?

    中国存在这样的事实,并且很严重?

    宋铮并不这样看,他认为李扬这次是故意的将一种事实进行了艺术性的夸大,似
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