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的耿去病确乎是一个十足的“狂生”形象。越是着意刻画他的不守礼法的狂
放，就越能陪衬出青凤恪遵礼法的拘谨。这狂放与拘谨，在耿去病恳请青凤
相见的一节描绘中，尤其显得对照鲜明。当青凤遭到叔父“诃诟万端”而一
味“嘤嘤啜泣”时，作者又写耿去病“大声曰：‘罪在小生，于青凤何与？。。’”
当青凤已随叔父离去、“第内绝不复声息矣”时，作者还写耿去病“携家口
而迁焉”。诸如此类，莫不为的衬托青凤善良而驯从、温和而怯弱的性格，
以揭示自由爱情与森严礼教的尖锐对立。《青凤》的故事于此即具有丰富的
社会内容，青凤的形象于此即具有强大的艺术生命，无须硬添一个团圆结尾
以代表光明的展望，因为青凤的性格不允许如此。
蒲松龄刻画青凤的性格，狐而实如人之受到许多观念、制度的约束，处
处谨慎小心；刻画耿去病的性格，则人而实如狐之无所羁縻，完全自由放任：
与别的人狐相恋故事有所不同。由此可以看出《聊斋志异》的笔墨富于变化。
蒲松龄塑造青凤包括耿去病等陪衬人物的形象，善于运用细节描绘以突出人
物的性格特征，并善于从人物关系的表现上深化作品的主题，同时造成人物
性格的强烈对比以加强读者的印象，而主要人物青凤的结局则与其性格发展
尚缺乏内在联系。由此可以看出《聊斋志异》性格描写的杰出成就，也无庸
讳言其如白璧有微瑕，而瑕又不足以掩瑜。
1983 年1 月写于北京大学中关园
（选自《聊斋志异鉴赏集》，
人民文学出版社 1983 年版）
张稔穰李永昶
《婴宁》赏析
在中国漫长的封建社会中，妇女被压在社会的最底层。生活的重担，礼
教的缰索，使千千万万的女子犹如巨石之下的小草，枯黄柔弱，失去了生命
的色泽。但在一个“乱山合沓，空翠爽肌”的小山村里，却生活着这样一位
少女：她嗜花爱笑，天真无邪，像山花一样烂漫，山泉一样纯净，丝毫没有
受到封建礼教、世俗人情的摧残、污染。这位少女就是蒲松龄在《聊斋志异·婴
宁》篇中塑造的理想形象——婴宁。《婴宁》是《聊斋志异》中最为优秀的
篇章之一，对这篇小说进行重点剖析，可以使我们更为深入地了解《聊斋志
异》的思想和艺术。
《婴宁》篇里，作者着力刻画的是女主角的外貌美和爱花、爱笑以及纯
真得近乎痴憨的性格特点。婴宁一登场，作者就以十分传神的笔法，勾勒出
她不同凡俗的形象：她“容华绝代”，手拈梅花，姗姗行走在上元节的郊野；
当她发现王子服死死盯住自己的目光后，“顾婢曰：‘个儿郎目灼灼似贼！’
遗花地上，笑语自去。”仿佛不知道王子服“目灼灼”是为己者，亦没有想
到此时遗花地上对一个封建社会的少女来说是“大不检点”。开篇起势，作
者就以简洁的笔触，将婴宁爱花、爱笑、美丽、纯真的特点全面写出，也可
以说是对婴宁的形象作了一个鸟瞰式的勾画。以后在较长的篇幅里，作者暂
时放下了婴宁，专写王子服对婴宁的相思。正是婴宁的美丽和卓荦不群的风
姿，才使得王子服“忽忽若迷”，所以，此处极力渲染王子服的相思之情，
一方面是为以后情节的发展（王子服到西南山中寻找婴宁）“蓄势”，另一
方面也是对婴宁的虚写，字里行间都能让读者感觉到婴宁的存在。就像高明
的画家善于“经营空白”一样，作者此处的虚写手法是运用得非常巧妙的。
王子服按照吴生的谎言在西南山中找到婴宁后，作者便浓墨重彩而又极有层
次地对婴宁爱花、爱笑、纯真的性格特点作了多方面的刻画。首先随着王子
服观察点的变化，对婴宁家中之花作了多角度的描写，以繁花异卉映衬婴宁
如花的容貌，纯真的心灵，并借以侧写主人公爱花的性格特点。其间，作者
又点出婴宁“由东而西，执杏花一朵，俯首自簪”，这就将人和花作了有形
的联系，完全消除了写花与写人之间的界隔。在王子服与婴宁相见的场面里，
作者又对婴宁性格的另一侧面——爱笑，作了淋漓尽致的描写：婴宁人未到
而笑声先闻，在相见过程中，她时而“嗤嗤笑不已”，时而“笑不可遏”，
受到母亲斥责后“忍笑而立”，但转瞬“复笑不可仰视”。这一系列关于笑
的描写，声态并作，使婴宁爱笑的性格得到了最为集中的表现。在这一场面
中，作者虽重点写婴宁爱笑，但并没有抛开她爱花的特点，插写了一句“（婴
宁）顾婢曰：‘视碧桃开未？’”这就使婴宁的形象保持了完整性，立体性，
同时也将前面对花的描写与此处相见的场面勾连了起来。在王子服与婴宁园
中共话这一场面里，作者除继续刻画婴宁爱花、爱笑的性格外，又重点刻画
了婴宁性格的另一侧面：近乎痴憨的单纯天真。王子服拿出上元节婴宁遗落
的梅花示以相爱之意，婴宁却傻乎乎地说：“待郎行时，园中花，当唤老奴
来，折一巨捆负送之。”王生告诉她：他“非爱花，爱拈花之人耳”，婴宁
竟全然不解其中的缱绻之情，说：“葭莩之情，爱何待言。”当她得知王子
服所说的是“夜共枕席”的夫妻之爱时，仍然了无所悟，“俯思良久，曰：
‘我不惯与生人睡。’”甚至要告诉母亲“大哥欲我共寝”。几句对话，几
个细节，将婴宁如痴似憨的性格特点刻画得栩栩如生。至此，婴宁爱花、爱
笑和纯真的性格特点已无比鲜明，以后虽又多次写到婴宁的爱花爱笑，不过
是这种性格特点的进一步加强和展示而已。
《聊斋志异》以前的短篇小说创作在处理人物和情节的关系时，多是以
情节为主而不是以人物为主的。这些作品一般说来情节的纵向推进比较迅
速，一定的篇幅中情节的时间跨度较长，容纳的生活事件、生活场景较多，
并主要以叙述作为情节开展的手段，人物描写的空间比较狭窄。这些小说也
描写人物、描写环境，但多是在情节纵向发展的缝隙中进行粗线条的白描。
这种情节结构的格局，无疑地影响了人物形象的塑造。蒲松龄比起前代的短
篇作者，更为重视人物的刻画，他塑造了数以百计的鲜明的形象。但《聊斋
志异》中的许多作品，仍然以情节作为艺术构思的轴心，即使像《胭脂》、
《促织》等一些名篇亦是如此。而《婴宁》篇却是明显地以人物刻画为主，
为了在较大的描写空间里刻画人物，作者在情节的纵向开展中不时地作较大
幅度的横向扩展。例如婴宁之母秦媪在与王子服谈话时，逐渐说到婴、王的
婚姻之事，秦媪说：“如甥才貌，何十七岁犹未聘？婴宁亦无姑家，极相匹
敌”。读到此处，读者满以为秦媪会让王子服将婴宁带回成婚，一般作者写
到此处也会乘势将情节的发展引导到偕归、成婚上去。但蒲松龄在“偕归”
这一情节的出现已呈必然之势时，却不急于情节的纵向推进，他让秦媪接着
说出“惜有内亲之嫌”一句话，将“偕归”之事轻轻荡开，又借秦媪说的“舍
后有小园，可供消遣”的话，引出了王生、婴宁园中共话这一极为精彩的场
面，情节发展的趋势毫无痕迹地由纵向推进改变为横的扩展，为刻画婴宁的
纯真性格创造了较为广阔的描写空间。这就把短篇小说传统的情节结构的格
局打破了，而确立了纵向推进与横向扩展紧密结合的新的情节结构的格局。
而这，正是作者将人物放在艺术构思的核心地位的结果。《婴宁》以及《聊
斋志异》中另一些人物性格极其鲜明的篇章，可以当之无愧地称之为以人物
塑造为主的所谓“性格小说”。它们的创作，是为中国短篇小说发展史上“性
格小说”的产生立下了筚路蓝缕披荆斩棘之功的。
婴宁是文学史上一个崭新的形象，作者亲切地称为“我婴宁”，喜爱之
情是溢于言表的。它寄寓着作者的人生理想，具有深刻的思想内蕴。在封建
社会里，妇女被禁锢在纲常礼教的网罟之中，一举一动都受到封建礼教的掣
肘。所谓“男女之别，国之大节也”，青年男女是不能随便接触的；所谓“女
子第一是安贞”，大笑大叫，更是明令禁止的。但婴宁大大方方地将花枝遗
落在一个男子的面前，自由自在地在园中与姨兄共话，在她心目中哪有什么
男女之大防？她终日“嗤嗤笑不已”，甚至于爬树攀花，更没有一点安贞的
影子。她的性格的本质特点，就是处处表现出没有受到封建礼教规范毒害的
少女的本性。作者塑造出这样一个形象，显然具有反封建礼教的意义。在封
建社会里，封建的经济关系、社会关系扭曲了更多的人的“人性”，甚至在
许多家庭的父子、兄弟、婆媳、妯娌之间，人们为了各自的利益，也是尔虞
我诈，相互戕残。而婴宁，却像水一样纯净，玉一样莹彻，花一样时刻展露
着她的心灵和笑靥。赋予人物这种理想化了的性格，又表现了作者对于归真
返朴的人性的向往。对于生活在封建社会恶浊空气中的读者来说，婴宁的形
象无疑是空谷足音，高山雪莲，铅云隙缝中射出的一道阳光，是能够使人们
的精神大为一振的。作者以浪漫主义的方法塑造他的人物，但他对生活的观
察却是一个清醒的现实主义者。他将婴宁处理为狐女，又将她安排在野鸟格
磔、远离尘寰的环境中，这说明作者深知婴宁归真返朴的性格只能在他的理
想中存在，在现实生活中是无法成长、生存的。婴宁到了王家后，婆母嫌她
“太憨生”，她任情恣性地惩治荒淫无礼的西邻之子结果险些儿被逮质公堂，
经过婆母一番封建礼教的训诫，婴宁“矢不复笑”，天真烂漫的理想性格消
失了。这种性格的悲剧性结局虽未免使读者惋惜，却符合严酷的生活规律。
写出这种性格的结局，表现了作者对现实认识的深刻精微，也反映出他的忧
愤是多么深广。
在《婴宁》篇里，蒲松龄着重刻画的是婴宁作为一个少女的纯真性格及
其变化，但也同时表现她作为狐精的神异特点。为表现这种神异性，作者不
仅在小说结尾处设计了婴宁幻化出枯木巨蝎惩治西邻之子的奇幻情节，而且
在情节的纵向安排上也作了匠心经营。小说以王子服见婴宁、想婴宁、找婴
宁、重会婴宁、带回婴宁与之成婚作为情节纵向开展的线索，但又迟迟不点
明婴宁是个什么人。而是步步制造疑云，层层设置悬念，使婴宁在作者布置
的疑云迷雾中呈现出神秘莫测的特点。请看：王子服在上元节的郊野见了婴
宁一面，爱上了这位姑娘，根据吴生的分析，找到她应是不难的。但吴生“探
访既穷，并无踪绪”，这个姑娘到底是谁呢？故事一开始就设置了一个悬念，
为婴宁涂上了一层神秘的色彩。吴生认真探访而不得，后来随口撒了一个大
谎，王子服却按照这谎言把婴宁找到了，这是多么奇怪的事情！此处作者设
置了一个更大的悬念，婴宁愈加显得神秘了。王子服将婴宁领回家里后，母
亲惊问为谁，王生“以姨女对”。从前边秦媪与王生姨甥相认的情节看，这
本是千真万确的事实。但王母却断然否认：“我未有姊，何以得甥？”婴宁
说出父为秦氏后，王母又说：“我一姊适秦氏，良确；然殂谢已久，哪得复
存？”情节发展到此处，直可说是迷雾团团，疑云阵阵，婴宁这个人物更让
人觉得来路不明、惝恍迷离了。情节的这种纵向安排，使婴宁始终像一个谜
一样费人猜详，直至吴生追述了秦家姑丈与狐精的一段爱情史，后来又由婴
宁说出了自己的身世，谜底才完全揭开：原来她是一个狐生鬼养的狐女！揭
开这个谜底之后，我们再回首前面的情节，就会发现作者对婴宁的神异性还
在艺术构思的更深处进行了虚写。王子服按照吴生的谎言在西南山中找到了
那个“意甚修雅”的里落，见到了那个死去多年的姨母和寤寐思服的婴宁，
而后来吴生“往觇其异”时，却是“庐舍全无，山花零落而已”，王子服看
到的一切全都无影无踪了。这说明：那丛花乱树中的里落，那幽洁可爱的小
院，都是婴宁专为王子服的到来幻化出来的，其鬼母也是专为王子服而出现
的。婴宁何以能预知王子服的到来呢？由此我们不难推测：她预先早已作了
安排，这安排就发生在吴生说谎时。吴生之姑、王生之姨早已去世，而且她
也没有生儿育女，吴生撒谎时却违乎常理地说出了秦家姑，又把王子服遇到
的那位少女安在秦家姑的膝下，就是因为有婴宁在暗中使然，是婴宁为使“笃
行”“绝惠”的王子服亲来求凰，暗中施展出狐精的神异本领，使吴生不由
自主地说出了她的姓氏居里。但明伦评论这一情节时说：“绐词诡语，有谓
无心而幸中，是呆子语，不可读聊斋，不可与论文。”言辞未免尖刻，但他
确实感觉到了这一情节中暗含的婴宁的神异性。由此我们还可进而推测到：
上元节她将梅花遗落在王子服面前，乍看无心而实则是有意的，是为了以此
牵动王子服的相思之情。婴宁在此之前并没有见过王子服，但她却能认出这
位姨兄，并知道王子服是自己理想的伴侣，此处的表现也是十分神异的。作
者在情节的横向扩展中刻画婴宁作为一个少女的纯真个性，又通过情节纵向
开展时的巧妙安排和几处虚写，表现她作为狐精的神异性，这就使婴宁形象
中蕴含着的“人性”和“物性”纵横交织，相互掩映，使婴宁成为一个人和
狐复合统一、含义隽永的有机整体。
婴宁这一形象的构成是比较复杂的，从整体上说，她是人和狐的复合；
如果单从她作为人的方面看，又是两种个性的复合。我们看：她的鬼母几次
说她“少教训”、“少教诲”，并嘱咐她到王家“小学诗礼，亦好事翁姑”。
但她到王家后，未学诗礼，即懂得“昧爽即来省视（姨母）”，“操女红精
巧绝伦”；她在母亲面前直言不讳地说“大哥欲我共寝”，而与王子服成婚
后，“生以其憨痴，恐漏泄房中隐事，而女殊密秘，不肯道一语。”她对王
生述说自己的身世、请求王生将其父母合葬的那段话，更是真挚感人。婴宁
这些言行及其表现出来的思想感情，使爱花、爱笑、纯真得近乎痴憨的婴宁
形象中又依稀迭印出另一个婴宁。这个婴宁绝不是憨不知礼，缺少教诲，而
是聪明、勤劳、知礼、虑事缜密而又具有深沉的感情。蒲松龄在“异史氏曰”
中说：“观其孜孜憨笑，似全无心肝者；而墙下恶作剧，其黠孰甚焉。至凄
恋鬼母，反笑为哭，我婴宁殆隐于笑者矣。”这就再清楚不过地告诉我们：
“孜孜憨笑”“似无心肝”只是她的外在特点，而在笑的帷幕后面，隐藏着
另一个婴宁。她大约不愿使自己形同世俗之女，又有少女的羞涩之心，所以
才以天真烂漫的面目出之，才在王子服向她倾吐肺腑之情时佯装不解，以憨
言痴语应对。她知道母亲聋聩重听，所以才故意在母亲面前说“大哥欲我共
寝”，捉弄得王子服窘迫不堪。这个婴宁真是聪明狡黠得无与伦比。上元节
有意遗花地上，借吴生之口巧妙地透露出自己的居里，正是这个狡黠的婴宁
之所为。婴宁的两副性格相映成趣，使这一形象越发显得可爱了。一个人物
两副面目，唯长于变幻的鬼狐能之，这样写婴宁又使她增强了狐女形象的特
殊真实性，具有了真真幻幻、扑朔迷离的艺术美感。
从《婴宁》篇可以看出：蒲松龄在创作《聊斋志异》中那些最优秀的小
说时，能够准确地把握人物的特点，根据表现人物的需要进行缜密的构思，
通过血肉丰满的艺术形象寄寓自己的生活理想。他不是单纯地述奇记异，也
不是为了劝善惩恶的目的而使人物变成笔下的傀儡。这样，就使小说创作上
升到艺术创造的更高级的领域。《婴宁》是我国文学遗产中的珍品，也将永
远熠耀于世界优秀短篇小说之林。
1981 年秋初稿，12 月改定。
（选自《聊斋志异鉴赏集》，
人民文学出版社1983 年版）
李汉秋
《聂小倩》里的艺术辩证法
妙龄女子聂小倩为妖怪所控制，被迫诱人害人，遇到刚直的宁采臣，她
决意弃贱从良，脱离玄海，随他归去。到了宁家，由于身分，宁母不愿有这
样的儿媳。为使宁母收留，她屈志降身，日夜操作，任劳任怨，曲意承欢，
终于得到宁家母子的怜恤。这样的人物，如果去掉鬼的身分，岂不是活脱脱
一个被侮辱被损害的妇女形象？压迫她的妖怪，岂不是黑暗势力的象征？而
支持宁生抗击妖怪的剑侠，则是正义力量的化身了。
蒲松龄却把这具有现实意义的内容，幻化为人、鬼、妖之间的矛盾纠葛，
娴熟地运用艺术辩证法，写出一篇夭矫变幻的《聂小倩》。
刚柔迭见虚实相生
小说的情节归根到底是在人物间的相互关系和一系列矛盾冲突中发展
的，组织情节的艺术首先表现为组织矛盾冲突的艺术。《聂小倩》的情节，
冲突尖锐，节奏鲜明，很像一本四幕剧。第一幕，在人与妖的基本冲突中，
聂小倩为妖所胁，欲摄宁生之血以供妖饮，交阵中钦佩宁生不恋财色的“刚
肠”，毅然从妖的一边站到了人的一边，为宁生出谋御妖，并恳托他救拔自
己。娇怪在利用财色诱惑软取的一手失效之后，就亲自出马强攻硬取。第二
幕，妖的一方由夜叉出来攫人，人的一方则仗剑客燕赤霞御妖，双方格斗，
妖被击伤而逃，宁生得以携小倩骨殖归葬，使她摆脱魑魅的控制。燕生又赠
宁生剑囊，为下一回合的人妖较量预留地步。第三幕，聂小倩随宁生回家，
既挣脱了妖的魔爪，就进一步争取由鬼界回归人域。但幽明殊方，人鬼异域，
于是出现了人与鬼之间的矛盾纠葛。聂小倩以自己的诚心和谦卑感动了宁家
母子，获得了人的承认，终于取得了做人的权利。但驭鬼的妖怪仍不死心，
跟踪寻来。第四幕，人妖最后决战，聂宁携手，依仗剑仙之力，最终消灭了
妖物，以人胜妖、鬼变人结局。