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不知从什么时候起，申城也开始流行过西洋的圣诞节了。每年到了十二月下旬，几乎所有的商场、饭店、宾馆、娱乐场所都会展开一场以圣诞为名目的声势浩大的活动。这其中，餐饮业和娱乐业对于圣诞狂欢的参与程度之高，远远超出人们的想象。
从八十年代末期开始；每到这个时候，饭店、宾馆、舞厅、夜总会等休闲娱乐场所都会推出各式各样的“圣诞晚餐、圣诞晚会、圣诞游乐”等等名目不同的活动。这些活动一般都会邀请演员前来助阵，同时还会有时装模特走台、抽奖、蹦迪等等措施来吸引客人，让他们乖乖地从兜里掏出钱来。
时装模特好找，实在不行随便找几个人练上一两个星期也能上台凑数，抽奖、蹦迪那就更加容易，花钱准备就行。只有演员，各种类型的演员，一到每年的圣诞前后都会成为这个时节的稀缺物品。
叶梓是个流行歌手，正属于每年圣诞活动中最稀缺的那一类演员，而这几个月又正是叶梓在申城歌坛横空出世的时段，像他这样的歌坛当红炸子鸡，当然不会缺少圣诞演出的邀请。
应该说钱立人是个非常合格的经纪人，拥有着敏锐的前瞻性的目光。
还在上个月底走穴演出的时候，他就与叶梓敲定了圣诞演出的各项事宜。虽然在那之后，叶梓在申城的知名度如同搭上了火箭一样飞速窜升，当时敲定的五千元一场的演出费已经完全不适合叶梓现在的出场价格，但是钱立人仍然能以叶梓在这次圣诞演出中最低的出场费：八千元一场的价格与他确定了三场演出。
无论如何，这个价格钱立人是赚到了。
圣诞之前一个星期，邀请叶梓参加演出的价格已经飙升到了一万五千元一场的高价。即使圣诞演出的费用一向是偏高的，这样的价格也已经远远超过了叶梓正常的演出报价。
但是，千万不要以为主办方是在赔本赚吆喝，这是完全不可能出现的事情。
就在叶梓答应了张磊所在的大都会以一万两千元的“优惠价”参加圣诞夜的演出之后，根据张磊电话里的说法，大都会立刻以“申城歌坛新星叶梓火线加盟”为名，将圣诞夜当晚的票价从原先已经确定的138元一张增加到了198元。
大都会平时能够容na五百人进场，圣诞夜当晚肯定会临时加座，基本上能够再加三百人次，这样就将有八百左右的客人进场。每人多收六十元，这一下就是将近五万元的门票收入。
亏本赚吆喝？笑话！
大都会还算是好的，没有太过于贪心将门票翻倍的增加。这里毕竟是每天都要开门营业的专业娱乐场所，更看重客人们对于场子的忠诚度，细水长流才能在将来的日子里屹立不倒。以他们平时就是98元一张的门票价格，圣诞夜与圣诞节两天的门票仅仅是198元与138元（叶梓不参加第二天演出），这已经算是业界良心了。
但是其它诸如饭店、宾馆之类平时并没有演出安排的场所，就完全没有这种顾虑，这两天正是他们大把赚钱的好机会。
就像申城最著名的饭店之一申城饭店，在确定了叶梓和另一位本地明星加盟的信息之后，立刻就将原本388元一位的圣诞大餐加圣诞狂欢夜的订价骤升至988元一位。而且据说就是这样高企的价格，在圣诞前三天开始预订的时候，短短两个小时之内就全部预订完毕。
这当中，申城饭店的名气当然是起到了最大的作用。但是绝对不可否认，叶梓以及申城饭店邀请的其它明星，比如越剧名小生周至刚等人的加盟，是申城饭店敢于将当晚价格翻倍提升的底气所在。
对于这种从八十年代末期开始在申城流行的圣诞狂欢＋邀请演员加盟的模式，叶梓在前世就曾深感疑惑。
以八十年代末至九十年代初期来看，申城的工资水准还是维持在一个很低的水平。两百元左右（几年的平均数）月收入的申城市民们，是如何能够承受一到圣诞就动辄上百甚至数百上千元的门票价格的呢？
这个问题叶梓自己找不出答案。
也许申城的有钱人太多？从前世每年都会参与的这种圣诞活动来说，他几乎就没有见到哪一个圣诞活动的现场会出现人数不够的现象，反而都是场场爆满。
这当然就让举办活动的商家赚得盆满钵溢，来年继续举办也就成为了必然。
叶梓记得只有到了世纪之交前后，这样的圣诞狂欢活动才渐渐失去了市场。
而答案，至今他都没有找到。也许只有社会学家经过仔细的考证分析，才有可能寻找到那个隐藏在历史脉络里的答案吧。
邀请演出的数量众多，而且演出报价都相当不错，这样的情况就导致了一个特殊现象的出现，那就是申城演员在那两天因为供小于求而在圣诞期间的跑场演出。
衡量一个演员成功与否、是不是一线演员有很多标准。对于申城当地演员来说，圣诞节这两天接到了多少场演出？每场演出的价格如何？这也是衡量他们是不是申城一线演员的标准之一。
从这个角度来说，圣诞两天接受了二十一场演出、平均价格一万一千元的叶梓，理所当然已经成为申城地区一线的演员。在歌手方面，叶梓能够确定圣诞演出价格超过自己的，只有已经名扬全国的毛敏毛毛姐了。
现在的叶梓，在知名度上面与毛毛姐的差距还是相当大的。
想到了毛毛姐，叶梓就想起了她在前世闹得人人皆知的那次纳税事件。对于这一次圣诞的演出，他也就分外小心纳税方面的事情。所以在与主办方进行商议的时候，有时候叶梓宁可少赚一点，也一定要对方为他完税并且拿到完税证明。
这也是叶梓的演出费并没有涨得过高，平均数只有一万一千元左右的原因了。
上一世毛毛姐的前车之鉴，叶梓不可能不深深地记在心里。若非在纳税上面栽了那么大个跟头，以毛毛姐的演唱天赋和出道资历，那是怎么都不会输给那些后起之秀的！
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两天二十一场演出，看似很多，其实不然。上一世，叶梓就曾在一天之内连跑了十三场演出，从傍晚五点多钟一直演到了半夜两点。
在申城演员身上这是正常的情况，说明这个演员还是很有演出市场的。否则，在这样的时候演出邀约都是寥寥无几的话，这位演员在申城圈内的地位，必然也是可以忽略不计的那种。
多跑几场那是极为正常的事情，毕竟这样的日子每年也就两天而已。而这两天的演出足够平常时节一两个月的演出量，演出费最高可以翻倍，谁会不在乎？不在这两天抓紧时间多跑几个场子多赚一点钱，难道还要等到平时再跑吗？平时也不可能有那么多的场子需要你来回的奔跑啊。
所以一到圣诞，演员们都会尽可能地多接几场演出，将自己从傍晚到凌晨的时段全部填man。如果有早上的演出，演员们也会开心笑纳的，当然，圣诞狂欢一般是不会安排在早上进行的。
一年一次的机会啊，如何可以轻易放过！
从圣诞之前几天开始，演员们就会养精蓄锐，甚至推掉一两场演出，来保证圣诞两天十几二十几场的跑场演出能够支撑下来。
叶梓当然不会有身体上的后顾之忧，但是圣诞之前，他也同样收敛了很多，晚上的练习之外，很少再长时间演唱了。
两天二十几场的演出，每场两首歌也有足足四十几首，每天至少都要演唱二十首歌曲，这样的份量不会小于一场演唱会。
身心各方面的提前准备完全必要。
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到了圣诞夜和圣诞节这两天，总会有一个特殊情况出现在晚上，那就是在街上极难打到出租车。
原因，就与演员们的圣诞跑场演出密切相关。
申城是个占地庞大的大都市，从南至北由东到西路途遥远。所以，演员们在接受一场演出之前首先就会挑选一番，尽可能的将演出场所汇聚在一个较小的区域之内。
但是这样的做法并不是时刻可行的。有些演出的出价很高，但是地点稍远，这时候你又如何选择呢？
演员是很聪明的一群人。
与一晚上至少几千元的演出费相比，包一辆出租车半天的费用最多不过五百元，这样的代价将让他们有可能多跑两三个场子，那样的话，付出的这点车钱早就收回而且有余了。
这样的选择谁都会做。
因此，一到了圣诞夜与圣诞节这两天，申城的出租车就被成百上千需要跑场的演员们承包了下来。到了晚上，出租车四处难觅也就很自然了。
以当时的申城来说，总共也就几千辆出租车，被演员们包掉了上千辆之后，大街上哪里还有那么多的出租车可以找到呢！
这样的情况要等到几年之后出租车行业大洗牌，出租车数量猛增之后才得以缓解。
叶梓当然也早就包好申城市出租公司一位老司机的车子，谈妥了五百元半天的价格。（这是当时的行价，以出租车每小时的营收作为参照标准定出来的，作者从91年到97年一直以这个价格包的车子。）
司机将在圣诞夜当天下午四点赶到孙云的别墅，载上叶梓从那里出发，开始这一次遍布申城东西南北各处的跑场演出。
ps：每天上传之前都会用“小黑屋”查一下min感词，免得再次被ping蔽章节。今天这一章里的三个词语真让我莫名其妙，这也是min感词？晕死！
还能不能友好的玩耍了啊？
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第一百十一章 琐事、乐队现场伴奏（）
圣诞夜与圣诞节两天的跑场演出本身没有什么可以多说的，无非就是快速赶到计划中的某一个场馆，上台演出，下台赶赴下一个场馆。
对于演员们来说，最要紧的就是快速演完绝不拖沓。再有艺德的演员在这两天的演出当中，都会变成短平快的灌水演员。没有人会多余废话，每个人都是急匆匆地赶到演出地点，最多等待三五分钟就要立刻上场，演完拿了演出费就直接走人。
攀交情谈友谊，那都是平时该做的。圣诞这两天，那就是一场跟时间赛跑抢金夺银的“战斗”！
这样掐死了时间的演出方式也是没有办法的事情。一来每一位演员的时间都很宝贵，分秒耽误不得，否则下一个场子就会延误或者错过。
这些可都是钱啊，有人会不在乎钱吗？
二来在这一天，每家场馆也都会邀请大量的演员前来演出，否则就不会有那么多的客人光临这家场馆。演员的多寡与质量决定了客人的多少也决定了当晚价格的高低，这是举办圣诞晚会的商家们的生命线。每一家商家邀请的节目数量几乎都会超过二十个，在短短几个小时的时间内安排二十几档甚至三十档以上的演员表演，留给每位演员的时间肯定只能是短短几分钟，绝对超不过十分钟。对于歌手来讲也就是两首歌，中间只有报歌名的空当。
这样一来，就造成了一个有趣的结果。
每位演员在圣诞之前接演出的时候，首先就会报出自己可以安排的时间段，如果符合大家就继续往下谈，如果不行，那就拜拜再见。邀请方是绝不会因此翻脸或者心里不舒服的。
反过来也是一样。
商家邀请某位演员的时候同样也是先报自己希望的时间段，对得上的那就皆大欢喜，对不上的那就要看这位演员本身在圈里的地位了。
像这次叶梓的演出时段有好几次与对方不符，但是因为叶梓目前在歌坛的地位，以及请到了叶梓之后可以给商家带来的利益，最终还是商家自己妥协，答应了叶梓的时段。
如果没有叶梓目前这样的地位，那就对不起了，您呐，该找别家就找别家去吧。
圣诞这两天的演出，要的就是一个又一个面熟或者耳闻的演员一一出现形成的那种热闹氛围，对于演出本身质量的要求反而不高。
只要演员们一上场，不管知名与否、名气大小，场下的观众都会欢呼雀跃，气氛热闹之极。演员们在台上稍微挑动两下，那气氛就直接奔着火爆而去了。
这种情况也只有在那两天才会出现，平时的申城观众可是傲骄得很，轻易不会被演员们挑动情绪。
这样的反差，也让很多演员在圣诞之后的演出当中，都是极不适应的。
就这样，叶梓热热闹闹的度过了重生后第一个圣诞节。当然热闹是别人的，叶梓只感到跑场跑得他整个人都有点发懵，过后几天连话都不想多说。
不过这两天的收入还是让他非常欣喜，资金能够在短时间内快速累积，这总是让人开心的事情。
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圣诞过后，电视台的一封公函寄送到了东大。
因为前往香江比赛的时间与东大期末考试时间有些冲突，电视台特意发函请求协助，希望让叶梓、刘琦二人可以提前考试。
这是给东大露脸、为东大扬名的好事，校方当然不会做恶人。征询了叶梓和刘琦的意见之后，校方决定在元旦之后就为两人专门加考。
叶梓并不担心考试的事情。
历代韵文、历代散文这些汉语言文学的专业科目前世今生叶梓一直都熟记于心，考试高分可期。政治、大数这些公共科目或许有点困难，但是不挂科应该没有问题。
至于英语，这学期里叶梓就已经考过了四级，下学期将不用再上英语课了。六级？以叶梓的英语水平当然能过，可是有这个必要吗？
元旦前后，叶梓要完成几件事情。
演出，在任何时候都是一个演员（歌手）的生命线，不可或缺。申城元旦的演出市场上当然也少不了叶梓这位新晋歌星，只是演出数量不像圣诞节那两天那样夸张罢了。
除此之外，为香江比赛早就准备好的那两首歌曲也需要进棚录音。这不仅是为了这次比赛，也是为了去到香江之后，与唱片公司联系时需要用到的。
虽然叶梓并不准备与任何一家其它唱片公司签约，但是业务上的联系怎么都还是需要的。在唱片业这个诺大的市场上，“独木难以成林”是众所周知的道理，成行集市、交流往来才是做大做强一个行业根本的办法。
对于唱片这个早已成熟的行业来说，紫光公司目前还只是一个存在于皮包内的小得不能再小的公司。
傲骄？那也要有底气了才行啊！
团体赛的那首参赛曲目《小河淌水＋半个月亮爬上来》，叶梓花了好几天的功夫，设计了几次方案，才最终确定了演唱以及伴奏的方式。钢琴和古典吉他各自的伴奏分谱都已经写好，两首歌曲的连接转换、五人演唱时的顺序、以及和声编配也都已经确定并且写完了谱子。
接下来，无非就是排练了。
正好元旦之后，选手们与“白玉兰乐队”的现场乐队伴奏训练也要开始，放在一起进行是非常合适的。
至于其他几位歌手参赛曲目的乐队伴奏分谱，在叶梓拿到曲目的当天就已经早早完成了。这样的事情在叶梓手里直接就当成了记谱训练来进行，轻松而又愉快。
1992年1月6日，星期一。
叶梓和刘琦一起参加了校方特意安排的加考。从早上八点到晚上十点整整一天时间，两人各自考了近十个课目，考的是天昏地暗。
还好，校方也知道这两位是为什么提前加考的，安排的监考老师并不严格，他在考场内看了整整一天的书。
成绩如何还不知道，不过顺利通过是肯定的，两人都有这样的把握。
1992年1月8日，星期三上午。
加考之后休息了一天，叶梓和刘琦就与其它三位选手一起，来到了位于江南西路上的大都会歌厅，参加电视台为选手们准备的乐队现场伴奏演唱的训练。
这样的训练进行五天，每人一天，但是电视台要求每位选手每天必到。当天训练的选手休息的时候，其他选手可以随时插队。
这样的措施虽然有点“临时抱佛脚”，但还是很有必要而且必须进行的。否则，除了叶梓和张磊之外，其他三人的比赛现在就可以排除拿高分的可能性了。
乐队现场伴奏演唱与跟着伴奏带演唱那是完全不同的两种形式。能够跟乐队默契配合的歌手，跟着伴奏带演唱不会有任何问题，反过来的话，那可就不一定了。
由乐队来现场伴奏，需要歌手的乐感、节奏感、耳力、领悟力以及应变能力等全面的素质。而跟着伴奏带演唱，需要的就是熟练度，死记硬背都可以做到。
打个比方说吧。
去卡拉ok玩，一般只要会唱的歌曲，除非是五音不全的那种人，跟着伴奏基本上都能唱下来，对吧？但是如果让一位没有经过训练的普通爱好者跟着乐队来现场演唱，哪怕乐队是完全按照原版伴奏来进行演奏，这位爱好者都很有可能张不了口，不知道从哪里开始演唱。
当然，爱好者当中肯定有那种跟乐队第一次合作就能配合得很好的，那么恭喜他，他的乐感一定是相当出色的。
说回乐队现场伴奏。
为什么说普通的演唱爱好者跟着现场乐队伴奏就无法张口演唱呢？这是因为哪怕是再好的乐队再完整的配置，跟原版伴奏比起来，内容肯定是会缺少很多的。
一首歌曲在编写配器制作伴奏的时候，除了俗称“四大件”的键盘、贝司、鼓和电吉他之外，往往还会添加很多其它的东西。比如在间奏的时候加一把竹笛，比如在副歌反复的时候再加一把失真电吉他扫弦，或者用弦乐群、管弦乐来衬托等等。这些加上去的东西有些是乐队现场做得出来的，比如弦乐群、竹笛这些，而有些特殊的效果，比如合成音效、特殊音效，是很难现场还原的。
就是能够做出来的那些，比如弦乐群，在录音棚里可以无限轨道叠加，用几个人制作出几百人的大编制效果，但是在现场，几百人的弦乐群是什么样的概念？一个城市有没有那么多弦乐乐手都是难说得很。就算有，你请得起吗？
这样一来，现场乐队的伴奏跟原版伴奏比起来，总会有那么一点似是而非，与爱乐者们习惯听到�