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如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。
如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』好让故事顺利前进。
不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。
不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色。
不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。
不久之前，我的学生威利带着他另一个新故事来到我的办公室。我边在啜着我的第二杯珈啡，边阅读这个故事。
「威利」我终于开口「这个故事并不合理。」
「这是啥意思？」威利问到。
「我是指对你的角色而言，并没有足够的经历动机支持他们在故事中的意图，他们机缘巧合的不断地遇到其它的人或获得到信息，他们说或做的事并没有明显立即的目的。」
威利面无表情的说「有这么糟吗？」
「威利，这样你的故事毫无逻辑！」
「等一下，」威利开始防卫「我不需要有逻辑，我是在写『小说』！」
这又是威利的一个很明显的错误想法。对小说而言，是要让人相信的，要有推理性，而最重要的部分是想象与原创——所以要是有任何人想计较故事中的逻辑与可信度，那就是想挑战某人的艺术天分。
实际上，也许妳开始注意到，是刚好相反的。因为小说是要让人相信，他就要比现实生活更合理，才能让人信服。在现实生活中，事情可以毫无理由的发生。但身为小说作家的妳，就是不能失去任何的逻辑性，不能让事件发生的毫无理由。
为确保你故事的逻辑性，好让它有说服力，你必须要让任何事件发生，都是有理由的。
首先，你总是要提供角色正确的背景经历—教育，经验，信息—好让他能走上你想要他走的方向，表现出你想让他表现的举止。
一个角色，如果他的举止是合理的，必定是因为他个人的背景，具备完成你故事情节的资格。你必须开始设定他的基本背景——家庭，教养，教育，健康状况等等——好让他在故事中的举止能合理化，演出你想让他演出的动作。
让我们来看一个极端的例子，你想让你的角色能在礼拜天的教堂举行一场传道，宣传基督徒的生活是完美的形式，值得众人效仿。只有那些脑筋动太慢的人，才没法在故事稍早期，放入〔线索〕显示这角色，要嘛是从小被基督教家庭养大的，要嘛就是被经由宗教聚会而感召成为基督徒。角色的基本背景需要被交代，不然角色的行为就无法合理化。
用相同例子，我们再更进一步来看，请记住，单单交代基本背景是不够的。你的读者会想知道角色最近发生的事，或是发生何事会想让让角色作出现在正在作的事。在引用的例子中，你可以设定这个基督徒女人的牧师丈夫突然病倒，促使她不得以在一场早已安排好的教会聚会中取代丈夫。或者你可以设定，这场布道是教会执事们所安排的一个测验。不论你选那一个，你总是要选择某事，可以解释为何她现在会站在布道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。
（你想让她很紧张还是要很镇定？想要她很悲伤或是很快乐？你同时要提供影响她表现的理由。）
有许多的故事让人无法信服，是因为作者只是将角色丢上台，去作某事而没仔细思考角色为何与如何走到舞台上。你必须时常检视你故事的合理性，好确定你没犯下相同的错误。
但在你的小说中，提供足够的背景动机并不能完全解决有关小说合理性的问题。另一个会摧毁故事逻辑的错，就是使用太多的好运或巧合。
在真实人生中，巧合总是会发生。但小说中——特别是巧合能帮助让角色在正确的时间，出现在正确的地点，或是无意间偷听到决定性的电话对谈，或是其它相似的事——巧合是致命的。你的读者会拒绝相信这件事。而你不能让读者停止相信。
当巧合的长手臂一路帮助你的主角到底时，这只是好运。阅读某人犯大错，再交好运，并不有趣，也没有啥启发性。一个充满巧合的故事是没意义的，因为事情发生是毫无理由的——事件发生了就发生。
在真实人生这样就够，但在小说中则不是。
现在你能了解为啥我们在第八章不要写不要写无能的人。要让一个无能的人完成任何事，你得到跌入不可置信的好运中，这样一来会腐蚀读者对你故事的信服度，让你的故事变成由一团意外组成的杂碎。
你的角色不会只做在家中，被动意外的接到朋友麦斯的电话，主动的提供谋杀案中决定性的线索。你的角色必须想很多事，然后决定她要［打电话给人，好找寻线索］。再试过几个人之后，她依名单打给麦斯。麦斯并不想说，但你让你的角色坚持下去。最后你的角色说服麦斯开口，麦斯给她下一个线索。
用这种方法，取代毫无理由，*着好运呆呆愉快被喂食，你的角色必须为她所想要的东西付出努力。这样读者才能被满足。
第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。你小说的角色来到一个陌生的小镇，会在街上与老友「巧遇」。或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为她「刚好」在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服「正好」合身，她「正好」在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。
当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事，但他们不会喜欢这个故事。
写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思议的巧合。
妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能开始「搜寻」。如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再是巧合了。
提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。事情的发生都是有充分的原因，而你的读者会因此而爱妳。
不要忘了刺激与反应：用「因为，所以」来增加故事张力
当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，你的故事会更有逻辑合理性。但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只是好的背景动机是不够的。
读者同时需要看到特别的「刺激」，产生当下可见的「反应」。
刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所为。这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用——某种特别的戳刺正在上场。
所以为了让角色发生你想要的「反应」，妳必须先提供一个立即的「刺激」。
反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你「必须表现反应」。
刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。每个理由都会造成影响。每个影响都有一个理由（无责任插嘴：刺激反应等价交换？！翻到头晕，我想看矮豆啊！！！）一个骨牌不会无故的倒下；他一定是被另一个骨牌所推倒。
让我们想的更远一点。
在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。我们可知，背景，是在角色的生活早期发挥作用。动机，与角色的渴望与计画有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。刺激，是更立即可见的，是正在发生的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。
举例来说，你要想让玛莎走入一个人事部长办公室要求一个工作，你需有要设定有个「背景」来解释为何她需要一个工作；也许是因为她家境贫苦，没法支柱她（长期背景）或者是她刚好失业，需要一个新的工作（近期背景）。她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩（更近期的背景混合动机）。
即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。
所以你写下：
秘书看向玛莎问道：「你能进去了」（刺激）
玛莎起身走入办公室（反应）
这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球；打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗？同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。你能吗？？
新手作家常因为犯下刚才引用的投手打击手的明显错误，而弄砸了他们的作品。要吗就是作者不了解在小说中要运作刺激—反应，要吗就是他根本忘了这回事。
后者的失误是更常见的，几乎所有的人，只要被指出后，都能了解刺激与反应互动的合理与重要性。但在写作时，你会被小说家多么容易让想象力凌驾逻辑性而吃惊。他们在脑中运作所有的互动，「但忘了让读者看到这一切。」
我的学生威利，提供了一个标准的忘记错误示范，他写到：
麦斯走入房间，他闪的刚刚好。
我看着威利的文章问道：「为何麦斯要闪人？他在躲避啥？这里发生啥事？」
威利抓抓他的头「嗯，沙丽在生他的气，你知道的。」
「威利」我提出反对「事实上，她生气是『背景』设定，如果我要了解麦斯为何闪避，我需要看到有一个立即的刺激，他为何闪人？」
「她朝他丢了一个小镜子。」威利说。
「那你就必须将这段放入草稿中。」
「你是指，」威利道：「我必须把每个步骤都放进来？」
当然。
刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」
让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激反应的互动——小说逻辑性的核心——是要『表现』出来的。他们会由角色立即演出。
背景不是刺激。
动机不是刺激。
角色的「想法」或「感觉」不是刺激。
刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。
完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。
我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现？」
我的回答是不，你不能。
想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。「总是」能想到某些事——某些刺激——能「引起」一些内在的想法或感觉，「总是」能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。
正文 关于寄生危机
关于寄生危机的进宫，老虎实在无话可说，日订阅79，灰心啊，也许我不适合写都市吧。不过关于造物奇迹，不久应该会写一个短篇《造物奇迹之半神之身》，交代一下后面的剧情。
我本来是写奇幻出身的，这次回归奇幻，希望各位相信我。
正文 第一章 海军新人
吉翁帝国领海——
铁灰色的‘台风号’在海面劈波斩浪的航行着，红色的帝国海军旗在桅杆顶端随风飘扬。这是一艘装备着三十六门火炮的姆塞级轻巡洋舰，隶属于光荣的吉翁帝国海军。
航行中的巡洋舰前甲板上，一名年轻的海军士官正在和一个赤膊壮汉对恃着，在两人周围，不少看热闹的水兵正咋咋呼呼的为两人鼓劲造势。
“上啊托尼！给这小子点颜色看看！”
“加油小子！别输的太难看！”
“托尼！我押你５０铜盾！”
胜利的声势压倒性的倾向于托尼，让这个人高马大的家伙不由得得意起来，可年轻的海军士官并没有因此露出一丝惧意，反倒是在他的身后，一个神情怯懦的年轻士官试图拉住他。
“雷冯，算了吧，没这个必要。”
“不，他必须道歉。”
雷冯头也不回的盯着托尼，被太阳晒的黝黑的脸绷的象块铁板。托尼用鄙夷的目光扫了一眼躲在雷冯身后的年轻士官，然后用挑衅的目光看着雷冯。
“道歉？小子，孬种就是孬种，难道我说错了吗！？”
“不管怎么样，你的行为就是藐视上官。”
（雷冯是军校毕业生，毕业后直接晋升为军官。而托尼是普通兵晋升的，所以他虽然年纪大，官职却在雷冯之下。）
“哈哈？上官？告诉你吧新兵！这里可是海上！谁的拳头大谁就是上官！我可不想被孬种骑在头上！大家说对吧？”托尼冲周围的水兵们嚷道，立刻获得了一片应和声。
“说的好！托尼！”
“就是～！孬种就滚回去吃他妈妈的奶吧！”
“哈哈哈哈！”
“下注下注！快点托尼！要打就打！娘们似的磨蹭什么！？等会被大副看见就麻烦了！”个头只有普通水兵一半高，但却蓄着一把大胡子的尼安德塔人——帆术师‘顽石’扯着嗓子叫道，手中的帽子里已经装了不少零碎的铜板。周围的水兵们哄笑起来，更多的人把铜板扔进了他的帽子中。
“闭嘴吧顽石！！我一分钟就能把这个小白脸打趴下！”
托尼不屑的瞪着雷冯，躬下身体摆好了进攻的架势。雷冯挑了挑眉头，把配刀摘下来交给身后的那个年轻士官。虽然军规里明令禁止私斗，但他很清楚这次的冲突是无法避免的。
“来呀小子，握紧拳头了吗？让我教教你海上男儿是怎么打架的！”托尼‘嚯嚯’有声的挥舞着拳头，雷冯好整以暇的冲他一笑。
“只有三流的小混混才会象你这样虚张声势。”
对于四肢发达、头脑简单的托尼来说，雷冯的讽刺无疑是一剂极其刺激的猛药。他当场怒吼一声，猛的一拳向雷冯砸去。
“闭嘴！”
……
……
舰桥指挥室，‘台风’号的舰长萨博正饶有兴趣的注视着前方甲板上的骚动，大副伊斯米紧皱着眉头，回头对一名士兵命令道。
“简直没有一点军人的觉悟！这成何体统！？快去制止他们！”
“不，先别去，再看看，这挺有意思的。”萨博舰长摆手制止了正要传令的水兵，大副伊斯米疑惑的看着他。
“舰长？”
“总会有这么一次的，他们让我想起了年轻的时候啊。”年近五六旬的萨博舰长充满感慨的笑道，然后把目光转向了前甲板。
“托尼还是那么刺头，都是有老婆的人了也不知道收敛。那两个是新来的两个航海士吧？那小子挺有种啊。”
“是的舰长，他们是两周前转入本舰的雷冯。阿尔马克和戴姆。拉塞……”大副伊斯米话音未落，萨博舰长突然惊讶的叫出声来。
“哦！？”
气氛热烈的甲板上忽然寂静无声，簇拥的水兵们一个个都目瞪口呆的说不出话来。前一刻还生龙活虎的托尼此刻正抽搐着趴在甲板上，而他的对手雷冯则站在了他原来的位置上。
“……什么！？”
尼安德塔人‘顽石’手中的帽子掉在了地上，几十个铜板哗啦啦的在甲板上滚动起来。其他的水兵象被打开了反应开关，一个个都难以置信的惊叫起来。
“开玩笑吧？托尼！？”
“发生了什么？”
“哦哦哦……托尼输了？”
“怎么可能！？”
托尼是水兵中公认的打架能手，但就是这样的能手竟然瞬间落败。水兵们把惊愕的目光转向雷冯，雷冯已经从戴姆手中接过了配刀。他正了正军帽，扫视了一眼周围的水兵。
“别担心，他死不了。”
雷冯并不是一个骄傲自负的人，只是作为新船员，他必须借此奠定自己在这艘战舰上的地位。托尼有一句话说的不错，士兵们只会服从强力者，虽然不一定全对，但至少在下层军士里是这样。
“呃……”
周围的水兵们不由得面面相觑，就在这时，躺在地上的托尼忽然呻吟一声醒了过来。他揉着疼痛的脖子，神情迷惑的抬起头
“我这是……”
“托尼！”
水兵们七手八脚的架起托尼，看来他的人缘不错。托尼看到了雷冯，顿时回想起了刚才发生的事情，一切都在眨眼之间发生了，雷冯只用了一招就打倒了他，这种实力让他打从心底感到畏惧和钦佩。
“怎么回事？你怎么败了？”
“你脚软了？我可压了你２０铜盾！”
“你们在干什么！？”
水兵们半真半假的抱怨着托尼，就在此时，大副伊斯米的声音忽然响起，他朝聚集在一起的水兵们瞪着眼睛，怒气冲冲的呵斥着。他向来严厉，水兵们立刻噤若寒蝉的安静下来。
“违反军令！私自斗殴！视军规为无物！这成何体统！？无关人员都给我回到岗位去！雷冯。利。阿尔马克上士！托尼。泰龙下士！你们两个！值班结束后负责清洗甲板！这是给你们的惩罚！听到了没