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“明星代言，找日本人熟悉的明星。舍得砸钱，三星就是靠着砸钱凶猛，广告轰炸，在全世界市场迅速的崛起的！”
“本土化的研发，我们xos系统虽然已经进行了很好的优化。但是，各国市场的用户体验的不同的，需要根据当地市场的用户反馈，进行微调。”
“关键还是app应用，中国地区，我们的应用的极大丰富的，日本这边互联网创业者不是那么的活跃，我们需要采取措施，让日文市场的app应用数量多起来。”
日本分公司的员工， 你一言，我一语，提出了很多的建议。
有些很好的建议，都是被收入了王启年的备忘录里面。
“文化方面的投资，不是单向的，而是双向的，我们既要把国内的文化产品翻译和出口到日本市场。另外，日本的acg产业有不少的优势，我们也利用日本这边acg人才优势，创作好的作品，向国内引进。注意一点，看到日本这边有好的版权，我们买下来，用于改编自然是好的。但更长远，更廉价的获得版权，应该是我们自己建立平台，吸引漫画、动画、游戏和轻小说等等相关的创作者，跟我们签约，把版权交给我们运营。而不是，跟一些企业合作，版权价格相对于他们支付给创作者的稿费或投资，不知道涨价多少倍！”
“老板，日本这边，轻小说方面，几大知名的出版社，基本上，全部都是角川系控股和参股，轻小说已经被垄断了。漫画方面也是差不多，几大漫画杂志社，其实一开始都是一家分裂出来的，目前，虽然已经分成不同的杂志了，但本质上，背后还是财阀垄断。”林千军表示说道，“动画虽然有很多独立的制作团队，但是，我们注意到了，知名的声优配音，都是被少数的声优事务所签约了。与此同时，动画方面电视台占据的话语权很强，那些独立的动画公司一盘散沙，都是把版权出售给电视台，不仅仅电视播放权，海外版权几年内也都是电视台获取。游戏就更不同说了，任天堂、索尼两强独霸，他们具备平台优势。pc游戏什么的，在日本并不是主流，电视游戏和掌机，才是主流。”
“这也没什么，我们用互联网颠覆他们呗。”李凌香插嘴说道。
日本这边的acg的强项，尤其是漫画、动画产业，国内与之相比，深深的感觉到巨大的无力感。
比如，日本的《海贼王》单行本每卷的销量可以达到800万本。整个系列的漫画，销量量破亿本。这样恐怖的实体书销量，让其形成的影响力，换算成互联网上的影响力，大致上，等同于几百亿人次的点击率。
动画产业目前日本的tv动画，几乎占据了世界tv动画市场的半壁江山。剧场版动画，影响力虽然不如tv动画。但是，也是仅次于美国动画电影的市场规模。
尽管，日本的acg产业这么强大，但是——日本的互联网上的acg产业不强。无论是网络漫画、网络小说、还是网络动画之类的东西，其根本都不成气候。一方面是，日本的出版和动漫相关的利益集团，不愿意搞互联网化，因为，他们觉得，互联网化不利于他们短期的利润。按照，传统的模式，可以保证他们盈利。但是，转型以互联网为主，则未必能有现在的收入，却破坏了传统商业模式的生态。
坛坛罐罐太多了，以至于，日本的传统的acg产业，并没有演变成为互联网娱乐集团。反而，他们掌握了大量的资源和渠道，因为，他们掌控内容优势，让传统产业继续拥有生命力，压制了互联网上原创内容的发展。
也正是因此，日本互联网上原创内容是有，但却是支离破碎，缺少类似于中国的、有妖气漫画网、小伙伴音乐网之类的各种原创内容发布和销售的平台。
没有形成市场，日本的互联网娱乐，自然是不发达了。
简单说，就是欠缺小伙伴集团的领导啊！
没有小伙伴集团这样对互联网娱乐充满兴趣，充满经验的集团领导，无数的原创者，既被传统的出版和发行渠道拒之门外，在互联网上又一盘散沙。
现在需要的是一个超级大平台，把在网络上创作的人，吸引到一个平台上。内容集中在一个专业的平台，自然就会吸引大量的流量和人气，形成固定的市场。
反过来，只要有成功的先例，就必然吸引更多的创作者，开始愿意尝试向互联网渠道投稿，而不是向传统渠道投稿。
最终，自我造血的机制形成了之后，只要资金方面不存在困难，霸业既成！后来的挑战者，居然付出几十倍几百倍的代价，也未必能动摇占据先机者的根基！（未完待续。）
第五百四十五章 日本之行（三）
确实！
目前的互联网对传统产业的颠覆，很粗暴，很野蛮。就是硬生生的通过改变用户的习惯，从抢夺传统产业的市场份额。
打个比方，使用电脑和互联网终端的用户，自然而言就减少了电视之类传统的娱乐平台的时间，有一部分用户甚至不再使用电视机。
新闻门户网站出现之后，传统的报纸订购数量锐减，因为，门户网站的新闻不仅仅比传统媒体更多，而且，还拥有相关新闻的体验。广告投放客户，也自然减少了在传统纸媒投广告的费用，而是把广告宣传的预算更多的砸给了门户网站和搜索引擎，以及各大互联网平台。所以，很多传统媒体日子不好过的元凶，自然是互联网。
视频网站一旦真正的普及，并且，影视内容方面也不亚于传统电视媒体的时候，可能将会宣布传统电视媒体的死刑。届时，电视媒体可能也要转型成为互联网视频媒体，又或者是成为内容制作公司。
相对于互联网颠覆性的体验效果，很多落后的传统媒体，自然不甘心被时代淘汰，所以，采取了很多方式抵抗。
但是，互联网化的进程，几乎是不可逆的！
人们一旦获得了科技带来的更好体验，除非，下一次科技创新取代老技术。否则，强势的新技术，必然会淘汰过去的技术。
大势面前，顺之则昌，逆之者亡。传统的媒体，想要逆时代潮流，回到过去，那是不可能的。
“这个移动终端产品的销售。以及文化产业的布局，我觉得是可以合二为一！”林千军表示说道。
“哦？”王启年很赞赏的看了看这个年轻人。
“我们的手机和平板销量一般般，并不是我们的硬件不好。也不是什么的体验很差，主要就是我们在日本地区的应用更好。日本的年轻人，主要的娱乐需求呢，不外乎是acg。现在拓展到了acgn！animation（动画）、ic（漫画）、game（游戏）、novel（小说）。”林千军表示说道，“这些东西，我们在国内是非常强的，只不过，日本还未形成优势。但是，xos平台上的日文的漫画、小说和游戏的app我们应该尽快的开发，并投放市场。征稿，降低门槛征稿，我们国内互联网上的原创能力为什么非常强。形成了规模。本质上，是互联网的征稿模式，比传统的模式门槛要低，于是，获得了大量的内容，让互联网上的读者去选出他们感兴趣的内容！日本这边的门槛也不低，比如，日本的轻小说和漫画之类的。是要进行新人大赏比赛的。不是你写了，画了。你努力了，我就认可你，收你的稿子，培养你。不是的，他们的新人需要经过层层的比赛，比赛的奖金其实是很低的。几千人争一个大赏，将近才50万日元、100万日元。大多数投稿者，最终是颗粒无收，获胜者的将近也是非常低廉，但他们获得了一个难得的出道机会。只有打赏获奖，才是最容易出道。这种模式，固然是把大量垃圾作品，扼杀于摇篮，但有一些质量比较好的作品，也有可能因为编辑和投票者的口味为题，错误的扼杀掉了。因此，日本其实也有大量的被埋没年轻人，选择了互联网上分享创作。有的是自己建个人网站，有的是开博客，也有在论坛上上传连载。但支离破碎，没形成气候！而且，他们也没有形成直接在互联网上订阅的模式，很多的作品，在互联网上连载吸人气，最终，还是通过出版的渠道，才获得了收益……个人觉得，如果我们的提供有实力的平台，门槛相对较低，但是，最终出头走红之后，不亚于投稿轻小说出版集团和漫画杂志社，那么，势必会吸引很多人前来投稿的。对了，当前日本已经有很多原创者，是在互联网上免费的连载，他们之前都是被出版公司拒之门外的。我们可以拉拢一些，已经在网络上冒出一点名气的创作者，让他们入驻小伙伴的平台！”
王启年闻言点头，笑道：“很有见地！几乎是复制我们国内十年前，网络文化的路！十年前，我们网络上的环境，比日本现在的环境要艰苦的多。”
当年的国内互联网，要流量没多少流量，要收入没多少收入，要用户没多少用户。几乎找不到几家赚钱的公司，但却是硬生生坚持住了。十多年的发展，孵化了大量世界级别的互联网巨头。
而日本本土的互联网企业十多年时间都浪费了，至今还是一群弱鸡。
尽管日本的网速已经提升上来了，并且，拥有了上亿互联网用户。但其本土的互联网企业，几乎没有多少竞争力。
基本上，主流的应用全部是来自于美国硅谷的舶来品，比如，雅虎、谷歌、脸书……基本上，日本在互联网时代，没有拿得出手的企业。
当然了，这主要是跟中国、美国相比。
全世界本土互联网行业发展的比较好的国家，似乎也只有两个国家——中国和美国。
但中国的互联网企业虽然仅次于美国，却是防守态势，紧紧的守住本土市场不被沦陷。
但是，海外市场美国再度上演了好莱坞贡献全球的态势，一个又一个国家的市场，都是被美国的亚马逊、雅虎、谷歌、脸书们占领了市场。
中国很多企业被迫偏安国内，不是不想要占据世界市场啊。在本国市场，还没有彻底守住之前，谁敢分散资源，进军全球市场，跟硅谷企业争雄？！
现在国内市场格局已经稳下来，所以，很多巨头也纷纷开始出海，参与全球互联网市场的竞争。
当然了，中国互联网之所以可以成功，除了因为中国人口多，经济发展比较快之外。
更关键的一点在于——不断学习美国硅谷的经验的同时，采取了政策壁垒，政策上给硅谷公司进入国内市场设立壁垒，甚至，后来采取了防火墙，屏蔽很多海外的网址。这种流氓的机制，确实是有利于中国互联网发展的有效机制。
等到其他国家想要学习中国，采取保护本国互联网产业的时候，已经晚了。他们错过了几大非常关键的时机。
一个实际是90年代末，互联网刚刚商业化的时候。另外一个实际，是07年触摸屏手机开始普及，移动互联网开始飞速的超赶传统的互联网的时期。
如果这两个机会没把握好，互联网霸主，也就没您什么事了。您心气再高，也只能成为江湖上不入流的人物，电视剧里面陪衬主要角色的龙套。
当然了，日本互联网产业整体是不发达的，但是，也有一些流量和人气相对较高的本土网站。比如，2ch、niconico弹幕网站。
niconico是弹幕网站的鼻祖，没有自己的视频资源，但是，引进外部视频网站的播放连接，其网站提供字幕点评功能。这些字幕，像弹幕一般在视频上飞过，所以，称之为弹幕网站。
这个弹幕网站，大体上是海外其他国家，少数学习渐渐日本互联网的一种创新模式。
当然了，这个时空的小伙伴公司旗下的视频网站，很早就有了弹幕功能。不需要第三方的弹幕网站来给视频网提供弹幕方面的体验。
2ch论坛，又或者是弹幕网站，其本质上，是靠着阿宅们撑起来的流量。
当然了，小伙伴公司在日本，貌似也不准备跟硅谷巨头在社交、门户、电商、搜索等等主流互联网应用方面对垒。
也同样是指望，拉拢阿宅们。
acgn！
这些文化产业，日本在传统渠道方面，搞的极其成功。但互联网上，却是搞的非常落后。纵观日本的很多网站，很多人感觉，似乎回到了90年代末期的互联网时代一般。
那种僵化的感觉，说明了日本互联网缺少激情。
极少数基于兴趣爱好，非大公司推动，以阿宅们为主要市场的平台。如niconico动画这种弹幕网站，才稍微有点活力。不过，像niconico动画之类令人眼前一亮的互联网应用，在日本还是很少的。若是这种创新的网络应用多不胜数的话，日本也就成了互联网强国，不至于像现在是互联网弱国。
当然了，niconico动画之类小众的应用，反而是日本少数能生存的本土大型网络平台。也说明了，日本主流的互联网市场，基本上被硅谷公司瓜分。剩下的，硅谷公司轻视，或者，理解能力不够的阿宅们的市场，才是机会！
敌人强大的地方，正面与之对垒是傻逼。
在几十年前的兔子们，就知道了城市里面敌人强大，所以，采取了农村包围城市的战略，从而打下了江山。
现在分析日本市场，则是得先争取阿宅们的流量，其后，才是问鼎天下的时候。（未完待续。）
第五百四十六章 日本之行（四）
2011年10月，小伙伴在日本开始高调的进行新闻发布会，在日本市场开始刷存在感。
虽然，小伙伴在国内市场已经的鼎鼎大名的巨头，但在日本等等海外市场，存在感依然是稀薄的。不能说完全没有影响力，但跟苹果、谷歌、迪士尼、时代华纳在内的美国公司相比，小伙伴全球市场的存在感，是非常稀薄的。
当然了，这也主要是因为小伙伴对于海外投入的资源过少，毕竟，小伙伴成立才不过十多年时间，底蕴不如那些巨头强大。
而那些巨头们在全球市场已经砸了多少资本，去刷存在感？！
更何况，目前美国是世界霸主，美国本土成功的企业，全世界都是盯着。所以，美国一些本土企业，还未走出美国本土，已经获得了全球的舆论关注。
中国企业就差的多了，毕竟，中国整体实力还不如美国，至少，全球市场最硬通的货币是美元，不是人民币。
如果人民币超过了美元，也就意味着中国取代了美国的霸主地位之后。那时候，中国企业才会有未走出国内之前，已经拥有世界级影响力。
但小伙伴公司在国内市场十多年的积蓄，再加上近些年站在风口之上，浪潮之巅。
正如水满则溢！
如果，不能在水满了，找到新的容器去接纳，那么就容易溢出来，白白的浪费掉了。
正是因此，海外市场推广和扩散小伙伴的影响力，已经成为很关键的一步。
“感谢各位媒体朋友，和关注我们小伙伴的各位热心的女士们先生们。今天不是我第一次来日本，但正如大家所看到。这些到来有点兴师动众。小伙伴公司包了四架民航飞机，抵达日本。当然了，大多数人是放假来旅游的，大家知道，十月一日是中国的国庆节，我们那边是放一个很长的假期的。当然了。也有一些人是来日本进行市场的考察和投资的。”
“日本市场在亚洲应该算是非常重要的大市场，目前人口能上亿的国家，并且是发达国家，世界范围内是很罕见的。而中国和日本有记载，超过千年的文化交流活动中，我们实质上有很多共同语言。比如，有些日本的文字，是用了汉语的文字。有一些日本词汇的发音，甚至。也是跟汉语有一定类似的地方。中国很多的词汇，成语、谚语和典故什么的，在日本很多书籍和文章里面，经常能看到。这让我们一些读者很惊讶，与此同时，近代日本大规模翻译西方的文献，中国在近代翻译西方很多词语，为了节省功夫。直接就借鉴了日本这边翻译的词汇，原因主要是因为。日本很多的翻译，已经翻译成为汉语词汇了。”
“近些年来，中国和日本的文化方面，也有不少的往来。比如，李小龙、成龙的电影，都曾经风靡日本……”
“日本的动漫。在我们中国市场来看，观众数量是超过国产动漫，以及世界其地区的动漫。作为一个以科技和文化为主业的公司，我们注意到了日本漫画、动画、音乐等等很多领域的原创能力。”
“当然，我们跟传统的文化媒体不同。小伙伴没有自己的电视台，也不是以传统的报纸为主。我们的内容，一开始就是跟新生事物，互联网结合在一起。在中国市场能够，我们已经让几亿读者、歌迷、观众、玩家，在我们互联网平台上体验各种娱乐。而不是通过传统的渠道。与此同时，我们在电影、电视剧、动画等等市场每年的市场规模，甚至比中国最大的电视机构，cctv所创造是市场还要庞大。大约有3万名作家，嗯，我是值能赚到稿费的作家，普通的兴趣爱好者，并不包含在内，在我们的平台上创作小说。每个月，我们大约给他们支付2亿元人民币的稿费，小伙伴旗下的职业作家，比中国市场传统的出版作家们的平均收入要高10倍。我们旗下也有超过500名职业的漫画家，2000多名互联网歌手、主播，甚至，还有互联网动画团队和网络平台为主的网络剧。显然，在中国市场，我们构建了一个有别于传统媒体市场的新的市场，更受到年轻人欢迎和接受的新的文化娱乐市场……”
“在日本的投资，我们不仅仅是看重日本的市场，想要赚到利润。而是按照自己的方式，把一部分中国的优秀作品，展示给日本的读者、观众们看。另外，我们也会引进大量的日本作品到中国市场。这样，两国的创作者，都可以获得更大的市场，更大的收益。”
“我们关注日本互联网上的投资机会，尤其是，一些青年创作者，传统的渠道没有接纳他们，被迫在互联网上上传和发布自己的作品。这种现象，在中国引发了互联网创作革命，网络音乐、网络文学、网络漫画甚至网络上连载的电视剧、动画。我们不能替代互联网上创作者们去创作任何的内容，但是……我