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二层的楼梯口怪味更浓烈，应该是从那两个怪人的方向传来的，且依旧辨别不出到底是什么味道，这让鲁天柳觉得面前的那两个人更加的诡异和龌龊。
鲁天柳又把那两人反复打量了几遍，没有放过任何一个细节。最终注意到两样东西：枯瘦老者的脸和丰腴女子的绣花鞋底。
老者脸上的白粉不是化妆用的彩粉，鲁天柳清明的嗅觉闻出那是石灰粉。在楼下时，怪异味道中的呛人感觉就是来自于这石灰粉。脸上扑满石灰粉是干什么用的？防止脸面腐烂吗？那绣花鞋不算是新鞋，而是像放置了好多年从没穿过一样。鞋底边没有一点泥土脏污，只是有些潮湿，有些发黄，有些白灰。那也是石灰。鞋底的石灰又是干什么用的？莫不是为了掩盖鞋子里渗出的黄水？
浓妆、不沾土的鞋子、石灰粉、渗出的黄水、枯瘦僵直的老者，这些都不算什么，可是同时把这些条件拢在一块儿，那只有一个地方可以见到，就是坟场。
鲁天柳再次凝神聚气，这次几乎都能听到东西腐烂的声音。
那竟然是两具埋了又被挖出来的死尸。鲁天柳有些害怕，不是害怕死尸，而是害怕活尸。就像那个丰腴女子，一个已经没有生命的躯体却左顾右盼、眉目有情地拨动琵琶。
把尸体做活当鬼用有时候比鬼还要厉害，它不受时间、天气的影响，也没有经咒器物可以收服，只能破了这死尸的气门或弦口。这首先要知道气门和弦口的所在，否则只能用蛮力击碎它、剁碎它。
鲁天柳似乎无意识地前后换了下脚，却在换脚时稍稍退后了一脚掌的距离，并且非常隐蔽地摆出了个迅速逃遁的起步姿。她这是要走，和两具不知埋了多少天的半腐躯体纠缠是件不明智的举动。
突然，琵琶声响起，的确是那丰腴女尸在弹奏，手指很灵活，节奏很快。
鲁天柳又退了一步，这一步不是随意退的，是因为随着琴声的响起，她感到尸臭骤然变浓，石灰粉都掩盖不住了。
是尸毒！只要吸入肺中就会让人大病一场。鲁天柳迅速摸出个青瓷扁瓶，倒了一粒药丸含在口中。这是浙江一家专配偏门药的“品草堂”为仵作、尸殓、迁阴宅这些干死人活的人准备的化秽丸。
琵琶声渐缓，女活尸边弹奏边从椅子上站起，一直悬着的双脚撑在地面上软软地扭晃了几下，竟然还撑住了身体。
琵琶声更缓了，女活尸腿脚怪异地下了戏台，它的每个动作都配合着琵琶的节奏和韵律，跳着诡异的舞蹈。
鲁天柳没有再退，她很清楚，这女活尸是不会就这样让她走掉的。她甩甩衣袖，抖出一对飞絮帕（注：一件鲁家“六合”之工中“辟尘”所必须的工具。它以链条操作，前面有绸帕，绸帕中裹有铜球。在一定技法操作下，可以像手臂一样擦拭各处尘埃污秽，最大的优点是人站在地上，就能够到高处和背向角落。当然，因为有钢链和钢球，换一种操作方法就能将它变作武器。），死死盯住那渐渐逼近的女活尸。虽说已经做好动手的准备，她的心里还是越来越紧张，因为女活尸怪异的姿势让人觉得它随时会扑杀过来。
女活尸扭动着、舞蹈着、弹奏着，散发出更浓重的尸臭，一步步逼近鲁天柳……
炸鬼嚎
假山洞里并不十分黑暗，堆垒起来的太湖石有许多大小孔眼。外面的光线透过孔眼照进洞里，斑驳地落在鲁盛义的身上。
这些石头的布置真的很巧妙，鲁盛义每迈出一步，都有几处新的孔眼亮起，而先前的又暗淡下来。“玲珑百窍”，这种假山的造法已经失传，据说普天下只有姑苏有，而整个姑苏城估计也只剩下这一处了。
姑苏的园子在布局上讲究君臣文武之法，以水景为君，山石为臣，楼台为文，花木为武。这园子塘面不阔楼身不巨，因此这假山也不大。
鲁盛义对这些建宅布园的道道比自己的岁数都记得清楚，可让他糊涂的是在洞中蹑手蹑脚地走了一百八十步，却仍没见到出口，更没见到鲁恩。
“壁虎倒行”很累人，走了这么久还没到头也很吓人。冷汗、热汗一下子便布满了鲁盛义的额头。他知道自己踩上坎面儿了，可他不知道自己什么时候入的“虚门（注：用来误导落入坎面的人而设的门，可以根据需要任意调整。）”，可这么小的假山之中要掩“实门（注：坎面中本来就存在的门，是固定不变的。）”、阐“虚门”是很难的。
鲁盛义的机关布局比他大哥要高明得多。鲁盛孝二十多年的时间都用在道学上了，而鲁盛义则不同，他是个好工匠，更是个江湖人。这些年他闯荡江湖，结交了三教九流、各门各派的朋友无数。他虚心求教，博采众长，不但“定基（注：是说根据风水布局，定下建筑的基础位置，要与风水格局不冲突并且最大限度地利用到风水局中的吉旺因素。另外，基础位置的大小、土质、用材、方位都在这一工技艺范围之内。还有就是土地的平整、清洁、驱晦都属于此工。）”的工法大得到提升，而且在机关布局、奇门遁甲方面也受益匪浅。
鲁盛义看着落在自己身上的那些斑驳的光线，眉头皱紧。他把手中的宽刃刻刀探到那光线下，将雪亮的刃口稍稍转了个角度，却没有在旁边黑色石壁上找到反射的光点。
他猛拍了一把自己的脑袋，心中暗叫：“蒙眼障！江湖走老了，还被蒙眼障给惑一回。”
蒙眼障有好多种，这假山洞里用的是“换光”。这里的坎面儿没有实门、虚门之分，所以鲁盛义不是跨了虚门，而是踩了虚光。虚光是指布坎人预设的光源，这光源不同于自然的光线，它设计得再好都是会有闪烁和抖动的，而且这光很散，反射能力差。
刚进洞时看到的确是自然光，往里走几步后，那些孔眼里透入的光线就变了，然后鲁盛义就开始按照对家预设的路线走，那将是一条永无止境的路，直走到累死、饿死、渴死。
自己被这样一个换光的小技法给惑了，鲁盛义懊恼不已。因为遮眼法中的“换光”是极其普通也极容易被发觉的，前后光线的替换有个很生硬的过渡。
其实鲁盛义不知道，对家这座假山是利用了“玲珑百窍”的奇妙堆垒结构，那个过渡已经被掩饰得毫无破绽。
现在鲁盛义已经不知遒自己身在何处了。坎面已经将他困住，既然已经入了这个旋儿，往回走一样是走不到头，而且会越走越乱；往前走呢？如果还是在假山之中，往前走肯定是白费力气，如果已经走出假山的范围，那么前面很有可能有什么死扣或者活坎在等着他。
鲁盛义感觉自己比那砧板上的肉都不如，连刀在哪里、是什么样子都不知道。现在他的确走不出去了，这坎面中的旋道儿已经并了头，也就是说通道头尾连接起来了，对家已经决定不给他出坎的机会，将坎面封死了。
而且在这样的小范围中，布下坎面也就等于撇下了扣儿。在这里坎就是扣、扣就是坎，这是坎中有扣、扣中有坎的叠布局，也叫麻花局。
就在此时，鲁盛义感觉到石洞的前方有一阵风吹来，让他的胡须和汗毛止不住地飘动。孔眼中的光线突然也没了，就像是被风吹灭了似的，整个石洞融入浓浓的墨色。
风不休，声更劲。如此遒劲却又没有起伏间断，一直吹着。风声也越来越大，不再是刚开始的呼呼声，而是变得如同鬼嚎，让人牙碜心慌。渐渐地，整个山洞都回荡起那怪异的风声，就如同许多生锈的刀子在石洞壁上刮擦着。
听着这刮心刮骨般的声响，一股寒意从鲁盛义心里渗出，他的整个胸腹像是被四尖儿的锚钩住，并将那些内脏往外死命地拖。
东晋《养生·外道》（注：有人说是东晋时一个道士所著，也有人说是一个炼丹士所著。其主要讲述的是一些古老的养生之道，分内道和外道两篇，内道主要是说的养息培气储液升精等内部调理之法，外道主要说的是如何抵御外来诱惑影响以及饮食摄取之法。）有云：“人嗜三毒色饮声，色蚀体，饮腐器，声乱魂。”
声音越来越大，也越来越怪，将鲁盛义绞成一团，并且在不断地收紧，再收紧，让他透不过气来。他大张嘴拼命干呕，恨不得吐出所有器官。这些声音也如同各种尖刺，有冰刺，有烧红的铁刺，有通电的钢刺，有“簧尾蛇”的牙刺，有夏麻芋（注：一种在夏天收获的芋头，比平常芋头要大些，一般有拳头大小。芋头的表面有厚厚的麻衣，撕去麻衣时要注意，麻衣中会有一些软软的毛刺。这些毛刺就和毛毛虫的毛刺一样，身体无汗毛孔的部位碰着没事，有汗毛孔的皮肤碰到了，会又刺痛又瘙痒。这种芋头过去在江浙一带种植较多，产量高。后来因为其口感不好，便渐渐淘汰不再种植了。）上的毛刺，刺入鲁盛义的每一个毛孔，让他寒冷、灼热、痉挛、剧痛、瘙痒。
恍惚中，他丢掉了手中的宽刃刻刀，甩掉肩上的木提箱，抬手试图掩住耳朵，却找不准位置，不是手的问题，是脑袋，他的脑袋已经完全没了知觉。于是他又开始撕扯胸前的衣服，仿佛要把自己的心脏挖出来，都无济于事。
这是炸鬼嚎，取人魂魄的扣子，利用了太湖石巧夺天工的形状来套扣，可以说是“玲珑百窍”中的最高技法。
坎面封口之后，在某处与旋道相接的封闭密室中，对家会用鼓风的器物对坎面的窍口鼓风，风进入石洞的旋道，带动其中的气流，并始终保持在同一个强度和轨迹中。这原理就如同用管子抽水一样，先将水抽出，然后将管子口放到水平面以下，由于重力的不平衡，水会始终保持一个流速从管子中流出。
奇妙的还不止是这点。由于太湖石本身就窍眼玲珑，无数的孔眼同时被风吹响，加上石头的共鸣，就能发出更大的声响，通过旋道的回旋，叠加起来，如此循环，直到被扣子套住的人精神崩溃为止。
曾经有两三个知道这扣子厉害的人，坎面刚合，扣子还没全收的时候，他们就咬断舌根自尽了。
鲁盛义被折磨得大张着嘴干呕，连咬舌的能力都失去了，可他必须死，努力去死，拼命去死。宽刃刻刀已经不知被他丢在旋道的哪个黑暗角落，就算能找到恐怕也没有力量拿起它割破自己的喉咙了。于是他摸索到脚边的木提箱，那里面有可以轻易了却自己生命的东西。
打开木箱的暗屉不需要太用力，只要知道它的穴眼或是档口，可是鲁盛义却费尽了他全身的力气。找到档口，他的手臂也已经完全无力了，只有依靠整个身体的重量压了下去……
声响更大更乱了，这让他觉得自己马上就会被扯碎，恍惚中看到自己身体的碎片在空中飘散。
战三重
鲁恩看到了一个短廊道，其实更像是个画舫形雨亭，说它是廊道是因为它连接着那小楼的前门，是小楼的一个入口。
廊道里铺的是木板地，这是一般园子的廊道不会采用的材料。
鲁恩纵身跨上木板地，疾走五六步，突然止住脚步。身后紧跟的脚步声却一时没有能停下来，多走了一步。木板地面上脚步声更加清晰，鲁恩听出背后的脚步声的确是自己的步法，轻重、速度和自己一模一样，唯一不同的是最后多走的那一步。就这一步，让鲁恩确定了三件事情：“第一，跟在背后的不是鬼不是妖，而是个人；第二，那人有很强的模仿能力，他一直在模仿我的步法，我突然停住，那人收不住，只好多走了一步；第三，这人在渐渐接近我，说明他步伐比较大，应该是身高腿长，弱点在下三路。”
但背后的这个人到底是用什么法子掩住自己身形的？
鲁恩的脚下暗暗使力下踏，动作很小。随后他便放重脚步继续朝前走，离小楼的正门已经没几步了。
走到第四步正迈出第五步，鲁恩脚步突然变了，他高高抬起右腿，佯装大步跨向门口。事实上，他左脚原地转动九十度，身体侧转过来，成背剑式反虚步。与此同时，手中的刀瞬间换成垂手式。
以鲁恩现在的姿势，他可以看到背后的一切，确实没有人，一个人都没有，可他斜握着的垂手刀还是往背后斜下方刺下……
一大块木板突然流出血来，扭曲变形，鲁恩收刀的同时，那块木板缩成一团飞出了廊外，闪入树丛花圃不见了。
其实先前鲁恩在木板上暗暗使力，是将地板踩出了一条微小裂纹，再回头时却看不到了，所以鲁恩想也没想就出刀了，朝着裂纹应该出现的方向，果然有人。
刀头插入了一个血肉之躯。鲁恩没想这么容易就伤到那个神秘无形的东西。那东西也没想到鲁恩会转身迈腿，突然出刀，而且正好迎上他抬高迈出的右腿。
地上留下一摊殷红血迹，过廊的栏杆上也有一些，花圃的草叶上也是。没有这些血迹，这里就和没发生过任何事情一样。没有这些血迹，鲁恩就没法找到那个无形的东西。没有这些血迹，也就不会有楼台前的一番大厮杀。
鲁恩的动作不快，有条不紊地将背上有些累赘的背筐拿下，安放在过廊的一角。他知道现在需要的不是速度而是稳健，他不能让那个已经受伤的怪玩意儿有突袭的机会。鲁恩没有循着血迹走，但却让血迹一直在他目光可及的范围中。草地上的血迹隐入几株美人蕉和大丽菊的背后，鲁恩仍是远远地绕过那些植物，血迹又出现了，从一挂紫铃藤旁过去，往池塘延伸。
鲁恩走得很小心，他知道江湖中就有一种“留迹袭后”的险招，就是受伤的人忍痛再将身体的某个部分砍伤．将血喷洒在三尺之外，然后自己隐在—旁给循迹追杀的人致命一击。
这里池塘的水沿构造采用的是簸箕沿，就是说三面用石块垒砌，只留一面土坡。这样不但可以将人工与天工并存，流通雕琢中又带一些野趣，而且当大雨季节，池塘下暗河道输流不及时，池塘水可以由簸箕口溢出，流到园外河中，从而保证园中其他构筑不会水淹浸。
鲁恩来到的这面水沿就是簸箕口，除去树木和石铺小径，就是泥草坡直接到水。那血迹延伸到了塘边矮土坡上，再从坡上一直顺着石阶到水里。鲁恩的嘴角挂起一丝笑意，因为对象那隐形怪物的愚蠢让他觉得可笑，居然将自己的逃跑迹象做到水里。这么短的时间里，不曾有落水声音，也没见涟漪。
这破绽百出的小伎俩怎么能骗过鲁恩这老江湖？可他并没有让久违的搏杀带来的兴奋冲昏头脑，二十多年“固梁”的研习让他变得更加的沉稳，让他觉得较量，特别是将生命作为筹码的较量，应该如同架梁一般，瞄好架柱间距，对好每一把投入，无阻碍无缝隙，这才是高手。
鲁恩的脚步始终平静稳健，手中的刀更是如他所固之梁，但他的眼光却是灵动如流，稍一扫视，就发现只有那座小楼旁边的一棵粗大银杏树可以藏身。
鲁恩并没有马上行动，脑中设想：那个怪东西受伤逃到河边，没有入水，只是用血迹做了个惑相，然后紧贴水边横向朝着那十几步外的银杏树逃去。
这是个极合理也极为有效的逃跑途径。这东西受的伤如果确实在下三路，就没法狂奔快逃，也无论如何都跑不远。
鲁恩依然遵循“敌窝痕己不踏”的原则，远远地向银杏树那边绕行，直到已经到达河边水面他才发现，水中没有他设想的痕迹。于是心中不由一阵狂跳，手掌翻转，回到立手刀，同时将身体放低。一脚踩得很实，鞋底都陷到了泥里，另一只脚前掌虚踏，随时可以改变身体朝向，这是‘夜战八方’的起势，因为他已经感到有杀气向他围拢过来。
杀气来自三个方向，可石台阶上没见到一个人影；头顶斜上方，那里只有香樟树和银杏树伸出的一些细树枝；身后池塘的水下也没有，而且这么长时间闷在水中，除非杀手是条鱼或是个水鬼。
杀气很凌厉，方位很奇怪，却许久都没有发起攻击。为什么？鲁恩也没有时间去细细思量，他要做的是尽快找到一条活道。
其实原因很简单，“夜战八方”的起势严密得针都插不进，三个方位的杀手没有一击即中的把握，他们只能选择继续等待。
寻找活道的鲁恩突然发现，石阶上有一处血迹，在流动，在扩大。
“夜战八方”的立手刀瞬间变作垂手刀，脚下也跨前一步，抬手直插，这是个简单的招式，这是“固梁”之工的“钉落梁弧（注：这招式其实最初是固梁一工中的木工招法。木工固梁，最难的是拱形梁顶，因为不管是与撑杆还是梁柱连接，单靠榫头是不够的，必须在拱形梁的弧尾加大钉支撑。上梁之后，位置一对准，就应谈立刻将大钉打穿弧尾竖直打入梁柱或撑杆。将钉由弧形面打入柱头不宽的平直面有一定难度，而且拱梁在这过程中还可能移位，所以钉落梁弧需要做到快、准、狠，一步到位。）”。
一动手，再严密的招式都会出现漏洞。有了漏洞，也就给了对手出招的机会。
池塘中飞出一道尖形的水花，好似一个斜飞的月牙儿刺，一片锋利的水绿色锋芒直奔鲁恩后背而去。
斜上方几枝深褐色的香樟树枝带着一些半枯不黄的银杏叶扑向鲁恩头顶，带起一阵刺破空气的尖锐声响。
流血的石台阶也动了，方正平整的石条突然扭曲成了个米黄色的碎石堆。碎石包裹住鲁恩手中的刀，也缠住了鲁恩的右手。
鲁恩知道自己这一刀插下，肯定会导致坎面动作。
但他没想到的是背后水中的人扣儿撒出的速度是这样的迅疾，看得出，池水的阻力对他的行动没任何影响。他也没想到头顶上的人扣儿离他那么近。原来总觉得人扣应该躲在银杏的叶丛中或者银杏树冠处粗大枝干的背后，可这人扣儿竟然是在没多少树叶的香樟树上，身体的一笑部分搭在银杏伸出的枝条上，这就使他扑下的距离比鲁恩预计的缩短了一半多。
最让他意外的是那流血的石头没躲也没挡，竟然用身体裹住了自己的刀。
一处固位，两处扑杀，速度快，距离短，左手空空无刀，右手被缠住没法动弹。鲁恩难逃一死。
这坎面叫做“无影三重罩”，是人坎，根据“三才气合”的原理套用而来。商纣时，姜子牙根据风后所留奇门遁甲“阴阳遁”一百八十局，改作八节三气三合共七十二活局。“三才气合”就是其中的第六十七局。
对家在套用“三才气合”的布置“无影三重罩”时，将“天、地、人”改作了“满、实、�