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我必将拥有一条河流的呼喊
老槐树虬入水底的根，拥有一个村庄
和田地上，牧童和牛留下的喧哗
信江从麦田丛里拐了一个弯，又
一个弯
她从未慌张，我也不惊惶
2006年创作想法
我写着是因为我知道疼。在以后的文字中我愿意把痛感愈加弥散，关注内心。如果它是小鱼必搅碎倒影，如果它是倒影必让你恋爱，如果它是恋爱必泣不成声，如果它是声音必饱含着呼唤，如果它是呼唤必来自夜晚，如果它是夜晚必闪着黑色斑斓，如果它是黑色斑斓必携带来风，如果它是风必印证我的存在。如果它是存在必说出：我爱，我爱……
我不知将玫瑰献给谁
■ 郁 金
傍晚的过街桥上，一个少年
向我兜售玫瑰。他还不知情为何物
就老练地冲我吆喝：
“先生，买几枝玫瑰送给心上人吧！”
看着那快要枯萎的玫瑰
看着他那双期待的眼睛
我停下来买了两枝
不用放到唇边，我就知道
那是爱情的味道，让人心醉
这时我才想起，远在异乡
我不知将这玫瑰献给谁
一个又一个妙龄女子擦肩而过
夜色中，她们姣好的面庞
比桃花更脆。而她们不屑的眼神
加快了我手中玫瑰的枯萎
正当我扬手要把这玫瑰扔下桥去
响起了一声苍老、怯懦的声音
一个衣衫褴褛的老妇人伸出了乞讨的手
我忙在口袋里为她寻找硬币
她却死死地盯住我手中的玫瑰
我赶紧将玫瑰递了过去
她颤巍巍地接过，并弯腰
向我鞠躬。她将玫瑰紧紧攥在胸口
脸上漾溢着久违的笑容，她蹒跚离去
随后我听到她低沉、压抑的哭声
望着老妇人远去的背影，我的胸中
突然涌起一阵从没有过的痛——
在老妇人沧桑的一生里，掩蔽着
怎样的过去，怎样的爱情
怎样的悲欢和怎样的别离啊！
2006年创作想法
大病初愈。一场病让我对人生、对生命有了更多的理解和认识，我得努力将这些写出来。
方言
■ 郑小琼
卑微而胆怯的方言，低拉着头
从工业区的灯光下走过
从车间的拉线上走过
从商店的琳琅的货物中走过
它们低萎着的身子，小心翼翼地
挤着，像工业区间隙里伸出头颅的
庄稼，它的生长，显得有些不合时适
它小心的长着，在异乡
它小心的隐藏着，往南方的工服里
但是它总会从吃力的普通话中
探出头，张望了一下
又缩了进出，像做错事似的
只有等到坐上回家的那趟车
它才可以昂首挺胸的坐着
然后随口吐出
“回家，真好！”
2006年创作想法
诗歌是一种缓慢的事业，我一直这样以为，所以我宁愿把一组诗用三年或者更长的时间来完成。
荆花的女儿们
■ 俞 强
当女儿们转过身 回过头来时已经长大
她们用荆花浸泡的清水
洗头
在祖母的铜镜里
在锃亮的漆器上
披散开来的长发 乌黑 柔软
仿佛挟裹着莫名的欲望
落在肩上
散发出七月湿漉漉初次苏醒的气息
这群叽叽喳喳的鸟雀
暂时栖息在乡村这棵树杈上
从围紧的篱笆飞向远方的城市和各自的命运之前
从荆花质朴的内部
挤出蓝紫色的汁液
涂抹弯月般玲珑，细腻而又懵懂的指尖
2006年创作想法
力求在更高层次上有所突破：更加厚重，更加朴素，更加大气，更加内美，也更加自然。继续在人与世界之间用生命意识挖掘视角全新的诗歌，继续在语言上打造独特的“榫卯结构”，用“中国画”的”大写意”在中西诗学的大背景里，为汉语诗歌的谋篇布局勘探到一种新的可能。
七月
■ 胡 弦
长春藤延伸（绿影那么深）
矮颓的老墙
用苔藓湿润的气息低语
而乌鸦飞翔，像破损的布片
落向白光闪烁的河边
在七月，有许多记忆无法追寻
许多事
像墙那边断续的自行车铃声
响一阵，又归于沉寂
在杜楼村，我曾有过一间住房，一段
恍惚的岁月
多少时日，露珠清凉
晾衣绳在粉红的晨光中摇晃
货郎来了又去
蝴蝶的翅膀也渐渐烫手
我闷坐着
我有一个少年莫名的忧愁
而周围的一切那么响亮，太阳
敲着空气，带来了
炎热、汗水、眼泪……
它们的味道那么相似，却又
完全不同
2006年创作想法
诗歌，说到最后仍然是一种美学。我将进一步完善自己，拓宽自己作品的精神疆域，以敬爱之心，去触碰万物心灵的神秘，和人类情感的微妙部位。
身边熟透的幸福
■ 草人儿
这样的早晨是好的
空气新鲜
房间干净
他已经在黑暗中
打扫了所有的灰尘
空气中有风
在一半是黑夜一半是白天的早晨
他要骑二十分钟的自行车上班
这一切 都是我熟悉的
身边熟透了的幸福
突然在这个清冷的早晨
被我多看了一眼
2006年创作想法
快乐着，写着。力求简约直接。
一个死去的朋友
■ 唐 力
一个死去的朋友，回到我的身体中
我相信了他的回来，在白天
在午夜，他零零散散地回来
一件一件地回来，一声不吭地回来
最终在我的身体，集合了他
全部的零件：他的泪，他的血
他的声音，他的头颅，他的无法转动
的眼睛，他无力飞翔的手臂
他的两条走上不同方向的腿——
一声急刹车，曾将他们分散
他的努力没有白费，我看见他此时
正坐在我的身体里，把打成死结的
最后的一声惊呼，企图用手
慢慢打开，再送回喉咙里。他
甚至把那高等级公路上，流失的
疼痛也一点一点地收回，存放在
我的身体里，像一枚结石
我知道，这一切布置停当，会有
一辆沉重的卡车，开进我的身体——
一场车祸，重新开始
他利用我的身体，再一次死去
一个朋友
2006年创作想法
继续关注身边的人和事，挖掘他们生存背后更为真实的一面。
生日之歌
■ 徐俊国
忙着赶路的
急着看病的
请你们停下来
小草 你也安静
请原地站好
还有你
那个叫桃花的小妹妹
你妈妈昨天从枝条上下岗
这我知道
现在 最紧要的是
别辜负了今天的目光
来 听我唱支灿烂的歌
在你们落泪之前
我不会说出真相
“我是一个双目失明的孩子
过了今天 正好六岁”
2006年创作想法
尊敬诗歌，尊敬所有写过诗的人，尊敬所有还在写诗的人。尊敬生活。
把语言洗得干净些，把心养得善良些，学习蜜蜂，辛勤劳动，让诗尽可能不成为垃圾或晚几年成为垃圾。
过天柱山隧洞
■ 殷龙龙
亲爱的，你肯定来过这里
肯定留下了足迹或身上的气味
我还有一点时间
这辈子去追才华横溢的女人
从三峡回来，来不及充电，来不及和你联系
我在水下托起一座城
一顶草帽；肩上的猴头菇云雾缭绕
那么轻易地想到烦恼
想到今生还有几次这样的旅程
在太平港，在宜昌
十二个森林仙子全部排在右边
前后是隧洞
我们的宿命好像早就定了，这天，这地
轻飘飘，好像九月的思念
为什么南方的山整天生气
好像谁欺负了它们
我想外面的天柱山没有高过我的爱
它们都太古老了
并且越来越绿，越来越矮
2006年创作想法
追求明朗、简单，深刻地反映生活。并且尽可能地表达出自己的思想和感情。我的写作没有计划，有灵感就写，没有就玩。2006年我觉得会出一本诗集。
仙人掌的花粉
■ 曹国英
嫂子，仙人掌的花粉，从土墙上落下来，
筐子里倒出湿漉漉的蔬菜。
七月七日摘麻花，五月五日采艾叶，
起早贪黑做活计，饿了就折紫云英的嫩杆儿吃。
秋日黄昏，嫂子用锄头刮着高梁穗子，孩子
在身边的地上写字，这细碎无序的声音，
连同她的身影，被牛的蹄印踩得很深很深。
嫂子——国色天香的厚土，她种植了
那么多滋阴补气的草，
草与高梁穗都是孩子
她都亲啊，嫂子
土墙上的仙人掌花粉落下来了……
2006年创作想法
进一步归真，达到原生状态；进一步超脱，让诗歌在天堂里握到太极的根。
入夜
■ 梁积林
有人喊了一声，有人，的确喊了一声
我走出了庄门
巷子里是那么的死静
几棵树，不用看，我也知道
哪棵上有一道刀痕；哪棵上刻着我的小名
路面上，白天里泼下的污水
已冻成了薄冰
最安静的要说是，我身后的那口老井
后晌时，周围是那么多的打水的人。而现在
它竟然像一根空心的木棍
插入地中，或者说也和我一样，侧耳聆听
有人喊了一声吗
是远处的山洼里，牛哞了一声
还是一片落叶砸在了我的心上的
——那个疼
2006年创作想法
依然迷恋于探索有意味和情趣且有意义的长短句的写作。
一棵玉米站在路旁
■ 雪 潇
你看，一棵玉米站在路旁
你看，她从玉米地里走出来
你看，她的胸前抱着什么
看到这棵玉米我就想哭
看到一个女人抱着孩子站在路旁
看到世界上有两个人相依为命地等着我
我就想哭
我想抱着这棵玉米痛哭
我想抱着自己的女人和孩子痛哭
我从远方走来就是想痛痛快快地哭一场
让我哭
让玉米哭
让大玉米哭，让小玉米哭
让我从女人的怀里抱过孩子
让我和我的女人还有我的孩子
一边哭着，一边回家去
2006年创作想法
以我多年来对中国现代诗歌的阅读、实践与思考，我发现从古典诗歌到现代诗歌再到当代诗歌，最大的变化其实不在形式，也不在语言，而在于“口气”。所谓一个时代有一个时代的诗歌，应该指的是一个时代有一个时代的“诗歌口气”——或者“抒情口气”，或者“叙述口气”。2006年，我愿在诗歌的“口气”探索上再做努力。一个诗人，必须找到自己的抒情口气。
模糊
■ 谢湘南
在一家眼镜店，我终于下定决心
配一副眼镜。
我想负起清晰的责任——
我想夜幕降临之时，
对一棵树讲礼貌；
对一位美女讲体会；
对一声乞讨讲心得；
对一只宠物讲和谐；
对一串警报讲害羞。
我坐在一架机器前，
被测出散光的部位是我的脚趾，
它们好动地背诵出热爱水泥的城市诗章。
被测出漏光的是我的腹部，
自慰的观念从未离开过那里。
被测出逆光的是我的前胸，
因为那里存了变质的红酒。
被测出近视的是我的呼吸，
只有0．1cm长，女店员不下结论
我怀疑它再也抵达不了爱情。
被测出老花的是我的颈椎，
它被多次提醒。支撑的画面
过于沉重。
当我从亲切的女店员手里接过配好的眼镜，
小心翼翼戴上，试着迈步——
世界没有剧烈晃动。在3米开外公路的那边
一个人将手伸进垃圾桶，
两个人抱着在亲吻，更多的人
在大家乐的舞台上，
好像很辉煌。
2006年创作想法
我希望在忙碌的工作之余，继续保持我对生活的敏锐观察与感悟，并从中升华出诗，以诗的语言进一步构筑对我们这个时代的个人观察。我希望通过自身努力，在诗歌的时代与时间里起到承前启后的作用。让现代汉诗在母语里闪光，并照亮自己的人生。诗是具体的语言呈现，汉字构成的魅力召唤源自我对生活的无限热爱……
冬日纪事
■ 韩少君
取下一片树叶，去听，整个冬天的
喧嚣。如果春天
还很远的话，我就把落叶
卷进炉膛。今年冬天开始，我感觉到冷了
在打孔机的轰鸣声里
我一遍又一遍拍打着膝盖
没有棉布靴，我的脚板也发凉了
像一条发皱的老浴巾，我伏在
暖气管上，让中年的身躯
冒出一缕缕温热的水蒸汽
迷蒙中，开始想念邻居的铜乳房
她乌黑的假发沉入浴缸
她敢于说蠢话，为那么多的孩子
解答难题。我走出家门
我躲进自己的身体里
今年冬天，我反反复复路过的
是拆房工地。仔细想想
整个冬天，我也仅仅记住了
一片废墟，一只棕猫，和那些
拆卸“丁”字形钢筋，说着脏话的
矮个子四川人。我对
一棵落光了叶子的
白栎树说：“我真的想大病一场。”
2006年创作想法
慢慢地走，不着急，当然我也会不断地修正自己。一个小计划，就是将《短篇》继续写下去，我准备长时间地把这个命题写下去，现在已经开始了。用“短篇”为题，主要考虑，它是片断似的，曰其“短”；堆放在一起，可成“篇”。一根火柴和一盒火柴的关系。里面，会提供更多的“自我”信息。
五姨
■ 黑 枣
我爱你，五姨
只要东山村上空的风还在不断地吹着
我就时常闻见你身上淡淡的香皂味道
和一条青春的马尾辫……
妈妈死了以后，我就跟你住在一起
提着一盏摇摇晃晃的小马灯
五姨，我陪你到生产队部给社员们算工分
哪个毛头小伙子站得离你最近
我就在他的工分本上少画一道杠……
五姨，睡在你身边我就不怕鬼了
月亮高高地挂在天边，像个铜锣一样
被打瞌睡的神仙猛地敲出满天金星
当——
时间像疾驶而行的彗星穿越沉沉的黑夜
五姨，今天早晨我打开手机读到你发来的短信
我的泪水就在心底汇成了一个漩涡
我爱你，五姨
独在异乡为异客的五姨
离婚的五姨
腿病一犯就行走不便的五姨
才小学毕业的五姨
某合资企业财务部主管的五姨
好看的五姨。今天早晨我打开手机就像
打开岁月的阀门
一股汹涌的洪流将我卷入浩瀚的大海的深处
你的故乡，如今也是我梦中才能够停留的地方
2006年创作想法
我希望语词的触须能伸得更远、更深。爱仍然是爱，但我希望它能更有跌宕曲折与无穷回味……
青海，青海
■ 嘎代才让
青海被高原的阳光穿着
像破旧的衣裳
一辆马车拉着几只羊
从身边经过
我有点痴了，对着这些瞬间的记忆
星辰居上
其下是歌声
今夜青海，又大又亮
此刻，我想起三江源
想起了三条江河从疲惫大风中流过
今夜我要埋住哭声
2006年创作想法
回归民间，回归自我。
铅笔刀
■ 潮 汐
薄薄的刀锋，其实很钝
只在语言的表面显现出锋芒
假如用它来完成某项工作
比如：刮刮土豆
可能还行。要是用来削块木楔
固定书桌，我会说肯定是个玩笑
两分钱一把，后来五分
比铅笔略贵。当我说这些时
六岁的女儿怎么也不相信
那种材质的小刀早已不见
能有什么办法让她看到
一个时代在我身上，确曾经过
2006年创作想法
顺其自然。写作澄明、温暖的东西。
天意怜幽草，人间重晚晴。然而，诗神如果缺少生命的青春，青春的生命活力，则怜重二字就太苍白了！我诗的性灵，情智于为近代文史学家乐道的黔中《沙滩文化》的黎家，狱炼于《黄沙碛本无春》的青藏高原，而喷射于掌诗坛牛耳的《诗刊》。概而言之是三句话：童年少年时代的诗教雍容，青年壮年时期的幽愤磨砺，到中年才得开始泉涌。但，诗教也好，幽情也好，倘无《诗刊》的扶持，编辑部师友们的垂青，我这棵幽草是无法临风摇曳，喷吐时代之幽情，青春焕发成为晚晴的诗人。所以，北望京华的师友，我首先想到的是《诗刊》……
中国共产党十一届三中全会之后的1980年，我去北京，邵燕祥引我去见严辰老师，长者的仁厚尔雅让我如坐春风。然后燕祥又把我介绍给编辑部的吴家瑾、杨金亭、王燕生、朱先树、丁国成、康志强、雷霆、刘湛秋、寇宗鄂……（荻帆、柯岩当时不在）他们的友好，令我这个历尽苦难、满头沾染青藏高原风沙年届知命的缪斯的门徒，切感诗的温馨。是的，我回来了——回到诗的自由王国中来了！就在这一年的秋天，我的《倒淌河有赠》的短诗，破题儿第一次登上《诗刊》。从此，我不断地给《诗刊》投稿，也不断地受到退稿。每退，每得燕祥、雷霆两人的教益。他们在退稿上作出记号：那些是废话？那些可以重度提炼？而我也就在这投、退之间，从诗之思，到诗之艺，豁然得悟。迄今让我难忘的有这么几件诗的掌故。
1981年的冬季，题名为《别情》和《浦江的夜》两首较长的抒情诗。在《诗刊》12月号发表了。于是，在是年的12月底上海举办的一次�