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工作小组兴奋不已，奥秘眼看就要揭开了。与此同时，在开罗的研究机构运用放射学、静电辐射学、色彩密度测定学、内窥镜检查法、细菌学、孢粉学、古植物学、对标本和木乃伊的各种测试、博物馆学、钻60伽马射线等技术，仔细观察病菌。
对拉美西斯骨骼、身体内壁、股动脉、牙齿及整个人体的深入研究，也颇有收获：拉美西斯略微跛足，脊柱硬化，头部过份向前倾斜。他的头部是裹尸时由涂防腐香料的人拉直的，所以他的脖子和颈背有一些裂纹。法老生前饱受牙床脓肿之苦；而且有充分证据可以相信，他死于某种疾病导致的全身感染。
确定了拉美西斯的病因是一回事，要换救他则是另一回事。领导研究小组的利奥奈尔·巴鲁和科莱特·卢贝懂得这一点。显然，利用现代技术来根除病因的时候到了。化学疗法、热疗和冷冻法很快就被排除在外，因为没有人敢确定，木乃伊身上防腐用的树脂和树胶对这些方法会有什么反应。不了解的东西太多了，只剩下一个解决办法。放射线照射。作出这决定颇为困难，因为如果法老出了任何问题，必然会引起法国和埃及的外交冲突。
从诊断一开始，埃及官方代表萨乌基·纳克拉博士对整个过程及木乃伊本身就无比关注。工作人员先把装木乃伊的橡木棺底切割成几段，使遗体滑在一块板上；然后安放在一辆活动手术床上。他的颅骨、上身都用小垫子垫着，以避免骨骼承受任何压力。只有在科学家需要做研究或诊疗时，才把他从存放的地方推出来；而且每次绝不超过三个小时。
当时的口号是“谨慎第一”，但治疗还是要进行。穆夏卡的诊断是对的：如果不使拉美西斯二世摆脱侵蚀他的真菌，他的木乃伊将因此而在本世纪末之前“死去”。只有巴鲁馆长能决定该如何治疗，决定对拉美西斯二世采用放射线照射。
在格勒诺勃的核研究中心及罗贝尔·科尔尼埃领导的实验室里，科学家利用钻60产生的伽马射线，把从拉美西斯身上所采取的标本（真菌、头发、布屑），以及从另一具木乃伊身上取得的各种人体组织标本，拿来做了一连串测试。测试结果令人兴奋。这些照射对人体组织没有任何影响；而且被测试的标本真是毫发无损。真是幸运……否则真难想像如何把一个秃头的拉美西斯还给埃及人。同时，放射线的作用足以消灭真菌。接着，小组又把一具木乃伊当作“烈士”，拿来测试一番。测试工作在巴黎附近的萨克莱核研究中心进行，由原子能署的工程师执行。又是百分之百成功。于是，拉美西斯终于要接受放射线治疗，痊愈的时刻已经来到。
拉美西斯由人类博物馆的专家精心修复，并且盖上由卢浮宫博物馆捐献的一块古代麻布，重新放入雪松棺木里，获得第三次新生。他容光焕发，照料他的医生一如从前的祭司，出于对于古代宗教的尊重，他们使拉美西斯的灵魂重返理想住所——一个完好无缺的身体。
○寻找胡夫
我们是不是还不认识大金字塔的真正面目？两位法国建筑师作了肯定的回答。为了证实他们的假设，1986年8月，一场探勘活动开始了。
胡夫金字塔的大构造本身，会不会只是一种障眼法？法老的圈套有效吗？为了瞒过闯进金字塔的人，有什么巧计得以保护国王陵墓的秘密？在大金字塔里，是不是有另一个入口、另外的洞穴，甚至另一个国王的墓室？
一切起于偶然。这两个建筑师都着迷于海底潜水运动。他们到红海去了一次，便对埃及产生兴趣；回来后，朋友又送给他们一本漫画：《大金字塔的奥秘》，变化就由此启动。
多尔米庸看这本漫画时，对书中所详细描绘的细节感到惊讶；对大甬道两侧墙上有奇怪的狭槽，更产生了疑问。沿着墙的内壁凿这些沟槽有什么用处？
同样，一些位于墙面中等高度，被碎石包围的标志也使他吃惊。他们在一些专业书籍里试图寻找解释，却找不到令人满意的答案。
第一批测试结果令人振奋，证实了金字塔内确实存在未被发现的空间。
由于好奇，他们继续考察；而且决心坚持到底。他们从照片和资料中搜集各种测量数据和纪录，与别的金字塔进行比较，结果又证实了一些反常情况的存在。
在这两位建筑师看来，这些奇异之处不可能是建筑上的失误。埃及人十分熟悉建筑规律，不会容忍这类毫无根据的瑕疵。他们认为，这一切都出自设计，而且别有用意。
多尔米庸和古瓦丹花费了几个月时间，试图弄清大金字塔构造背后的逻辑。他们独力摸索，始终没有任河埃及学家同意他们的看法。
这两个建筑师的看法，实际上已为埃及学开辟了一种新的研究门径。按照他们这套理论所展现的逻辑，便可以对大金字塔的整个建筑系统作出解释。
从入口开始，大金字塔便有明显的反常情况。像其他金字塔的入口一样，人们只能通过一个矮小的门洞，进入这座巨大陵墓。可是入口门洞上为什么要用四块巨型门楣组合成尖锥状顶；然后再用两块巨石保护它们呢？
多尔米庸和古瓦认为，这个大结构实际上掩盖了另一个入口，那个入口在法老死后便已封死了。
在上坡走廓，他们观察到沿墙有一道石块，排成奇怪的带状。这在金字塔里的其他部份是没有的。
在国王墓室里，工作人员用内窥镜了解墙壁后面的真相。
考古学家认为，这套设计是为了承受墙壁所受的侧压。两位建筑师有不同的看法，但是还不想公开。
继续向上攀登，便到了大甬道，那里正是墙上凿有沟槽、屋顶以梁托支撑的地方——那些沟槽，便是最早引起两位建筑师注意的异常现象。为了解释沟槽的作用，多尔米庸画了张草图。他说：“沟槽可以插入木棍，用来搭一个到达顶部的鹰架。顶部上面应该会有一些洞穴。在关闭陵墓之前，大甬道里一定在施行重要的障眼法工程。”
装闸门的廊道也有若于建筑上的细部设计，令人惊讶。它位于大甬道顶端，由三个花岗石做成的闸门，挡住国王墓室的入口。但是，只要爬上闸门前面的石头，就可以爬过去；然后，若再敲掉在理论上封住国王墓室的花岗石的一角，便可以到达石棺了。在公元820年，阿拉伯阿拔斯王朝的哈里发马蒙，公元786－833，就曾用这种方法劫掠了国王的墓室。
所有埃及国王都喜欢把陵墓隐藏起来，以防盗墓；胡夫却建造了一座众目睽睽之下的金字塔，因此必然会有一套可靠的保护系统。
然而究竟出于什么原因，胡夫陵墓的建筑师设了这样一种乍看极不可靠的结构？为什么要在闸门廊道上安装两套滑动的横梁？
国王的墓室高大宽阔，里面巨大的花岗石块，恰与国王的陵墓相称。墓室顶板上面，巨大的横梁构成的四个房间，就更令人吃惊了。埃及学学者认为，这一堆总重2500吨的石块，是用来挡住两侧压力的，所以名之为卸载室。只是这些房间的建造结构，不可能减轻任何负荷。
大金字塔显而易见的入口，会不会是一种障眼法？这种结构设计是不是在掩盖另一个秘密入口呢？如果存在另外的入口，那么金字塔内便会有我们沿未发现的秘密。
可是，悬在这些房间之上的拱顶，倒可以把压力分散到侧面的其他支点上。多尔米庸指出：“石块的堆积，可能是一种增高拱顶的方法。借此所创造的空间，每侧都可以不必承受任何重量。在那里，极可能藏有国王的墓室。”
他们也在金字塔里其他部份继续研究。王后走廊的砌造，在他们看来也很古怪；按他们的假设，里面可隐藏一些仓库。
5月，第一次发掘工程开始。在这个很难发掘的地方，可供使用的设备十分有限。与法国地球物理勘探公司合作的法国电气总公司，决定采用重力测定技术进行研究。他们相信，这种技术可以测定任何密度的材料。
第一批测度成果鼓舞人心。在王后走廊里，仪器纪录显示，在重力测定时出现很不规则的变化；而且就是在两位建筑师所预料的地段。这些地方“没有实物”，也许因为它们正是洞穴的所在，也就是多尔米庸和古瓦丹所推想的仓库。
在卸载室测得的数据则不太令人信服。多尔米庸承认：“我们确实测出一些异常之处，不过很难加以说明。何况国王的墓室和一两个卸载室都还没侦测。”
无论如何，批准发掘的埃及古代文物组织认为，初步的测试已足以说明发掘的必要性。接下来，研究小组的第一件工作，便是采用小孔探针技术，即在墙壁上钻小孔，再伸进一个装有袖珍照相机的内窥镜，拍摄墙壁后面的景象，以检验“仓库”是不是存在。
如果成功，研究小组接着将在金字塔的其他部份钻孔，以证实两位建筑师的假设。但无论这假设能否得到证明，它必有助于埃及学的发展。
借着现代技术，考古学家将可以首次了解埃及人的建筑设计；而且对金字塔几乎不会造成任何损害。
随着考古队大量涌入埃及，本着文物保护的目的，1989年，埃及文物管理当局禁止进一步的钻探研究与发掘，对金字塔的深入探索告以结束。但广大埃及学学者、考古学家们仍在不懈努力，他们从不同的角度走进金字塔世界，并一步步逼近这个人类文明之谜的谜底。
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1、最著名的人类文明之谜：金字塔与斯芬克斯
这是世界上最容易辨认的建筑群，千百年来让世人着迷和赞叹的建筑群。
人们敬畏它是理所当然的。大金字塔（法老胡夫所建）高137米，由260万块巨石建成，这个几乎重达700万吨的巨大建筑是在没有任何现代机械的条件下完成的。尽管如此，大金字塔却建造得异乎寻常的精确，就是在现代技术条件下都难以做到。至今没人能确切知道为什么要建造金字塔，大家都认为这是法老的陵墓，但奇怪的是从来都没有在金字塔内发现过法老的尸体，即使是在那些没有被盗墓者光顾过的金字塔内，巨大的石棺内也是空空如也。紧邻大金字塔，附近还有两座稍小金字塔，它们是埃及第四王朝后来的另两位国王所建。
这三座金字塔是整个建筑群的一部份，它还包括庙宇、法老妻子的小金字塔及祭师和大臣们的坟墓。狮身人面像座落在建筑群前面，凝眸眺望沙漠，警觉地守护着这座亡者之城。
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2、纸莎草船的秘密
盛产于埃及与中东的纸莎草，以其制造的纸莎草纸闻名于考古学界，古埃及大量文献都记录在这种纸上，并得以保存至今。
然而，这种毫不起眼的植物，却有另一种伟大的功能被世人遗忘了。数千年前，古埃及人正是借助这种植物而航行于尼罗河上，并极有可能到达更远的地方，传播他们伟大的文明。
1970年，挪威古人类学家海伊达，按照古埃及船只的式样，建造了他的“底格里斯”号彷古纸莎草船（左上角为公元前2300年的草船模型），他乘坐这只船从红海出发，越过印度洋，进入波斯湾，最后几乎穿越了大西洋。
即然如此，我们何不大胆设想：5000年前，突然出现在古埃及的成熟的文明，是否是更为遥远的一群文明的人类乘坐类似的草船，来到埃及和自由意志》（法文原名为《意识的直接材料》）、《物质与记，播下了他们文明的种子呢？
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3、考古学家的指路明灯：象形文字
几乎在古埃及的所有遗址里，都留有大量的象形文字，无论是墓室、庙字或廊柱，都无例外。据估计，单是埃德福神庙的象形文字，一个人花上20年也无法完全抄录。
这些象形文字，记载了法老的丰功伟绩，也反映了臣民百姓的生活细节。然而，令人不解的是，他们却从没有记载自己的祖先来源。古埃及人到底属何种族？他们从哪儿来？他们是白种人或是黑种人？这一疑问令人类学家、考古学家们扑朔迷离。不久前，联合国教科文组织就此专门在开罗组织学术讨论，会议匆匆结束，结论仍然是个谜。
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4、阿布·辛博神庙外景
是星相的指引，还是太阳神的启示？拉美西斯二世选择了埃及南疆这片人迹罕至的荒漠，沿着高160多米的山体开凿成了高达60多米的阿布·辛博大神庙，建立了古埃及文明的伟大丰碑。
正如旅行者们走到埃及最南端的阿布·辛博一样，它是神奇的古埃及之旅的最后一站，也预示着古埃及法老时代的辉煌日薄西山，人类文明最灿烂的一章告一段落。自拉美西斯之后，法老埃及气数已尽，王朝四分五裂，外族随后统治埃及。
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5、会说话的门农巨像
这是守卫昔日埃及古都底比斯城的两座巨像（即门农巨像），它更为著名的名字是“会说话的门农”。差不多公元2000年前，一位希腊地理学家目睹了这一神奇自然现象，他在随后所著的《旅行指南》中写道：“每当日出时分，石像就会说话，游人每每把声音与熟悉的声音比较，认为最接近竖零或琵琶弦断的声音。”
在古罗马统治时期，罗马皇帝令人整修了门农巨像，从此这两座巨像便不再“说话”了。3000多年过去了，底比斯古城早已湮没，但这两座巨像仍忠实地执行守卫的职责，虽然它们已不再发出声音。
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6、夜幕中的斯芬克斯大道
如今，孟斐斯的地下神牛墓（即塞拉皮斯神庙），已被考古学界列为埃及四大重要的考古发现。而当初马利耶特发现它时，却是极具偶然性的，他在后来的回忆中道破了天机：
“当时我想起了古希腊旅行家斯特拉蓬的话：‘在孟斯还有一座塞拉皮斯神庙，周围是各种斯芬克斯雕像，沙子正将其慢慢埋藏’。我由此断定有一支湮没的狮身人面像行列，其尽头就是传说中的塞拉皮斯神庙。”
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