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色差
色差，是画面颜色与载体石颜色对比的差别。
色差越大，画面越清晰。
例如，白石红画或者其它深颜色的画，为色差优秀者，加价；若是白石黄画，或者是黑色载体石棕色画，为色差不好者，不加价。
尺寸
尺寸，是指载体石的尺寸。
最受市场欢迎的载体石尺寸是1525cm，这个范围内的尺寸为黄金尺寸。
尺寸太小，直观艺术效果不好。
绝大多数画面石都是陈设型（也叫摆件）艺术品，其观赏价值不同于掌中把玩之物，观赏者与石之间要有一定距离，这种距离所产生的视觉效果，与载体石尺寸大小密切相关。
若石体尺寸太大，一是进不了格架，二是重而不稳。
大，显气派，但是，不宜室内陈设。
因此，就尺寸而言，黄金尺寸范围内的画面石，均可加价。
否则，不予加价。
五、统一加价标准
画面石的八项天然条件全优秀者，除了画面效果以外，每一项都应该加价。
是加100元、1000元，还是加10000元呢？
若按优项加价100元，七项全优者，共加价700元，假如画面效果为佳，等于没有加价。
若按优项加价10000元，七项全优者，共加价70000元，可能会超过某些画面效果价钱，失去了绘画艺术品，以画为主的真正价值。因此，按照优秀项目单项加价1000元为妥。
假设某块画面石的画面效果价钱是23万元，另外七项天然条件全部为优秀，应该加价7000元，最终定价为23。7万元。
若七项天然条件中，只有3项为优，加价3000元，其余的四项为差或者一般，不加价，也不减价，该画面石的最终定价为23。3万元。
六、统一定级标准
画面石的画面效果和天然等七项作价条件俱佳者，为绝品级；
画面效果和天然等六项作价条件俱佳者，为极品级；
画面效果和天然等五项作价条件俱佳者，为珍品级；
画面效果和天然等四项作价条件俱佳者，为一级品；
画面效果和天然等三项作价条件俱佳者，为二级品；
只有画面效果和天然二项作价条件俱佳者，为三级品。
没有物相的“花石头”，不是画面石，自然不在画面石定价之列。
其中，绝品、极品、珍品级，统称为珍藏级画面石；一、二、三级画面石，是市场上最普遍的商品级画面石，习惯称之为商品画面石。
对画面石级别的确定，是由画面石自身每一项天然条件的优劣所决定。
例如，绝品与极品相比，除了画面效果和天然条件以外，只有一项之差，从价钱而言，只有1000元之差，却失去了霸主的地位。
珍藏级与商品级相比，除了画面效果以外，有14项之差。
其中，绝品级与一级品相比，除了画面效果以外，还有四项之差，相当于差了50％。
珍藏级别中的珍品与商品级别中的三级品相比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。
也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。
若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。
七、以拍卖落锤价为准
拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17％的所得税。
佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。
卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。
佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％15％的金额，这笔费用，叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。
也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。
假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％15％的佣金，约812万元，最终到手的价钱是8892万元。
同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15％的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？
答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：
一是物相雷同。
例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画，等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。
只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。
例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。
第三百七十三集 画面价格（三）（）
例如，雷同于唐代画家吴道子的风格，按唐代绘画作品的绝品级定价，若雷同于当代画家吴冠中的绘画风格，即按照其个人绘画作品历史上最高的成交价作价。
但是，明代四大画家之一的仇英，精于历代绘画风格和技巧，既工设色，又善水墨和白描，能运用不同笔法表现不同绘画艺术风格，尤其精于仿古。
其绘画风格中，既有吴道子的“吴带当风人物”，也有三国吴曹不兴的“曹家样”佛画仪像风格。
唐与明相比，间隔宋、元，空间概念相差甚远。
若某个画面石上绘画人物的艺术风格，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价定价呢？
历史上很多大画家的绘画风格，多少都有些前人绘画风格或者门派延续的影子，即使是正在美术学院学习的学生作品，同样也能反映出前人绘画风格的脉络。
也就是说，画面石上的艺术风格，可以找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品定价，画面石主人有权选择价钱高者。
比如，石主人按吴道子的画价标价，买家却按仇英的画价还价。既不能说卖者漫天要价，也不能说买者还价无理。
既然都是艺道之人，又何在乎“吴价”或者“仇价”呢！
画家的作品，虽然都有平方尺的标准价格，也只是一个参考价。例如，陆俨少的画，最低价钱为10万元一平方尺，最高价钱为160万元一平方尺。
其价差的原因很多：既有绘画生涯中不同年龄段的成熟期区别，也有绘画风格转型期和转型成熟期的区别。
另外，某个朝代的画，只是个时间概念，并不是衡量这一时期所有画家作品价钱高低的主要标准。还有，后朝画家的作品价钱高于前朝者，比比皆是。
例如，清代画家郑板桥的竹子，平方尺的标准价是20万元；同朝画家吴昌硕绘画成熟期作品的标准价也是20万元一平方尺。
这两位画家的平方尺标准价钱，既不能代表所有清代画家的作品都是20万元一平方尺，也不能代表他们二人的所有作品都是20万元一平方尺。
但是，现在健在的画家、绘画泰斗吴冠中的作品，每平方尺的标准价钱却是40万元，远远超过了清代。
还有，明代绘画大家陈洪绶作品，平方尺的标准价钱是60万元，清代画家郎世宁的作品，在国际市场上，平方尺标准价却达到了260万元。
由此可见，人文绘画作品的价钱，有各种各样因素构成，都可能影响到画面石的定价问题。
这就要求画面石主人，在选择人文绘画作品的时候，不要总是盯着“老画”，不要认为“老画”的价钱比新画高，要以石上的画面效果海选人文绘画作品，在同类作品中，有权比较，有权选择价钱高者。
九、剔除附加价钱
人文绘画作品，特别是老作品，一般都有历朝历代帝王将相、书画名家、收藏家的题跋。
这些题跋也是有价的，叫附加价。
有些老作品几异其主、几经装裱，都在画面上留下了铭文记载，负载了厚重的文史资料和传承脉络。
这些文史资料也是有价的，因此，也属于附加价钱范围。
画面上的附加价钱，虽然与画相关，但是，要以画价标石价，必须剔除。
否则，就等于把人文绘画作品上的附加价钱随画转介到了画面石上，也就等于画面石上的画面效果价钱中有了水份。
有些老画的题跋，若为某个朝代的一流书法家，所题之字，可以为帖，其价钱可同这幅画的价钱相比，甚至会超过这幅画的价钱，此作品不可选为定价参考作品。
例如，宋代画家、书法家米芾所作的《研山铭》书法作品中，就有“研山”物相画。
此画，为铭文的配画，不可选为画面石的定价参考作品。
一般而言，“老画”上有他人的题跋，其文史资料价值不得超过总价的3％；若仅为年月名号或者简单的赞美之词，连同钤印在内，其价钱最高不得超过总价的2％；仅有鉴赏钤印、收藏钤印者，每方钤印的价钱最高不得超过总价的1％。
人文绘画作品上的题跋、钤印等附加价钱累计不得超过总价的40％，否则，不得选为画面石定价参考作品。
很多画家，也是书法家，所画的作品上一般都有简单的命题和落款，不属于附加价钱范围，不必单另作价加以剔除。
十、独特画面作价方法
画面石的家族中，有类似于瓷器上的过墙工艺画面和刺绣艺术中的双面绣工艺画面，以及奇俏型画面和艺术融合型画面。
1过墙画
过墙画，由瓷器工艺中的过墙绘画工艺借义而来。
瓷器过墙绘画工艺，始于明盛于清。
例如，青花龙纹盘上的过墙龙，龙头在盘里，龙尾在盘外。
画面石上的过墙画，是指画面在一块石体上相邻的两个平面以上，构成物相的线、面连续不断，物相的整体结构延续不散的艺术效果。
圆球形石体，没有实际意义上的平面可言，因此，也就不存在是否有过墙艺术问题。
饼状石体，具有正反两个平面和若干个侧面之分，画面的物相在任何一个平面上再过渡到另一个平面或侧面上，甚至围绕石体转了一圈，均属于过墙艺术效果。
过墙画面石，就单独的画位而言，不管是过了几道“墙”，直观其艺术效果均为最差。
但是，因其“过墙”而成为绘画艺术门类不可缺少的一种艺术表现形式，并具有很高的艺术价值和观赏价值。
因此，只要其画位居于站立石体中部或者中上部位，仍然可以被认定为最佳画位，可以加价。
若给其作价，可以按正常画面效果作价。
2双面画
双面画画面石的命名，由刺绣艺术中的双面绣借义而来。
具有双面艺术效果的画面石，不是很多。
严格地讲，双面画，应该是正反面的画面效果完全一模一样，类同于“苏绣”中的双面刺绣艺术。
例如，人物头部肖像画面，两面的效果必须一模一样。
如果一面为左视肖像图，另一面却是右视肖像图，则不为双面画艺术效果，也不能按双面画作价。
双面画的石形，都是不太厚的薄片，厚不过10，石体尺寸不过20，多为质地致密的硅质石英岩类。
就其画面效果价而言，不是简单的1＋1＝2的作价方法，而是因其更为独特和珍贵，又为绘画艺术门类独树一帜的艺术品种，所以，其作价方法是：画面效果价x3，若画位好，还可以按画位双倍加价。
第三百七十四集 画面价格（四）（）
3奇俏型画面
奇俏型画面石，是以绘画艺术为主，巧用部分石形外部轮廓或者石体表面凹凸不平的天然条件，因石适画地设计和绘画，直观感为巧合型的画面艺术效果，叫奇俏型画面石。
比如石体外部轮廓雷同人的脑袋，只需点画人的面部五官，即为人首肖像。
奇俏画面石的画面效果定价方法是：画面效果价x2，并以最佳画位加价。
4融合型观赏石
融合型观赏石，与奇俏型画面石相比，有极其相似之处。
如果将奇俏型画面石上的绘画着彩部分去掉，原来巧用的石形可为独立的物相形象；或者，去掉巧用的石形部分，绘画部分可为独立的物相形象，即不为奇俏型画面石，属于绘画艺术和雕塑艺术相互兼容的艺术融合型表现形式，称之为艺术融合型观赏石，简称为融合型观赏石。
例如，江苏无锡的惠山泥人，就是典型的雕塑艺术和绘画艺术相互融合的人工艺术品。
其“阿福”的泥塑部分，只是人物的躯干、肢体，人物的头发、五官、服饰及其着彩等，完全由绘画工艺来完成。
艺术融合型观赏石，其作价方法是两种艺术效果价相加，即按1＋1=2的作价方法定价，并按最佳画位加价。
十一、不归类效果作价方法
画面石是天然艺术品，有很多画面效果，在人文绘画作品中找不到雷同或者类同的参考作品，一律按中国画中的大写意画面效果作价。
例如，白描物相上多了几块不太协调的斑纹，说它是中国画中的工笔重彩吧，又没有把所需要的颜色填全；说它是白描吧，又有几块填彩之处。
画面石上的类似效果，还不在少数，一律参照中国画的大写意绘画效果作价。
十二、系列石作价方法
系列画面石，又叫组合画面石或画面石组合。
其作价方法是：1＋1≧2。
系列画面石的作价方法，为什么应该是1＋1≧ 2呢？
答：“=2”者，是简单的山画、水画、动物画、人物画等。
也就是该组合中，仅仅是山、水、动物、人物等系列物相画，并不具有某种诗文辞赋方面的艺术含意、历史含意和典故含意。
这一类画面石组合，统一按照单个个体作价，然后把每一块石头的价钱相加之和，就是这一组合的价钱。
答：“＞2”者，是该画面石主人根据寓言故事或某某诗文辞赋而组合的画面石系列。
这一类画面石组合，表面上看，也是若干块画面石的矩阵，而实质上，非一般人能够理解。
因此，这一类组合的作价方法是：1＋1=2的价钱x2。
例如，人物绘画册页就有按照某某诗词创作者；号称汉字楷书第一“寿”的石表文字石收藏者——兰州的苟世禄先生，早在2008年就根据毛伟人诗词《长征》组合了一组命名为“长征”的画面石组合。
其组合的方法是一句诗词一块画面石，七律《长征》共七句，该画面石组合也就由七块石头构成。
《长征》中的“乌蒙磅礴走泥丸”这块画面石的画面效果，就是行走在中国川西沼泽地上的红军队伍，十分壮观。
这块画面石，不仅具有一定的画面石艺术感染力，同时具备了《长征》这首诗所反映的那段历史对后人的影响力，在宣传教育热爱党、热爱祖国、热爱社会主义、珍惜来之不易的安定生活方面，在宣传、巩固创作这首诗作者在世界观赏石人心目中的地位和作用方面，都远远超出了画面石艺术品本身的作用！
因此，《长征》组合画面石的价钱是7块价钱之和x2。依此类推。
十三、历史和材质
人文绘画作品，特别是“老画”的价钱中，除了最主要的艺术效果以外，还包含有历史和材质等附加价钱。
例如，宋代绘画作品的价钱，一般都高于清代，其中，就含有历史的价钱。
人文绘画作品所用的材质，也是价钱高低的组成部分。
例如，黄胄的作品，两副尺寸相同的人物画，一副在绫上用金粉和朱砂绘画，另一幅在宣纸上用水墨绘画，其售价肯定不同。
画面石与人文绘画作品相比，又有不同的历史和材质的差异。
a、历史
画面石的历史，包括两个方面：一是载体石的历史，二是形成画面效果的历史。
画面石上的画面效果，有先天和后天之分。
先天者，同载体石同时形成。后天者，是载体石在沉积静眠期间，环境中不同色元素浸染而成，叫后天沁色画面石。
先天画面石，其载体石的历史，就是先天画面效果的历史。
而沁色画面效果的画面石，其它色素的浸入，从何年何月开始，到何年何月终止，很难确定。
有一点可以肯定：先天画面效果的画面石，其历史肯定早于所有人文绘画作品；后天画面效果的画面石，例如变质岩中硅化木的年轮纹饰，同硅化木的变质历史同步。沉积岩中的所有画面效果，均属于不同元素叠压沉积、成岩、破碎、天然磨砺而成的艺术