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（2）笑话的结构是可以控制的。讲笑话的新手最容易犯的一个毛病是，在揭开“笑点”之前故布疑阵、故做姿态地吊人胃口，这样的状况很可能造成期望过高，以致“笑果”不彰。在棒球术语中，笑话就像个变化球；投手站在投手板上把球投出，看来是个好球，但在到达本垒板前一刻，突然下坠，骗过了打者。讲笑话的能手在安排笑话结构时的原理也是如此。
因此，结构紧密、笑点集中的笑话能让听者得到最大的惊喜。
（3）学会停顿的技巧
有些笑话本身即具有悬疑性，这时，如果你懂得利用停顿的技巧，还可加强诡谲的气氛，提高笑点爆发的力道。
（4）有点傻气又何妨
在讲笑话时，除了要紧紧抓住听者的注意力之外，你还得摆出一副“成熟但不失童真”的姿态。当你在运用幽默时，别在意自己庄不庄重、难不难看，而应该尽量让情绪宣泄。夸张是幽默的一部分，用夸张的表情、肢体动作，可以帮助你增添幽默的色彩。
（5）用过还可再用
不要顾虑笑话一讲再讲，好的笑话，是百听不厌，而且就算听过了，他们也想看看那些没听过的人，会有什么反应。从不同的人不同的反应中，你也可以思索“精益求精”之道。
（6）弄清场合
有些笑话，譬如像种族笑话、黄色笑话，或是极富地域性的笑话，在讲之前，可能都得先搞清楚自己所处的场合，否则很容易因此产生误会，甚至引发冲突。
（7）利用做三明治的方法铺陈笑话
首先，找到你想要呈现的重点，然后想出笑话加以阐释，最后翻个面，找个易记而难忘的方式再说一遍。
第四章寻找“切中要害”的笑话
笑声不会阻断任何事，因为它对所有的事都有助益
——詹姆斯·舒伯
记住，商场上的笑话讲究的是“切中要害”。因此，平常你就必须养成随时随地记下好笑笑话的习惯，以备不时之需。
搜集笑话，除了“道听途说”之外，图书馆内的各种书籍、报章杂志，也是不可多得的资料来源。
当你找到值得采用的资料，不单要把它记下来，还要推陈出新，加以剪裁，并纳为己有。毕竟“现身说法”的故事总要比传闻轶事更具说服力。
讲故事的方法和故事本身的内容，同样重要。杰利·克劳尔曾说：“我不讲好笑的故事，可是我用好笑的方式讲故事。”
现成的资料固然多多益善，但截取笑话的主要资源还是来自于日常生活和周围的人物，譬如你的童年遭遇、你的初恋、你的宠物、你的第一份工作、你怪里怪气的朋友和亲戚等等。好的笑话必须具备性格独特的个性，而性格独特的笑话通常比较容易出现在个人的生活经验之中。
仔细阅读每天的报纸，你会发现这世界充满着琳琅满目的趣味和多彩多姿的生命力。当你在面对这些万事万物时，尽可能往好的一面看，同时把你喜欢的文章剪下来，放进幽默档案里。
练习：选择学习对象
千万不要拒喜剧演员于千里之外，相反的只要你欣赏他们的表演方式，就应该向他们学习。想想看，你最喜欢哪几位喜剧演员？他们各自拥有哪些特点？你最希望能从他们身上学到哪些说故事的技巧？
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第四章幽默笔记
帕森思，生活富裕，却老是愁眉不展；波特斯一文不名，却总是笑口常开。由此可见，生活是否快乐乃是奠基于人的内在，而不是外在环境……
——班·富兰克林
除了面对面讲笑话之外，以文字叙述来训练自己的幽默感，也不失为一有效的方法。犀利、逗趣、富想像力的幽默笔记，不但可让自己心情愉快，还可供朋友分享，以下就是一些典型的范例。
化老套的文句为趣味的语言
一切正按既定程序处理中——意思是说，事情牵涉复杂、又多繁文褥节，所以要想知道结果，只有自求多福了。
顾问（或是专家）——一个住在离家五十哩以上的普通人
考虑中——表示……他们听都没听说过。
积极考虑中——表示他们正在翻阅档案，企图寻找答案。
可靠的消息来源——你刚刚碰到的一个人。
确实的消息来源——是有人把话传给你刚刚碰到的那个人。
练习：做—份属于自己的幽默笔记在公司众多既定政策或作业程序中，排出一项值得讥讽、嘲笑的工作，然后把你的幽默感发挥在上面，完成一份可读性十足的幽默笔记。
第四章第四章要点总结
培养幽默感的要诀
你是否同意下列说法？如果同意，请在前面空白方格内打“∨”。
□与人沟通，首重实质内容及谈话风格。
□沟通能力强的人可以同时触动听者的心、脑和他们的笑骨。
□传达欢笑，才能让人对你发出赞扬。
□趣味的描述不但能吸引别人的注意力，同意还能让人对你所说的内容，记忆深刻。
□练习无法让你达到完美，但能让你一步一步趋近完美。
□有时间与人攀谈时，逮着机会就练习讲个笑话或说个故事。
□讲笑话时，尽可能简洁、明快。
□事先安排笑话的结构及笑点。
□熟悉停顿的技巧。
□有点傻气、带点童心，并不是件坏事。
□好笑的笑话，多讲两次也无妨。
□尽量避免在公众场合，讲述省籍种族笑话、黄色笑话或是其他可能引发误会的笑话。
□以做三明治的方法铺补笑话——先是认真地思考主题，再想出笑话加以阐释，然后设法把它记下来。
□讲笑话要有主题，要切中要点。在转切话题时，不妨用“说到这个……”或是“这让我想起……”这一类话，来变换内容。
第四章感受名人幽默（1）
只怪我倒楣
有一次，马克·吐温到一个小城镇去演讲。在演讲前，他决定先去理发店刮一下胡子。理发师没见过他，一边工作，一边与他闲聊：“先生，您是外地来的吧？”
“是的，我第一次到这里。”
“您来得正巧！今天晚上这里有马克·吐温的演讲，您准备去听吗？”
“那是一定去的。”
“买票了吗？”
“没有。”
“那就太遗憾了！票早就卖光了。你将只好去站着听啦！”
“有什么办法呢？只怪我倒楣！那个家伙演讲的时候，我总是站着的呀！”
乱剪就乱给
1926年，鲁迅在厦门大学任教时，由于很忙，常常一个多月才理一次发。一次，他路过闹市区一家颇为讲究的理发厅，就信步走了进去。理发师见他身着一件灰布旧长袍，脚穿一双旧布鞋，冷冰冰地招呼他坐下后，胡乱地剪了一通，不到十分钟就理完了。鲁迅并不说什么，随手抓了一把钱给他就走了。理发师数了数，竟比规定价钱多了几倍。
了一个多月，鲁迅又来到这家理发厅，恰巧又碰到了那位理发师。鲁迅虽然还是那身打扮，但却受到热情地招待。那位理发师又是献茶又是奉烟，理发时也格外细心周到。他原以为鲁迅一定会给他更多的报酬，谁知老先生只按价付钱，分文也没有多给。
理发师硬着头皮问：“先生，这次您给的钱怎么还没有上次的多？”
鲁迅揶揄地说：“道理很简单！你上次给我乱剪，我就乱给；这次你给我认真地剪，我当然就要认真地给了。”
球王的证明
巴西某城市一家商店有条别出心裁的店规：凡是世界名人前来购物，一律不必付钱，但要以他的拿手绝招来证明他的身分。
球王比利来到这家商店，顺手拿起店里的一只足球放到脚下，用脚轻轻一勾，又飞起一脚，把球不偏不倚踢在门铃上。门铃的响声通知了主人。从门铃上反弹回来的球又被他用头球送回柜台。
老板在一旁看得目瞪口呆：“这的确是比利！”
当他正要请比利挑选物品时，比利却不见了。
妙招
罗伯特·威廉·伍德是美国著名物理学家，他平时在一家巴黎饭馆包饭。有一天，他吃了一盘烤鸡。吃饱之后，从上衣口袋里掏出一小包粉末，撒在盘中剩下的骨头上。邻座都惊异莫解。
第二天，头一道菜上来之后，伍德把一盏小型酒精灯放在桌上，朝火上滴了几滴菜汤，火焰变成了红色。伍德搓着手喊道：“果然不出我所料！”
他向一起进餐的人解释说，昨天，他把氯化锂撒在吃剩的骨头上了；酒精灯发出的红色火焰，说明汤里面有氯化锂，证明今天的汤是用昨天吃剩的鸡骨头做的……
笔杆子
雨果有一次出国旅行，当他来到某国边境时，需要检查登记。
“你的姓名？”
“维克多·雨果。”
“干什么的？”
“写东西的。”
“以什么谋生？”
“笔杆子。”
于是，哨兵在登记本上写道：“维克多·雨果。职业：贩卖笔杆子。”
大作家登记
马克·吐温来到一个小城市，他想找一家旅馆过夜。旅馆服务台的职员请他登记。
马克·吐温先看了一下登记簿，他发现很多旅客都是这样登记的，比如：拜特福公爵和他的仆人……
于是，这位著名作家笔写道：“马克·吐温和他的箱子。”
是太阳有幸
三十年代，萧伯纳曾来过上海。他到上海的前几天一直是阴雨天，他到达的这一天，上海却恰巧出太阳了。
有位文人打趣说：“萧伯纳先生，您有幸，在上海见到了太阳。”
萧伯纳却幽默地说：“不！应该说太阳有幸，在上海见到了萧伯纳。”
第四章感受名人幽默（2）
脑袋和帽子
安徒生穿着俭朴。他戴着旧帽子在街上行走，有人嘲笑他：“你脑袋上那个玩意儿是什么？能算是帽子吗？”
安徒生毫下客气地反问：“你帽子下那个玩意儿是什么？能算是脑袋吗？”
寡言的总统
美国第三十任总统卡尔文·柯立芝在入主白宫期间，时常要参加一些社交活动，但无论到哪儿，他都缄口不言，弄得主人束手无策。
一次，一位社交界的知名女士与柯立芝挨肩而坐，她滔滔不绝地高谈阔论，但总统依然一言不发。女士忍不住对总统说：“总统先生，您太沉默寡言了。今天，我一定得设法让您多说几句话，起码得超过两个字。”
柯立芝咕哝着说：“徒劳。”
讲稿与时间
有人问美国第28任总统伍德罗·威尔逊：“你准备一份十分钟的讲稿得花多少时间？”
威尔逊答：“两星期。”
“准备一份一小时的讲稿呢？”
“一星期。”
“两小时的讲稿？”
“不用准备，马上就可以讲。”
不偷红火炉
撒迪厄斯·史蒂文斯是美国国会众议院的共和党领袖、岁入调查委员会主席。早先，他曾向林肯总统提出过警告，说凯麦隆这个人手脚下干净，当陆军部长不合适。
林肯问：“你是不是指凯麦隆会偷东西？”
史蒂文斯回答说：“不！我想他不会偷一个烧得通红的火炉。”
每天一个人
马克·吐温住在美国里士满城时，一天，突然感到头疼得很厉害。
当地的一个青年说：“这不会是你在里士满城呼吸的空气或吃的食品所造成，再没有比里士满城更卫生的城市了。报上说，我们的死亡率现在降到每天一个人了。”
马克·吐温说：“请你马上到报馆去一趟，看看今天该死的那个人死了没有？”
作家的羡慕
一次，巴尔扎克遇到一位老朋友。那人一见面就滔滔不绝地称赞巴尔扎克最近出版的一部新作。
“唉！我的朋友，”巴尔扎克感慨地说：“我是多么羡慕你呀！”
“为什么？”朋友十分惊讶。
“你不是此书的作者，可以想怎么说就怎么说。遗憾的是我，一出书就感到束手束脚。自夸吧，太难为情；自责吧，没人会相信；沉默不语呢，人家又会嫌我傲慢。”
绅士的模样
十八世纪美国著名科学家富兰克林的仆人是个黑人，他曾多次问富兰克林：“主人，绅士是什么东西？”
富兰克林有一次告诉他：“这是一种生物，是一个能吃、能睡觉，可是什么也不做的有生命的东西。”
过了一会儿，仆人跑到富兰克林身边说：“主人，我现在知道绅士是什么东西了。人们在工作，马在干活，犍牛也在劳动，惟有猪只知道吃、睡而什么都不干。毫无疑问，这猪便是绅士了。”
医生的享受
威廉·格里丰格是德国著名医学家。他不愿白白浪费他宝贵的时间，看病时只想知道那些最重要的，如病人唠唠叨叨，他就会发火。
有一天上午，来了位女病人。她一言不发地把手伸给了医生。
“事故？”
“玻璃碎片。”
“何时？”
“昨天早晨。”
“已处理过吗？”
“碘酒。”
“还疼吗？”
“感到血液跳动。”
接着，检查，包扎伤口。
“费用？”女病人问。
“真令人高兴！”格里辛格笑容可掬地回答：“不用付钱，夫人！这对我来说是一种享受，该感谢的是我！”
作风的差别
以作风民主闻名的丹麦物理学家玻尔有一次访问以治学严谨而著称的苏联物理学家朗道所在的莫斯科物理研究所。
人们问玻尔：“你创建了第一个第一流的物理学派，有什么秘诀？”
他幽默而含蓄地回答说：“也许因为我不怕在我的学生面前显露自己的愚蠢。”
可是，朗道的助手栗弗席兹却把这句话错译成：“也许因为我不怕在我的学生面前显露他们的愚蠢。”
这时，在座的苏联实验物理学家卡皮查意味深长地说：“这并非失言，它恰好反映了玻尔学派和朗道学派作风上的基本差别。”
朗读的条件
在一次部长的招待会上，人们请大仲马朗读他写的一个剧本，大仲马断然拒绝。人们非要他朗读不可，于是大仲马说：“好吧！剧本我可以读，但有一个条件。”
“什么条件？”
“这个剧本不能是我写的！因为，在这种情况下，如果剧本受到欢迎，那么我将作为一个朗读者而感到满意；如果它不受人欢迎，那我将作为一个作家而心满意足！”
公平的分配
在一次交谈中，法国哲学家蒙丹一本正经地说：“看来，世界上分配得最公平的要算良心了。”
“你有什么根据这样说呢？”
蒙丹说：“因为，人们总是抱怨自己缺这少那，可从来没人抱怨过自己缺少良心。
第四章感受名人幽默（3）
改诗与刮脸
1933年，察哈尔抗战失败后，冯玉祥将军隐居泰山，苦心读书，并请不少学者、教授来给自己讲学。吴组缃先生和老舍应邀讲文学课。
一天，冯将军突然找吴教授，开口就问：“吴先生，有个问题想问你。过去别人改我的诗，我很少满意的时候。怎么你改来改去，我倒挺乐意呢？”吴组缃说：“冯先生，恐怕是这么回事吧！我改你的诗，好比给您理发、刮脸，把您脸上多余的毛发去掉，让您更精神一些，所以您感到满意。别人呢，可能是用刀用剪的力量太重，伤了您的皮肉，把您弄疼了。”
冯玉祥听罢，哈哈大笑。
问讯与答复
法国著名作家维克多·雨果完成长篇小说《悲惨世界》以后，随即寄给出版社。
过了一段时间，他给出版社寄了一封信，全文是：“？——雨果。”
出版社的编辑很快给雨果回信，全文是：“！——编辑室。”
不久，一部震动文坛的巨著便问世了。
一字一美金
一个爱嫉妒的人写了一封讽刺信给美国著名作家海明威：“我知道您现在的身价是一字千金。现在附上一块美金，请您寄个样品来看看。
海明威收下那块美金，回覆那个人一封信，信上只有一个“谢”字。
奥尼尔回电
诺贝尔奖获得者、美国著名剧作家奥尼尔一次接到代理人拍来的一份电报，内容是：大明星哈洛小姐要找一位最好的剧作家写的一个电影剧本，是否麻烦奥尼尔先生回一电报，电报字数不超过二十，电报费由收电人支付。
奥尼尔立即回电：“不不不不不不不不不不不不不不不不不不不奥尼尔。”
贺电与复电
一出著名的戏剧公演后引起轰动，剧作家萧伯纳给担任女主角的演员发去一份电报：“精彩之极，绝妙之至……”
女演员立即回电：“您过奖了！”
萧伯纳再次去电：“对不起，我指的是剧本。”
女演员很快复电：“我指的也是。”
只寄标点来
台奥多尔·冯达诺，德国十九世纪著名作家，他在当编辑的时候收到一个青年寄来的几首拙劣的诗，还有一封傲慢的信：“我对标点向来不在乎，请您用时自填吧！”
冯达诺很快给那位青年退了稿，并且也附了一封信：“我对诗向来不在乎，下次请您只寄些标点来，诗由我自己填好了。”
艺术与科学
爱因斯坦喜欢卓别林的表演艺术，他在给卓别林的信中说：“您的影片《淘金记》，世界上所有的人都懂，您一定会成为一位伟大的人物。”
卓别林在给爱因斯坦的信中说：“我更加钦佩您。您的相对论，世界上没有一个人懂，可是您终究成了一位伟大的人物。”
怎样写序曲
一八四八年，那不勒斯的一家报纸刊登了意大利著名的作曲家罗西尼答复一位先生的公开信。
那位先生在信中说：“我有一个侄儿是音乐家，他不知道怎样给他作的歌剧写序曲。您曾写过这么多歌剧序曲，是不是可以给出出主意？”
罗西尼在信中提出了七点建议，其中之一是：“……我写《奥赛罗》的序曲时，是被剧院老板锁在那不勒斯的一家旅馆的小屋内，屋内有一大碗水煮面条，连根绿菜都没有。这个老板是头最秃、心最狠的老板，他威胁说：如果不把序曲的最后一个音符写完，甭想活着出去。让您的侄子试试这个法子，别让他尝到鹅肝大馅饼的迷人香味……”
浪费三十年
1865年，马克·吐温写的《跳蛙》在全国许多报纸连载后，就以记者身前往夏威夷