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第十章 网络小说写作杂谈…10（）
如果写的网络开始给稿酬，大概一下标准，网络的基本定价单位是千字3分，一个职业作家的更新速度应该能保证每天更新6000字，那么在1000个粉丝订阅的情况下，他能获得的单日收入是：
3*6*1000/100/2=90元
3为千字3分的单价
6为每天更新的字数6000字
1000为1000个粉丝的订购
除以100是从分到元的转换
除以2是销售方与的分成50％
从模型我们看到：按照一个月30天来计算，一个至少应该有2700元的月收入，一年12个月，的年收入应该超过32400元才能成为一个职业作家。
当然，如果再扣除所得税稿费的税率最低为11。4％，不足800元不扣税，的实际收入为28706。4元。
什么样的网络赚钱。
第一，故事要新颖。不能跟着大势走，别看斗破红了，就认为玄幻很吃香，这要看自己的能力。
话说，怎样的故事，才叫做新颖？
这个当然不难解释，在此新颖的标准是，新鲜、富有吸引力。
比如：一个东西，一件事情，一个人都行。就好像《盘龙》的一个戒指，带着一个老爷爷，这就是新颖。
在当今泛滥的年代，很多桥段、很多题材几乎都被人写烂了，若想在众多当中，脱颖而出，必须有新颖的创意。这句话是别人说的，主要想提醒一下大家。
在此，小谈一下，我是怎样把普通故事，或者普通事物，写得不普通的经验。然后变得新颖有趣。
就拿《购买生活用品》来做一个主题。
大家看这个主题，是不是觉得很普通？而不用看，也知道定是毫无吸引力？
好的，你们想象的是对的。
接下来，我们把它稍微修改一下，重新命名《超市艳遇》。
嗯？有人说，这已经偏移主题了吧？
嘿，其实不然。大家可以看看以下这段短短的文字：
我在超市逛着，看看有没有我要买的东西，正走到转角时，一个低着头似乎在寻找什么东西，急匆匆的迎面撞了过来……
接下来我就不用多写了，全凭你们的想象，主要是想告诉大家，购买东西的时候，穿插一些小曲目，观众也是相当喜爱的，这样一来，故事有了起伏性，曲折，就会变得不那么平淡。而不像单一的购买生活用品那样乏味。
你明白了吗？
要是不明白，我也没有办法了。
好，咱们来看第二个：故事的流畅性。
怎样的故事情节，才叫做流畅？
其实，说起来很简单，做起来却是非常的艰难。其中包含了个人的思维、经验、已经故事的主题。
我个人的经验是：多看、多学。还有，故事一定要直入主题，别放过多的解释，一些自认都不，最好删掉，只留下的部分。
就好像上面那段，要写主角去购买东西，就直接写了，别还在路上抽根烟，整理一下衣服，或者慢慢走入门口啊，这些都统统不要，直奔主题。用最精炼，最简短的文字，表达出你所要表达的。而不是拖泥带水，又想写点这个，又像加入那个，告诉你这是错误的写法。
第三，YY。
大家对于YY应该不难懂吧？那好，就不做更多的解释。目前网文，大多以YY为主。意思就是人看得爽，看得舒服的文章，就是好文章，一些令人看后，心情烦闷，昏昏欲睡的情节，就不是YY的主旨。
在此，我提过的YY式写法，给大家参考。
在构思或者写的时候，应该以怎样爽，怎样写，而不是考虑太多的因素，当然，逻辑性还是要考虑的。
比如，咱们正在构思仙侠类作品，那么我就要以一个非常牛逼的主角出场，然后，在仙侠的世界了，你自己认为主角是泡妞爽，还是杀人、还是夺宝爽。而一旦有了目的之后，我们就来铺垫，不能直接出现一个给主角Y。
现在说到铺垫，或许很多人还不会做。
其实，很多事情，在没有铺垫的情况下，便进行，会让很多，不知所云，甚至大大的脱离的故事的合理与真实性。
一个好的铺垫、一个好的桥梁，同样在决定作品是否成功当中，占据着相当重大的分量。
试想一下，主角要把一个BOSS给杀了。在未能知道，这个BOSS有多强、主角有多弱的情况下，主角一刀把它砍了，这样一来，有YY吗？爽吗？
根本不。所以，我们要把BOSS铺垫得强大，根本无人能敌，而弱小的主角遇上了它之后，们就会担心。否则没有铺垫的话，只能说故事非常无味。
现在说说铺垫YY的几大方法。
第一：爆发式爽点写法。这个不想解释太多。
第二：出人意料之外的写法。这个也没有什么好解释的。
第三：先抑后扬写法，这个更不用做多解释，
第四：相互对比写法。这个写法比较少，就比如，主角碰到了一个在别人面前牛逼的人物，但倒了主角面前，却是跟怎样也嚣张不起来，这样就能把主角的厉害，表现出来。
第五：一波三折式写法。这个第二有的联系，就是让主角牛逼以后，紧接着再次牛逼。当然，得到宝物也是一样的。
第六：设陷法。运用桥段将主角慢慢逼向绝境一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段转变过程迅速成为**，使主角能力加倍地突显。
目前，只知道这么多，但若想把故事写的，最好多设点包袱、伏笔。
大家都是写手，以文字铸书。那么，大家觉得文笔在文中的性如何？什么是文笔？
写网文，写，不是单纯的在比谁的才华高，谁的文笔好。个人认为一本书的质量当然是与文笔是分不开的，但是有的人文笔很平庸，却写的很好，有的人文笔很好，几乎没人看
最近看了一些评论中经常把文笔拿出来说事，左右想想，觉得有必要说些什么这个问题不可否认，是普遍存在的但是如果单纯以文笔来做评论的话，我认为是不可取，也是不科学的这样的评论没有实用性，毕竟什么叫文笔好？什么叫文笔烂？脱离了情节的文笔，再好都是渣！
没有情节支撑的文笔，我不如去看“李杜”两人的诗。所以，就文笔来谈文笔，是不科学也是没有理论支撑的
文笔是字里行间透露出来一种味道，但是不能作为批判的工具，文笔差就不可以写文了吗？文笔好，书就能红吗？文笔仅仅是书的一部分。那究竟
如何来观察一本书的好和差？
一点：对情节控制、大局掌控是否跟自己的笔力搭配协调
有很多人明明笔力很差，却想去描述一个万人大战，甚至是史诗性的巨作，我只能说，仆街到死！有的人笔力很好，却自己没有认识到，偏偏去要写那种跟自己笔力不搭的东西，我也只能说，但愿别扑太惨。你是怎样的风格，就去写怎样的书如果让李白去写，会是一种怎样的结果？
笔力的的高低，不是问题！问题是在于是否了解自己的笔力，如何结合自己的笔力，控制自己的大局和情节张力。就像我刚才说的，笔力很低，偏偏要去写万人大战，在写的时候绝对就会捉襟见肘。笔力高的，原本可以写出第二本大唐双龙的，偏偏去写什么****流，写H文，结果自然是明珠暗投，糟蹋了优越的文字功底。天穹的问题，你应该先自己写个二三十万字出来看看。起点现在有许多编辑在收稿，对象是，写过三十万字以上作品。
所以个人认为，点评一本书，或者一个的文字功底如何，笔力的高低，这是没有意义的。
就一本书来说，个人认为，点评，应该结合的文字功底，的笔力，是否和全书的大局，全书的情节控制搭配得当，从这一点来进行点评。
另外，我再说一点大家看书的情况
在看书期间，你是以怎样的眼光去一本书籍的？
是以还是，还是编辑的眼光？
是消遣，是学习，编辑是发现，评论员是寻找。
第二点：主线是否明显，人物是否鲜明。
主线是那本书主角完成目标的步骤经过。。
一本书，笔力跟情节大局搭配的再好，主线不清楚，估计也没人去看，毕竟让我去看一夜的书，结果都没明白这本书到底是在写的是什么，那绝对是种折磨
主线是一本书中最关键的所在，就像一个人一样，主线就是这个人的血脉和骨架。
最近我发现一个现象，很奇怪。
我发现很多评书，只论文的好坏，不说好在哪，坏在哪。这很矛盾，一本书好在哪里？你说情节很奇特，他奇特在哪里？这又回到上一个问题，你说他文笔好，好在哪里？所以又验证了，单纯论文笔是没有意义的。
我刚看了一个书评，大约正版的，几乎都是骂有一本书如何烂，如何小白。那究竟怎么烂法，怎么个小白法？他不说！就像这会有人跑过去跟他说，“你老婆跟我上过床了！”具体什么时候，什么时间，什么地点，什么原因。人家也不说，估计他的反应就是甩对方两耳光！
而偏偏一本书中最关键的元素，人物的塑造，我看的那章书评通篇下来，竟然没有一个字提到过。
当然了，我们就人物塑造的评判力，也是需要一个标准的。个人认为，人物塑造是否成功，乎这个主角多么贱，也乎这个主角多么纯。关键的一点，是否记住了这个人。
一本书通读下来，睡了一觉，连主角叫什么名字都忘记了，情节之类更是乱七八糟的记不清。那这本书只能是仆街。
大家若是对什么有疑问，可以到群共享看我以前的讲课记录
所以个人认为，一本书的最基本是主线，一本书的灵魂就是人物的塑造！
但是相反的，通读很多书评，对于人物塑造几乎是一字不提，只是单纯说好，或者拍砖。
个人认为，针对主线是否明显，人物塑造是否鲜活，通过举例来说明在这两方面，还有那些做的不足。这才是一个书评里面真正应该体现出来的“养分”！
第三点：标点是否正确
说了这个，估计很多人会立刻来喷口水
我个人一直认为，不管是什么文章，哪怕是一份检讨书。标点一定要正确规范，标点的不规范，不会彰显这本书多么牛皮，也不会突出多么个性。只会认为，这个小学语文还在重修当中。
这种东西是什么意思？那本教材中有提到这种东西？哪个老师教过这样的符？金庸古龙是靠这不入流的“分割线”出名的吗？就算你要转换视觉，在不得不用的情况，那个省略“……”就可以了，省略在这种情况就可以代替，它就是在这时候用的。
一本书的标点是否规范，对这本书的档次造成很大程度的影响。特别是当我看到那写不入流的分割线，我第一个感觉就是要吐。说的好听点是卖弄个性，说的难听点就是作践自己。另外还有最的一个原因标点以及错别字，影响着书的出版。
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原创事业的长远发展更多能够到健康的好作品，也更好地规范创作，营造公平有序的竞争环境，以实现原创者的集体共赢，我们共同约定并遵守，自愿接受、其他作家、网站及相关公共机构、部门监督，承担一个原创作家的责任。
第一条：尊重法律，尊重契约精神，尊重每一份合同。
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不以借口采取拼凑字数、虚假更新等手段欺骗。
不参与盗洗钱等伤害感情和利益的行为。
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第四条：尊重合作
合作是双方的共同选择，作为原创作家，无论因为何种原因，我们都应当尊重合作。
我承诺：创世或者第三方媒体、公共平台散播针对性谣言，不诋毁、不中伤或相关实体、人员。尊重事实，合法维护自身权益。
责任承诺：我们承诺履行上述创作公约，如果违反公约，愿意承担相应的责任。
第三章
网络的选题扩展
许多在选题这道关上就被卡住了，有些人脑袋一片空白，完全不知道能选什么题材；有些人却觉得题材无数，同样不知道该选哪个。其实，选题是有几个固定套路的，能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲，在此，我先介绍最简单的一种——扩句法。
的YY，归根到底都能用一个字来概括，那就是一个“强”字。不论如何，不论哪个方面，只有强了，才会有喜欢看。这完全称得上是YY第一定律，地位可以说相当于能量守恒定律也就是热力学第一定律在物理学中的地位。
所谓的YY扩句，也就是从这个“强”字开始。
谁强？当然得是主角。主角自己不强，但爸爸是李刚，这种模式也是可行的，不过这可以归于主角势力强这类，所以归根到底，主角强，总是没错的。
现在，句子就扩充为“主角强”。
对于YY而言，主角一般的强是不行的，二般三般的也同样不行，如果主角只是个普通人中略强的，那显然也不会有多少人感兴趣，因此，他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。
因此，句子扩充为“主角超强”。
以上是固定模式，而下面的扩充，就需要去选择了。那就是，主角强在哪？
主角的强，可以体现在许多个不同的方向上，比如最简单最常见的，就是主角的武力强，而在武力之外，主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力，等等。
在这里，不同的选择，会决定作品大致的题材类型，应该说，选择是没有好坏高低之分的，这得看本人的风格特点和写作长项，尽力扬长避短，选择最适合自己的题材。
比如如果从事金融行业，或对这个行业较解，那就可以选择主角强在财富上，从而确定作品为商战题材，一般来说，应该是都市商战文。而如果长于经营的各种点子，熟悉各种营销手段，但对当前金融业的细节不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，写成历史商战，或者，写成奇幻商战文，也并无不可。
总之，在此的选择，绝对不应该去哪些类型，哪些类型更多，而应该着眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅长什么，喜欢什么，从而得出最恰当的选择。比如，如果的写作风格是热血煽情，那可以考�