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老庄的山水被艾涧的山谷滋养着
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储存在苔藓上的国画颜料 被夏天不小
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心打翻了
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被季节的雨水润透了 南山这道薄如蝉
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翼的屏障
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沟沟壑壑 丰盈而充沛
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悬崖上的飞瀑都被青草的爱情染绿了
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干净的阳光
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一个上午 我来到干净的阳光里
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我的家织原色布裙 像一片水洗过的树叶
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就是昨夜那场雨呵 漫过夜晚适静的睡眠
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树叶 屋顶 还有通往南山的小路就干
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干净净了
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从艾涧辐射出去的脉络都干干净净了
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还有这个上午的阳光也千干净净了
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我伸开丰润的手指
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阳光从指缝里泻下 静静的
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阳光的碎屑洒在正在爬行的毛毛虫的背上
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干净地闪烁 我干净的赤脚
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踩着温热的石子 轻盈地行走
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阳光给我长出夏天的翅膀
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透明地看得见夏天的呼吸 心跳 脉搏
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这个下午：你遗落了画笔
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这个下午，我们手牵手攀上南山
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这爱情的峰巅。你的画笔
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预先传递了消息。淋漓尽致的雨
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正在写意。平铺在山脊上的巨石随着斜坡
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绵延
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它是清风未完成的。松树已摆好姿势
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一朵紫铜铃几棵山棘子都想展示自己
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夕阳不失时机，峰线上挤进半个头像
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鸟鸣也想入画的，在峭壁上溅起了三个节
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拍的回声
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我看见了群山的悸动。夏天的翠羽纷披
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这个下午，画家遗落了画笔
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他把懵懂的女人从艾涧的截面上凸现出来
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静静地 爱情走进南山
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山石的体温是从艾涧溢出的幸福
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傍晚六点
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傍晚六点 一盏一盏
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山大的灯盏在窗子的回眸里暗示
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坐在桌前 铺开稿纸
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一点一点 方格纸克制不住
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这些漫上来的春天的袭击
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右手握笔 和灯光一起流泻出来的数字
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从左手溜出
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关机 另一组数字缠绕在手指上
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关机 不动声色地拒绝
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就是这样 接纳了我的叹息
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傍晚六点 小树林在暗影里浮动
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两只喜鹊对着第一朵芽苞冥想
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纷纷扬扬的喧闹就要拉开序幕
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傍晚六点 这个春天的风到此为止
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花开的时候
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我说的是山菊
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夏天奔涌的激情 渐渐地和缓 深沉
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心绪开始凝结 将田野掀起褶皱
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零星的火焰点燃了树梢
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崖上 岩畔 或者土地的边边角角
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山菊花开了 将心事铺陈
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仿佛轻轻的述说
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抑或微不足道的抒情
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一声叹息 轻松而无奈
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我听到了山菊寂寞的歌声
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缠绕着连绵的峰线
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小小的喧闹 起于秋风止于秋雨
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我的思念藏在那些枯萎的草丛
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深到根茎
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火车远去
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我眼睁睁地看着
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你高高的个子 一根笔直的火柴
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走进一字排开的火柴盒里
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汽笛响起 小小的抽屉合上
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我知道 我的奥运会我的爱情的燃点
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已被火车藏起
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并将被运往远方
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火车远去 我们都听到了
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彼此的一声叹息
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我多想抓住火车的尾巴
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把生命中的火柴紧紧地攥在手里
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可是火车已远去
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拖着这些不透口风的火柴盒子
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穿过丘岭，坡地，桥涵山洞
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一根火柴划过大地 从鲁东到鲁西
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一把藏起了感情的犁耙
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把未知事件一一梳理 有序排列
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艾涧丢在身后了
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火车远去 带走了艾涧心中的大树
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抽走的是我一根一根的骨头啊
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我散落成一把谷子 守着空空的艾涧冷冷
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的灶膛
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等着你回来 将我点燃
陈超：沉潜于现代文化中的古典风格
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陈超，1958年10月生于太原市，1982年毕业于河北师大中文系并留校任教。现为河北师大文学院教授、研究生导师。中国作家协会会员，河北作家协会副主席。北京大学中国新诗研究所特聘研究员，《新诗评论》编委。主要教学和科研方向为现代诗学、比较诗学、西方现代哲学。
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1980年开始发表诗作及理论批评文章。主要理论著作有《生命诗学论稿》《20世纪中国探索诗鉴赏》《当代外国诗歌佳作导读》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》，诗集《热爱，是的》等。发表文学理论批评文章50万字，诗歌300余首。主要编著有《以梦为马——新生代诗卷》《中国当代诗选》《最新先锋诗论选》《中国现当代文学作品选》等。
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1993年获中国作家协会第六届 “庄重文文学奖”，1995年获《山花》“优秀理论奖”，2000年获《作家》年度“诗歌奖”，2005年获国家第三届“鲁迅文学奖”。
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编者按
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陈超是以青年诗评家著称的，他的关于中外诗歌赏析的专著以及诗歌评论，对中国当下的诗坛都有较大的影响。作为诗歌评论家的陈超，同时也是一位成绩卓著的诗人。在这里，我们推出的是他的诗歌作品。
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本栏目的大题目，我们冠以：“沉潜于现代文化中的古典风格”。这一说法我们是有过认真思考的。陈超的诗歌无疑是现代的，同时也是内在而典雅的。在我们当代诗坛上，他的诗歌写作方式是值得参考与借鉴的。
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我们知道，世界文化在上上世纪末到上个世纪中，经历了一次现代主义的洗礼。在经历了一百多年的现代主义的运动之后，我们现在所面临的文化背景已经不同于以往，作为现代汉语诗歌的作者，应该有一个清晰的认识。在这个问题上，陈超是清醒的。这也正是他的诗歌作品能够达到现在这种高度的原因。
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面对陈超的诗歌作品，周晓风教授说：“诗是需要先锋性的……，但诗歌的先锋性不能徒有外表，更不是以语言的艰涩和怪异作为徽记的。正因为如此，陈超诗歌中那种朴素的先锋性才显得既难得，又可贵。”
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“场景、画面、声音、气味、感觉、意绪，当淡然入神的诗人在现代化的实用时代，仍然坚守自我对诗与思的辨析……”梁艳萍的评价是另一个角度的补充。
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一个成熟的诗人应具备“双重想象力”，即美文想象力和历史想象力。只有前者，会使诗歌缺乏重量；而只有后者，又会使诗缺少令人迷醉的劲道。而先锋诗歌群落中不同的诗人，时常会失手于其一端，令人遗憾。“这是年轻批评家沐之面对陈超诗歌时所想到的。在陈超的诗中，我们可以感到他在追求现代诗歌的同时，对文字，对文化历史以及对自身体验的全方位的关注，使他的诗歌作品有了更多的文学价值。
作品回放（1986…1999）：诗八首
■ 陈 超
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一个新词
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一个新词让怀抱它的空气变冷
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那些穿过喉咙的话语用它拧干污水
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诗篇，这个冬天你的骨头闪烁其词
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但它们与灰色的木柴一样，干燥，急迫
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坚持走向炉火，我已看到
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一个新词交付松动的笔画来生育
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让智性降低，或相反，撕开能指的表皮
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现在保持着一枚花籽的内伤
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诗篇，对于你，它是闯入的和陌生的
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而它自身也成了被你围困的部分
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一个新词走上最黑的道路
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车轮的筋腱将圆周悄悄劈开
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背过通衢的狂欢，触点被戳深
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诗篇，你深藏秘密，于黑箱中开路
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惊动了李贺，硝石，和聋掉的鼓
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一个新词从发烧的嘴唇吐出
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弯曲的字型使烧红的一小块金属进步
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它们在乙醇的激励中失落又冥行
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诗篇，你目光恍惚，主语得不到肯定
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循声而来的医师隐瞒了内伤的部位
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一个新词像肤色冷白的合金
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把自己收紧又收紧，轧出多余的空气
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谁见到它谁就蓦然震悚，贴向汉语的锋刃
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诗篇，你从言辞的矩阵脱险而出
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又在本质的错视里捍卫孤单
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少年之忆：水仙镜像
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一个男孩的累，沿初放的水仙升起
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一直到达他光滑的前额。
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往世的水，仅有的石子
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在贫血中探进了冬天。
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倒影中的危险是崭新的。
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童年放学后的空教室
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碎紫花的球鞋带儿……呵——
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当“爱情”从一块橡皮下消失！
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空旷的操场上我等什么？
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传错了的纸条又该怪谁？
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我茫然、走上前……又放弃
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少年心儿劳瘁急行军的无告和无知！
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花盆里的水使枯萎变得漫长。
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暮色中纸船更压低了身子。
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大耳朵的红小兵女排长
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她来啦！盯着我贪长的颈子：
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往世之水
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至清无鱼。
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大淀的清晨
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落了一夜的雨在早晨停住。
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我身下的草席发出蒲苇的气味儿。
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机帆船舷旁堆着十四只绿色的空酒瓶，
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霏雨的冲洗使它们反射出曦光。
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朋友们还在酣睡，
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他们的咽倦缘于竟夜的牌局。
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而在鱼鹰翅膀舒缓又轻逸的扑棱声中
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我独自醒来，光脚走出船舱。
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雨后的太阳像渔家姑娘苇编的
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大金箔盘盏，柔和地闪熠。
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大淀吐翠，芦荡莽莽，
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凉快的湖风翻扑着荷叶
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和我宽大的棉布衬衫。
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在靠近船身右侧的地方
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一群透明的小青虾凝然不动
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用它们清亮呆滞的近视眼盯着虾篓，
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由于我快活的尖叫提醒
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又倏然遁入青泥。
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挖藕采菱的安新渔民驾木舟
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从如烟的岸柳中驶来……
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哦，星期天的白洋淀清晨
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显得不真实。它让我忘记了生活重压的焦虑，
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有如天涯归客恍惚于故乡久别的美。
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如果不是抬眼望到那些旅游者在玩飘伞，
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我就将一步跨出“现代化”的时间。
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夜烤烟草
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大头，最近我常想起你
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峻赠的咬肌，一双咽倦的红眼
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运了一天粪，军绿棉袄斑斑点点
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和衣躺在知青户火炕上
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向我诉说对广播站彭金凤的爱恋
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门缝钻进的风摇晃着十五瓦灯泡
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堆柴的地上，牙狗懵懂着双眼
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烟瘾在催促，呼神唤鬼舞蹁跹
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我躬背在炕火口翻烤受潮的烟草
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那年月，咱们抽不起三毛五的“瑞金”烟
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烟草在瓦刀下忽悠忽悠发出香味儿
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像金色的草褥，集拢起清贫中的温暖
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你单相思的故事教我腻烦……“烤得嘞”
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旧报纸条儿变戏法似地卷成两门大炮
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腮帮子嗖嗖鼓翼，脑袋紧跟着晕眩
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烟草质地粗劣还混着丝瓜蔓
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“妈的，这孬烟让老子喷不成烟圈”
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像你对彭金凤的单恋还没成形就已溃散
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剩下的事是睡前右手在兴奋中忙活
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后半夜才发出一个“革命青年”的雷鼾
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大头，最近我常常把