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蜜娅吸。毒过量之后还是被救活，布奇在地下室救出了马沙，朱尔斯在参观中说服小兔子和小南瓜，救了餐厅的客人们。还有朱尔斯和文森特被人用枪乱射居然活下来了。朱尔斯认为这是个奇迹，是上帝的旨意，因此决定洗手不干；而文森特满不在乎，最终付出了代价。
在我们仔细的观影过程中，我们发现影片中的许多暴力成分都被置身于屏幕之外。公寓中的小混混被杀时，镜头是对准文森特和朱尔斯的；拯救蜜娅时，镜头在最后一刻切换为蜜娅坐起来的镜头；汽车后座的枪击也没有显示出来。地下室的暴力镜头是可见的，但也没有超过一半电影中打斗场面的程度。
这部电影看得越多，你就越会强烈地感觉在故事情节的下面，隐藏着某种宗教味道的东西。很大程度上这与马沙的那个手提箱有关，就是文森特和朱尔斯在公寓中抢回来的那个。箱子里是什么，我们不得而知，只看到里面有什么在闪闪发光。关于皮箱有很多猜测，但我们却永远都不会知道。
我们注意到，箱子打开的密码是“666”——撒旦的标记。于是有人猜测，马沙脖子后面的创口贴遮住的可能就是“666”，他就是恶魔吗？要知道，相信他为上帝所救的朱尔斯活了下来，而蔑视上帝的文森特最终死了。
文森特从卫生间出来的时候被布奇用枪打死，我第一次看的时候没有注意到的一个细节是布奇用的枪是马沙的——他出去买吃的，把枪留在了厨房台面上，所以文森特才会没有防备地上厕所，所以布奇离开家之后才会遇到了马沙。
有人说：写剧本的家伙一点也不懒，他们把很多时间花费在细节上，而这些细节大多数人不会注意到；他们又把很多时间花费在对话上，而这些絮絮叨叨的对话往往会被观众认为是无意义的废话。
电影还有一条线索，许多武器都没有用到正确的地方：没有打到文森特和朱尔斯的枪，杀死文森特的枪，汽车里走火的枪，本来打算抢劫餐馆的枪，二手店的枪。朱尔斯思想上转变之后，他自己的枪甚至用来阻止餐馆中暴力的发生。
在电影中不太重要的地方我们还发现了一些小秘密，马沙给布奇交代任务的酒吧叫做“jack。rabbit。slim’s”，而布奇在自己的公寓里偷偷走过一扇窗时，透过开着的窗户就能看到“jakc。rabbit。slim‘s”的标记。腹黑男神养成记
还有一个十分有趣的细节，在二手店里能看到一个霓虹灯标志，“killian’s。red。beer”，但有些字母坏了，剩下的是“kill。ed”，后来布奇骑着萨德的摩托车逃跑时，他看了一眼摩托车的钥匙链，上面是萨德的头字母“z”，把这个字母和霓虹灯留下的字幕拼起来，就得到了“kiill。zed”，“杀死萨德”，而事实上，那时布奇就刚刚杀了萨德。摩托车的油箱上有个“恩赐（grace）”，而布奇的逃脱不正是上帝的恩赐？
有两个镜头我们讨论得很多。一个是文森特和朱尔斯在公寓里大开杀戒时，屏幕上金光闪闪，那是不是与手提箱有关？另外一个是马沙授意布奇打假拳的时候，正对着布鲁斯…威利斯的镜头，布鲁斯的脸是半明半暗的，被竖向地分割了，分界非常清楚，我们甚至怀疑是不是用了化妆来增强这种效果。
这两个镜头又有什么深意，还是趣味，我们至今没有能够达成共识。
电影的对话非常幽默，有些地方显然是在向某些经典的著作致敬，不过形式比较现代，比较猥琐。
电影开头文森特和朱尔斯讨论荷兰、美国对汉堡叫法的不同，让人想起‘哈克贝利…费恩历险记（adventures。of。huckleberry。finn）’里面的情节；朱尔斯总是喜欢引用圣经以西结书的一段话，但其实只有一小部分是与原文相同的，更多的是他自己的胡编乱造。
这部电影的一个基本策略就是用人物对话把暴力场面往后推。
比如蜜娅躺在地上快要死掉的时候，两个男人却在研究注射器的使用方法；比如说电影的开头，文森特和朱尔斯两个人一边走在公寓的走廊里，一边讨论足部按摩，这时的镜头是一直跟着他们的。当两个人走到要去的那间房间门口，发现时间还不到，于是继续向走廊深处走去，并且还继续他们的讨论，但此时镜头却停了下来，留在了那个门口，似乎在用镜头语言告诉我们：这里才是故事要发生的地方。但两个人还在不紧不慢地说话，似乎连摄像机都不耐烦了，于是气氛就显得越来越紧张了。
有些人很喜欢‘低俗小说’，有些人则厌恶。但原因都是一样的：因为这部作品似乎始终在玩弄观众的期望，从不按规矩来。它随心所欲地组织材料，相比之下，美国当前的黑帮电影、动作电影已经陷入了一个公式化的泥沼。昆汀…塔伦蒂诺扔掉了好莱坞编剧工厂里传授的那些条条框框，白手起家地创造了一种新的编剧方式。
‘低俗小说’有可能是未来五年内最具影响力的电影，因为它把我们从无数可以预见的公式化情节中拯救了出来。
因此，谢谢昆汀…塔伦蒂诺。”
虽然罗杰的影评姗姗来迟，但却精彩十足，一举就将“低俗小说”从杰作的位置推到了经典的高度！后来的历史发展也证明了罗杰的眼光毒辣。
819个人风格
罗杰…埃伯特对“低俗小说”的推崇其实是许多人都没有预料到的，他出席了电影的首映式，但却一直等到四天之后才撰写了影评，人们本来以为这就是他对电影没有兴趣的信号了，可事实却让人大跌眼镜。
原来，过去四天时间里，罗杰集合了近四十名电影人好友，还有三十多名记者，以及两百多名普通观众，不断地在反复观看“低俗小说”，对这部电影进行了深度剖析，这一份专业、这一份投入，绝对是难以想象的。
经过反复推敲之后，罗杰为“低俗小说”送上了疯狂的赞誉，并且给出了三点七的高分，直接为这部电影打上了“经典”的标签。
但可惜的是，罗杰这篇评论并没有能够在戛纳电影节的官方场刊上发表，因为“剧透太多”，经过协调之后，罗杰最后刊登了影评的最后一段，而完整版的影评一直等到“低俗小说”在北美市场上映之后，才在“芝加哥太阳报”重见天日。
即使如此，罗杰的精准评论和超高评分，还是毫无疑问地点明了他对“低俗小说”的态度。不仅这样，“电影手册”、“帝国”等专业杂志之后，还有大量的专业影评为“低俗小说”送上了赞誉。
代表美国前来戛纳的“电影评论”也在第一时间发表了看法，三点一的评分虽然看起来并不高，但这也是“电影评论”今年戛纳电影节上目前为止的最高分了。“电影评论”更多是将关注的焦点锁定在了昆汀…塔伦蒂诺身上。
“昆汀被称为电影顽童，在成为电影导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是一位铁杆影迷。不过，有些影片他并不是在电影院观看的，而是通过录像带，这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。普通的电影观众通过录像带和电影频道，看到了更多的不同国家和地区的电影，他们的电影惊艳已经远远不是廉价的录像带出租之前那些老式的影院观众所能比较的了。
昆汀的电影就是在录像带和美国通俗文化的基础上发展起来的，他对于中。国香。港的电影有着无法割舍的情怀，意大利电影也是他的挚爱，‘筋疲力尽（a。bout。de。souffle）’、‘出租车司机’、‘英雄本色’这些经典作品都成为了昆汀的最爱，所以在昆汀的电影之中，就可以看到无数向黄金时代经典佳作致敬或借鉴的桥段。‘低俗小说’的出现，也就正式宣告了后现代电影在进入九十年代之后终于形成了一股潮流，而昆汀最大的贡献就是把‘浅薄’的后现代电影拍成了‘史诗’。
‘低俗小说’是一部很难定义的作品，因为它与美国文化、历史和世界电影的连接太多，人物的对白也有大量的非官方的街头俚语、脏话，这也使得观众对于电影的理解增加了许多难度。
低俗小说是指那种内容粗俗、装帧简陋的小说，这种小说往往是用再生纸制作的，是个中废弃报纸、书籍被搅合成纸浆后而产生的。昆汀之所以将电影命名为这个名字，就是在暗示自己的电影是由许多其他影片和文学作品的碎片搅合而成，他把所有硬朗的内容——暴力、性、政治、国家的战争都变得像果肉甚至是番茄酱一般容易吞咽。王爷小心王妃是花痴
有许多电影工作者花费很大的功夫来诠释后现代的真实含义，但是昆汀仅仅依靠一部‘低俗小说’就将自己造就成一个后现代电影英雄。
‘低俗小说’的四个故事都是围绕着黑社会帮派展开的，可是这几个故事之间并不相关、也没有直接联系，不过故事中出现的人物都会在其他故事中出现，文森特则成为了串联故事的核心人物，虽然他在某些故事中的分量并不一定最多。
如果仅仅是几个故事分段讲述，那也就没有任何新奇之处。但是昆汀却将片头的餐厅抢劫拆分成为两段，分别放在开头和结尾；不仅如此，昆汀还把其他几个故事也都拆分讲述，以至于出现了前面死去的人物在电影结尾还是继续出现的荒谬场面。这就使得观众清晰地意识到：这是一部虚假的电影，一部被人不小心撕掉开头、结尾甚至中间某些部分的低俗小说。
‘低俗小说’将暴力美化或者风格化，这延续了‘落水狗’之中昆汀的尝试，但却更加具有娱乐性，昆汀拿暴力开玩笑，拿性。开玩笑，拿政治开玩笑，拿历史开玩笑，就凭借雨果…兰开斯特和乌玛…瑟曼跳扭扭舞的一场戏，昆汀轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和邪恶的冷漠态度、强盗电影的人物设计和格局、香。港电影的激烈动作，魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得这部电影的后现代凭借达到了狂欢的程度。
文森特抢救吸。毒过量的蜜娅时，在她胸口画记号注射的情节来自于伟大的‘百年孤独（cien。anos。de。soledad）’里奥雷利亚诺上校自杀之前，吩咐医生在他胸口找一个让他死得痛快和准确的记号。
昆汀自己在接受采访时说到，‘我的作品都是东抄西抄，吵来吵去然后把他们混杂在一起。我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。’
‘低俗小说’对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人之前和对方争论哪家汉堡最好吃，还要念一段圣经；文森特和朱尔斯一边擦车一边争论谁该清洗车后座的脑浆；出租车女司机要求布奇讲述杀人时的感觉……
将暴力美化或风格化，这不是昆汀原创。1960年，阿尔弗雷德…希区柯克在‘惊魂记（psycho）’中创造了电影史上最仪式化的杀人方式，凶手随着剪辑节奏的变化，逐渐逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟…佩恩（arthur。penn）的‘雌雄大盗’，俊男美女在抢劫银行亡命天涯中肯定彼此的爱情；1976年，马丁…斯科西斯的‘出租车司机’，1990年的‘我心狂野（wild。at。heart）’，1991年的‘末路狂花’，1992年‘沉默的羔羊’，主角自我醒悟、了解生命意义的方式都是暴力。
昆汀与前者的不同不是他的大胆直接，而是他生活在九十年代：一个因音乐录影带和运动鞋广告而比任何时期都要讲究风格、时尚的年代，一个因街头暴力和波黑战争而使人命比任何时期都要廉价的年代。昆汀将社会的流行和犯罪现实巧妙结合，使他的暴力绽放出比视觉色彩还要更加斑斓的光芒。爆宠萌妃：王爷你儿子踢我
昆汀并没有将‘低俗小说’与后现代直接联系起来，他似乎是在告诉所有人，进入九十年代之后，社会的发展是迅速的、多变的、没有价值的，任何人都没有免疫力，无论生与死都没有道理和公正可言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本低俗小说。”
“电影评论”的点评角度十分有特点，主要是从昆汀的个人风格为出发点进行讨论，并且对昆汀的后现代风格化给予了最直接的肯定，这也让他们的影评在一众评论之中显得独树一帜。
虽然“低俗小说”仅仅只是昆汀的
第二部作品而已，却一举为他奠定了“大师”的名头，这也是许多人都没有料想到的情况，但事实也是如此，几乎所有影评人都将视线集中在了昆汀身上，对“低俗小说”的强烈风格进行各个角度的剖析。
如果按照之前“纽约时报”的预测，这样的情况显然是预料之中的：昆汀的个人风格盖过整部电影的风采，演员彻底被淹没在导演的光芒之下。但事实上，伴随着“低俗小说”的如潮好评，塞缪尔…杰克逊、雨果…兰开斯特、乌玛…瑟曼这三位主要演员的表演也都受到了不同程度的赞誉，其中又以雨果为最。
“洛杉矶时报”远赴重洋来到了戛纳，也在第一时间对电影进行了点评。
“从演员角度来说，‘低俗小说’是一部典型的群像电影，但这部作品区别于一般的群像电影的情况，这些群像从不同时出现在一个‘时空’，但却又时刻紧密地联系在一起，每个故事都有各自的主人公，而这个故事里的主角又会是另一个故事里的配角，在为别的故事发展剧情的同时也预先留下自己故事的伏笔。
乌玛…瑟曼的表演可谓是十分不俗，自然而妖艳，慵懒而随性，一抹红唇、一双赤脚、一头黑发，成为了电影里无数男性角色之中的一个亮点；塞缪尔…杰克逊的表演不可谓不出彩，他对台词的掌控十分精彩，可惜的是，缺少了一点细腻和爆发，不管是与他自己以往的表演相比较，还是与这部作品里的其他演员相比较，都略显逊色，但他还是出色地完成了自己的任务；相对而言，布鲁斯…威利斯则没有任何突破，依旧是孤胆英雄的形象。
真正让人惊艳的赫然是雨果…兰开斯特，这一次雨果又再次摆脱了自我形象的束缚，呈现出一个截然不同的‘雨果’——文森特，在整部电影之中，雨果身上那种不温不火、不紧不慢、气质迷茫又迷人、散漫之中带着一点潇洒，与文森特这个角色完美地结合在一起。当文森特与人争论时，微微伸出食指放在嘴唇前，双眼迷茫的迷人姿态成为了整个屏幕上最闪耀的一幅画。
雨果那一双充满千言万语的眼眸，在眉毛轻蹙微扬之间，将角色的复杂和细腻完全演绎出来，让人拍案叫绝。”
820赞誉如潮
“洛杉矶时报”从演员的角度对“低俗小说”进行了剖析，并且按照戛纳电影节官方评分标准给出了三点四的高分评价，其中对于雨果的表演给出了超高的评价，这是预料之中的事，不仅因为“洛杉矶时报”对于雨果的一向推崇态度，还因为这个观点在戛纳也得到了普遍认可。
英国权威专业电影杂志“视与听”如此评论雨果的表演，“从发型到装束，从语言到动作，从表情到眼色，雨果为文森特这个角色注入了灵魂，我们可以从他随手的一个细节阅读出这个人物的性格，甚至于成长的经历，举手投足都是戏，却根本没有任何表演的痕迹，完全将演员与角色融合在一起，迸发出了令人瞠目结舌的火花。”
在“视与听”看来，“低俗小说”里最能够体现雨果表演精髓的一场戏首推扭扭舞，“这一场戏除了向经典电影致敬、向经典舞蹈致敬之外，文森特这个角色的个性和内心活动都清晰地呈现了出来。
文森特内心之中对蜜娅的同情以及对老大马沙的忌惮发生了冲突，并且伴随着聊天的推进进一步发展，演变成为对蜜娅的好感以及对安东惨状的顾忌产生了矛盾，最终所有情绪都在一场舞蹈之中迸发出来，等文森特和蜜娅回家之后，就变成了留下来过夜还是果断离开之间拔河的犹豫，经历蜜娅的昏死之后，两个人最后一段对话之中就可以发现，所有的暧。昧、迤。逦全部消失，文森特没有对蜜娅的笑话做出回应，两个人平淡分手。
可以说，文森特和蜜娅之间的发展是有十分深刻内涵的，从文森特的忌惮和排斥，进展到同情，然后通过发展成为火花，甚至有擦枪走火的可能，最后又回归平静。这两个角色之间的情感发展被隐藏在整个故事的表面之下，只有细心观察两位演员的表演，才能发现这个意外惊喜。
其中，雨果的表演无疑是占据绝对主导作用的，而集中在扭扭舞这场戏之中，被细腻而生动地呈现了出来。
最开始的拘谨，退而防守，笨拙回应，你来我往，最后放开手脚尽情狂欢，甚至产生了一丝默契。在这一段简短的舞蹈之中，雨果没有特别的表情，仅仅是用他的眼神和肢体动作来勾勒出情绪的变化，细微而真实，简洁而可信，即使是放慢速度一帧一帧进行观看，也绝对没有任何问题，让人不得不肃然起敬！”
在评论的最后，“视与听”表示，“这位不久之前刚刚赢得了奥斯卡最佳男配角小金人认可的男演员，今年仅仅二十六岁而已，但显然，他的实力正在以一种不可思议的速度成长起来，值得每一位电影爱好者为他送上钦佩的掌声。”
不仅是“洛杉矶时报”和“视与听”，其他还有诸多媒体在撰写影评时，也都对雨果的表演赞不绝口，甚至还有不少媒体认为，雨果的表演完全可以称雄戛纳，拿到影帝的奖杯，这种呼声也开始逐渐在小范围内传播开来。
“低俗小说”也成为了继“辛德勒的名单”之后，雨果表演再一次得到认可的佳作，不同于之前的几部作品，“低俗小说”和“辛德勒的名单”一样，在国际舞台上都拥有不容忽视的影响力，但雨果的表演依旧能够得到认可，也就意味着经受了更多的考验，这也算是这一次戛纳之行的意外收获了。邪王宠妻：绝色逆天四小姐
经历了两天的低潮之后，“低俗小说”的威势开始不断往上攀升，最开始的四篇影评发展到四天之后，已经演变出了十九篇影评，超过了得到法国人热捧的“玛戈皇后”，成为第四十七届戛纳电影节开幕以来讨论最多的作品，这也是难得一见的景象，毕竟这里可是法国人的主场。
客场作战的“低俗小说”成为热议的焦点，这也更加说明了这部电影所引发的热潮，一直到此时，电影人的回馈才和媒体的反应、观