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谆妃，谊妃（庆祥宫）
·藩王；12位每六年于6月15进贡朝见
巢州王良涌（50多岁）
洪王洪失昼（20岁将兵出塞）世子洪定国（昭勇将军白皙清秀），参士范树安（42岁颜王旧部辟邪卧底家人范理福、范理康），内监李呈，雷奇峰，李伍长
凉王必隆，王妃景佳公主（嬷嬷季氏），禾蓝妃子（月氏郡主使女阿琉）；大将刘思亥（骠骑将军正二品）、乌维，侍卫统领赤胡，雁门关守备都澜
东王杜桓；王妃洪氏世子杜闵（30多岁），雷奇峰（洪王卧底）
西王白东楼，王妃洪氏世子白望疆体弱多病
·成亲王景仪（23岁）生二子
赵师爷
于步之（24岁寒州知府正四品）18岁殿试高中，19岁被贬乐州。
·颜王颜湛（阎王爷庆熹元年死），郑王妃（庆熹元年死）。生11子：
世子颜铠（庆熹元年19岁死），颜钰，颜铃，颜铰，颜锐，颜锷，颜钟，颜镶，9子颜久（12岁入宫名辟邪），颜锻，颜锲。（庆熹元年除颜九外皆死）
女颜祯（庆熹元年10岁死）
·大理皇长子段乘，二皇子段秉
·匈奴单于均成谢伦零（颜王旧部，辟邪手下）
·先帝上元六年和九年远逐匈奴千里，上元十三年崩。生11位皇子：太子靖德，靖仁（太后生继位），景仪（太后生）；8位公主：景佳、景优（杨太妃生）。段时妃大理公主普圣庵出家，法号听时。
·其他
张固（针工局管理太监）
小林子，小丙子（庆熹十年死）
江据放（前朝诗人）
常重元（寒州织染行会会长）
高并（寒州东江县知名才子庆熹十年死）
分众时代，出书要看粉丝脸色？
——不满插图作者 网友抵制网络小说
北京青年报郑媛
在不久前因网上传言郭敬明要为《银河英雄传》作序而引发“银英迷”的集体抗议之后，又一本小说因网友联合抵制，尚未出版就演变成一场沸沸扬扬的“网络事件”。昨天，记者获悉，在网络上连载并拥有众多拥趸的长篇小说《庆熹纪事》即将出版之际，由于插图作者诛砂在博客上对原著出言不敬，引起了“庆熹”迷们的强烈抗议，联合抵制并要求出版社撤换插图作者。
■画手言论得罪书迷
记者了解到，《庆熹纪事》是一本网络上流传数年的架空历史小说，其主线描写了宫廷太监辟邪的复仇故事，由于其语言、情节、人物、背景的特色，数年来积累了很多粉丝。今年3月份，中信出版社看中该书并准备出版，邀请了曾经为郭敬明的《幻城》做过插图的诛砂为这本书画插图。
3月24日，诛砂在自己的博客上指责小说借鉴电视剧，批评作者为剪刀手，并将小说贬低为“就是一个太监如何在朝中兴风作浪，将朝野上下玩弄于股掌之中的故事”。博客内容迅速被“庆熹”迷们发现后，引起了强烈抗议，他们在网络上集体围攻诛砂博客，并要求出版社更换画手，否则新书上市将不购买。
■网友建立“辟邪剑博客”“战争”升级
记者了解到，在“庆熹”事件刚刚开始时，《庆熹纪事》一书的责任编辑就在网上建立起了一个庆熹纪事博客，了解粉丝们的声音，对该事件进行了解释，并号召粉丝共同为做好该书的出版和宣传献计献策。但是响应者寥寥。网友们还自发地建立起一个“庆熹纪事之辟邪剑博客”，改称庆熹纪事博客为官方博客。
3月31日，作家童仝以跟帖的形式发表了《看，这场庆熹版颜色革命》一文，认为出版图书有其自身规律，粉丝们不了解图书市场，呼吁粉丝不要由于诛砂事件就硬性把自己的意愿强加于出版社。
没料到，此文出来后，反而导致“战争”升级，粉丝们反应强烈，反击童仝文章，并开始质疑该文属于出版社方面出面组织，继续以拒绝购买为条件要求出版社更换画手。一些粉丝多次持续发传真至出版社，提出内容激烈的7点抗议计划，并呼吁各地粉丝到出版社门前静坐。
■小说粉丝力量增大可能会影响出版方
目前，出版社尚未明确表态是否更换画手。《庆熹纪事》的责任编辑朱先生告诉记者，当初开博客的主要原因就是为了听到各方面的读者反馈，至于是否更换插图作者，出版社会综合读者多方面意见进行考虑。他表示，此次事发突然，一开始出版社很被动，可能是因为反应比较快，立刻开出了博客，所以有的读者有出版社故意炒作的误解。
朱先生表示，现在的局面让出版社十分困惑，因为以前从来没有遇到过类似的事情。他评价近来接连发生的小说粉丝抵制出版的事件时称，大概由于网络的力量，使得本来分散的读者可以形成团队的力量，形成了类似唱片、影视圈中的“粉丝”群体。“将来，他们的力量可能真的会左右出版方。
看世界杯，读《庆熹纪事》
由于画手出言不慎，引发众粉丝抗议，并进而以种种行为干预出版，在网络上沸沸扬扬2个多月的《庆熹纪事》在本月终于破茧而出，6月上旬开始首批2万册图书陆续在各地上市。
尽管粉丝们的抗议行为多少为出版社增添了一些意外的麻烦，出版社还是决定对其中参与热情最高的数十名粉丝，赠送作者红猪侠签名本作为纪念，以答谢铁杆粉丝们多年对《庆熹纪事》的追捧。而近半原来发誓抵制购买的粉丝也欣然接受了这份礼物。
据统计，《庆熹纪事》在各地书店上市当天即有销售，此后稳中有升，而出版社的备货数量则急剧下降，最后出版社方面终于尴尬的发现，居然寻找一本样书都很困难了。由此，该书上市2个星期后，首次加印了1万册。世界杯期间，和啤酒厂相反，全国的出版社和书店都在担忧销售会受此影响，有的甚至推迟了上市时间。然而有“庆熹”的粉丝说，我是开赛的时间看球场上你来我往，中场休息或者熬夜等待的时候，看《庆熹纪事》里的人物暗动心机，别有味道。《庆熹纪事》的销售似乎受世界杯的影响不大，也许自有其道理。
《庆熹纪事》上市后的下一个举措是，要召开中国首次图书的网络新闻发布会，与会的作者、评论家、媒体、作家、读者分散于全国各地，但是在同一时间围绕同一主题，在一个共同的网络空间探讨一部图书出版的意义，也许，不会很久，由《庆熹纪事》首开先河的网络新闻发布会就会风行于出版界的。
我爱红猪的三个理由
文字。虽然文字好的女作家在晋江比比皆是，但是大多数女写手的文字对我的胃口来说都太腻。知道很多成语，会背很多诗词，以及骗四骊六的句子，《文心雕龙》之类的古代文论也能信手拈来固然令人佩服，但是会这么多，懂这么多后，还知道怎么节制，不一味地泛滥抒情，能够删繁就简，对景，对情的描写能做到点到为止，就更难得。红猪除了在小说的架构上超越女写手外（应该说男女统吃，恕我孤陋寡闻，我没看到比《庆熹》更好的男写手的东西），文字上也超越晋江诸女多多。
性别。初读《庆熹》，不知道红猪是妹妹。当然，我私心里猜他是妹妹，因为男人大概不会以太监这样的边缘人来做小说的主人公，金庸这样的男人尤其不会，韦小宝扮演了几天假太监，金大侠就赶紧让他娶了七个老婆以做安慰；东方不败从头到尾没干什么大坏事儿（比任我行差远了），不过是有个男朋友杨莲亭，金庸要把他们往死里整。辟邪具备一切少女偶像的特征，除了少了那话儿。对于注重精神恋爱的女性来说这简直不是缺点，是悲剧美。辟邪大战雷奇峰，黎灿，千军万马中挽狂澜于既倒，完全是传统的男性英雄，怎么可能是耽美。许多妹妹谈到代入问题时说，只要想想和黎灿谈恋爱的感觉就够了。我倒是觉得，如果只谈恋爱不上床，当然还是和辟邪谈的好。辟邪功夫好，博闻强识，谈吐风雅，知情识趣，尤其擅长给女性挑衣裳，就这一点，把所有的男人都比下去了！^…^黎灿的好处：功夫好（好的过辟邪？），人靓（靓的过辟邪？），骄傲（对你骄傲你吃的消吗？），自由不羁（对女性来说，这简直是缺点）。如果上床？反正谁都不能上小说里的床，所以黎灿完全没有优势。（原想写爱猪宣言的，现在好象是爱邪宣言了。我想说的是，知道而不是猜到红猪是女的以后，我就由爱辟邪发展到爱红猪了。我不是bi，红猪不用害怕。我爱红猪因为我和红猪一样性别，但是红猪在创作中超越了传统的性别局限，男女作家常见的毛病都没有，让我极端敬佩。）
意识形态。好像有点儿唬人，其实是看到一位评《庆熹》的XD说，儒家思想的缺失。正好说出我爱红猪的另一重要理由。武侠小说看到现在，除了黄易作品比较少宣扬儒家理想，其他的金古梁温，各个英雄豪杰都是动不动“修身其家治国平天下”，要不然就是以消弥武林腥风血雨，扫荡人间不平事为己任，崇高的吓死人。还好有项少龙，寇仲，徐子陵，只为了证明自身存在的价值，为了过的更好而闯荡江湖。这样的叙事动机似乎更符合现代的芸芸众生，更符合“没有永恒的敌人，只有永恒的利益”的商业社会原则。辟邪出来就是要搅风搅雨，报的是私仇，为的是个人利益，这样的叙事动机在武侠小说中非常少见。一个传统的奸角可以写得让读者接受并且爱慕，更是非常难得。红猪下笔奇诡，不只是由刻意暧昧性别的描写带来，在叙事动机的确立上已经为通篇小说定下基调。孔子不是说“唯小人与女子难养也”，今天红猪让那些道貌岸然的儒家君子好好见识一群小人与女子，而且，还让我们爱上这些小人与女子。哈哈，真好玩。我爱红猪，她完成我多年夙愿。受不了《杯雪》，觉得他陈腐，也在于此，武侠小说中看了那么多仁人义士，假模假式，那些人还不腻歪，真佩服他们粗糙的胃口。
在各网站潜水经年，要不是在红猪城见到一堆有意思的人，口味相近的人，上海的人，（也爱蓝天白云，也爱咕嘟咕嘟，爱所有提供红猪八卦的人），我是不准备冒头的啦。
看到红猪城活泼泼的一群，受不住诱惑，为了向红猪表达爱意，毅然决然在晋江注册，给红猪送点儿草料。“苕之华，芸其黄矣，人可以食，先可以饱”，我就是一堆人畜皆可食的草。
博客粉丝口水仗：幻城PK庆熹纪事
出言不慎风波骤起
曾因插图《幻城》而一举成名的诛砂，此次应邀为《庆熹纪事》做插图，由于在自己的博客上对原著出言不敬，引起了“庆熹”迷们的强烈抗议，要求出版社更换画手，否则将联合抵制购买上市新书，声讨声势遍布曾经连载《庆熹纪事》的九界等几大文学网站。出版该书的中信出版社紧急在新浪博客频道建立了《庆熹纪事》博客，集中倾听粉丝们的呼声，并在迅速与诛砂沟通后，由诛砂公开发表了道歉声明，力图左右局面的发展。
意想不到的是粉丝们并不买账，声言不换画手，决不罢休，并以传真、电话等方式要求出版社明确表态。出版社方面在博客上就小说的解读、营销等问题与粉丝们商讨，希望引导粉丝们近乎失控的情绪，但是响应者寥寥。粉丝们在继续联名抵制行动的同时，明确反对出版社将该书设计青春化，甚至开始筹划鼓动作者另行出版。
童仝“二奶”言论激怒粉丝
女作家童仝发表文章《看，这场庆熹版颜色革命》，认为出版图书有其自身规律，粉丝们不了解图书市场。她的用语比喻中出现了大奶、二奶的字样，愈加激怒众粉丝：认为该文系出版社出面所为，从而导致粉丝们的猛烈反击，童仝的观点反而被淡化。部分粉丝的言辞由持续一周的指责、谩骂发展到对有关人员进行人身攻击，但是随即也有粉丝发文提醒，应该冷静处理，以技巧性赢得出版社支持，从而实现更换画手的目的。粉丝内部对该事件的意见出现了分化。
媒体引出出版权力之争讨论
《庆熹纪事》博客建立之初，双方激辩性文章就被新浪博客频道多次推荐，并在热点博客中重点推荐该博客。敏感度极高的《新民晚报》、《北京青年报》则迅速相继发表文章，就该案例探讨出版业出现这种粉丝现象，实质是意味着出现了出版权力之争，未来出版业极有可能将受到粉丝们喜好的左右。
出版评论人蓝狗则发表《庆熹纪事：出版2。0的先声》，认为作者、编辑、读者、书店等一系列环节参与到出版运作流程中的互动出版，将直接影响出版流程，从而最终影响出版图书产品的最终呈现，《庆熹纪事》已经成为这样的一个典型产品，其读者意识或者说读者力量的崛起成为了出版2。0的一种典型，并将出现在中国图书出版业的历史上；进入世界出版研究的范畴。
然而截至本文发稿，粉丝们的抗议仍在继续，并誓言将抵制进行到底，不更换画手决不购买即将出版的新书。粉丝们的要求是否会得到满足？《庆熹纪事》上市后的命运如何？未来的出版业，粉丝们在多大程度上会左右出版方的决定？现在仍无答案。
《华西都市报》2006年4月23日
与金刀商榷《庆熹》读后感（1）
PartI儒教
其实《庆熹》中儒教的缺失并不真的是缺失，中国几千年的历史摆在那儿，无论红猪以明朝为想象性的背景还是以汉或宋或清，只要有科举制度在，儒家的思想当然也在。儒家那一套“朝为田舍郎，暮登天子堂”“修身齐家，治国平天下”的个人梦想/理想（或者说男性的YY）便理所当然地成为各种武侠叙事的主要动机。我觉得金刀所论第一部分的主旨用性别理论来解释更容易看出红猪创作的与众不同处。
女性和同性恋在主流话语里一直都只居于从属地位，所谓“边缘人”是也。“兄弟如手足，妻子如衣裳”“唯小人与女子难养也”“阉人祸国”之类的道德/价值判断在金古温梁萧的小说中比比皆是：李寻欢把未婚妻林诗音让给龙啸云的道德自虐，《笑傲江湖》里对阉人和同性恋的仇视。在主流武侠小说的创作中听不到多少女性和同性恋的声音。因为经典的武侠小说主要都创作于六七十年代，那时候欧美的女权运动，同性恋争取生存空间的种种努力在亚洲都还没能感受到。
事实上选择太监作为小说的主角已经是对儒教传统的一种颠覆了，背景即使还在（科举，武举，健全的官僚制度），和主流话语的距离也已经拉开。因为主角是太监，就注定了对主流意识形态的评价只能是讽刺性的。（当然，被父权社会意识形态控制的女作家也会写很多受虐狂式的作品，这是另外的故事，再说就离题万里了。）修身齐家已经是不可能的了，辟邪有治国平天下的梦想吗？他还要继承老阎王的遗志吗？继承了又如何？现在残缺版的《庆熹》让我感受到的辟邪只是为了生存而生存，他并没有一个兼济天下的雄心壮志，和匈奴浴血奋战也不只是为了保土安民，人物的行为动机其实是模糊的，一开始提出的复仇不足以解释辟邪全部的行为，也不足以说明七宝太监埋下他这粒种子的意图。
女性或者边缘人叙事的特征重在揭示人物内心的发展和自我身份的确立，而非对主流话语的重复确认（郭靖，杨过，陈家洛式的英雄都在重复“兼济天下”或者“治国平天下”这样的叙事传统）。这一点在《庆熹》种很明显，辟邪面对明珠和李师的纯良时精神上受到的折磨和拷问其实是对自己身份的困惑，仅凭一个王储遗孤的身份他有权利这样驱策别人，浪掷他人的生命吗。这和“一将功成万骨枯”的英雄式的感叹不同，辟邪是哈姆雷特式的悲剧人物，被命运推到了不得已的位置上，生命不断成长，对自己身体的内心的变化无力控制但仍要勉力控制。后者是儒家王道的悲悯，是对“治国平天下”理想的主动出击后的一点回顾，是仗剑独立，游目四顾后的一丝苍凉。两者的区别不是阴谋和阳谋的区别，因为“阴谋和阳谋”的两分法已经又是一个道德判断了。“治国平天下”从来与女子何干？这是性别角色导致的不同，价值上没有孰高孰低，有的，只是对生活对生命的不同体认。
PartII镜头感
红猪文字的好让人对红猪文字的赞美怎样都不为过（表忠心）。对光线色彩温度的描写都好，我想补充的一点是红猪对人物对话和心理描写的节制我以为是更突出的特点。
其实从文学史的演变就看得出，有镜头感的文字太多，从“蒹葭苍苍，白露为霜”“求之不得辗转反侧”到建国以后的山药蛋派，荷花淀派，文字写景描物的能力早被发挥到极致。但是随着影像媒体的发展，文字这方面的功能无论再怎么发展，和胶片，录影带，甚至漫画比，都逊色太多。正如在欧洲绘画的发展，肖像画在照相机的出现后迅速退出主流绘画舞台，现实主义小说在巴尔扎克之后也迅速让位于意识流，因为心理描写才是文字远胜于电影的地方。
小说中当然不能没有写景状物这些东西，但文字好的写手大有人在，小椴《杯雪》对江南冬景的描绘，沧月动漫式的写景，蓝莲花对杖精美的排比句，等等等等，不一而足。但是对于习惯视觉形象的读者来说，这些精美的文字常常沦为一目十行的阅读习惯的牺牲品，尤其是如果作者自己沉溺于自己文字的优美，每每花两到三个段落来写景状物，这样的写作习惯，分段方式，都很容易让习惯视觉快餐的读者掠过这些无关紧要的段落，直奔情节有变化的下文而去。并且，有很多文字具备的所谓镜头感，其实只是呆照（still），并没有有意识地探索文字可能产生的蒙太奇的跳接和连续性，利用蒙太奇来串联不同的时空，当然，这又是另外的故事了。红猪文最强的地方在于对写景抒情的节制，和人物心境结合，意到即止，并不沉溺。
且看红猪理性的控制：（辟邪知道原来明珠是他自小定下的娃娃亲后）
凉风灌耳，辟邪烧得通红的脸才渐渐凉下来——原来明珠的心竟是全部在自己身上
——辟邪大喜大悲，驻足在慈宁宫墙上，欲哭无泪，