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有个警察问那人：
“人啊，你在这里干什么？”
他很疲劳地望着，
等着，等着，等着。
那是一个不存在的人，
一个不回来的人，
总之，你对这位公民
是感到高兴，还是悲哀？
在许多工作中
在那许多急需要做工作中，
我忘了，
还有死。
我这个人太轻率，
因为我没尽我应尽的这个义务，
我只是应付了一下。
从明天起，
一切都会改变。
我会小心谨慎地死去，
聪明地、高高兴兴地死去，
不耽误时间。
关于一些老妇人的故事
我爱年老的妇人，
爱丑陋的女人，
爱坏女人。
她们是地里的盐。
她们生得丑陋，
但不是人类的废物。
她们知道纪念章，
爱情和信仰的另一面。
有些专制者，
来到这里又走了。
他们都扮成小丑，
手中沾满了人血。
老妇人一太早就起来，
买来肉、水果和面包。
她们打扫和做饭，
两只手卷在一起，
站在街上不说话，
她们将永远活着。
哈姆莱特在网罟中挣扎，
浮士德①用斧头砍杀，
分裂教派分子②
表演了气个
卑鄙可笑的角色。
老妇人很坚强，
对他们表示宽容的微笑。
上帝死了，
老妇人每天依然
一大早就起来，
买来面包、葡萄酒和鱼。
文明死了，
老妇人依然
一大早就起来，
打开窗子，清除污浊。
一个人死了，
老妇人把他的尸体清洗干净，
将他埋葬，
在坟上插上一束花。
我爱年老的妇人，
我爱丑陋的女人，
我爱坏女人。
她们相信生命是永恒的。
她们是地里的盐，
是树的表皮，
是被驯服的野兽的眼睛。
应当明白，
每天的要求是什么？
是胆小，还是英雄行为，
是伟大，还是渺小？
她们的儿子发现了美洲，
后来在泰尔姆皮列附近失踪了，
想要征服宇宙，
却被钉死在十字架上。
但她们依然一大早就起来，
到城里去买牛奶、面包，
做肉汤，打开窗子。
只有那些蠢人
才取笑年老的妇人，
丑陋的女人和坏女人，
因为她们本是很漂亮的女人，
很善良的女人。
年老的妇人是鸡蛋，
是没有秘密的秘密，
是滚来滚去的球。
年老的妇人是
神圣的猫的木乃依，
是已经枯干了的小泉水，
是长圆形的胖佛像。
她们死的时候，
眼里流出了泪水，
可是嘴上却露出了
少女的微笑。
1963
①德国伟大诗人歌德的长篇叙事诗《浮士德》的主角。
②十七世纪在俄国产生的东正教的一个教派。
口 袋
我曾长时间地寻找过
一个可以作比较的客体。
从她走进来，
向我伸出手的那时候到现在，
已经过去半年了。
这个老妇人的脸
是一个闭着的口袋，
用鳄鱼皮做的口袋。
一个有许多折皱的网，
一会儿收拢，
一会儿撒开。
嘴巴就像城堡一样，
里面有两排白色的牙齿。
一个打开了的
女式白色的提包
从里面倒出来
女用的物品：
女人的眼神，
手势和微笑。
分 贝
电车的铁轮撞击着铁轨，
小铁锤钉着楼梯间。
醒来之后，
一些面孔的名字
又排了一次队。
那轻微的响声，
一声接着一声，
是金属扔在地上的响声。
垃圾桶就像
一个巨人的那许多
铁的骨头，
互相碰撞，
发出丁当声响，
还有不间断的咝咝声响。
把那些废料烧掉，
把垃圾桶掏空，
让马达停止转动。
梁木上的窗子下面
有一些小女孩，
穿着蓝色和红色的裤子，
吹着口哨，
牵来了一群山羊。
桌上摆着一个向日葵。
有个地方偶然
摆着一本书。
“我为什么要表达某些东西。”
1968
诗人的第二个秘密
诗人九十岁了，
诗人只有九岁，
诗人九百岁了。
或者说，诗人八十岁了，
诗人只有八岁；
诗人八百岁了。
给年轻人让一个位置，
我对自己说。
我看见一只小猫，
躺在一道栅栏下，
面对着天空，．
露出了尖利的牙齿。
我看见一束鲜花，
以它活泼的眼睛
注视着一条小溪。
香气扑鼻的相思树。
我在夜里
不会把人们叫醒，
告诉他们，
我曾有过美好的愿望。
我在夜里
也不会把妻子叫醒，
告诉她，
说我害怕死去。
女人难道是摆设？
虽然到了
将要死去的时候，
但总是不愿离去，
因为还有列希米扬①的诗，
诺沃谢尔斯基②的画，
还要喝红葡萄酒，
还要和哈姆莱特见一面。
我在六十年前
就认识他了，
他二点也没有变，
可我……
我半夜读契诃夫，
我对他微笑，
这是一个多么可爱和善良的人，
他一定爱人们……
他说：“我会死去。”
说完他就走了。
我有一封致布伊诺夫斯基的信，
但是没有写完，
我已经写不完了，
因为我接到了他妻子的信，
说尤泽夫死了，
他在死前说：
“和生命告别是多么难啊……”
“阿达马谢克”从家里出来，
对着我微笑，
他的妻子给他扣上扣子。
我从他的眼神看出，
他不知道我是谁，
虽然我们已经认识五十年了，
但我觉得，
他好像没有看见我。
昨天米耶泰克打电话给我说：
“你知道吗，
阿达马谢克已经死了。”
早晨，
我见到了那只我认识的狗，
我有时对它说话，
因为它早先曾向我吠叫。
它躺在那里晒太阳，
伸着灰白色的嘴巴，
但没有注意过路的行人。
狗啊，你要跑到哪里去？
我知道，你有你的事，
在一株树的旁边，
在一个街角上。
①波列斯瓦夫·列希米扬（1877—1937），波兰现代诗人。
②耶日·诺沃谢尔斯基（1923一），波兰现代画家。
海 泉．羽．泉之泉静静地流尚
■ 海 泉
余光中
余光中
我发觉天色暗了
街头掌了灯盏
喧嚣走入了都市的梦
余光中
我看到有花瓣儿在街中飘零
她和她的风
直舞向暮色的尽头
余光中
世界在瞬间
流逝成星河
这羞涩的宇宙 彷徨地闪亮的心灵
如恒星一样 错落地分享我的歌
余光中
是你 原来余光中的宇宙
是长垂的发
原来那闪耀的星群
是你的如水的眼睛
原来一切一切的诗人们的幸福
都缘于你的吻
啊 原来如此
你 我的世界
长街的灯依然凝固于夜的烂漫
烂漫依然绽放于我们之间
今天的晚空清澈如野
看到了吗 那放射光芒
并以温柔的颤抖
向我致意的一颗
是我的爱人
余光中
街头灯盏退暗 喧嚣聚集
余光中 都市的夜纱
被风挥拂而去
余光中 阳光在重新诞生
海泉独白：此诗的标题很巧合地与我喜欢的一位台湾诗人同名，创作于高中二年级。当时从未尝过初恋滋味的一个少年，如何一气呵成地写出这样十首近40行的情诗？我也不太理解当时的我是从何而来的创作冲动，也许是令人心动的一部电影、一本小说；也许是某个女同学的一个微笑、一次回眸，巴……
诗 集
一些整齐的纸
可能是一个人的生活
也可能是纸币的翻版
可能是孤独者走向光明的牢笼
也可能是哲人在自我解嘲
很少有人用这些纸饥渴地一饮而尽或品尝
只有少量制造它们的人
在一味地自赏孤芳
很多人只愿远远地眺望
却不敢走入另一种晴朗
也许是因为它失去了母性
也许是因为它还留着陈年的创伤
海泉独白：这首诗创作于1992年，我喜爱其中的一句“也可能是哲人在自我解嘲”。也许当时的我就已对自己的创作超出了仅仅“自赏孤芳”的愿望表达。人们以隐忍的文字记录下自己的思想，以求其他解读者也反思各自的生活。这也许是当时的我对“诗”这个字的解析。
顾城的白桦林
他的黑眼睛 注视着那片白桦林
梦里的声音 摇落一地秋叶
他的黑眼睛 质问着那片白桦林
朦胧的爱情 摇落一世英名
儿时的阳光 天真的田野 七色的往事 宿
梦的幻影
都穿不过 这数不清的眼睛
一个没有故乡的诗人
一片没有异乡的森林
一只没有翅膀的灵魂啊
如何用他的黑眼睛 去寻找光明
一个忘了时间的旅人
一段忘了终点的旅程
一个忘了回还的灵魂啊
如何用他的黑眼睛 去找寻人世的光明
海泉独白：词创作于1995年，直至1997年间曾谱曲几稿都被自己否定，于是被“搁置”，不再视它为一首完整的歌。只想以我自己的方式去理解一位我少年时代所钟爱的诗人，以此纪念他曾闪烁的光华，以及他悲剧式的生命结束和一切他曾向这个世界所提出的未解的谜题。顾城消失了……他的黑眼睛依然在注视着我们……他不应该被遗忘……
渡 口
我知道我不能停留 也只好对你挥挥手
深爱过你以后 就无法再回首
最美丽的梦太难求
我和你都曾拥有 山盟海誓地说永久
说再见的时候 也不需要理由
曾经爱过就已足够
可怎又忍心这样走 告别在岁月的渡口
那靠不到的岸 握不到的手
深深印在我心头
深深地爱你在心头 有情无缘的老朋友
那落不尽的花 喝不尽的酒
能否与我共烦忧
我的心付出难收 徘徊在感情的渡口
就让刻骨的爱和铭心的痛
随着人海茫茫漂流
海泉独白：创作于1996年，，一份不舍心中情人却又不得不远行他乡的心情的最真实写照。再唱它的时候，依然感动，我曾多么执著于一份昔日的爱恋啊……这首歌在羽，泉第二张专辑中落选。
如 果
如果 我的灵魂只是闪电掠过天际的一瞬间
那么 我的歌唱会是延绵而冗长的呜咽吗？
如果 我的歌唱只是溪泉溅落山谷的一瞬间
那么 我的灵魂会是轻脆而短促的笑声吗？
如果 我的耳朵听不到彩虹
一如我的眼睛看不懂风声
那么 是什么
给我依附智慧的表情
如果 我的眼睛听不到彩虹
一如我的耳朵看不懂风声
那么 又是谁
开启我饱满欲望的心灵？
海泉独自：这首诗创作于2002年，因为职业原因，许多诗的冲动，被我以歌词的格式记录下来，并尽量写得浅白，这是一种“诗”的不纯粹的遗憾……
我喜爱这首作品后半部，以“通感”作为贯穿的技巧，隐喻心灵底层的情感暗涌……
风·云·雨
风是为云叹息的诗人
雨是为风动情的歌者
云是被雨遗忘的情人
风是被雨迷惑的过客
为何风云相聚后总有雨点洒落
为何纵情洗礼后已不见云朵
风的叹息不解云的寂寞
云的伤感不羡雨的快乐
雨的爱情终将汇流成河
等待被风拂动 蒸发成又一只云朵
等待再次与风相拥的片刻
海泉独自：创作于1996年，又一首因为过于个性化、过于惟美的词曲表达而失去“市场潜质”的作品。然而，这首诗一般的歌词，最令我喜欢的是它深深的引喻式的抒情，其中隐含着无数在人们生命中发生和可能发生、或即将发生的感情故事。如果你经历过感情的波折与焦急，你就会读懂它……
拒绝融化的冰
看不到她的眼
看到的是泪
并非挂于眼帘
似乎盈盈欲滴的存在
只在些永不沸腾的地方
火与火之间
海泉独自：因为这首诗写于1989年，也就是我14岁的那一年，所以我无从回忆创作这首诗的少年心境，但想必是一种自省者的自喻，特别是最后一句“火与火之间”，也许是被压抑的激情与冲动的表现……
灰 烬
让火自生自灭吧
让一些东西在闪烁的感觉中自生自灭吧
谁愿意承受永远
谁就去自觉地成为灰烬吧
我只想用火烤烤手
却不会消融一点冰心
火熄的一刹
便是我离去的片刻
把被风残败所剩无几的灰烬
留在温柔的夜中
海泉独自：这首诗，依然因为创作时间离现在太久，无从回忆当时的心境。令现在的我喜悦的是我终于在这首诗中发现了一个充满叛逆精神的少年，这是在我的文字中很少流露出的个性……
思 念
你知道思念是什么吗
没什么 只是时间的另一种奔走
只是季节短暂的回眸
只是一种液体
却不知是酒的迷蒙还是茶的温柔
不可自禁的颤抖
并非因寒夜的哭声
许久后 美好的天空中
说不定会有如诺言的等候
关于海泉的诗
■ 胡世宗
海泉独自：感谢编者给予这首诗再次发表的机会。可是除却前两行以外，现在的我并不认为它有多么精致，可发的也许只是诗中的一股沉迷于创作的幼稚。
＇作者简介）胡海泉，1975年生于沈阳，从小喜爱文学，读初中、高中、大学期间写大量诗作。曾在《诗潮》、《文学少年》、《沈阳日报》、《辽宁日报》、《人民日报》上发表诗和散文，1996年大学毕业后赴北京闯音乐世界，1998年与陈羽凡组成“羽·泉”演唱组合，自己写词、作曲、编曲，并签约滚石唱片公司，于次年推出《最美》专辑，在全国产生轰动影响，接着推出《冷酷到底》、《热爱》，前三张专辑正版发行超过350万张，新近推出的新专辑《没你不行》，也已发行50万张以上。成为流行乐坛实力唱将。连续多年获华语榜中榜“最佳组合”和“十大金曲”奖，2003年获“中国内地最受欢迎歌手”亚洲大奖。春风文艺出版社2002年出版《羽·泉之泉静静地流——胡海泉诗与写真》，收入诗作一百首。
小雨电话里说，她选了海泉的一些诗，并叫他自己写了关于这些诗“出笼”情况的说明文字；同时想叫我写一篇千字文，谈谈海泉和诗。海泉后来和羽凡组成“羽·泉”组合，他们哥俩自己写词作曲，自己编曲、制作，在流行歌坛上闯荡并有了些成绩，是我从未想到的。
海泉小时候我就在文学尤其是诗歌上辅导和培养他，期望他能子承父业，在文字撰写上有所成就，这也不枉我几乎与诗打了一辈子的交道，免得我不在世了，他由于不喜爱文学而把我保存的几千册书卖给废纸收购站。还是在他上幼儿园的时候，我和许多家长一样，就开始对坐在我自行车横梁上的儿子灌输唐诗宋词。我写了多少本诗集，后来我才知道，海泉是不看或不怎么看的，他自己喜欢的是北岛、顾城。他从小学五年级开始习诗，初中、高中、大学，从未间断过练笔。还是他就读过的母校建校40周年，评选他为“优秀毕业生”，他不在沈阳，我和老伴翻找他的照片及其他资料，一下子翻找出他的20来个写满了诗习作的本子！后来春风文艺出版社出版《羽·泉之泉静静地流——胡海泉诗与写真》，是女诗人林雪从已整理出的10个本子里挑选出100首诗。至今还有10个本子未动过。我们知道儿子是好孩子，回家做作业不必大人操心，每天他在灯下写作业的时间都很长，估计就包括了写大量的诗习作。他在“诗与写真”的自序里说：“写作一直是我用于自我教育的首选方式。这些诗仿佛是游历梦境的日记，记录下一个平凡男生在平凡的成长之中的每一段不平凡的思索之旅、每一次全身心的激情澎涝湃……—没有这些诗，就没有现在的我。”
有同事和朋友问我，海泉唱的歌词是不是我帮助写的？是不是我给加工润色过？记得羽·泉的第三张唱片《热爱》出版前，我和老伴正在北京海泉家里，我对海泉说：“你把新专辑的歌词拿给我看看呗！”我当时是想帮他们“把把文字的关”。儿子笑笑说：“爸，你帮不了我。我也写不出你们那样的诗。”终于没给我看。这是代沟吗？我不承认。因为他们的歌词我也看得懂，也比较喜欢，比如：“把爱留给爱你的人”，“秋去冬来，春天不会迟到”，“幸福停留得太久，反而变成了忧”，“即使再小的帆也能远航”……
不管怎样，我觉得，海泉在歌坛上有今天的成绩，读诗写诗是给他垫了底儿的。
从“隐喻”后退
■ 于 坚
最初，世界被命名为一种声音，那是最初的人看见了海，他感叹道：嗨！他说的这个声音和他眼睛所看到的、目击的事物是一元的，在这里，能指和所指尚未分裂，它们密不可分，说“嗨！”的人并非想到或思考了海，他仅仅看到了目前的海。海获得了一个人的音节，在这里，海是一个能指的所指，能指和所指都是目前的海