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创作感言：
我对出生地怀着种种复杂的念头，不知道什么时候，它竟成为异常简单的词，拼凑在一起的音节，甚至成为毫无意义的地名。不知道它为什么会如此难堪，这不能不让我费去一些时间，对一个破败村庄的牵挂，对那些曾经击中我心灵要害的事物，一一做出可怜的补救，我希望它能够避免更多的伤害，在内心深处像诗歌一样一点一点围拢我，攻击着我。它已经超越了一个词语，成为纠缠在一起的物，成为难以消逝的声音。这些文字，在若干年以后，它不是隐喻，也不是象征，只是比较真实而已。
蟋蟀之歌 吴鋘
一根谷莠草，两瓣南瓜花
陶罐是釉黑的
月牙是半边的
屋脊上走动着一些风
西厢房和东墙半明半暗
砖瓦的缝隙，渗进去一滴
和两滴的更声
困虫在动、在爬、它还咬人
拿一根谷莠草掭一掭耳朵
蟋蟀在洞穴之内唱起蟋蟀之歌！
十月之交，表舅马褂短袍
一顶瓜壳小帽
他教我《大雅》 《小雅》
还教我一些捉蟋蟀的技巧
半边的月牙
一根谷莠草，两瓣南瓜花
泥罐是黑黑的
茅屋上走动着一些风
篱笆墙和蜘蛛网半明半暗
瓦砾的缝隙，漏进去一滴
和两滴的星星
表舅倚着一堆干草，拿半根火柴
掏耳朵，他告诉我蟋蟀之王
都在田野里餐风饮露，这一年
我走向十月之交，提着半罐白霜
秋风唱起了蟋蟀之歌！
创作感言：
贫瘠的土地，五谷稀瘪，庄户人家仍然扶犁耕作，不弃不离地等待着来年的收成。而作为“麦田守望者”的乡土诗人却渐行渐远，怀抱中一点一点松开了北风中的大雪，指间尽是诗歌的碎片。在城里放牧。吹着空调的房间由温暖如春到令人窒息，娘的呼唤从梦中传来，有人开始怀念山坳里的村庄。
青草、河流、五月的槐花，这些频繁出现的诗歌意象，构成了游子挥之不去的故乡情结。无论是“病中吟”还是“月下醉”，早先的那种土腥气已被篡改，手中攥紧的不是原汁原味的草根而是脱了水的大白菜。在辗转反侧中毅然返乡的人，他已经看到了乡土诗歌的真正出路，于是他在一个人的村庄里衣襟沾满露珠，锄头刨出土豆，完成着继续向下挖掘的任务。
“离乡——异乡——返乡”，一个有出息的乡土诗人按照此种“三步曲”走完一生，他将成为真正意义上的赤子。
时 间 邹洪复
时间它看着白墙发笑
看着天空发笑
看着趴在那儿的鞋子发笑
时间它看着雪野发笑
看着一个人的伤心发笑
看着一首歌发笑
伏上你肩头
时间它看着一个字发笑
看着一支笔发笑
看着一张床发笑
它看着一座城市发笑
坐在云彩上
坐在水面上
时间它看着你发笑
也看着一切的有
和不再有发笑
创作感言：
诗歌的本性是自由，跟一切生命或灵魂的自由性一致，它不仅仅以形象、感性或顿悟说话，更是对真理的抵达，它在人的思想高处飞翔，不是对生活和生命作情绪化的宣泄。诗歌需要永远的理想主义精神，在世俗上空作精神远游，也对现实作形而上的精神叩问。
江布拉克 沈苇
牧猪的山坡上是农舍、麦田和红花
红花谢了，麦田向草场缓缓过渡
像一首乐曲出现了地理的起伏
现在，牧猪走过一个怪坡
由于视觉错误，水往高处流
这就是说，向上的路和向下的路
有时是同一条路
但聪明的牧猪无法理解这一点
即使一头最勇敢的牧猪
也无法越过大片的草场
去天山之巅吃一朵雪莲
山路延伸着，一群绵羊在午睡
看上去像一些随意散落的白石头
它们偶尔睁开眼睛
欣赏一下牧猪的肥硕之美
我是偶尔的闯入者，并不知晓
牧猪眼里的绵羊和绵羊眼里的牧猪
是怎样的尤物、怎样的男类
正如麦田和草场同在一个山坡
却各有各的族谱和年表
在江布拉克的午后
牧猪和绵羊随意相处着
既不亲热，也无敌意
创作感言：
诗与人的关系在本质上是一种困惑、一个迷团，也是一种惊讶、一个奇迹。当一首好诗诞生时，诗人是吃惊的，这首呱呱坠地的诗对诗人也是吃惊的。如果非要拿诗歌写作与小说写作进行一番比较，我只想说，诗歌写作中有更多的奇迹，更多的意外，更多的可遇而不可求的东西。而小说写作，更像是一场预谋，有时是一个“水龙头”，只要打开，就会流淌。这正是二三流小说家藐视诗歌而一流小说家敬重诗歌的原因。一首诗诞生了，诗人为他漫长的一千零一夜找到了一缕曙光。每一首诗都是迎向曙光的一扇窗户。
我是你身体里的暗伤等
宋晓杰等
我是你身体里的暗伤 宋晓杰
你是异常完整的
共振，不容篡改、倾覆
倘若没有我的渗透和瓦解
你会更加坚固。然而，事实并非
如此简单。偶尔，你也会
生些小病懈怠、排忧：
红肿、痒，但不伤及筋骨
发作与治愈，全源于无缘无故
你惊诧地摊开左掌——
时序，已进入顺流而下的中游
再也握不住……在数字和荆棘的旷野中
逆风穿行，你潦草的肖像，被群峰
和波浪簇拥，模糊不清……
翻过褶皱的梯田、荒凉的额头
碧空下，你看见辽阔的麦地身怀暗伤
年轻而又苍凉，一年年
无望地熟透
创作感言：
诗是什么？诗不是高傲，而是高贵：不是奢华，而是奢侈；不是孤立，而是孤独；不是遗世，而是遗俗；不是萧条，而是萧索；不是医药，而是医疗；不是路标，而是路径；不是自在，而是自由；不是朴拙，而是朴素；不是气息，而是气质；不是宽释；而是宽容；不是表演，而是表达；不是经历，而是经验；不是意气，而是意志……希尼说：“在某种意义上，诗歌的功效等于零，从来没有一首诗阻止过坦克。但在另一种意义上，它是无限的。”所以我们真的不应该对诗要求太少太多，不应该让它太冷清太热闹，而让它处于自然的原生态才好。
俗世的归俗世 天堂的归天堂 君儿
一夜大风
把天空吹成了
一块蓝布
蓝到不像是真的
我不吃不喝望天如斋戒
直到一个白纸片
忽忽悠悠
从半空飘过
这才重又确信
俗世的归了俗世
天堂的仍归天堂
创作感言：
诗歌如果仅仅是破坏，那它还不如一辆推土机实用：诗歌如果仅仅是纸上谈兵式的建设空中花园，那它势必沦入力所不及的空虚。我希望我的诗歌是一种担当，它担当我的疼痛、愤怒与思考．担当出自人性之善的“察知之镜”，这面镜子需要阳光照亮，然后感知黑暗而说出“光明”。我相信诗歌的边际大于一切将来的废墟和人性的虚伪。
想 念 张白
有一些花不在了，
只是短短的一季，就香消玉殒。
我常常想念他们。
想起的时候，他们的身姿、颜色一一呈现，
带着风的颤动，流淌暗香。
想念是多么神奇啊！
使这些不在的重新再生，
展示在我的眼前。
除了花，有一些人也不在了，
但我同样想念他们。
我存在着，他们就存在着。
如果有一天我也不在了，
和不在的花、不在的人相聚了。
我想，这些花，这些人，连同我，
也仍然不会消失。
因为，另外一些花、一些人会想念我们。
创作感言：
通过典雅、朴素的汉语，我努力探究万物之间神秘的联系，以期望看到世界的真相。我选择其中最为感人的那部分，保存心间，于是就有了诗歌。
出生地 张慧谋
细细的针脚，是目不识丁的母亲
在我生命襁褓中写下的
一行小楷。工于柳体的父亲
用他手中的笔，在族谱上，写下我的乳名
从此，我背靠长者，面向未来
我带着一张白纸寻找我的出生地
遇到的第一个字是殷红的，母亲的血
记下了我的第一声啼哭
出生地。一个叫城南下村的村子
夹在大片的稻田和盐碱地之间
村北正对着城南的老城门
南边是海子的一句诗：面朝大海，春暖花开
盐滩的盐粒像雪一样的覆盖着
湿海地的红树林浓绿得漫无边际
白鹭在上苍盘旋，海鸟在浅水边觅食
说我的出生地不能不说到渔火
不能不说到深夜的海涛声，不能不说
村子边上高高的沙丘、墓地、剑麻和
仙人掌。不能不说漆黑的夜色中
神秘出入于村口的一盏又一盏风灯
六百余岁的老县城面容斑驳沧桑
城南的护城河边，我常常见到
一个赤身裸体的疯子在奔跑
见到牛在竹林边吃草，水浮莲在水上开花
见到张家的先人，还有我的父亲
长眠于城北的山冈上，杂草盖过墓碑
出生地，是我身上的一块胎记
梗塞在喉咙里的一句乡愁
创作感言：
诗人并不快乐，因为他除了为生计问题操劳，还要为诗歌活着。诗人一生就是一首不完整的诗，他要经常修正自己、丰富自己、甚至否定自己。
所以诗写到今日，慢慢地感觉到诗越来越难写了。过去是在寻找诗歌，现在是在回避诗歌。但生活是不可能回避的，诗歌也是如此。
我的天空等
阿 华等
我的天空 阿华
剥出的豆子像散碎的绿宝石
在邻省的版图上面
它的前身一直丰茂深邃
而最亲的人，在前年
成了异乡人
像一滴水在他乡漫游
“手摸不到的就是远”
我对着榕树
说出我的沮丧
天空那么大，那么远
我必须适应它的辽阔和深透
树林那么密，那么绿
我必须让内心更加温暖和虔诚
而此时，黄昏桃色，丝绸暗淡
如果有轮回这回事
我的亲人是不是也可以像
野草莓那样，重新回到
果汁鲜红的年代
“一生热爱，回头太难”
有时年龄也徒有虚名
我哭泣，广阔的莲叶下面
藏着我草虫呜咽的家乡
创作感言：
诗歌是写给灵魂相通的人看的，对我来说，诗歌就是我的丝绸和钻石，它有着不朽的质地。在那些轻灵飘逸的长短句中，我的灵魂找到了依托。诗歌，它给了我幸福和尊严；诗歌，让我成为了另一个我。
丝 绸 陈太胜
丝绸的带子看起来
从来没有束缚住什么。
绷紧。从来不会绷紧到
使你感觉手心有一种紧张的力量。
尽管你并未看到什么，
从那些下垂得
几乎具有金属质地的褶皱中，
你分明觉得它几乎是透明的。
柔软，微凉，坚硬。
撕碎时的声音，几乎闻得到
月色下沙地的气味。
然后，几乎看见
蚕在她的丝衣里蛹动。
想象中，从你的皮肤到米色的丝绸
感觉不出有某种关联。
也感觉不出有某种不同。
几乎感觉不出某种
正在不真实中弥漫的氛围。
我想说：穿在身上的丝绸
仍然还有着成为飞蛾的愿望。
创作感言：
年过三十而重新发现诗，觉得自己离不开诗，离不开写作，这对我而言确实意味着很多东西。“变形”这个词曾经多次出现在我的诗中，我喜爱这个词。它似乎也可寓指写诗这件事本身。我总是生活在此处与现在，而写诗使我获得某种逃离，使我有可能生活在别处和过去。即使是这个现在，也因为诗而有了不一样的面貌。诗使我在可能窥见生存的空虚陷阱的同时，却又从中发现意义，这或许是写作所具有的一种残酷的愉悦。我并不是最后一个走过
这座桥的人 陈傻子
每次走过离家不远的锡山大桥
我都喜欢步行过去
骑车的时候
也要从车上下来推车过去
桥下是新运河
运河上走着船
船上有人有狗还有货物
我喜欢靠着栏杆
默默地看他们一会
如果没要紧的事
我会看他们很久很久
船开过去
又会开来一条更大的船
他们似乎是从远处的河底直接升上来的
经过这座桥
再升到远处的天空
有许多次深夜
桥面上就我一个人
可我知道
我并不是唯一走过这座桥的人
更不是
最后一个走过这座桥的人
在我前面
有许多人过桥
在我后面
依然还会有许多人过桥
我们就像从地底下
直接升到了这座桥上
再在桥上停留那么一会
便纷纷不知跑到哪里去了
创作感言：
我2000年之后所有的诗全是用口语写的，我喜欢口语，但并不是废话，也不是口水，张口就是诗，一天写若干首，好诗没有这样简单容易，我们应该警惕现在有一批写诗人太过于随心所欲，对待文字像吹一口气那样轻松。它还是应该和酒一样，有上好的水，上好的配料，有一个酝酿和发酵的过程，完成从口语到诗歌，而不是从口语到口语。
我有许多好诗，我相信它们当中的许多都不会被时间所淹没，就和美国导演库布里克的电影一样，你总觉得他的电影是刚刚拍出来的，其实他的电影拍出来已经三十年了。因为好的诗歌是向前跑动的，有自己的腿，自己的呼吸，这样的诗歌就不太容易死。
纪事：小区凶杀案等
邰 筐等
纪事：小区凶杀案 邰 筐
一个女人死了。就在昨夜
就在我家楼上，一壁之隔
一个女人被人杀死了
那是个租房的年轻女人，淄博口音
我曾见过她两次
一次在楼道擦肩而过，她向我笑笑
牙齿那个白啊，像含了一口月光
一次是她敲响了我家的门
要我帮她抬抬家具挪挪床
之后就听到她的死讯。“好端端的
身上被扎了七刀，血从门缝里流了出来……”
看门的老徐向我复述时，脖子后头好像
突然刮过一丝凉风，他下意识地抓了抓衣领
我一直以为，这只是在影视剧里
才可能出现的情节，却被置换成现实生活中
伸手可及的血腥场景。这消息不亚于一枚炸弹
使整座居民楼陷入了慌恐——
警察来了，挨户敲门，询问，做笔录
人人自危，谁看起来都像凶手
来我家的是个一脸青春痘的小警察
他哼着“两只蝴蝶”，随手将烟屁股戳在地板上
我被问了三回。最后一次
他干脆进了我的书房，小偷一般巡睃着我满架子的书
眼中露出不信任的目光，“昨晚几点睡的？”
“凌晨三点”。“你就没听到什么响声？”
“楼上哪个晚上没有响声啊，什么响声都有……”
“谁能证明你昨晚的活动？”
“没人能证明，我妻子在卧室睡了，我在书房看书”
我有点气了，“如果非要证明……”
我用手指了指书桌上的《草叶集》，“他，惠特曼”
案子在一个月后才告破，该死的歹徒
在又一次入室抢劫时，碰到一个专门宰牛的屠户
被当场生擒住了。以下内容是在当地晚报上看到的：
犯罪嫌疑人邢某某，在租苗庄小区某套楼房时偷配了钥匙
于某夜事先潜入其室中，正行窃时新住户投门而入
创作感言：
诗歌先于我们在这个世界上存在着。它可能是风过树梢的旋律，是火车行进的节奏，是庄稼与土地的交谈，是一只蚂蚁的私语，是小贩的一声吆喝，是大机器的轰鸣……我有幸记下了其中的只言片语；我不是诗人，我只是秉笔的三根手指或大地的一副好嗓子。
迷迭香 林 莉
这个暮春，会有一个夜晚
会有夜晚中的一轮新月唤醒迷迭香
唤醒这满坡无知生长着的小灌木
它细细的叶子，陷在泥地里的脚尖
黑暗中扭动的小蛮腰
它变换着浅蓝、淡紫、粉红、嫩白的表情
它倒背着双手，鹿一样看着我
它赐予我的初夜之美，到现在我才懂
创作感言：
迷迭香，常绿灌木，叶狭细尖状，叶片发散松树香味，春夏开花，花色有紫、白、黄或粉红色；形如小水滴般。所以rosmarinus在拉丁文中有“海中之露”的意思。这是我在网上搜索到的有关迷迭香的这种植物的一些资料，更多的时候我相信它不仅仅作为一种植物而存在，其实我一直愿意我所写下的文字它也能是一株rosmarinus，电击光闪，直直扑向你。
为我36岁生日而作 非 亚
早晨醒来在光线的抚弄中翻身起床，抖干净
衣服，穿到身上，刷牙洗脸在镜子前
凝视一会，把领带往脖子上套，
穿过一段潮湿的水泥路，�