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Ｖ灰敲挥衅蓟岜徽馕�80岁老头的精力和精神所折服。什么都不用说，画已经说明了一切。看黄先生的画也不同于看一般的画，因为他的画上有一些充满智慧和幽默、耐人寻味的跋语，有时长篇大论，有时短语小议，它们时而令人捧腹，时而让人沉思。这是他的不同常人之处。
在展场上还有一个说明牌，上面写道：〃1959年，北京的十大建筑相继落成。其中在位于天安门东侧的中国革命博物馆和中国历史博物馆之间大厅的正面墙上，有上海雕塑家张充仁先生创作马恩列斯的浮雕像（现已不存），两侧各有一幅《中国各族人民大团结》和《世界各国人民大团结》的壁画。壁画最初分别请王式廓和董希文创作。后来，美协的某领导人找到时年34岁的黄永玉先生，希望黄永玉先生来完成，并说什么条件都可以提。黄永玉先生说，什么条件都没有，只有一条，什么人都不要来管我。因为时间较紧，其中的一幅另请周令钊先生完成。黄永玉先生只创作了《中国各族人民大团结》。这幅壁画是用传统的沥粉贴金的方法，为此有关部门从人民银行调了20两黄金。当时1两黄金可以锤成一亩地大小的金箔。作品完成之后，由于前面有柱子挡着没有办法拍摄照片，所以这两幅壁画至今没有发表。〃人们看到这个牌子，抬头望去，一下子醒悟到之所以选择这个展览场所的内中道理。
这使我想起2001年10月16日与黄先生的一次谈话，当时他给我讲了上述的往事，并感叹：〃很可惜，这幅画现在看不到了。〃后来，我告诉他壁画还在，因为此前一天，我在这里参观〃毛泽东诗词意境书画展〃看到过，可是，当时我不知道是谁的作品。可以说这是一幅具有重要历史价值的壁画。因为，同时期的壁画遗存基本上没有。那么，由此想到前一段时期议论的保护当代壁画的问题。真是庆幸历史博物馆没有装修，否则，就连那可以用一个具体的经济价值衡量的20两黄金也浪费了。
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〃黄永玉热〃为哪般
（《北京日报》2004年4月8日 记者：路艳霞）
去年，老顽童画家黄永玉的书《比我老的老头》为许多读者争相一阅，这本书竟然5个月之内再版五次，并成为2003年十大文艺畅销书。刚刚过去不到一年，大师又在公众中掀起了足够热情，这一次他是以自己的老本行……艺术取胜。
4月1日至4月8日，《黄永玉八十艺展》在中国国家博物馆举行，展出的二百来幅作品均为大师创作于1999年以后的得意之作。让观众震惊的是，画家到了80岁，一般推出的是回顾展，而黄大师偏要背道而驰，不仅要推出新作，而且有好几张新近创作的大画。黄永玉自己也说，如果是办回顾展，就等于自己失去了艺术创造力。让美术圈震惊的是，过去发生在影视明星身上的热烈场面此番竟然在一个80岁的老头儿身上上演，不光是观展观众的众多，在别的画家不敢涉足的签名售书活动中，700元一本的画册竟引来了发烧友和爱好者的热烈追捧，售书场面一直人流不断。
图书《比我老的老头》和《黄永玉八十艺展》的先后走红说明了什么？中国画研究院研究员陈履生认为，如同流行文化一样，高雅、高层次的文化，如果能得到大众的认可，同样能得到大众的热烈呼应。而〃黄永玉热〃现象的出现更说明艺术要有文化内涵，才能让人尊敬。
陈履生说，黄永玉绘画的独特性需要当代绘画的思考。黄永玉的画，笔墨语言、色彩语言、文字语言相互串联才构成了作品的整体，他因为有多方面的才能相互交融，才体现出强大的审美力量，比如他有一幅鹦鹉的画，题跋中写到〃鸟是好鸟，就是话多〃，颇具讽喻现实的意义。陈履生认为，一个画家应该有多方面的能力，可以说黄永玉先生是当代画坛内具有多方面能力的代表人物。早在抗战时期，他才16、17岁就以自己的剪影作品为抗战捐飞机，虽然剪一个影才5毛钱。在这次展览中，还展出了他的雕塑新作。以一个主业为版画的画家，涉足水墨而有另外的成就，并在设计、雕塑、陶瓷等领域各有重要的表现，从一个基本点上反映了一位画家不同寻常的地方，这就是多方面丰厚的素养和积极动手的能力。而这恰恰是当今艺术教育最忽视的问题。
比许多人都老的老头儿黄永玉下一步会忙些什么呢？就在比他小的老头儿们都在享受昔日成功的余热时，80岁的老头儿黄永玉却没有丝毫停歇的意思，今年其作品展8月到长沙、10月到广州、12月到香港，这个80岁的老头儿一定还会创造出人们意想不到的奇迹。
展览的那几天，北京的大小报刊都刊发了黄永玉画展的新闻，一时成为一个文化热点。这些记者们从不同的角度挖掘黄永玉画展的新闻价值，因此，其中有一些边边角角的报道。
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丁聪自叹不如黄永玉
《京华时报》2004年4月2日 记者：卜昌伟
昨天，为庆祝自己八十华诞，黄永玉先生八十艺展在中国国家博物馆举行。丁聪、郁风、黄苗子、杨振宁等文化界的人士以及黄老远在香港的亲属都前来为老爷子捧场。漫画家丁聪在看完展览后自叹不如黄永玉。
国家博物馆中央展厅内，黄老百余件绘画、雕塑、自制瓷器作品井然有序地布满了偌大的展厅，这些画幅大的有二三十尺长，小的也有四五尺长，以花鸟、山水、人物为题材的居多，展出的作品均为黄老创作于1999年以后的得意之作。
黄老一边陪朋友赏画、聊天，一边介绍自己当初作画的过程与心境，谈到开心处竟笑得前俯后仰，一旁的丁聪拉着夫人，两人边看画边点头称赞黄老的画〃有激情，点子多，而且雕塑、瓷器也颇见功力，他是个多面手，我可真是比不上人家〃。一些慕名而来的观众一拨接一拨地前来要求合影留念，黄老大都痛快地接受。到后来，黄老竟然像明星一样每到一处就被众人团团包围，这个要求合影，那个要求签名，再加上众摄影记者长枪短炮地围追堵截。幸亏保安护驾，黄老才得以继续引领朋友们赏画。
开幕式的人潮过后，先生坐在一边休息。我也乘机细细地看看画。忽然，陈岩来叫我，说先生让我找他。我到门口找到了先生，他说，特别想一个人？？我让他写下来（下页图）。晚上我写了一段新闻稿，用电子邮件发给《信报》的记者，因此，又有了先生展览期间的另外一段故事……
黄永玉苦寻40年前旧友
黄永玉苦寻40年前旧友 有线索者可致电信报
《北京娱乐信报》2004年4月6日 记者：李冰
著名艺术大师黄永玉先生八十艺展自4月1日开展以来已迎来数千人参观，而周日起在现场签售其画集的黄老面对来来往往的参观者突发奇想，要通过信报为他寻找一位四十年前帮助过他的友人……孟庆林。
周日上午十点黄永玉按时来到国家博物馆〃黄永玉八十艺展〃的展厅，已经有不少观众等待他的签名。这样的签名售书与一般书店的作者签售不同，没有那种人头攒动的追星场面，除了其高雅的艺术风格，大型精美画集《黄永玉八十》高达700元的售价也并非能让普通读者不假思索地承受。
尽管如此黄先生签售的场面还是很热烈，购书者几乎没有间断过。在一个休息的间歇，黄先生略作沉思，突然间他告诉记者，说他看到这么多新朋故友前来参观，他特别想念一个失散了四十多年的叫〃大孟〃的朋友。在上世纪六十年代的〃三年困难时期〃，出于爱好，也是为了贴补生活，在中央美院教书的黄先生闲暇的时候经常到通州（即原来的通县）西集一带去打猎，山鸡、野兔，每次他都有多少不等的收获。而尤其让黄先生高兴的是，他打猎期间经常得到一位叫孟庆林（人称〃大孟〃）的素不相识的人的照顾，〃大孟〃当时在西集当秘书。〃西集是个乡还是个镇我也记不清楚了，只记得大孟每次都热情招待我吃喝。而困难时期吃喝不像现在，在当时的环境下可是件大事。〃黄先生感慨地说。
〃文革〃期间黄永玉和李可染等人都被关入牛棚，与〃大孟〃失去了联系，直到上世纪九十年代他移居到通州并自建了住宅万荷堂，他们都未能联系上，对方是死是活都无从知晓。黄老曾多次托通州的朋友们打听孟庆林的下落，想请他来家中做客，可是都没有如愿。
如今黄老都举办八十岁艺术展览了，还常为没能与这位患难之交联系上而遗憾，他希望能够通过信报帮他寻找孟庆林。黄老说罢便在一张展览门票上写下这些字迹：〃孟庆林（大孟）原通县'西集'秘书，你在哪里？请来看画展。〃
据黄先生说，这位孟庆林比他略小，如果健在，今年大概也有近八十。
〃黄永玉八十艺展〃到8日结束，黄老说他希望在这最后的几天里孟庆林先生能够通过报道来看展览。另外，如果读者知道有关孟庆林先生的线索，也请致电本报转达黄先生。
黄永玉苦寻老友有下落
黄永玉苦寻老友有下落 大孟爱人：早在99年他就去世了
《北京娱乐信报》2004年4月7日 记者李冰
为找到失散了40多年的友人，著名画家、今年八十岁的黄永玉先生昨天通过本报刊发了〃寻友启事〃，而昨天一早，一位叫王坤苓的女士就给报社打来了电话，说她丈夫孟庆林就是黄先生要找的〃大孟〃，但他早已去世了。
昨天本报刊载了《黄永玉苦寻40年前旧友》一文，将著名画家黄永玉先生借本报寻找失散了40多年的故友〃大孟〃一事进行了报道。昨天早上，一位名叫王坤苓的女士打来电话，说她的爱人就是黄先生要找的〃大孟〃，但早在1999年就已经故去了，〃如果健在的话，今年也只有71岁，而非黄老记忆中的同龄人〃。
王坤苓女士退休前是北京八一中学的语文教师，早在1960年她与爱人孟庆林结婚时就经常听他讲到黄永玉先生，〃黄先生曾把一幅雷锋版画送给了我爱人，直到1999年，我们从平房往楼房搬家时才失落了〃。
昨天，当记者把这一消息告诉黄永玉先生时，他连连发出〃哎哟，太可惜了〃的感叹，〃当时我在中央美院当教师，我的美院同事王增夫把我介绍给了在西集当秘书的'大孟'。'大孟'人非常好，长得也很英俊，我们打完猎天黑了就住在他那儿，后来就失去联系了。我在通州定居后，经常在门口的亭子边向路过的乡亲们打听他，许多人都知道'大孟'，但是只知道他调回市里了，具体去了哪儿也搞不清楚。如今找到了，他又去世了，太可惜了，他是个多么好的人哪！〃黄老说画展明天就要结束了，因要南下湖南、广东、香港继续办展，他要一年后才能回京，〃请转告'大孟'的家人，我从南方回来后再去拜访他们〃。
展览期间，我在回答记者提问时，谈了黄永玉水墨画的几个特点。
一、创造了一种独特的语言方式
你一眼就看出是黄永玉的画，是因为他有不同于别人的风格。在笔墨方式上，一方面，他用排笔大块面地刷，使画面具有很好的整体感。这种方式与他长期的版画创作有关系，他将讲究黑白对比的审美方式运用到水墨画之中，而其中又有了版画所不具有的宣纸渗透和墨色的变化。另一方面，与他造型基础相关的线条，也在画面中有突出的表现。因为中国画纯粹是用毛笔，讲究中锋用笔的线条处理和运笔速度间的一些技术表现，但是，他的用笔和线条都表现出了不经意间的随意性。他的白描和人体中的线条更有许多独到之处，可以看到不同凡响的功力。
二、画面具有独特的结构方式
在黄永玉的画中，一种是画面很满，即所谓的〃密不透风〃，这种图像基本上是在吸收西法中做了许多自我的处理，画面繁杂。多数用色较多，而且色彩浓烈。这一类画面在表现荷花的作品中，往往以大块的对比突出主体的荷花，大片的荷叶则以抽象处理，而荷花则是刻画精细。还有一种是比较空灵，画面结构相对简单，真所谓〃疏可走马〃。这一类的作品往往是以水墨为主，用色较少，比如画一枝荷花，画一只小鸟，画一个人物。这类画面往往有大段的题跋。通过这些题跋起到丰富画面的作用，同时增加审美和欣赏的内涵。
三、绘画有着多样化的题材
中国画家有专攻一点而不及其他的特点。在当代的中国画家中，有很多人专门画山水，或专门画花鸟，或人物，而黄永玉是什么都画。可以说，他是想到什么画什么。在他的心里是没有不能画的东西，至于像鬼魅之类，他也会用他的智慧给人一种感到惊讶的表现。显然，题材的多样性表现了画家的深厚功底。想画和能画，与能画好，之间还有很大的距离。画家的手艺是基本功，现在的许多画家除了自己那一点〃艺术〃之外，几乎没有其他的〃手艺〃，所以，饱尝〃艺术〃之苦。手艺和艺术并不矛盾，它和艺术相互贯通。手艺需要不断地磨练，而作为艺术家能够为人称道的还是那么一点手艺活。黄永玉绘画作品中题材多样性的特点，是其多方面手艺、才能的表现。
四、善于运用题跋的形式
黄永玉画面中的题跋是对画面的补充，也是他画面的结构方式。这样一种方式把他的绘画与其他人的绘画区别开来，显示出了他的个性特点。黄永玉的题跋特点和他的画一样，有着不拘一格的随意性。经常是画完后觉得不过瘾，再写一段题字，之后又写一段，以致越来越多。他的那些好像是毫不相干的题字内容，令人感受到他的独特智慧。此时，人们已经从绘画的审美中进入到他的精神世界，或者是循着他文字上的指引进入到画面之外的另一个时空关系或故事情节之中。
五、表达了文学性的特质
这是黄永玉绘画中不可或缺的一个方面。他的画中有很多具体的内容，在当代绘画中独树一帜，没有可比性。有的题跋是一句话，比如：〃鸟是好鸟，就是话多。〃有的是大段的题跋，往往具有独立的思想内容和故事情节。他的题跋在文学方面的智慧，同样反映出了他的个性特点，以及具有湘西特点的思辨和幽默。比如：题《难得胡涂》：〃郑板桥提倡难得胡涂，其实，真胡涂是天生的，学也学不会。假胡涂却是很费神，还不如别法为好。〃题《难得小心》：〃板桥夫子提倡难得胡涂，其实是种很费力的打扮。他自己就做不到，并且从来没有力行。凡送礼物食物，总不如白银为妙，这哪里像胡涂人的主张。虽然这也是本分得很的观点，只是提出了主张，别人就要如此衡量未免作茧自缚了。我倒是认为如今处事，大多因为胡涂上当居首。既要方正，倒不如小心为妙，况且混了一辈子，生活一下子装起胡涂来，倒是个老奸巨猾的光棍了。〃
10月［广州展］（1）
先生在广州的朋友多，有老的，有新的；对广州也有特殊的情感，也有老的，也有新的。2001年11月曾经在广东美术馆举办过展览，我也为之效力。当时先生看到我请来的一群年轻的记者，曾担心过，特别找来一位资深的、拄着拐棍的、比他还老的老报人来助阵。后来，他发现现在年轻的记者很厉害，不可小瞧。实际上，先生他们当年在上海、香港弄报刊的时候，也是很年轻。所以，这一次的广州展，他全然没有后顾之忧，成竹在胸。先生提前好多天就到了广州，因为，他有一些青铜雕塑在广州制作和加工。
为了主持晚上的记者招待会，我乘飞机于下午5点赶到广州。在出机场不远的高速路上，小七打来电话，问我到了没有，让我直接去广东大厦。广东大厦是先生在广州的据点，近年来，他每次到广州都住在这里，总经理卢申对先生关心备至，安排也是极尽所能，为先生提供了周到的服务。先生对那一套总统套房像自己的家一样熟悉，特别是卢申为他准备的多种故事片光碟，使他可以很过瘾地享受客人走后的那些深夜的时光。
6点，到达广东大厦。见过先生之后，大致说了晚上记者见面会的安排情况。广东美术馆的蒋悦副馆长打来电话，说已经到了酒店，问给记者的车马费准备好了没有。我立刻找到黑蛮，让他把记者的车马费准备好，装在信封里。这时卢申来到，告知记者已经到了，让我下去招呼。刚要转身，听到先生的嗓门有点大。原来黑蛮把为记者准备车马费的事情告之先生，只听到先生说，不是给不起这一百块钱，而是不要把他们给污染了。听到如此，我说既然是先生的意思就算了，我去处理。
下楼后，我将这一情况告知蒋悦。他说刚才只是问一下，也不是一定要给的。这样关于车马费的问题就不了了之了。而这也就成了此行的一段插曲。
6点半，先生准时到达北京厅，共有9家媒体的16位记者参加这次记者招待会，此时他们早已在厅里等候。广州的记者对〃黄永玉〃一直充满了激情。
在回答完记者的问题之后，先生请记者共进晚餐。其中有几位记者提前告退，说要赶回去发稿，广州媒体之间的竞争由此可见一斑。到了饭桌上的时候，记者们就显得活跃了很多，纷纷拿出自己准备好的书或画集请先生签名。席间，先生继续刚才的许多话题，或者说一些过去的往事。最后，卢申送给每家媒体一本新出版的由他摄影的《黄永玉的黄永玉》（之二），然后，由先生为各位签名。
每次记者会之后，都会有一些记者提出特别的要求，对先生单独采访。《羊城晚报》的记者悄悄地和我说了想单独采访的愿望，在把记者的这个想法告诉先生后，先生欣然同意。晚饭后，先生在他套房的客厅里又单独接受了《羊城晚报》记者的采访。
采访结束后，先生跟我说他们是早有〃预谋〃、有备而来。看得出他对晚间的记者见面会上回答的问题还比较满意。他最反感的是那些没有准备的记者，提一些几乎是过去记者已经问过无数回的老问题，什么与沈从文的关系啊，什么猫头鹰事件啊，什么酒鬼酒啊，等等。这些已经说了无数遍的话题，他实在是没有兴趣再去重复。
早晨起来去见先生，他们全家已经到了餐厅。在早餐饭桌上看到昨