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诨航艚舭盐兆〉贝泄朗醴⒄狗较颍岢龈挥行乱獾难蹩翁猓橹沽艘幌盗写醋骱徒涣骰疃＞侔炝恕ü仕�'92深圳〃，〃第一届深圳国际水墨画双年展〃（1998年），〃第二届深圳国际水墨画双年展〃（2000年）。
董小明兼任深圳画院院长，其加达瓦和严善醇任副院长。
深圳美术馆对先生的展览给与了高度的重视，各方面的工作配合都很紧密，忙而不乱。该馆从改革开放的始初就接待了像李可染、陆俨少这样的大师。因此，20世纪后期在世的一些前辈画家的作品馆内都有收藏。但是，馆藏作品中缺少先生的作品。所以，王小明馆长多次对我说，希望先生能为美术馆画一幅画。
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2004年1月12日（2）
13日见到先生时，我把这个想法和他说了，他一口答应下来。因为第二天下午要离开深圳，我说那就明天画吧，先生说可以。作画地点选在深圳画院，当晚，我与董小明联系好，准备第二天就到深圳画院，希望深圳画院方面做好准备，同时要做好保密工作。这年头，像深圳这样的地方，有大画家来的消息一定会在坊间流传，结果往往是人满为患，场面难以控制。
14日早晨9点多钟，我约了深圳市公安局的一位朋友到了画院，发现人很多，还是有一些不认识的人也到了画院。先生也没在意，人多了他还可以讲笑话给大家听。先生先给深圳美术馆画一张荷花。荷花是先生百画不厌的题材，至于为什么画了这么多荷花，先生自己也没有给我们一个明确的回答。他说只是自己喜欢画，人家也愿意看，于是就画了很多。
美术馆的办公室主任张燕方一直扛着摄像机拍摄资料，记录了作画的全过程。董小明、王小明、王子武以及深圳画院的画家等在一旁观看。
先生和画家王子武（图1右1）有故交，所以，提出来要和他交换一张画。在给深圳美术馆画完画之后，先生就开始给王子武画画。王子武是一个喜欢清静的人，一言不发，只是一直站在一旁观看。后来有记者采访他，请他谈一下他的见解，他只是说了句：〃我是来学习的，不是来评论的。〃先生也正是喜欢王子武的这种性格，率真，不装腔作势。
先生对王子武的喜爱和欣赏之情可以从赵晨辑录的《黄永玉谈绘画木刻与雕塑》得到印证。
这几年令我看了震惊的人物画是王子武的作品《曹雪芹像》，我是先看到作品而后看到作者本人的。于是，就连人也好感起来。
王子武的人物在于其中的深度。王子武没见过曹雪芹，我也没见过曹雪芹，但王子武对于曹雪芹形象的刻画是令我信服的。他的介绍我比较信得过。曹雪芹就应该是这样子。王子武的手艺固然好，别的画家也有的是好手艺，区别其实是在于塑造的功力。
你得去读书，去恭听尊敬的老人的见解，去思考周围你见到、听到的一切动人心弦的事物；由于你为人宽厚，谦虚，勤奋，免不了又引得周围的朋友们关心你，爱你，使你生活在一个值得为之献身的工作环境中。我很少去打听有关王子武的艺术生活，但肯定曹雪芹造像中有王子武自己的影子，是一种非常蕴藉的影子，有如我们最近偶尔见面匆匆交谈几句话之后所得的那点美好回忆一样，他给我一种年轻的极有实力的纯朴的印象。我没有听说他夸耀过自己与毁谤过别人，也不相信他心里对人和事一点都没有数。曹雪芹造像和杜甫像一些作品充分地证明这一点，对两位前人，他的看法是非常深刻的。
先生画画的时候，会不时地和人谈话，或讲一些笑话给大家听。给王子武的画画完后，他看到留着胡子的深圳大学艺术学院教授邹明，提出来要给邹明画像。这是事先没有的安排，也是在场的所有人没有想到的。对于邹明来说，当然是求之不得。因此，邹明就坐到了先生的对面当起了模特，先生细心观察了一番后开始写生。
这位邹明平日看起来很憨厚，为人也很好，其形象很有特点。头大且圆，印堂开阔，显得脸庞很大，头发很长可以披肩，蓄着胡子，很有北方汉子的特征。但戴上一副圆框眼镜后，形象看起来有点搞笑。先生很喜欢这样的人，而类似这样的人也往往得到先生的厚爱，或画像，或剪影。
对于像我们这样的曾经在美术学院中画过写生的人来说，见到这样的场景也不免觉得有点好笑。先生叼一个烟斗，漫不经心。而身为教授的邹明在他的教室里可能是一本正经，但是，坐在先生的对面，全然只是一个模特，艺术家的风范荡然无存。
先生画过漫画，比较善于抓住人物的形象特征。而他一般所选的模特，或者主动提出给对方画像的对象，都是具有鲜明特征的，选邹明也是一样。
先生画邹明，看似漫不经心，实际上还是非常用心，他会不时地停笔观察对象。一般来说，他不会用写实的方法去画对象，而是用漫画的方法突出形象的特征，夸张变形。因此，这张邹明画像具有漫画化的脸谱。
看到刚完成的画像，我们都忍俊不禁。现实中邹明的模样本来就很搞笑，而画像中的更加搞笑。
画完邹明像，先生或许是累了，不想画了。稍微休息了一会儿，我和先生说，还要为某领导画一张。先生没有反对。这时画院的达瓦副院长过来对我说，希望先生能为画院题一张字作为纪念。我问题什么字，他说还没有想好，就让美术理论家、副院长严善醇去想。因为深圳画院近年来一直在推广都市水墨画，所以，严善醇提出写〃都市水墨画〃。我和先生说了这一想法。他对我说了一句〃题什么字？我又不是领导，又不是书法家〃，〃不写〃。他的脾气，大家是知道的。他说不写，别人是没有办法的。达瓦不无遗憾地说，先生难得来我们的画院画画，总该留一点东西作个纪念。我忙对他说，这句话千万不能说给先生听。
至今，我都感到对不起达瓦和深圳画院的诸位同仁。
为了缓和气氛，我对先生说，一会儿我就要去机场了，再过几天就是春节了，我不能到凤凰和他一起过春节，希望他能给我画一张生肖猴作纪念，因为每年他都会给身边的几个人画画作纪念。先生二话不说，让我裁纸。我随手拿了一张六尺纸，一裁对开，放在画毡上。先生没有说大小的事，上来就开始动笔。
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2004年1月12日（3）
墨线勾好之后，大家都认为已经很好了，以为先生会就此作罢。没想到他继续给画上色，经过一番点染，一只金猴跃然纸上。
先生画的是一只拎着自己耳朵的猴子，俏皮可爱。画完之后，他还在旁边题了〃敢听〃二字。常言道：〃忠言逆耳利于行。〃人总是喜欢听好话，也愿意讲好话。但是，好话未必都是真话，更未必都利于行。忠言一般都是不好听的话，说不好听的话是需要勇气的。反过来，能听得进不好听的忠言也是需要勇气的。在一定环境的影响下，谁都可以说出〃忠言〃，但能把忠言听进去则需要否定自我的勇气，这取决于个人的修养与胸襟。当忠言触及到人们的痛处时，人们的第一个反应通常是排斥。能忍着痛楚把忠言听进去则更值得我们钦佩。我想这可能也是黄先生题上〃敢听〃二字的缘由吧。
以前，先生养过一只小猴子，后来这只猴子不幸死了，先生很伤心，画了很多画来纪念它。后来，还以它为原型设计了一枚邮票，这便是1980年中国发行的首枚生肖邮票…〃庚申年〃猴票。在接下来的20多年时间里，猴票得到了人们前所未有的追捧，价格一路飙升。当时面值仅8分钱的猴票，在市场上的最高价达到1600元左右，足足上涨了两万倍；而全张80枚猴票更是从当时的元暴升至20多万元，民间甚至有〃一版猴票一套房〃的说法，创造了我国邮票市场的一个神话。
北京画展酒会（3月）
北京展酒会请柬
尊敬的贵宾：
我很荣幸邀请您参加我的2004年个人美术展览中国巡回展。展出的地点分别为：
4月1日，北京，中国国家博物馆
8月24日，湖南长沙，湖南省博物馆
10月22日，广东广州，广东美术馆
12月24日，香港，香港美术馆
欢迎您来参观
北京的开幕酒会订于3月27日下午三时在北京通州区徐辛庄万荷堂举行，请您光临
黄永玉
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万荷堂规
一、本堂系私家宅院，不是公园和自选市场，所有陈列摆设均讨厌别人抚摸，携带可爱或自以为可爱之子女，望各自约束教管，严禁在本堂当众表演背唐诗与唱歌跳舞蛊惑人心。不要以为礼貌所在，本堂主人拉不下脸来当面指责，其实不然，凡有此类行动，迹近打扰旁人兴致，糟蹋浪费他人时间，伤害群体自由之行为，一律予以口头谴责；不听，泼水浇之令其清醒，欢送出堂。
二、本堂花木水果大多带刺，地面石头硬度为七，仅次钻石三度，各界人士尤应注意本堂所喂养之恶狗，因曾接受特种训练，专咬生人之要害处，各种险处不可疏忽大意，如有挨咬、跌倒、刺伤诸般意外，医疗费自理，寄希望本堂津贴者，全属梦想。
三、来客访问，以自带上等茶叶、点心者最受尊敬，本堂热忱免费提供一百五十一米深井所取极品清泉以敬佳宾。
四、本堂不设解说员，如有问题，每问不答！坚欲解答者，本堂代理电召敝家乡旅游解说人员星夜赶来服务，预约费、定金、介绍费之外，飞机票及食宿往来费用亦由贵客全部负责（另加百分之十五本堂建设费）。
壬午年初四本堂主人启刊
酒会知照
一、酒会期，不进行任何形式访问。
二、园中花木，请勿攀折。
三、室内陈设及画件，请勿翻动或触摸。
四、香烟头及其它废物，请投垃圾盆，勿弃地上或池中。
五、请勿激怒狗群，以防意外。
六、如有急事需要帮助，请找接待人员。
本堂主人谨启
三月廿七日
北京画展酒会（1）
2004年3月27日下午3时，北京通州区徐辛庄万荷堂。
万荷堂位于通州徐辛庄，从市区驱车前往大约需要一个多小时。堂前的公路旁有一座凉亭……侃亭，顾名思义，这是先生为方便村民休息、聊天修建的。侃亭主要的梁柱用原木做成，不加修饰。建好后，先生还为亭子制作了题有〃侃亭〃二字的牌匾，可没过多久这块牌匾就被〃发烧友〃在未征得先生同意的情况下摘走。鉴于此，先生再未在亭上题半个字，如果再题字，恐怕连整个亭子都会被那些〃发烧友〃席卷而去。
万荷堂占地约8亩，是一座仿古建筑群，亭台楼阁、回廊、照壁都是按照中国传统建筑风格建造。但同那些有着精美的雕梁画栋的古代建筑相比，屋里的梁柱大多保持它的原貌，少有斧凿之功，朴实却又浑然天成。先生说在建房子的时候曾和造房子的老师傅产生过分歧。老师傅说这些木头一头粗，一头细，盖起来不成样子，要把梁柱做成光溜溜的样子。先生却坚持要在保持木头原样的情况下盖。老师傅不干了，先生就说：〃你只需照我说的去盖就行了。〃等到房子盖好后，这位老师傅过来看，佩服地对先生说：〃你真行，我原认为是不行的，这么一盖还这么漂亮。〃
到了万荷堂前，老远就看到大门两侧的柱子上飘扬着五星红旗，这是以前没有看到的景象。路的两侧停满了各种牌号的汽车，铁门上，贴着一张纸条，上面写着〃正门进〃，还有红颜色的箭头指向正门的方向。这个正门平常是不开的。
众所周知，先生是爱狗之人，各地的住所都养了不少狗，万荷堂也不例外。这些狗大的有半人多高，小的不满一尺，如有客人到来，先是一群狗吠声，然后一个个围在来客前后，嗅嗅这，闻闻那，或爬到客人的身上。如果对它们表示亲近的话，它们必将以自己独特的方式以示友好。以往到这里，首先出来迎接我们的肯定是万荷堂的那些狗，这天酒会上却寻不着它们的影踪。可能是因为参加酒会的宾客太多，为防意外，没把它们放出来露面。这对一些爱狗的宾客来说，可能会感到有点遗憾。
进入正门的照壁，首先看到的是〃酒会知照〃，共有六条。
宾客很多，90岁以上的有：杨善深、萧淑芳、黄苗子；80岁以上的有：张仃、丁聪、许麟庐、王琦、力群、彦涵、邹佩珠、郁风。
美术界的著名人士有：靳尚谊、刘勃舒、钟涵、刘大为、冯远、王明明、郜宗远、龙瑞等。文艺界的人士有王昆、杨丽萍等。官员有人大副委员长李铁映等。还有很多认识但说不出名字的人以及不认识的人。这些先来后到的宾客，三五成群地围在一起，各说各的话，各谈各的事。
万荷堂的厨房外有一个亭子，亭子里挂着一口钟，旁边的柱子上贴着先生写的字条，上书〃做事要首先检点，为人莫饭后敲钟〃，这次酒会以钟声为号，敲钟吃饭。酒会的主场设在荷塘边，荷塘里种了来自各地的荷花，这时还没到荷花开放的季节，无法欣赏到〃接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红〃的江南夏景。酒会正式开始之前，客人已走了近一半，但仍然有很多人，还有不断的来人。
5点钟，先生一声令下，钟声响起，酒会开始。大件的食品有烤鹿和烤羊。
时年92岁的黄苗子先生携夫人郁风也来参加了这次酒会，他们都是这里的常客，与先生相交已有60年。1946年，先生在上海参加了一个画展，当时黄苗子和郁风从南京去看，结果看中了先生的一幅画，买了下来，说回到南京就给先生汇钱。当时先生很是高兴，因为有了这笔钱，以后的一段日子他就可以过得比较宽松。结果等了很长时间也不见黄苗子汇钱过来，就急了，也不管什么风度不风度的，跑到南京去讨债。到了之后，不巧黄苗子出去办事了，只有郁风在家，先生说明来意，郁风一脸惊讶，她以为钱早就寄过去了，听到先生讲了以后，一边道歉一边取钱给先生。拿到钱后，坐下来聊了一些无关痛痒的话题，等要走的时候，郁风才发现此人就是黄永玉，然后又敞开话匣子。后来，先生回忆说当时郁风付钱给他的情形真像付钱给煤铺老板，换个地方真想狂笑一场。一会儿，黄苗子回来了，两人只是匆匆聊了几句就分手了，但在以后的日子里两人就成了一对挚友。
所以，万荷堂一有活动，都会有二老的身影。
1953年，先生怀着极大的热情从香港返回大陆，在中央美院教授版画。那个时候，他和李可染、李苦禅、董希文、张仃等诸位先生同住在大雅宝胡同甲2号，和他们建立了深厚的友谊。现在，这些过去熟识相知的老头一个个相继走了，只剩下张仃。他和张仃都喜欢抽烟，都拿着大烟斗，先生曾说他俩是两杆〃大烟枪〃。在先生的《比我老的老头》中对张仃评价很高，说他是〃中国最有胆识最有能力的现代艺术和民间艺术的开拓者〃。
时年93岁高龄的萧淑芳老人，也应邀参加了酒会，她是在女儿的陪同下才来到万荷堂的。谈到先生，萧老说：〃他的画很有意思，能证明他的想法和别人不一样。很可惜4月1日开幕的画展我可能去不了，因为听说国家博物馆的台阶很高，我身体不行，怕上不去。今天到这儿来光路上就花了两个小时。〃
进得〃老子居〃，一屋人或立或坐，都在品着陈设与墙上的画作。头戴鸭舌帽、手拿大烟斗的黄老起身来到天井，与著名收藏家王炜、《美术》杂志主编王仲兄弟合影。王仲一再提醒拍照者：〃一定要按原来的角度拍！〃黄老手中拿着一张老照片边看边笑：〃哈哈，50多年了，当时他们还是小毛孩！〃原来，王氏兄弟的父亲、原中国美术家协会党组书记王琦，与黄老是非常要好的朋友，早在1947年，还是单身小伙的黄永玉就是南京王琦家的常客，王炜、王仲兄弟俩都非常喜欢当时21岁的黄叔叔。
北京画展酒会（2）
几年前，先生从德国买了一架黑色的马车，一度驾着它上路驰骋过一阵子。现在除了一些旅游景点还有马车外，其他地方已经很难见到了，汽车早已取代了它。虽然汽车取代了马车，但在汽车出现前的几千年里，马车可是最便利的交通工具。
安阳殷墟的考古发掘表明，我国在商代晚期已使用双轮马车，这时的马车主要是战时用的战车，民间使用的还较少。到了春秋战国时期，马车渐渐在民间流行起来，当时的贵族士人都喜欢以马车作代步工具，周礼中亦有大夫出行必须乘车不能徒步的说法。乘车的时候有站着的姿势，还有坐着的姿势，而且乘车也有相应的礼仪。《世说新语》有记载：〃陈仲举言为士则，行为世范，登车揽辔，有澄清天下之志。〃于是就有了〃揽辔澄清〃这个成语。但到了宋朝，人们出行多喜欢坐轿子，马车供人代步的作用渐渐被弱化了。
中国的马车从一开始就是两轮的，它没有像西方那样发展成四轮马车。在没有改进之前，西方的四轮马车比较笨重，后来有人发明了具有革命性意义的前轮转向装置，四轮马车的灵活性比以前大为加强，而且人们又在车身和车轮之间加了弹簧等避震装置，又使马车乘坐更为舒适。所以，四轮马车在西方被广泛使用起来。现在汽车的很多构造也是从马车那里借鉴过来的。
站在〃老子居〃门口的广军、蒋振华先生都是黄老弟子，谈到恩师，二人一脸景仰。现为中央美院教授的广军诚恳地说：〃老师的确非常有才华，不服不行！1963年在美院当教授的黄永玉先生就成立了一个工作室，只招了十个学生，我是其中之一。在我们眼中老师是异于常人的，不管是他出生于凤凰的土家族血统，还是他十三岁起就自己闯世界养活自己的人生经历。除了教我们画画，在为人上老师对我们影响也非常大，其中最突出的一点就是他不屈不挠的精神，比如'文革'中他被批为画'黑画'，在那样一个环境下他仍然乐观地面对一切，每天看书写作甚至陪郁闷的朋友聊天，到了晚上11点大家都散了，他才把门一关独自作画到次日凌晨三四点。他常说的一句话是，做人不要树敌，交朋友还来不及呢，�