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显仓促，但华纳兄弟还是迅速就准备好了相对应策略，“硫磺岛来信”的前期宣传已经逐渐展开。
虽然出现了一点小小的意外，但华纳兄弟依旧是今年颁奖季目前最具冠军相的公司。进入十二月之后，陆陆续续还将会有其他作品闪亮登场，可是华纳兄弟的整体综合实力却遥遥领先，“无间行者”、“血钻”、“父辈的旗帜”、“硫磺岛来信”将会携手冲击今年的奥斯卡，以目前的局势来说，“通天塔”和“阳光小美女”确实无法形成有效的竞争。
这样的局面，恰恰反应出了今年颁奖季的疲软，整体声势达到了2000年以来的最低谷，即使是去年那样的小年也更加热闹非凡。在这一片低迷之中，今年夏天横扫千军的“狂暴之路”依旧是唯一话题，这是幸运同时也是不幸，伴随着时间的推进，“狂暴之路”冲击北美六亿的脚步逐渐追近，颁奖季的唿声也开始悄然崛起！（未完待续。。）
1000 头号种子
作为今年夏天的票房炸弹，“狂暴之路”将2006年年终票房冠军收入囊中已经基本没有任何悬念了，现在人们更加关心的是，这部电影能否超越“泰坦尼克号”，成为影史的新科票房冠军。尤其是进入十月份之后，整个电影市场普遍乏力，几乎没有任何一部作品能够在话题方面掀起假期档的热潮，这使得“狂暴之路”的讨论热度始终居高不下，六亿天堑，那看似不可能的高度，却在一步一步地变为可能。
在今年颁奖季一片低迷的情况下，“狂暴之路”自然而然地进入了人们的视野范围之内，没有人会忘记媒体综评九十六分的逆天评价，轻轻松松领跑目前为止的所有颁奖季作品；也没有人会忘记观众的好评如潮，无论是imdb评分影史第一，还是影院分数的出色表现，亦或者是作为观众追捧热度直接体现的票房数据，毋庸置疑地创造了史新高；同样没有人会忘记电影所引发的争议狂潮，从男权主义、女权主义的对抗，到英雄主义、追求自由的诠释，内核深度和思想高度都堪称一流……最最重要的是，废土末日的恢弘格局，气势磅礴，再一次将兰斯以小见大的全局观展现得淋漓尽致。
理所当然地，“狂暴之路”成为了颁奖季最不容忽视的一股力量。
十二月初，“综艺”杂志的专业影评人迈克尔…卡滕巴赫再次撰写影评，重新唤醒了人们对“狂暴之路”那并未完全散热的记忆。
“不久之前，意外地在一家艺术院线里重新观看了黑泽明的‘乱’，这部上映于1985年的作品，至今依旧是不可多得的经典，黑泽明用他独特的视角呈现出了一个时代的恢弘和悲凉，整部作品糅合了莎士比亚式诗意、古希腊式悲剧和东方式轮回的风格，荡气回肠，余韵深远。精心的构图、泼墨的色彩、大气的运镜和沉稳的表演融会贯通，将坚定的信仰与时代的茫然碰撞出来的落寞和失意诠释得淋漓尽致。毋庸置疑，这是黑泽明这位电影巨匠的集大成之作，时光的沉淀无法抹杀它的光芒，只会让它变得更加明亮。
这部‘乱’让我联想起了‘狂暴之路’，当然，这是截然不同的两部作品，‘乱’的艺术价值经受住了时光的考验，而‘狂暴之路’则是彻头彻尾的一部商业作品，但恰恰是这种商业特质的光环，使得这部作品成为了足以载入史册的佳作。
进入二十一世纪之后，时代快速变迁，首当其冲的无疑是网络时代的出现，互联网拉近了世界的距离、加快了生活的节奏，却在无形之中竖立起一面看不见的墙，人与人之间的距离正在逐渐扩大，看不见的冷漠正在改变整个社会的意识形态；与此同时，人权和人性的崛起开始成为时代潮流，女权主义的崛起、男权主义的坚持、种族歧视的争端、同性恋权益的争论、残疾人权利的争取，个人的觉醒与群体的团结开始冒出更多声音，社会逐渐变得多样化起来，争议的增多不代表社会的退步，恰恰相反，这是社会的进步。
这仅仅只是新世纪变型的冰山一角，全球一体化的进程、温室效应的威胁、核/武器引发的争端、资源过度消耗的危机、环境污染的危害……所有的所有都在预示着，这是一个全新的时代，哪怕仅仅只是1999年，那也是一个遥远的过去。
‘狂暴之路’的出现，正是这个时代的产物。
社会冷漠所带来的道德标准模煳化，罗生门的担忧已经演变成为现实；资源过度开发带来的严重污染，废土末日正在一点一点呈现在眼前；男权的顽固不化，女权的强势崛起，特殊群体的横空出世，所有一切都在改变着社会的形态和模式……‘狂暴之路’呈现出来的是二十一世纪所特有的畸形和诡异，将所有的积极因素和消极影响全部放大百倍、千倍，从而形成了光怪陆离的奇幻世界。
‘乱’折射的是战国时代的本质；而‘狂暴之路’构建的是新世纪的未来。但‘狂暴之路’却达到了‘乱’所没有能够实现的目标。
这部电影以一种简单粗暴、酣畅淋漓、爆点连连的方式，讲述了一个余韵深远、气势磅礴的史诗故事。剥离了艺术作品的框架，施特雷洛以斑斓的色彩、恢弘的构图、凌厉的剪辑、鲜明的角色、花哨的运镜打造出了一场花团锦簇的狂欢，追求自由、坚持本我的内核更是贯穿始终、振聋发聩，让观众在享受一场视觉盛宴的同时，不费吹灰之力就进入了那个神奇而诡异的世界，每一次观影都是肾上腺素全面绽放的享受，简直欲罢不能。
这一份商业特质，可以理解为二十一世纪网络时代的核心快餐文化的崛起、生活节奏的加快、新兴行业的纷杂等等，都蕴含着这份特质。但难能可贵的是，施特雷洛赋予了这份特质经受住时光考验的光芒：无论是现场特效的拍摄选择，还是回归原/始的动作设计，亦或者是放在任何一个时代都惊世骇俗的影像风格。
穿梭到过去，展望了未来，立足于现在，‘狂暴之路’完成了一项不可能的任务。
一千个人就有一千个哈姆雷特。人们经常用这句话来形容评论和观点的巨大差异，但反应在‘狂暴之路’这部作品上，却成就了它的经典地位，不同人会从这部电影看到截然不同的信息这也是关于电影争议始终没有消散的根本原因，每个人都可以从电影里解读出自己想要看到的东西。如此丰富的内涵，简单却又深刻，直白却又细腻，看似是商业电影，实则却是艺术巅峰。
‘罪恶之城’上映之后，施特雷洛的犯罪三部曲显露出了真面目，当时就有人在讨论着，这位新兴导演是否能够称得上‘大师’。我对此保留了态度，不是因为犯罪三部曲不够出色，而是因为真正的大师需要经更多的考验。但是现在，我不由开始思考一个更加深刻的问题：施特雷洛是不是已经脱离了大师的行列，正在成为一位足以和黑泽明相媲美、足以和斯坦利…库布里克相比较的电影巨匠。
也许是，也许不是。
但至少，这个问题已经出现在我的眼前，我相信，时光会给予我答案。我可以暂时把‘肯定’的想法先放在这里。”
作为业内最权威、最专业的杂志，“综艺”的影响力无疑是深远的，每一位能够为其撰写影评的专业人士也都拥有足够的圈内地位，而每一篇能够刊登出来的影评更是得到了主编、副主编等专业团队的认可。简而言之，“综艺”杂志的文章，分量十足。
关于“狂暴之路”的赞誉之声早就已经让人们厌烦了，尽管如此，迈克尔的这篇影评还是再次掀起了波澜。虽然这部电影备受称赞，虽然这部电影气势如虹，虽然颁奖季的唿声从七月就已经出现了，但到了这个阶段，人们才真正地意识到，“狂暴之路”不仅仅是一部商业电影而已，而是具备了载入史册、铸就经典资格的一部作品。许多人把它与“泰坦尼克号”、“魔戒3”相提并论，随后发现，“狂暴之路”绝对是有过之而不及。
不仅仅是“综艺”杂志，还有“好莱坞报道者”也给予了相似的肯定，在经了去年的低迷和混乱之后，米克…拉萨勒认为，“狂暴之路”的综合实力无人能敌，甚至就连整体表演都受到了来自各方面的肯定，从任何一个角度来分析，这部作品都是今年颁奖季的头号热门。
进入十二月之后，“追梦女郎”、“当幸福来敲门”、“丑闻纪事”、“潘神的迷宫”等作品先后开始发力，颁奖季终于开始热闹了起来，尤其是“潘神的迷宫”引发了一片狂热赞誉，媒体综评高达九十八分，不可思议地超过了“狂暴之路”，成为目前为止颁奖季评分最高的影片，一跃成为今年最佳影片的最有力争夺者，即使它是一部西班牙语电影。
在最佳外语片的争夺战之中，德国电影“窃听风暴”一家独大的局面受到了严峻考验，“潘神的迷宫”以及口碑大爆的“硫磺岛来信”发起了勐烈冲击，而且后两者也被普遍认为是最佳影片提名的强有力竞争者。
可即使如此，这些作品也依旧没有能够跟上“狂暴之路”的脚步，似乎在进入十二月之后，颁奖季的热潮终于爆发出了足够的能量，将此前压抑的热情全部释放出来。比起“通天塔”来说，比起“无间行者”来说，比起“阳光小美女”来说，“狂暴之路”的话题性和讨论度无疑占据了绝对优势，浩浩荡荡地横扫了整个颁奖季的声势口碑；而这部作品在商业票房方面取得的辉煌成就，更是让颁奖季的关注度直线上升，恍惚之间，让人们再次回到了1997年和2003年。
不知不觉之中，混沌影业已经成为了华纳兄弟今年颁奖季的最大竞争对手，“狂暴之路”在不温不火的气氛之中脱颖而出，戴上了“头号种子”的王冠，强势领跑！（未完待续。。）
1001 金球提名
外行看热闹，内行看门道。对于大部分观众来说，他们对奥斯卡的期待很简单：得奖作品是不是自己看过的？这也是奥斯卡影响力最直接最有效的反应得奖作品的票房往往都可以得到加成。
自然而然，“泰坦尼克号”夺得最佳影片的第七十届奥斯卡和“魔戒3”笑到最后的第七十六届奥斯卡，成为了史上收视率最高的两届盛会。票房出色的商业电影每年都有，但是具备冲击奥斯卡小金人的商业电影却不经常有。
今年，“狂暴之路”的横空出世无疑是全世界瞩目的焦点，这部作品打破了一切不可能，书写了奇迹的神话；更为难能可贵的是，这部作品的艺术高度和思想深度都赢得了众口一致的称赞。如果“狂暴之路”可以赢得奥斯卡，那么这段神话才将真正地完整，一部r级电影，一部邪典电影，一部注定了被学院排斥、被学院抵制、被学院鄙夷的电影，一部挑战了学院死板老学究统治地位的电影，能否在打破市场桎梏之后，又打破学院束缚，实现“断背山”去年功亏一篑的目标？
这就好像勇士战恶龙一般，仅仅只是想一想，就让人热血沸腾。
但，这仅仅只是一个开端而已。在颁奖季终于渐渐热闹起来之际，混沌影业终于主动出击，第一部脱离了兰斯、独立制作完成的作品“女王”，强势登场，收获了一片好评之声，从剧本到女主角，从导演到影片，全方位展现出了极佳的竞争力，高达九十一分的媒体综评更是证明了这一点。即使没有兰斯坐镇，混沌影业依旧展现出了绝佳的竞争力。
“女王”整部作品以一种冷静而缓和的视角呈现出那波涛汹涌的情感，内敛而细腻的表演更是令人眼前一亮，表面看来，电影聚焦的是女王最不希望回首的一周，但事实上却讲述了整个社会的躁动不安。
曾几何时，热烈又恬静、深刻又朴素、温柔又高傲、微妙又率直，这是精英贵族的出时态度，同时也是高度文化修养的上层人士们身上常见的特征，看似压抑，却又有着致命的优雅，但伴随着时代的推进，这种“素养”却正在一点点消失。没有人知道这是好事还是坏事。“女王”之中就传递出了这种局促和忐忑，轻盈地舞动着，却在心间落下了烙印。
轻而易举地，“女王”就赢得了所有影评人的芳心，强大的声势正在迎头赶上，隐隐之间已经从一片混乱之中脱颖而出，展现出了与“通天塔”、“无间行者”、“阳光小美女”等作品相比也毫不逊色的势头。
可以看得出来，混沌影业的公关策略重心还是落在了“女王”身上，这就是一部为了颁奖季而打造的作品，传记电影、人性光辉、精彩表演、扎实剧本，每一个环节都戳中了奥斯卡那群老学究的嗨点，可以说是今年颁奖季目前为止最具奥斯卡风格的作品。相较而言，“狂暴之路”剑走偏锋地杀出一条血路，似乎也出乎了混沌影业的意料显然，这部作品的神奇之旅依旧在延续着。
低迷而混乱的颁奖季终于在2006年即将结束之前，开始逐渐明朗起来，以“狂暴之路”为首的第一集团缓缓揭开了面纱，紧随其后的第二集团主要成员也开始浮出水面，伴随着金球奖提名名单的公布，颁奖季的实感终于开始变得确切起来。
过去这几年时间里，金球奖虽然饱受争议，而且与奥斯卡的契合度也正在下降，但不可否认的是，好莱坞外国记者协会的公关手段确实高超，一手“平衡”玩得炉火纯青，不管是前年嘉奖了“飞行家”，还是去年大胆地给予了“断背山”认可，这都得到了诸多赞赏，比起奥斯卡来说，似乎总是走在潮流尖端的金球奖，就要显得平易近人、与时俱进许多了。
今年在一片迷雾之中，各大颁奖典礼都是摸着石头过河，对于那些影评人协会来说事情就简单多了，反正他们只会按照自己的喜好来选择作品，根本不需要顾忌奥斯卡的走势；但对于金球奖来说，这就着实是一个巨大的难题了，如何在保留娱乐性的同时，又保持奥斯卡风向标的光环，绝非易事，即使是老奸巨猾的好莱坞外国记者协会也是难以下手。
在这样的格局之下，他们公布了第六十四届金球奖的提名名单，熟悉脸孔不少，但莫名其妙的陌生脸孔更多，这份名单着实让人们惊唿“读不懂”。
备受瞩目的剧情类最佳影片之中，“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“狂暴之路”和“博比”入围了最终五强。
等等，“博比”？这是什么作品？不是“身为人母”和“丑闻纪事”，也不是“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”，居然是“博比”？这顿时让所有人都煳涂了，“博比”这部作品在整个颁奖季之中似乎都没有任何动静，虽然它在威尼斯电影节上得到了“传记电影奖”，但这个奖项着实没有任何关注度，回到北美之后更是没有人提及。
当然，这部作品云集了安东尼…霍普金斯、黛米…摩尔（demi…moore）、莎朗…斯通（sharon…ston）、伊利亚…伍德、海伦…亨特（helen…hunt）、威廉姆…h…梅西等明星，重现了罗伯特…肯尼迪遇刺的当夜，卡司和题材都值得关注，但……这确确实实不是一部值得嘉奖的作品。以至于提名名单出来之后，所有人都一头雾水，满头问号。
相较而言，其他四个席位则没有任何争议，基本都在预料之中。尽管如此，“狂暴之路”的提名还是赢得了一片掌声，不仅仅因为这部作品的票房成就，更因为这部作品打破主流桎梏的壮举堪称惊世骇俗，现在终于得到了来自专业的权威认可虽然金球奖的“专业”必须打上引号。
另一方面，音乐喜剧类最佳影片的提名名单也让人颇为无奈，“追梦女郎”、“波拉特”、“感谢你抽烟”、“穿普拉达的女王”、“阳光小美女”赢得了最终的提名。
在这之中，“追梦女郎”的冒头着实有些让人摸不着头脑因为在金球奖公布提名时，这部电影还没有正式上映，仅仅只是在纽约和洛杉矶举行了小范围点映。可点映之后，“追梦女郎”的口碑就莫名其妙地开始暴涨，曾经执导出“众神与野兽”、“金赛/性/学教授”并且执笔“芝加哥”的导演比尔…康顿（bill…condon）受到了无数追捧，甚至有人高唿，“追梦女郎”比“芝加哥”还要更加出色要知道后者可是赢得了奥斯卡最佳影片奖。
更为夸张的是，“追梦女郎”还在其他环节得到了全面赞誉，杰米…福克斯和艾迪…墨菲两位喜剧演员都被认为奉献了职业生涯最佳演出，有希望冲击今年奥斯卡的最佳男配角小金人，如果说这还在预料范围之内，那么首次担任电影主演的碧昂斯和“美国偶像”出身的詹妮弗…哈德森（jennifer…hudson）则被认为将是最佳女主角、最佳女配角的有力争夺者，这就显得有些荒谬可笑了什么时候开始，歌手的演员处女作就能够得到如此高的赞誉了？按照如此逻辑，“狂暴之路”的吉赛尔…邦辰理所应当赢得一席之地才对！
如果说，“追梦女郎”已经上映了，接受了观众评判，那么如此称赞也就算了；但现在却好像是空中楼阁、海市蜃楼，无数华丽辞藻根本找不到支撑点，这就让人们着实摸不着头脑了。退一步来讲，同样已经在洛杉矶和纽约举行点映的“硫磺岛来信”，却没有能够赢得剧情类最佳影片的提名，潜台词是不是说，克林特…伊斯特伍德比不上比尔…康顿？这简直是荒天下之大缪！
与“追梦女郎”相对应的是，“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“感谢你抽烟”三部作品的不温不火，尤其是前两部作品。“波拉特”和“穿普拉达的女王”都是商业电影，虽然二者都赢得了不俗的口碑和票房，但两部作品都远远称不上“最佳”。如果说“波拉特”的政治嘲讽和隐喻还是展现出了整体的厚度和深度，那么包裹在华服之下的“穿普拉达的女王”就逊色许多了，不过，金球奖的音乐喜剧部门本来就是一个“娱乐”，这样的结果勉强还是可以接受的。
严格来说，只有“阳光小美女”这一部作品符合音乐喜剧类最佳影片的提名嘉许。
剧情类和音乐喜剧类两个部门最佳影片的十个提名，可以说是冷门迭爆，即使是金球奖这样娱乐至上的场合，在今年也显得有些力不从心�