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侯宝林自1933年开始涉足相声领域，到他1993年去世，整整六十年。这六十年里，相声大致经历了一个“兴—衰—兴—衰—再兴”的阶段。而侯宝林的人生也因此像潮水般地涨落。这其中的第一个衰退期，是指1949年的建国初期。当时，相声被当作一种“格调低俗”的玩艺儿，面临着“能否为工农兵服务？能否被新社会接受”的考验。好在这个阶段没有持续多久，随着“相声改进小组”的创建以及“抗美援朝运动”的展开，不过两三年的时间，相声便基本完成了向新社会的过渡。侯宝林那一代“旧社会的江湖艺人”，也最终蜕变成为新社会的文艺工作者，肩负起“宣传队”和“播种机”的历史重任。第二个衰退期，不言而喻是指上个世纪60~70年代的一场历时十年的史无前例的“大革文化命”。这一次，侯宝林们没有那么幸运，他们其中有些人甚至没能等到“云消雾散”的一天，刘宝瑞先生如是。
不久前，我在整理父亲的文字档案时，发现了两篇与此有关的手稿，其中一篇是父亲1967年8月写的“交代材料”，摘要如下：
解放以来我所搞的节目清单开列于下，凡是我自己写的就注一个（自）字，与人合作的就注一个（合）字，外来稿就注一个（外）字。
婚姻与迷信 （自） 1949年
一贯道 （合） 1950年
二房东 （外） 1950年
如此美国 （外） 1950年
狗腿子李承晚* （自） 1951年
杜鲁门画像* （自） 1951年
妙手成患 （自） 1952年
奸商的丑陋嘴脸 （自） 1952年
夜行记 （外） 1954年
参加广播说唱团工作以来搞的节目
撕下胡风的画皮 （自） 1955年
打百分 （合） 1955年
我是家长 （合） 1955年
跳舞迷 （外） 1955年
砍白菜 （合） 1955年 （歌颂相声）
宽打窄用 （合） 1956年
服务态度 （合） 1956年
新式马甲 （外） 1956年
洗澡问题 （外） 1956年 （没演）
。 想看书来
侯宝林一生说过多少段相声（2）
离婚前奏曲 （外） 1956年
送给右派先生们 （合） 1957年
天文学 （自） 1957年
全家献宝 （合） 1958年 （歌颂相声）
三星高照* （合） 1958年 （歌颂相声）
昨天 （外） 1958年 （歌颂相声）
普通话与方言 （合） 1959年
美蒋劳军记 （外） 1959年
一顿饭 （外） 1959年 （歌颂相声）
打炮 （自） 1959年
女英雄罗淑珍* （外） 1960年 （歌颂相声）
比武会* （外） 1960年 （歌颂相声）
仓库访问记* （外） 1960年 （歌颂相声）
家乡变了样 （外） 1960年 （歌颂相声）
总统的鼻子 （自） 1961年
降神会 （外） 1961年
哈格梯打前站* （合） 1961年
别菲律宾* （合） 1961年
艾森豪威尔外传 （合） 1961年
南美访问记* （外） 1961年
苦度光阴* （外） 1961年
岸信介的下场* （自） 1961年
杂谈《空城计》 （合） 1961年
更上一层楼* （合） 1961年
找书记* （合） 1961年
给您道喜 （合） 1962年 （歌颂相声）
选对象 （合） 1962年
煤论 （合） 1962年
侯大胆 （合） 1962年
似是而非 （外） 1962年
全家福 （合） 1962年 （歌颂相声）
一等于几 （外） 1963年
美国体育 （合） 1963年
非洲独立进行曲（合） 1963年 （歌颂与讽刺）
我在布拉格 （自） 1963年 （歌颂相声）
牵牛记 （主题思想好，写的技术较差，没保留）
窗口里外 （合） 1964年 （歌颂相声）
南方捷报 （外） 1964年 （歌颂与讽刺）
请您照相* （合） 1964年
排队*（笑话，仅排练过） 1964年
万吨水压机 （外） 1965年 （歌颂相声）
以上回忆的，可能有疏漏，待想起来再补，还有一些配合中心任务的小段没有包括在内。
以下是十七年来我所改编的传统节目：
戏剧杂谈 戏剧与方言 改行 空城计 对对子 戏迷 三棒鼓 歪批三国 阴阳五行 关公战秦琼 猜字 扒马褂 北京话 卖包子 贼说话 不宜动土
以上这些节目都是演过或发表过的，以下还有一些没演出或演出过一两次，但没有正式发表，基本属于资料的。这些资料是奉上级领导“挖掘传统”的指示，并责成四个老艺人—侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒把所会的旧相声全部记录下来，作为资料保存的。原计划两年完成，总目约500段，后因某种原因只搞了一个季度就终止了。现已记录传统相声80段，印成四集，每集收20段。
第一集收了我5个段子：
学英语 （合） 抢菜刀 （合）
训 徒 （自） 讲《四书》 （自）
王宝钏洗澡 （自）
第二集收了我8个段子：
侯宝林一生说过多少段相声（3）
相面 （自） 铃铛谱 （自）
五红图 （自） 八大吉祥 （自）
打白朗 （自） 闹公堂 （自）
八不咧 （自） 山东跑堂 （自）
第三集收了我5个段子：
文昭关 （合） 捉放曹 （合）
滑油山 （自） 山东二黄 （自）
四字连音 （合）
第四集收了我3个段子：
王二姐思夫 （自）
交租子 （自）
卖布头 （自）
这些段子都是按照解放前的老样子，原封不动地记录下来的。解放后演过的传统相声还有：日遭三险* 美人赞* 解放前演过的传统相声还有：六十整寿*（学沈君的） 三近视* 山东要账* 醋点灯* 吃元宵* 揣骨相* 倒扎门* 富贵图*
注：
①带*的是没有留下文字或录音稿的段子。
上述材料显示共有相声106段，其中8段只在解放前表演过，忽略不计，余下的是98段。可以肯定这是一份不够完整的“交代材料”。与我后来查阅资料所掌握的数字有所不同。但也可以大致分析出自中华人民共和国成立至“文革”爆发的所谓“十七年文艺黑线”时期，代表中国主流相声的创作方向和历史演变过程。其中新相声59段（60％）、整理传统相声16段（）、资料相声23段（）。可见，这一时期表演、创作“新相声”和改编传统相声使其适应新形势的需要，是侯宝林工作的重点。根据这一时段的相声名称，甚至都可以推断出不同阶段的“中心任务”的内容。例如：“抗美援朝”时期的《狗腿子李承晚》、《杜鲁门画像》；“三五反”运动时期的《奸商的丑陋嘴脸》；“反右斗争”中的《送给右派先生们》；配合推广普通话的《普通话与方言》；成立农业合作社时期的《砍白菜》；歌颂工人阶级和英雄人物的《给您道喜》、《全家福》、《女英雄罗淑珍》；支援世界革命的《非洲独立进行曲》、《南方捷报》等等。这些作品使侯宝林荣获了“新相声的代表人物”的称誉，只可惜这些作品大多数都是创作排练时间短暂，打造粗糙，艺术水准偏低，真正像《婚姻与迷信》、《夜行记》这样可以传世的优秀作品为数极少。
下表是根据侯宝林1979年回忆记录的《表演相声总目》（手稿二）、《侯宝林录音资料目录》和一些公开出版物，以及有关相声研究的学术文章集成的目录如下（重复的不计）：
1933年 山西家信 杂学 八大改行 黄鹤楼 戏迷 拉洋片
1937年 傻子学乖 文庙 卖马 哭当票 卖布头 测字 地理图 熬柿子 酒迷 扎针 天王庙 戏迷传
1938年 梦中婚 对春联 八扇屏 打白朗 跑龙套 大上寿 十四口 老老年 卖寿材 揭房瓦 牛头轿 洪羊洞 打灯谜 六口人 大娶亲 八不咧 儿子迷 卖估衣 口吃 酒令 绕口令 天文学 八大吉祥 家堂令 书迷 山东二黄 朱夫子 开当铺 送妆
1939年 夸住宅 拴娃娃 大审案 窦公训女 树没叶 大保镖 铃铛谱 打麻雀 训徒 找堂会 洋药方 滑油山
1940年 闹公堂 批四书 粥挑子 学四省
1941年 汾河湾 俏皮话 怯教书
1942年 学大鼓 怯洗澡 红事会 学话剧
1943年 卖父肉 六十整寿
1945年 江南围
1946年 女招待 妓女打电话 学四相 学英语
1947年 学歌曲 学聋哑 学坠子 招女婿 武家坡 朋友谱 寿材厂 戏迷药方 赌论 学评戏 报菜名 东柳西梆 吃饺子 怯拉车 论捧逗 打牌论 算人口 坐地寻夫 发明家 夫妻之道 财迷乐 批捉放 打砂锅 卖对子 看财奴 豆腐房 全德报 讨房租 南昆北弋 卖棺材
侯宝林一生说过多少段相声（4）
1948年 造厨 三近视* 山东要账* 醋点灯* 吃元宵* 揣骨相* 倒扎门* 富贵图*
1949年 婚姻与迷信
1950年 二房东 如此美国 一贯道 飞虎山 圣诞节攻势
1951年 狗腿子李承晚* 杜鲁门画像* 俘虏营 慰问团到西北 西北戏剧方言
1952年 医生（后改名妙手成患） 奸商的丑陋嘴脸*
1953年 大中进步了（儿童相声）
1954年 不宜动土 夜行记 贼说话
1955年 砍白菜 跳舞迷 北京话 撕下胡风的画皮 打百分 我是家长 怨谁 戏剧与方言
1956年 买佛龛 服务态度 宽打窄用 离婚前奏曲 扒马褂 新式马甲 洗澡问题 空城计 三棒鼓 南来北往 找调
1957年 戏剧杂谈 抬杠 猜字 送给右派先生们 天文学 闹粮 就数她好
1958年 全家献宝 三星高照* 昨天 皮包政府（讽刺剧）
1959年 卖包子 一顿饭 普通话与方言 美蒋劳军记 对话 打炮 交租子 拣金子 杂谈《空城计》
1960年 改行 阴阳五行 总统的鼻子* 女英雄罗淑珍* 比武会 仓库访问记* 家乡变了样 歪批三国 降神会 艾森豪威尔外传 捉放曹 文昭关 四字连音 抢菜刀 王宝钏洗澡* 山东跑堂 菜单子 日遭三险* 美人赞*
1961年 哈格梯打前站* 南美访问记* 别菲律宾* 苦度光阴* 岸信介的下场* 开场小唱 王二姐思夫 罗成戏貂蝉 河南戏 过五关 武松打虎 相面 战马超 张飞打严嵩 六个月 黄金台 讲帝号 阳平关 笑话晚会 更上一层楼* 找书记
1962年 串调 给您道喜 选对象 煤论 侯大胆儿 似是而非 全家福 关公战秦琼 两三八 77号 体育与广告 醉酒 橡皮膏
1963年 一等于几 非洲独立进行曲 我在布拉格 牵牛记 戏迷 字意儿
1964年 窗口里外 规矩 南方捷报 好把式 游黍山圣水* 请您照相* 排队* 一匹马 打不好瞎打
1965年 万吨水压机
1972年 麻醉新篇 姓名学
1973年 种子迷
1975年 采访记
1976年 炼铁队 石油的故事
1977年 野心家的权术 “四人帮”和相声 姓名学 万货公司 没有开完的会 学习简化字 红状元 不挂“客满”牌
1978年 猜谜语 技术比赛 动物学
1980年 生财有道 我的哥哥 一视同仁
这份清单中，1940年以前的表演的段子被遗失的不少，据先父《自传》中说，他和郭启儒先生1940年到天津燕乐戏园时，按照合同，表演的段子要三个月一回头，每日两场，日场和夜场一般节目不同。受欢迎的段子、观众单点的段子例外。也就是说，每对相声演员至少得会百十段活才能应付。
此外，从上世纪40年代报刊登载的戏园、杂耍场和电台的节目预告上，可见侯宝林曾与多人合作表演群口相声，譬如：1941年《天声报》登有戴少甫、侯宝林、于俊波、郭启儒四人合说相声，还有侯宝林、王佩臣、郭启儒三人合说的如《黄鹤楼》等，也有侯一尘、侯宝林表演双簧，马三立、侯宝林合说相声等记载。这些都属于近期发现，有待更进一步发掘核实。
综上所述，包括传统、传统整理、传统改编、创作、合作及他人作品，共计260段。和父亲生前说的“大约说过三百段”的数字比较接近。传统段子略多于解放后创作和表演的新段子。旧活中不排除有内容重复的，原因是有的段子有两个以上的名称，譬如：《粥挑子》又叫《卖面茶》；《打白朗》也叫《得胜图》；《方言》另有《南腔北调》、《学四省》等名称……。另外，解放后由传统改编后的段子如：《八大改行》改成《改行》；《五红图》改成《阴阳五行》等，已经是以全新的面孔示人了。所以应该当成两段活来看。尽管父亲会的段子很多，但留有录音录像的总共只有80余段。1980年父亲告别舞台后，偶有演出，因不属于主要表演时段，没有记录在案。
侯宝林一生说过多少段相声（5）
根据当前掌握的资料，这应该是一份近于完整的目录。侯宝林一生表演、创作、研究相声六十载，临终前表示，自己认为满意的段子不过10余段，它们是：《戏剧与方言》、《改行》、《关公战秦琼》、《戏剧杂谈》、《婚姻与迷信》、《买佛龛》、《醉酒》、《夜行记》、《妙手成患》、《三棒鼓》等。正如父亲在世时常说的一句话：“要想说好一段相声实在是太难了！”
2005年12月5日完成
2007年6月9日修改
2007年11月1日再改
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侯宝林先生二三事（1）
霍庄
参加完耀文追悼会没几天，又收到侯宝林先生的爱女侯女士的短信。她说，今年是侯宝林先生九十寿辰，打算为其父出一本书…… 我真不知道在冥冥之中，老天是怎么安排的！好在老先生的寿辰是冥寿，耀文的匆匆西归莫不为的是去关照老爷子呢？不管从哪个角度说，出这样一本书都是很有意义的，应该支持。为了纪念侯先生的九十寿辰，也为了寄托对耀文的哀思，我以为还是做一点实事为好。是为此文。
一
侯先生生前，我同他的接触一共只有三次。第一次是“文革”前，我在北京电影学院上学时，听过先生一堂课，那是一堂至今还历历在目的关于相声的讲座。那时，我只是坐在下面听他讲课的学生。严格地说，还算不上是什么接触。第二次是二十年后在北影的小放映间。那天开会的内容非常简单； 就是大家见见面，座谈一下，然后看一部老舍先生的影片。当时，侯先生刚刚接受了北京大学的聘书，任语言文学客座教授。我自幼喜欢相声，所以一见侯先生来了，就赶紧凑了过去，并为此向他表示祝贺。他的回答很俏皮，说：“这只能说是件新鲜事儿。不过，对我总结和写书有帮助。 这就像上了套的骡子，你不往前走也不成了……”待到关于《骆驼祥子》的座谈开始，侯先生发言了，他让我认识了一个与我想象中完全不同的侯宝林。在此之前，各种报刊上，讲的往往都是一个街头艺人，如何经过种种酸甜苦辣和努力，最终成为一个相声艺术大师的。在那个年代，这种宣传还多带“忆苦思甜”的色彩。 因而绝少有人提及侯先生的读书生活和他的广泛涉猎。但在这次座谈会上我见到的侯先生却是一个很有文学见地，而且涉猎广泛的侯先生。他对《骆驼祥子》可以说是熟透了，他与凌子风导演谈起祥子和虎妞时，简直就像在说一个和他们相识多年的街坊或朋友。连这两个人物该在什么场合活动，以及吃什么小吃，花几个大子儿都耳熟能详…… 不仅如此，说起老舍先生的作品，侯先生竟如数家珍，篇篇都有很深的印象。当时，我正在给凌导演改编《月牙儿》，可以说整天都生活在老舍的作品当中，我竟然不知道《老张的哲学》是老舍先生的处女作，而且是从伦敦寄回国发表的。是侯先生说起，我才知道和记住的。
第三次见到侯先生是在中影公司，即“文革”前北京电影学院的小礼堂。这次活动的内容，还是看老舍的影片。那天，侯先生来得很早。凌导演还没到，我怕冷落了先生，就主动坐在他的身边。我问他：“您还记得您在这儿给我们讲过课吗？”他用眼仔细看了一会儿台上说：“不记得了！ 我去过的场子太多，记不得了……”我说：“您那次真把人逗坏了！”我因当年学的是表演，说话有爱模仿的习惯，就学着先生那种既高且亮的嗓门儿，讲起当年的盛况来：“这相声，讲的就是说、学、逗、唱。这要论‘说’，谁说得最好？您问问北京的曲艺界─侯宝林！这要论‘学’谁学得最