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素质，对京剧艺术的领悟和探索达到了一个新的境界。
向新艳秋学《鸳鸯冢》
1998年3月3日，中国戏曲学院正式开学，张火丁决定先学一出昆曲，导师是李金鸿教授。李教授是学院很有名的老师，从教多年，当年曾是中华戏校金字科的学生，对昆曲很有研究。张火丁向李金鸿学的第一出昆曲戏是《金山寺》——一出集唱念做舞并重的戏，和张火丁同课堂的还有李海燕。
李金鸿作为名师，自然技艺不凡。他教戏特别认真，对每个动作都亲自作示范。他的身上表演出神入化、美不胜收。当时张火丁每周有三节课是跟李金鸿学戏。其它课目有英语、音乐导读讲评、中国戏曲史、导演概论讲评、舞美导读讲评、戏曲角色创造、中国文化史论等。晚上是计算机课和视唱练习。每天课程安排得很满，张火丁开始有点吃不消，后来就慢慢地适应了。
经过一段时间的学习，课堂生活结束了，下一步便要回团进行实习和演出。张火丁当时向学院提出，要去南京向程派大家新艳秋学习程派艺术的想法，目的是为了补上这学期程派的专业课。校方同意了张火丁的请求，张火丁便利用这段实习的时间去南京向新艳秋学戏。
新艳秋，1910年生人，原名王玉芳，又名王玉华。9岁时随其姐姐梆子名旦珍珠铭习艺，曾用艺名月明珠，11岁时拜钱则诚为师改习皮黄。15岁以王兰芳艺名演出《贺后骂殿》，其兄王子祥为其操琴。兄妹均酷爱程派艺术，本欲拜程砚秋为师，因程砚秋当时不收女弟子，被程砚秋婉言谢绝。自此后，每当程砚秋有演出，兄妹二人必去“偷戏”。由其兄记谱，自己默记唱念做舞，回家后在月光下练习，看着自己的影子找毛病，有时直到天亮记熟为止，可见当时新艳秋学戏之不易。戏剧大师齐如山看到新艳秋酷似程砚秋，建议她改为新艳秋。新艳秋痴迷京剧艺术，善于博采众长。她17岁时拜梅兰芳为师，18岁拜王瑶卿为师。但新艳秋对程派艺术梦牵魂萦，必欲学之而后快。她在学习程派艺术中曾得到郭仲衡、侯喜瑞、芙蓉草、穆铁芬等人的帮助。在新艳秋19岁那年，她通过王又荃暗中得到不少程砚秋的新戏剧本，在公演《鸳鸯冢》时又由王又荃配戏，程砚秋发现后，一怒之下将王又荃辞退，被当时梨园界称之为“鸣和社倒戈”。1932年，程砚秋赴欧洲考察一年多，新艳秋则抓住有利时机，与程砚秋剧团演出诸多程派剧目，享誉一时。新艳秋执著地私淑程派，着实不易。1933年后，新艳秋又陆续编演了《遇虞姬》、《琵琶行》、《春闺选婿》等，在菊坛产生过轰动效应。抗日战争前夕，在程砚秋专事教学和研究后，赵荣琛与新艳秋相聚于秦淮河畔。当时赵荣琛出任南京市京剧团团长，新艳秋则定居南京，授徒传艺，也偶有演出，二位时常相互观摩和切磋技艺。1957年，在南京市第三届戏曲观摩汇演时，赵荣琛主演辍演已久的程派名剧《文姬归汉》，新艳秋则展览演出《三堂会审》，双星并耀，一时成为梨园佳话。1994年，84岁的新艳秋晋京演出《玉堂春》与《贺后骂殿》，依然显示出不俗的艺术功力，令人称道。
十八 强素质攻读研究生（2）
新艳秋在学习程派艺术中融入了自己的理念，卓尔不群、自成一家，具有独具特色的艺术风韵。梅兰芳称她为程派的大师姐，原因是新艳秋学程派早，年龄又比程砚秋仅小6岁。她学习程派艺术的过程，也正是程派从形成到鼎盛的过程。加上她又得梅派、王派之艺术熏陶，使她具有了丰厚的艺术底蕴。
张火丁选择去南京向新艳秋学戏，不是一时冲动，而是她对新艳秋向往已久。早就有向这位前辈艺术家学戏的念头，可惜一直找不到机会。如今在研究生班的实习阶段，正是向新艳秋学戏的良机。
自赵荣琛谢世之后，张火丁一度很困惑，师父走了之后，自己今后该向谁学戏？这个问题曾一度困扰着她。在中国戏曲学院研究生班开学后不久，她便把自己想跟新艳秋学戏的想法对学院教务处的同志讲了，校方十分支持。但考虑到新艳秋年龄大（当时新艳秋88岁），接到北京有困难。张火丁对这种状况十分理解，便向校方提出利用回团实习的机会去南京向新艳秋学戏，校方同意了张火丁的要求，并决定给新艳秋课时费和颁发客座教授证书。
张火丁事前与新艳秋素昧平生，只是1993年在中国戏曲学院与冯牧一起观摩了新艳秋的《贺后骂殿》，新艳秋卓尔不群的艺术风格给张火丁留下了深刻的印象，对她的艺术思路启发很大。赵荣琛在生前也跟火丁谈起过新艳秋，说她对程派艺术掌握得多，唱得早，有自己的艺术特色。这些都是触动张火丁向新艳秋学戏的动力。于是，张火丁将自己准备向新艳秋学戏的想法跟师娘说了，师娘也十分支持张火丁去向新艳秋求艺。
1998年6月4日，张火丁立雪程门的南京之行开始了。在江苏省京剧院作曲家续正泰的介绍下，张火丁登机去南京求艺。由于走得苍促，加之天气炎热和晕机，到达南京时，张火丁几乎连讲话的气力都没有了。
5日上午，在续正泰的陪同下，张火丁来到了新艳秋家中。当张火丁第一眼看到新艳秋之后，一种酸楚之情油然而生，她未曾想到这位名扬中华的程派大家竟是一个干瘦的老太太，更未想到这位梨园名伶生活条件如此之差。屋子里面只有硬板床和一把极为普通的木坐椅，一台小得可怜的电视机，老人家的穿着也十分简朴。不难看出新艳秋老师晚年的清贫和孤独，当时陪伴她的只有她18岁的孙女薇薇。张火丁的到来使新艳秋十分兴奋。老人家在电视中看到过张火丁的演出，对张火丁并不陌生。在这之前，她得知张火丁是赵荣琛的弟子时，便表示愿意教火丁。
成就梨园佳话
新艳秋与张火丁达成了共识，教授火丁的第一出戏是《鸳鸯冢》。别看新艳秋已年近九旬，但她记忆惊人，说起戏来思维敏捷，见解精到。她就《鸳鸯冢》中的王五姐与《锁麟囊》中的薛湘灵两个人物的不同身份、不同性格作了比较和分析。她对火丁说：“人物的性格主要靠自己琢磨。”老人家不厌其烦地教火丁唱腔，说只有口传身授才学得扎实。在走身段时，由于新艳秋年岁大了，张火丁只得扶着她走。这样有时也走不出来，倘若走错了重走，走对了老人家及时给予肯定。然后，张火丁再一遍又一遍地练，直到老人家满意、自己熟练了为止。经过十几天的时间，张火丁便把《鸳鸯冢》这出戏拿了下来。当看到张火丁将戏学会后，新艳秋会心的笑容写在了脸上。在学习的过程中，新艳秋有时也给火丁示范身段表演，使张火丁从中隐隐地看到了老人家当年在舞台上的大家风范，同时更深地体悟到了新艳秋这位老艺术家对京剧艺术的挚爱。
新艳秋虽然在身段表演上受到年龄的局限，无法展示昔日的风采，但她依然表现出“一种大气”，是大家的气度。这时张火丁方深深地感受到，赵、新两位老师，风格迥异，在艺术上各有千秋，但都展现了一个字——美。赵荣琛具有阳刚之美，而新艳秋具有阴柔之美。令张火丁感受最深的是，二位老师都有着博大的胸怀，他们都不保守，都没有门户之见，他们是惺惺相惜，相互倾慕。赵荣琛在给张火丁传艺时，曾多次说到新艳秋表演的精美之处。当张火丁将赵荣琛传授的《荒山泪》中的水袖和身段表演给新艳秋看时，新老师情不自禁地赞道：“好！改得好！”
新艳秋年龄大，耳朵有点听不清，张火丁特地为她买了一个耳聋助听器，新艳秋带上后，张火丁与她对话，新艳秋脸上顿时露出了笑容，说道：“听到了！听到了！很清楚，谢谢火丁！”
在即将离开南京时，张火丁眼含热泪向新艳秋鞠躬，说道：“您老辛苦了，您老保重身体，我以后还会来看您！”新艳秋猛地拉住火丁的手，神情悲切地看着火丁，一时哽咽无语，张火丁也是以泪代言，是程派艺术成就了这一老一少的梨园佳话。一位27岁的青年演员向88岁的老艺术家学艺，时间虽短，但收获颇丰。金陵之行虽然只有短短的十几天，但在张火丁的艺术生涯中，却留下了难忘的一页。
张火丁在进入研究生班学习一年后，由文化部艺术局、中国戏曲学院、北京市文化局主办的中国京剧优秀青年演员研究生汇报演出，于1998年11月13日拉开帷幕，历时一个月共计12场。在这次研究生班演出活动中，张火丁收获颇多，在演出中与同学们相互学习，取长补短，共同切磋艺术，自己在艺术上又有了新的感悟和提高。这两届研究生班学员分别来自北京、上海、天津、山西、山东、江苏、黑龙江、辽宁等地，大都是各院团的台柱子，毕业后将各奔前程。如今大家聚在一起是缘分。珍惜这种缘分，虚心地向同学们学习，博采众长，充实自己，是张火丁的心愿。
1995年，张火丁由北京战友京剧团借调到中国京剧院工作。事隔两年之后，中国京剧院正式向战友京剧团提出，要调张火丁到院里工作。战友京剧团考虑到张火丁人才难得，培养这样一个出色的人才不容易，希望能留住张火丁。
1997年7月，在时任###部长丁关根的关照下，张火丁与哥哥张火千正式调入中国京剧院。张火丁步入了中国京剧的最高殿堂，拓展出更加广阔的艺术空间，自己的艺术事业也进入了一个新的天地。
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十九 专场演出轰动京城（1）
张火丁为了回报戏迷对自己的关爱，1999年6月10日至12日，在北京举行了第二次专场演出。这次专场演出连演三天，轰动京城。与五年前的首次专场演出相比，这次专场演出显示了张火丁更加深厚的艺术底蕴，并赢得观众、媒体和专家的一致好评。
精湛技艺火爆市场
张火丁的这次专场演出共安排三个晚上，第一天的首出戏是程派名剧《锁麟囊》。张火丁第二天的演出是《春闺梦》大轴，开场是吕惠敏的《卖水》，中轴是张火千的《挑滑车》。第三天是张火丁的双出。开场戏是张火千的《白水滩》，中轴是张火丁与张春华的新版《秋江》，这次演出前夕张火丁又与张春华进行了重新加工排练。大轴是由张火丁演出的观代戏《绝路问苍天》，这是张火丁的首演剧目，且是张火丁自己命名的京剧现代戏，移植于粤剧大师红线女的《祥林嫂》中的一折。当年张火丁在参加红线女从艺60周年庆祝活动时，看过这出戏。当时红线女建议张火丁把《祥林嫂》的一折戏改成京剧，并用程派来演唱，同时期待张火丁在人物表演上有新突破。
《绝路问苍天》要用程腔来唱，这的确对张火丁是个挑战。时年27岁的张火丁知难而进，大胆地用程派表现手法来“改造”这出戏。不要小看只有30分钟的一折戏，要把剧种变换了，就是一次再创作。因为粤剧的艺术表演程式与京剧迥然不同，必须进行一次“脱胎换骨”的再创作。这是张火丁对程派艺术的一次探索和发展，也是她戏路上的一次突破。张火丁过去曾在现代戏《北国红菇娘》一剧中唱过程派选段。但那不是程派戏，只是剧中角色杨贵珍的一段唱腔采用了程腔。而这次出演的《绝路问苍天》是张火丁亲自整理剧本自导的一出程派现代小戏，过去程派没有现代戏，京剧大师程砚秋一直有创作现代戏的念头。由于他去世太早，未能如愿。如今他的再传弟子张火丁完成了师祖的夙愿。全剧虽然不长，只有短短的30多分钟，但毕竟是一出程派现代戏，不仅体现了程派的艺术特色，而且融入了张火丁的艺术理念。
张火丁将《秋江》和《绝路问苍天》一前一后去演，是有其用意的。《秋江》中的陈妙常青春靓丽，活泼开朗，幽默风趣。而《绝路问苍天》中的祥林嫂未老先衰，形象丑陋，满脸的悲苦相。从艺术的角度上来说，形成了强烈的艺术反差，自然会产生强烈的艺术效果。从这点上不难看出，张火丁很有艺术头脑。
当演出方案确定下来之后，张火丁便着手准备演出事宜和剧目的排练工作。这次专场演出非同以往，规模大，影响面广。张火丁决定请戏剧大师吴祖光在节目单的封面上题字。那时吴祖光患病刚刚出院。当张火丁将自己要办专场演出的消息告诉他时，吴祖光很为火丁高兴。当张火丁请他在节目单上题字时，他满口应允，立马挥毫泼墨。吴祖光患的是中风，使用毛笔时手发颤，总是写得不够理想。无奈之下，他只好拿碳素笔来试写，未曾想效果还比较好。吴祖光写下了“张火丁专场演出”七个大字。看到他艰难的写字过程，张火丁真是打心眼里感动，自己真是太荣幸了。这七个大字凝聚了吴祖光对自己艺术的关爱和希冀，自己一定要把这次专场演成功，来报答这位戏剧名家对自己的关爱。 电子书 分享网站
十九 专场演出轰动京城（2）
为了这次专场演出，张火丁可谓是全身心地投入，对每出戏都进行了精心的排练。她要用精品去回报观众，用精美的艺术馈赠观众。经过三个多月的积极运作，张火丁的第二次专场演出在北京人民剧场隆重推出。张火丁的人气实在太旺了。三天的演出，场场爆满，张火丁用自己特有的艺术魅力征服了观众，观众也用自己的掌声和喝彩声回报火丁。剧场场面之热烈，之轰动，令人荡气回肠。张火丁多次谢幕，观众还是不愿离去。献花者接二连三，一簇簇鲜花寄托着观众对张火丁的厚爱。正如媒体报道的那样：“张火丁在人民剧场搞了三天专场，可以说空前热烈，几次谢幕观众都不散。”
张火丁的艺术魅力激活了市场，三天的专场演出观众的涵盖面很广泛。中国文联主席周巍峙携夫人、著名歌唱家王昆观看了三天的演出。粤剧大师红线女专程由广州赶来，观看了后两场演出。首都百余位戏剧专家、评论家和表演艺术家也前来捧场，那些青睐张火丁艺术的观众就更多了。
这三天的演出，最为火爆的是第三天，把专场演出推向了新的高潮。这晚演出的三出戏，每出都精彩纷呈，吊起了观众的胃口。开场戏是张火千的《白水滩》，他出神入化的武功，令人眼花缭乱，观众反响强烈，叫好声不绝于耳。新版《秋江》使观众耳目一新。这出戏有三大看点，一是看皮黄《秋江》；二是看张火丁的轻喜剧表演功夫；三是看已是75岁高龄的武丑泰斗张春华是否雄风犹在。三大看点引起观众极大的兴趣。张火丁与张春华精彩纷呈的表演，看得观众如醉如痴。尤其是一向以大青衣亮相的张火丁，扮演一位活泼可爱、风趣幽默的年轻道姑，风格迥异，别有洞天，令观众从中领略了张火丁另一种艺术风韵。
《秋江》演完后，剧场休息十分钟，接下来是现代戏《绝路问苍天》。张火丁迅速改妆，脱下古装换上现代妆。如同变戏法一般由一名青春靓丽的年轻道姑，扮成了穷困潦倒、未老先衰的祥林嫂。当弯腰驼背、步履蹒跚的祥林嫂出场后，观众顿时惊愕了，这是张火丁吗？祥林嫂与陈妙常之间的反差实在是太大了！当确认祥林嫂就是张火丁时，剧场内顿时爆出雷鸣般的掌声。祥林嫂的68句唱腔，或激越，或悲愤，或控诉，真可谓字字血，声声泪。张火丁用程腔将这段唱腔唱得酣畅淋漓，几乎每个甩腔都会引来观众雷鸣般的掌声。无论从唱腔还是从表演上，张火丁演活了祥林嫂。在前后十分钟的时间里，张火丁饰演了两个风格截然不同的角色，而且均十分叫座，其深厚的艺术功力可见一斑。尤其是演到祥林嫂悲切之处，观众也随着剧情和人物的表演情不自禁地流下了热泪。书包 网 。 想看书来
十九 专场演出轰动京城（3）
两场演出下来，张火丁已感到有点疲惫。《秋江》中的跑圆场是很吃功的，尤其是要跟上武丑泰斗张春华的快节奏，是很费劲的。加上祥林嫂这68句唱腔，要融着真情去唱，确实要费些气力。此时张火丁真想谢幕到后台去休息一下。然而，剧场内沸腾了，观众激情四溢，他们忘情地为张火丁精彩的演出欢呼叫好，幕谢了一次又一次，观众就是舍不得离开。最后干脆大幕也不合了。当人们上台向火丁祝贺时，红线女已是难抑胸中的激情，她飞快地走向台去，与张火丁紧紧地拥抱在一起。她们脸贴着脸，心贴着心，前辈艺术家与年轻的艺术家在进行着一场无声的交流。红线女眼含热泪，激情难抑，两次拥抱火丁，说明她对张火丁改编的《绝路问苍天》给予了充分的肯定。在演出后的一次座谈会上，红线女又对张火丁给予了高度的评价。她说：“火丁的祥林嫂比我演得好，这是京剧的祥林嫂！”
张火丁的专场演出获得圆满成功，令她感到最大的欣慰就是进一步赢得了观众。一个演员能赢得观众的厚爱，那是最幸福的事情了。火热的剧场，热情似火的观众，是对张火丁的艺术最大的褒奖。对于张火丁来说，观众越是热爱自己，自己的压力也就越大，这种压力就是要拿出更加精美的艺术去回报观众。
“丛芳艺苑簇欣荣”
张火丁的专场演出结束之后，媒体纷纷发表评述，对火丁的专场演出给予高度评价。《梨园周刊》上发表了署名夏沐的文章，题目是《勇敢的火丁》。文中说：“张火丁的价值就在于她能吸引戏迷买票进剧场，这证明她在继承传统艺术方面得到了程迷的认可。前两天的《锁麟囊》、《春闺梦》如此，最后一场的创新戏也是一样。”《中国演员报》发表了著名戏曲评论家胡金兆的文章，题目是《荣琛不死火丁传薪》，文中写道：“火丁在老师逝世后三载，奉行转益多师是吾师，广约博采多方艺术。她在艺术上成熟了，焕发出大家的光彩。”《中国京剧》杂志发表专题专辑文章，总标题是《程门秋声动人情 传薪续火有火丁》。文章中采访了红线女、欧阳中石、朱文相、涂沛以及程砚秋之子程永江。采访红线女的标题是《她外表沉默，内心却有一团火》，文中说道：
我先讲一讲我看到的火丁。第一次看她的戏是1994年，看的是《锁麟囊》。我感到这个年轻人�