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他曾经对自己说：如果有机会的话，演电影是我的兴趣所在。当你演电影时，你能抓住一些难以捉摸的东西并能使时间停步。影片中的人物、表演艺术和故事情景能被全世界的人们世世代代所分享。拍电影是件令人激动的工作，这需要一班人马的努力，而且令人开心。不久会有一天，我将用大部分时间拍制电影。
迈克尔·杰克逊试演稻草人的角色，他自己认为这个角色最适合他的风格。因为太活跃，不适合演铁匠，演狮子又太瘦小，所以他有一个明确的目标，想让自己溶入自己的台词的舞蹈中。
当导演西德妮·卢麦特给他回话时，他感到非常骄傲，但同时也有点害怕，因为拍电影的过程对他来说是一个新鲜事，这样一来会使他不得不在几个月内放弃对家庭和对音乐的责任。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（8）
在拍《奇才》过程中，他曾去纽约体验生活。过去他未在纽约住过。他自己也奇怪自己能很快适应那里的生活，同时也很高兴能遇到过去在西海岸久闻其名未见其人的一些人物。
拍摄《奇才》这部电影使他在很多方面受到了教育。作为录音歌唱家，他已经是个老手；但是影坛对他完全是陌生的。他时刻注意观察，学习了不少东西。
他说：在自己生命的这段时间里，一直自觉或不自觉地在探索，现在我是成人了，我感到我想干的事业对我有一定的压力并使我有紧迫感。我对我的选择进行分析并且准备做出将有不少反响的决定。在《奇才》拍摄组中就像在一所大学校一样。拍这部电影时我脸上的粉刺还未消，所以我很喜欢化妆。化妆是件了不起的工作。每次我化妆要用5小时，每周6次。我们星期日不拍电影。后来我们将化妆时间减为4小时。其他接受化妆的人们对我长时间坐在那里接受化妆而毫无怨言感到惊讶。他们讨厌化妆，可是我喜欢化妆师给我脸上涂抹。当我被化妆成稻草人时，我认为它是世界上最美好的东西。我得摆脱我自己的个性而变成另外一个人。孩子们到摄制组来参观，我作为稻草人同他们玩耍和回答他们的问题，真是有趣极了。
迈克尔·杰克逊一直想像自己在影片中要有一些优雅表现，后来他在化妆、服装方面以及同纽约的专业人员相处的经验，使他认识到拍电影的奇妙之处的另一方面。
他十分热爱卓别林的电影，但在无声电影的时代，没有人看见他有什么流露在外的优雅表现。所以他认为自己应该在扮演稻草人的角色中，表演出卓别林个性中的某些素质。
他说：我喜欢扮稻草人用的服装道具中的每一件东西，如细管裤腿，西红柿的鼻子和奇怪的假发。我甚至保存了桔色的毛衣，几年后在拍片时还穿过。
这部影片有神妙的、非常复杂的舞蹈动作，对他来说学习这些舞步没有问题，但对那些和他一起拍片的演员来说却成为意想不到的问题。因为当迈克尔·杰克逊还是个小男孩的时候，他看别人跳舞就能马上明白怎么跳。可对另外一些人就要一步一步地教他们。
在拍《奇才》的时候，有人教他们铁匠、狮子和戴安娜·罗斯舞蹈动作，他很快就学会了，这弄得那些学了一段时间还没有学会的人对他十分恼火。一次，戴安娜把他叫出去，说他使她很为难，他听了感觉莫名其妙，只是瞪着眼看她。戴安娜·罗斯说他学舞蹈学得太快了。这使她和其他人很窘，舞蹈教师教他们后，他们不能立刻学会。
在拍摄的过程中，他也看到了拍电影这行业中的一些小小阴暗面，就是每当他对着摄影机准备在一个严肃的场面表演时，另一位演员就开始对他做鬼脸，破坏他的情绪。
因为他过去一直受着严格的职业训练，所以他认为这是一种卑鄙的行为。好久以后，马龙·白兰度曾经告诉迈克尔·杰克逊，有些人也一直对他这样干。
拍摄《奇才》这段时间虽然很紧张，但对于迈克尔·杰克逊来说感到很快活。他清楚地记得那年的7月4日，因为他住在兄弟杰梅尼在海滨的家中，离着海边约有半站路。有一次他正做冲浪运动时，突然感到窒息，吸不进空气，什么都吸不进去。杰梅尼把他送进了医院，经检查是他肺部一条血管破了，不久就痊愈了，以后没有再犯过。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（9）
但他却常常感到肺部有一种压迫感和痉挛，这可能是幻觉。后来他了解这种情况同胸膜炎有关系，医生劝他干事要放慢些，可是他的日程安排不允许自己那样，艰苦工作仍然是职业的代名词。
《奇才》对于迈克尔·杰克逊很重要，就像他所说的那样：我喜欢旧片《奇才》，同时也喜欢新片，新的剧本同百老汇的旧本在规模上而不是在气质上有所不同。新片比旧片提出并答复更多的问题。旧片反映出神话般的奇异王国的气氛。我们拍的新片的布景是建立在现实的基础上，反映出孩子们熟知的环境，如校园、地铁以及我和戴安娜来自的社区。我一直喜欢看《奇才》并从中吸取经验。我特别喜欢戴安娜提问题的场面。戴安娜问道，“我害怕什么？我不知道我是什么做成的……”因为我自己多次有过这种感觉，甚至在生活中最美好的时期也有过这种感觉。戴安娜歌唱着如何克服困难继续阔步前进，她知道观众明白没有任何困难能阻止她前进。
他说：在《奇才》里，角色要求说很多台词和学习很多东西，自己是由一根竹竿撑着的稻草人。当我唱《你们不能得逞》时，一群乌鸦在嘲笑我。这首歌表现出受屈辱和无依无靠的情绪——很多人在某一段时间会有这种情绪——使人感到有些人并不是公开地阻止你，而是悄悄地对你施加影响，让你有一种不安全感，使你自己退缩不前。这个剧本写得很巧妙，告诉我要抽出身上的麦管，里面塞着写着谚语和警句的小纸条，而不知道如何运用它们。麦管里塞着全部答案，而我不知道这些答案是针对哪些问题的。
新旧两部《奇才》电影的不同之处是：在旧片中由那个善良女巫和她的朋友提供给多萝西所有的答案，而在新片中则是多萝西自己解决问题。多萝西对她三个朋友的忠诚和她在那个血汗工厂中与埃尔维娜斗争的场面使她成为一个令人难忘的人物。她的歌唱、舞蹈和演出使我永远铭记在心。
戴安娜在《奇才》里扮演的多萝西完美无瑕，等那个恶女巫被战败后，他们一起跳舞表示欢乐。迈克尔·杰克逊说：同戴安娜一起跳舞就像我童年时的一个片断，我们在血汗工厂桌面上那节舞蹈，真像我早年那样摆着内八字和罗圈腿跳舞。当我告诉我的父亲和兄弟我扮演这个角色时，他们认为这个角色对我太重了，但事实相反。《奇才》这部片子给了我新的灵感与动力，问题是如何最好地发挥它们。
那天他们在拍乌鸦的场面，别的人都穿着乌鸦的服装，没有露出面孔，他们知道自己忽前忽后的角色。他也进入自己的角色，但他只是一、两次高声念台词。导演叫他从麦管中抽出个纸条并朗读，这是一条谚语，出自苏格拉底。迈克尔·杰克逊曾读过他的书，但从未拼念过他的名字，所以他念成“索格拉底”，因为他一直认为应该这样发音。沉默片刻后，他听到有人悄悄念“苏—格—拉—底”。他看了看这人，但认不出是谁。
第四章 少年铁哥们儿（1）
迈克尔·杰克逊和昆西·琼斯是在洛杉矶相识的，那年迈克尔·杰克逊12岁。昆西·琼斯后来告诉他，当时萨米·戴维斯曾经谈起过他，萨米说：“你瞧着吧，这小子准会出落成除面包以外最有意思的东西。”
当时昆西·琼斯对迈克尔·杰克逊的未来还半信半疑。
说起他们之间的友谊，是在演出《奇才》时开始绽出绚烂的友谊之花的，后来发展成为父子般的关系，十分亲密。
在制作完《奇才》之后，迈克尔·杰克逊把昆西·琼斯叫住了，对昆西·琼斯说：“你瞧，我想灌张唱片，你能不能给我介绍个制片商？”
昆西·琼斯没有直接回答迈克尔·杰克逊，而是先和他聊了会儿音乐，谈起了某些人，嘴里漫不经心地哼哼着，嗯嗯啊啊了一气，然后才突然说：“你为什么不让我来干？”迈克尔·杰克逊确实没有想到过这一点，所以他结结巴巴地回答说：“哦，真是的，这可太好啦。我怎么就没有想到哩！”
昆西·琼斯直到很多年后还因为这点不时地奚落他。
不管怎么说，他和昆西·琼斯立即就开始筹划制作这张唱片，昆西·琼斯后来把唱片取名做《墙外》。
迈克尔·杰克逊这时候也决定组织自己的唱片制作公司，而且开始酝酿给它取个什么名字好。
提起公司的名字，迈克尔·杰克逊说：现在从报刊上是找不到多少描写孔雀的文章了，我曾经看到过一篇满有意思的。我一直觉得孔雀真漂亮，自己非常羡慕伯里·戈迪家养的那一只。所以，当自己读到那篇关于孔雀的文章时，很激动，心里就想：我终于找到一直在寻思的那种外表形象了。那是一篇内涵很深的文章，虽然有的部分不免枯燥一点。作者写道：孔雀只有在求爱时才开屏，在那种场合，羽毛上的一切颜色都像在闪闪发光，似乎彩虹的所有绚丽的色彩都集于它一身了。
他马上就迷上了这个美丽的形象以及它背后的含义。
“孔雀开屏”正好表达了他一直都在寻求的、能够恰当地阐释杰克逊家族要向世人传送的信息，他们兄弟间深刻的情感，以及丰富多样的兴趣。
迈克尔·杰克逊的兄弟们也喜欢这种想法，因此他们决定把唱片公司的名字叫做“孔雀公司”，从而避开了对杰克逊名声的过分依赖。
他说：第一次环球演出，就是想用音乐的形式实现各种族人民的沟通。当我们论及用音乐使各种族人民有所沟通，我们所认识的有些人还弄不懂究竟是什么意思。说穿了，我们是黑人音乐家啊！我们的回答很简单：“音乐是色盲的。”每天晚上，我们都感受到了这种沟通，特别是在欧洲，以及其他我们所访问过的地区，所碰见的人都喜欢我们的音乐。对这些人来说，我们的皮肤是什么颜色，我们的老家在什么地方，他们完全不在乎。
迈克尔·杰克逊兄弟之所以要成立自己的唱片公司，正是因为他们要在音乐界以新的面貌展现自己。
他说：我们不仅是歌唱家、舞蹈家，还是作家、作曲家、经理人、制版人，甚至是出版商。我们感兴趣的东西太多了，我们需要有个综合公司来实现所有这些计划。
经过洽谈，CBS同意给他们生产唱片。因为此前两张唱片销路很好，《另一种贵妇人》所显示出来的潜力，使得对方同意让他们露一手。CBS向他们提出的唯一条件是指派博比·科伦比来监制，并不时地询问他们还需要些什么帮助。
第四章 少年铁哥们儿（2）
迈克尔·杰克逊自己十分清楚，那就是他们五兄弟需要有别的音乐家来作指导，以到得最好的音响效果。因为他们在两个方面是有弱点的：一是合成器的操作，二是各种乐器位置的安排。他们真心实意地把一切新技术设备都搞来了，可是他们却没有真正掌握它们的使用方法。所以他们所需要的，是要比那些有经验的老手对探索新路子更开明些的人。
格雷格刚到思奇诺开始准备工作时，就把大家弄得吃惊了，共同的计划好像就要落空了。迈克尔·杰克逊把关于歌的构想告诉了他，希望他采用菲力国际公司惯常喜爱的那种声道来制作。但当他把混声合成搞出来时，听起来好像每个人的声音都在和别人的声音打架，在撞击别人的音墙，在和所有的弦乐器和铙钹打架。
而迈克尔·杰克逊的要求是必须使声音搞得更清晰一些，更带一些爵士乐的味道，大提琴的弹奏要更硬一些，小号要更尖一些。最后格雷格以优美的韵律把迈克尔·杰克逊告诉的构想又作了一些补充，谱成了乐谱。迈克尔·杰克逊感到他真是猜透了自己的心思。
迈克尔·杰克逊说：当时有一个叫保林河·德·科斯塔的人和他们一起干，刚开始时他对这个人有些不放心，因为有人告诉兰迪，这个人不能独立演奏打击乐器组，事实却不然。保林河带来了巴西民间舞的传统，把原始的、一般是家庭制作的乐器大大地改进了。当他的打击乐加入进兰迪的流行演奏法时，迈克尔·杰克逊他们好像什么都不缺了。
从艺术上来说，他们就好像被挤在一个夹墙之中。那时他们必须同时和莫顿，也和菲力国际公司、世界上最时髦、最有名声的通俗音乐家们一起工作。
如果他们低估了从音乐家们那里所能吸收的东西，那么迈克尔·杰克逊就认为自己是一个蠢货。但他们又不能简单地模仿。幸运的是，他有了个起跑点。博比·科伦比给他们拿来了一支歌，叫《责怪它吧》，那是一支快速的、爆发式的、用钢琴低音连奏的曲子，正好适合于他们想培植的小乐队的特色。他能够一口气嘴唇一点也不合拢地把这支歌的迭句“责怪它吧”连唱几遍，使人听着觉得很逗。
为了凑趣，他们又在唱片的封套上玩了点小花样。这首歌原是由英国的3个人合写的，其中一个人的名字竟也叫迈克尔·杰克逊，这是让人吃惊的巧合。正如后来的发展所显示的那样，由迈克尔·杰克逊来写迪斯科歌曲似乎是顺乎自然的事，因为他在所有由他演唱的主要歌曲中间常喜欢穿插几段舞蹈。
前途怎么样，很难说得准。此刻他们正经历着创作上的和关于个人的多方面的变化，包括音乐方面的，家庭方面的，以及他们的理想、追求和奋斗目标。
所有这一切，都促使迈克尔·杰克逊必须严肃地考虑：自己将怎样度过自己的这一生，特别是与同龄人如何相处。他肩上扛着众多的责任，好像每个人都需要自己，但同时他还得照管自己。
所以迈克尔·杰克逊这时候必须设计自己的前途，评估自己的命运，清楚人们需要自己的是什么，可以把自己的身心托付给谁。这是一些令人头疼的难题。
而且他还得学着对周围的人加小心。
迈克尔·杰克逊觉得自己的家人都很看得起自己，他对这一点很感动。但他认为家人看得起自己，有时也可能是坏事。因为有许多人知道他对电影发生兴趣后，都担心他要在音乐方面干傻事了。甚至有的人暗示他，在听觉艺术方面的决定只会使新成立的乐队倒霉。在局外人看来，似乎又是重打鼓另开工了。txt电子书分享平台
第四章 少年铁哥们儿（3）
迈克尔·杰克逊说：可是后来的事实却证明了我们干得很漂亮。《这就是你讲礼貌所得到的回报》所透露的就是我内心的想法：我知道我不是生活在一个象牙塔里，我和其他十几岁的青年一样内心里有许多疑虑和不安全感。我非常担忧，在我为攀登艺术高峰而奋斗的中途，这个世界及其提供的机会，不知何时偷偷从我身边溜走。
时间到了1979年，21岁的迈克尔·杰克逊，开始完全主宰自己的事业了。大约就是在这个时候，他父亲与他订立了由他来当经纪人的合同，既然这是一个硬性的决定，合同就没有修改，如果要想甩开父亲可不那么容易。
对于迈克尔·杰克逊来说，他很不喜欢有些事情的处理方式，把事业和家庭关系掺和在一起，因为这样做可能搞得非常棒，也可能搞得很糟糕，一切取决于相互间的关系。即使在时运最好的时候，也是很难处理的。
这种新的合同关系使他和父亲的关系变化了吗？别人看见的是皮毛，只有他们自己清楚。
迈克尔·杰克逊说：他自己确实没有变，他知道必须走这一步。恰好在那时候他开始感觉到自己在为父亲干活，而不是父亲在为自己干活。
就创造力来说，他和父亲是两种不同气质的人，因为父亲出的点子他会完全不同意，他所表现出来的是要完全主宰自己的生活。而他也确实这样做了，因为他必须那样做，每一个人或迟或早总要那样做的。
在巡回演出的路上，他都急切地想搞《命运》这盘带子。但迈克尔·杰克逊被过多的表演、过多的演唱弄得一点时间都没有。当他提出要取消某些场演出时，没有一个人表示反对，但这样做，他总感觉好比大家干得正欢实、弟兄们干得正漂亮、大家都正紧紧地咬住目标时，自己却在拽他们的后腿，给他们泼冷水。
于是他为了使自己的嗓子松弛一下，改成了大家轮番上场，在有些需唱拖腔的唱段中，就由马龙替他上场。
而令人失望的是，直到最后他们才醒悟过来，他们渴望把自己的音乐作为展览的样板，而不单只追求新奇，可是他们却没有能使之成为最佳的演出。
现在来追忆往事，他发现自己比兄弟们还更多点耐心。迈克尔·杰克逊说：就在他们正重新录制《命运》时，自己忽然意识到“丢”掉了点什么。但他没有跟兄弟们谈起过，因为他自己不敢肯定兄弟们是不是也和自己一样有兴致。
埃皮克公司曾经在和他们签订的合同中规定：假如杰克逊兄弟再也搞不出什么新花样了，埃皮克公司就要试图把他们的余生变成自己能随意拈来拈去的东西。
从后来事情的发展来看，埃皮克公司自己也感觉奇怪，当时怎么竟会那样想，可是在那时候他们确实是那么想的。
《命运》作为一张唱片，对他们来说是最大的成功。这次成功使迈克尔·杰克逊们很清楚看见自己已经达到了目标。人们买他们的唱片因为知道他们是优秀的，那么作为演唱者，一定会用最大的努力唱好每支歌、灌制好每张唱片。
当他谈到《墙外》这首歌曲时，他说自己才不想把它制作得像《命运》的翻版。这就是为什么他找了另外的制片人的缘故。因为新的制片人不会对如何制作这张唱片抱有事先的成见。当然他们还需要找个有副好耳朵的人来帮他们挑选素材，因为迈克尔·杰克逊腾不出足够的时间创作那么多的歌曲来灌满唱片的两面。所以他非常明白，公众希望在一张唱片上要有比两支独唱曲子更多点的内容，特别是迪斯科密纹唱片，他的