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《哈利·波特》另一个高度政治化的角色，自然是头号反派伏地魔。作为“黑暗魔王”，自然有当代西方年轻读者当他是拉登，但这是毫无根据的，反而他的角色设定更接近这一代已开始陌生的希特勒。作为疯狂种族主义者，讨厌非纯种巫师，有童年阴影，有毁灭文明的倾向，精神分裂，崇尚武力，不懂爱情，却同时恐惧死亡，这些都是希特勒广为人知的造型。最有趣的是伏地魔本人同样不是纯种巫师，却又要拼命掩饰，正如近年有研究指希特勒居然有犹太人血统，因为他的祖母曾为犹太富翁打工，而希特勒的父亲据说就是二人的私生子。这丑闻无论真假，都成了希特勒一生的心病，因此他未大规模逼害犹太人前立的第一条带有歧视性的德国法律，就是禁止本国女人为犹太人工作。相传希特勒死前，曾聘请关在集中营的犹太人为他训练演讲，就好比伏地魔邀请同属非纯种巫师的哈利加入其阵营般讽刺（参见《拜见希特勒》）。
通过阅读反伏地魔的斗争、邓不利多身为校长的出柜、设定建制派老处女强人为反面教材，《哈利·波特》的左翼政治正确倾向，就表露无遗。再让我们看看其他例子：在整部小说、整套电影中，罗琳不断歌颂人和动物和平共处的大同世界，以抗衡伏地魔阵营强调的血统论，明显是她支持多元文化主义、反对种族主义的证明。哈利·波特生活清贫，不爱名牌，专爱和半人马、天狼星一类边缘角色交朋友，反映了他拥抱第三世界、反对全球化经济和文化整合。学校主角们不断挑战教条，作弄讨厌的恩不里居，反映罗琳支持英国前首相马卓安的平民化教育改革。虽然《哈利·波特》轴心情节是“反恐”—和伏地魔斗争，而且批评妥协的绥靖主义者，似乎合乎布什主义的极右精神，但作者刻意将战场抽离于民间和正常人，强调反恐和平民无关，依然多少符合自由主义的反战精神，可谓从一而终。
回到现实：罗琳的左翼偶像．哈利仔*演出
事实上，罗琳从来没有隐藏自己的政治取向，在访问时承认自己以激进社会运动前辈米特福德女士为偶像。这位米特福德生于显赫家庭，兄弟姐妹都疯狂热爱政治，立场却各走极端，既有公开的纳粹主义者，也有像她那样的共产主义者，一家人在二战前后因政见不同而反目成仇。米特福德曾独自支持西班牙内战，著作甚丰，一度成为共产党员，晚年在美国推广“调查式报道”（Investigative Journali*），颠覆了新闻工作的旧常规，对日后米高摩亚一类带明显个人立场的半纪录片有启导式影响。罗琳说，她14 岁时读米特福德的著作就被“影响了一生”，《哈利·波特》的反种族主义倾向，似乎就是源自米特福德的反纳粹经历。既然米特福德左得那样彻底，罗琳也被西方保守派视为亲共人士，担心她的作品是带有左派政治色彩的儿童糖衣炮弹。未有邓不利多出柜等事件前，教会保守派已批评《哈利·波特》“歌颂巫术”、“远离神的温暖”，是“魔鬼的作品”，尽管罗琳后来自招为苏格兰教会信徒，“相信上帝而不是魔术”，但也未能逃过现代宗教审判。罗琳公然通过儿童文学“鼓吹”同性恋，严重冲击教会捍卫的传统家庭道德观，根据香港淫审处的道德准则，已足以被“强烈劝吁”，而在新保守风潮盛行的当代美国，她被要求“滚回生下她的撒旦身边”，也就不足为奇了。
既然《哈利·波特》的作者有如此倾向，小说和电影情节反映了她的信念，潜移默化下，从小到大饰演哈利仔的演员雷德克里夫自然多少受到熏陶，不可能是保守家长一厢情愿的乖乖仔。他现在估计已有逾亿港元身家，比好些一流球星更富有，但他并没有满足，反而不断希望“去哈利化”以免永远被定型，特别是不想继续当纯情小男生。因此，他决定出演经典舞台剧《恋马狂》（Equus ），该剧讲述少年人马交，本身已相当大胆而广富争议，足以为“白马王子”一词回复本来定义。饰演患上枯燥症的少年马夫的雷德克里夫，更毅然坚持正面*演出，惹来同一批保守主义者和家长猛烈抨击，认为他是骑劫了《哈利·波特》的少年偶像形象，教坏下一代去*。而引导他走入“歧途”的，自然是罗琳，因为他的*演出，和罗琳对《哈利·波特》台前幕后书内书外的布局，完全是一脉相承的。
延伸影画：
* 《纳尼亚传奇》（The Chronicles of Narnia）（美国/2005）
* 《魔戒传奇》（The Lord of the Rings）（美国/2001…2003）
延伸阅读：
* 《Harry Potter’s World： Multidisciplinary Critical Perspectives（Pedagogy and Popular Culture）》（Elizabeth Heilman Ed：Routledge/2003）
* 《Harry Potter and Philosophy： If Aristotle Ran Hogwarts》（D*id Baggett Eds：Open Court/2004）
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女王 （The Queen）
时代背景 公元1997 年
地域背景 英国
电影制作 英国/2006/97 分钟
电影导演 史蒂芬·弗里尔斯
电影编剧 彼得？ 摩根
电影演员 海伦·米勒/ 迈克尔·辛/ 詹姆斯·克伦威尔/ 西尔维娅·西姆斯
剧情简介 当黛安娜王妃意外死亡的消息传出后，世界震惊。大众对英国皇室产生了怀疑，皇室信誉急剧下降，英女王伊丽莎白二世这时并没有站出来，而是和家人躲到了度假行宫巴尔莫罗堡的高墙之后。首相托尼·布莱尔一上任就要面对国内日益高涨的反皇室情绪，压力颇大，他必须尽快找出办法，令女王和人民的关系再次和睦起来。
英国王室剩余价值论
“申报利益”是一句潮语，我得招认自己是英女王粉丝。她那套不轻易表露情感，不为小事大惊小怪，永远知道什么该说什么不该说的人生态度，即她认为的“英国美德”，如今已成追忆。海伦·米勒在电影《女王》演活英女王，和一般的模仿秀不同，观众唯有通过她的演技、配合导演小心翼翼的布局，才能逐渐发现王室在现代社会的剩余价值，才明白女王大半生的冷酷、近十年的不太冷，大概都别无选择。
电影对后911布什的暗讽
《女王》表面上说的完全是英国的故事，其实不尽然，因为它不断和美国作对比。每当改革派提出废除君主立宪，君主派最形象化的响应，就是国王让政客学会谦卑，否则“英国总统”变成国家元首，就像美国总统那样自称代表民意和“神意”，在国家危急时可能毫无制约。电影中，女王幕僚罗宾．简福林爵士偷偷对首相布莱尔说，女王依然相信王室代表“神”，布莱尔叫对方不要把神牵扯进来，这其实已和布什9？11后言出必神的作风针锋相对—毕竟，神权是布莱尔不能掌握的。末段女王提醒布莱尔，他也必会遇见突如其来的负面民意，暗示只要有她在，政府的低民望、国民对国家的信念，就可以两者区别，这也是讽刺布什近年的低民望和美国人的国家认同被捆绑在一起。
回到现实，英国君主立宪制屹立未倒，全赖三派理论苦苦支撑。感性的说法相信君主一世二世三世地延续历史，比民选领袖更能周而复始地代表“国格”。理性的说法认为法律赋予虚君仪式性权力，才能在行政上区别“国家”和“政府”这两个概念，并为它们确立纯哲学性的主从关系。至于理性和感性之间的灰色地带，更是王室残存的基石。女王一生拒绝接受“诉心声”访问，以为个人道德足以成为公共领域的典范，就是因为王室在君主立宪制成形后，一直是公共和私人领域的互动枢纽；法律不能/不适宜带动的道德、伦理、国家价值等议题，往往能借用王室成员起居饮食的私人领域推行。从这角度看，英女王内敛的性格就容易理解了：她的角色若被一般政客承担，政客必会乘机出风头，将礼仪政治化。假如连王室也像戴妃那样玩民意游戏，在女王看来，王室其实是少了存在价值。当国家遇上二战或9？11 一类危急关头，政客形象始终难以超然于日常利益，带领国民的若是他们，未免有欠说服力。王室虽然生活豪华，但其实不能有自己，这样才能拥有国家的最高象征权力。起码，女王一生都是这样想的。海伦·米勒的演绎掌握了这一关键，难得。
乔治三世、维多利亚之后的孤家寡人
不过并非每任英王都如此内敛。伊丽莎白二世这方面的自我设定，比前任都严格。以和她一样在位超过50年的两位近代国王为例，乔治三世（King George III）被看成最后一位尝试在君主立宪制操控议会的国王，一生多次指派属意政客组阁，册封大量新贵族配合，好恶无可避免地广为人知。维多利亚女王（Queen Victoria）则和部分首相结成私人密友，公开对19世纪的政治大老格莱斯顿（William Gladstone）表示讨厌，经常以此显示女王尊严，至死还以为自己大权在握。他/她们需要性格，因为那时候大英帝国还在扩张，帝国需要鲜明形象的领袖，维系扩张的连贯性，而且一般国民还不太明了君主立宪，政府也要借助王室的公开态度向邻国“试风”。换句话说，那时候，君主比现在像政客。但今天英国是收缩中的夕阳，民众只需王室做非政客行为，伊丽莎白二世就小心翼翼，和任何首相都保持礼貌距离，把一切表态性信件和指令立刻烧毁。有了女王性格分裂的非人生活，英国才毋须总统。
女王最难承受的是她身旁的王室成员偏偏好出风头，习惯出言不逊，唯有她一人是孤家寡人。就是不算黛安娜，王妹玛嘉烈（Princess Margaret）公主年轻时以反叛著称，电影《女王》也有暗示她当年的叛逆；王夫菲腊亲王（Prince Philp）经常发表种族主义言论，最爱问非洲领导人是否还用长矛、大洋洲是否还有食人族一类IQ题；王储查尔斯经常有日记流出市面，最近问世的是对香港回归仪式的辛辣讽刺。当她发现国民居然不欣赏她一生的坚持，那份痛苦，是恐怖的。电影说她认真想过退位应是空穴来风，但她任内过得比前任君主都委屈、不人道，也是事实。为了让职业冷酷的女王人性化而不过火，《女王》引用了世代政治心理学，来说明她心路历程的转变。这值得香港政客和评论员参考。
爱德华八世Vs戴妃：世代政治心理学搬上银幕
根据政治心理学者罗伯特·杰维斯（Robert Jervis）的名作《国际政治中的知觉与错误知觉》（Perception and Misperception in International Politics ），一个人的日后决定最受四类旧事影响：亲身参与的大事；青春期到成人阶段经历的群众事件；对其国家构成深远影响的历史现场；有足够知识去提供另类分析的个案。电影说英女王一生的烙印，都是源自爱德华八世退位的风波。
时为1936 年，伊丽莎白二世只有10 岁，目睹群众就叔父是否退位掀起激烈争端，最终意外将他父亲乔治六世送上王座，间接导致毫无准备的父亲操劳过度，英年早逝。这件事完全符合杰维斯的定义，影响了女王一生，自此她深恐群众的盲目会影响王室，大概认为叔父不爱江山爱美人的决定十分自私，过分“有我”，何况并不比新任王储夫人卡米拉美多少的“美人”辛普森夫人，不但曾离婚（违反圣公会教义）、来自美国（丢脸），更公开同情纳粹，令爱德华成为希特勒绥靖政策的重点对象，丧失了代表超然国格的资格。女王对戴妃作风的不满，源自与爱德华八世的比较：在她眼中，两人都是不负责任的典型，生活越是多姿多彩、性格越是鲜明、见报率越高，她越是看不过去。现在戴妃危机完满解决，英女王年过80，夺回超过八成满意度，认受性再度抛离政客，也解决了她自己大半生的世代政治心理情结。正如电影介绍，布莱尔已故母亲刚好和女王同龄，他的介入容易令女王相信爱德华八世那一代的事情，和布莱尔这一代的看法实在不可能一样。
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从戴妃丧礼到王太后丧礼
戴妃死后五年，王太后以101 岁高龄逝世。这位王太后大概是被电影改编得最扭曲的人物：事实上，她虽是维多利亚时代出身的古物，阶级观念极重，反对王室纳税改革，不时为赛马透支国库，但她的其他非政治思想却比查尔斯开明，比如老早鼓吹妇女解放和同性恋合法化，又会和曾孙威廉王子讨论电视主角Ali Gee（即“伪哈萨克”电影《波叔出城》的同一系列），和电影中的封闭形象颇为不同。她的高龄正如今日女王，本身已是传奇，年龄无妨冲走智慧，因为太老的老人家受政治隔离保护，人们就当她是代表国家的活古董、大笨钟。这名带不走一片云彩的老妪，被黛安娜讥讽为“麻风国度里最被抗拒的人”（the chief leper in the leper colony），却同时是戴妃以外最受欢迎的王室成员。21 世纪的人民如何响应古物之死，是漠不关心还是依然给王室面子，造成戴妃丧礼后对英国君主立宪制的另一次挑战。当时笔者正在英国读书，对舆论如何表态，印象犹新。
表态前哨战由保守派揭开序幕，他们以百多个电话投诉BBC 主持没有打黑领带是有欠尊重，以为足以反映“人心向背”。激进派却纠集了千多个投诉，对象又是BBC，认为丧礼报道“影响常规节目”。《太阳报》之流的出格、靠王室丑闻挣钱的小报一反常态，联同以《泰晤士报》为首的保守派大报，一起浮夸地哀悼“祖母之死”，反对抢拍太后遗容；二流股市分析员亦歌颂太后为“二十世纪第一伟人”；只有《卫报》一类左报矮化之为“不察民间疾苦、穷奢极侈的封建大地主”。有多少群众出席丧礼，就成了公民投票—大概女王在母亲死后那几天，和戴妃死后那几天一样，都是惶恐不安的。假如出现戴妃级数的200 万人，自然是王室大胜；假如只有死讯传出当日的小猫三四十只上街，反映王室无人理会，冲击可能比戴妃之死更严重；假如出现半世纪前为丘吉尔送葬的25 万人，则可谓“基本盘”。
最后，有20 万人排队到灵柩致敬，葬礼当日则有过百万人出席。丧母的女王被群众拍掌鼓励，放下心头大石，喜形于色，终于抛开冷酷到底的训练，不但主动发表电视讲话、四处和群众交谈，更公开以乳名Lilibet—不是电影菲利普亲王对她*的昵称“卷心菜”（Cabbage）—送道别卡予母亲，一切都是为了展示人性一面，以示王室不但从戴妃丧礼复原，更要洗脱旧世代的心理烙印。
假如我们厌倦了二元对立，立场相对中立的《独立报》对英国国民心态的宏观评估，最值得我们深思。该报评论认为如何响应戴妃之死、太后之死，都反映互联网兴起后，“前信息代”和“后信息代”的角力，认为各派政客、贤达、社运人有意识地通过评论王室来参与历史。但在新世界，民众的信息消化力变得麻木不仁，太后驾崩、阿拉法特被逐、香港联汇波动、好莱坞电影，都是用完即弃的“信息”。“信息”—包括公众人物之死—对新人类的棒喝能力是有限的。也许“争端”本身连同常态政治生活，已是过时。网上大世界成为霍金口中的“有限而无边”宇宙，国土、英雄都虚妄起来，实景世界泡沫化，真实的领袖无论是否有真实的权，都对真实宇宙影响有限，不容易振奋真实的人心。这样大的挑战已超越君主立宪，变成整个人类政治社会的议题。英女王通过个人挑战、完成历史任务，在这样的年头已属难能可贵。
延伸影画：
* 《Princess in Love》（英国/1996）
* 《传奇女王伊丽莎白》（Elizabeth）（英国/1998）
延伸阅读：
* 《Lilibet： An Intimate Portrait of Elizabeth II》（Carolly Erickson： London/ St Martins Press/ 2003）
* 《The Monarchy and the Constitution》（Vernon Bogdano： Oxford/ Clarendon Press/ 1995）
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非常女婿（Meet the Fockers）
时代背景 公元2004 年
地域背景 美国
电影制作 美国/2004/110 分钟
电影导演 杰伊·罗奇
电影编剧 詹姆·赫兹福德/ 蒂姆·莱斯姆森/ 文斯·梅格里奥
电影演员 本·斯蒂勒/ 罗伯特·德尼罗/ 达斯汀·霍夫曼/ 芭芭拉·史翠珊/ 特莉·保罗/
布莱思·丹纳
剧情简介 格里格和帕姆已经决定结婚，而婚礼就在六个月之后举行。在婚礼之前，女方的家人应该与男方的家人见一见面，于是，以父亲杰克为首的布莱恩夫妇带着全家和忐忑不安的格里格，开着自己的新房车去拜会福克一家。然而当布莱恩夫妇与格里格的父母见面之后才发现，事情原来并不是想象中的那样简单……
美国保守主义Vs自由主义大战
在美国极卖座的喜剧《非常女婿》是《拜见岳父大人》（Meet the Parents ）的续集，最大卖点是集合三大老牌影帝影后罗伯特·德尼罗、达斯汀·霍夫曼、芭芭拉·史翠珊同台演出。对遥远的我们来说，这可能纯粹是家庭伦理温馨搞笑片，但对美国人而言，《非常女婿》比《特务亲家》（White Collar ）等同类电影更精警地捕捉了布什上台以来国家两极化的社会生活，男家和女家分别代表自由主义和保守主义信徒，全片不谈政治、却充分政治化，隐喻处处，本土观众深有共鸣。相信这才是电影比第一集更卖座的主因。
女家CIA和男家CLIA的白描
作为两大思潮较量的起点，电影有话出肠的角色扮演设定。上集已出场的女家父亲杰克．布莱恩是美国中央情报局的退休人员，思想守旧，重视家庭生活，大家长作风，不接受婚前性行为，反对未婚产子，更不用说堕胎，这些都是美国保守主义近年和宗教势力结盟后鼓吹的道德观。他担心亲家的职业和作风，会影响自己的名声，持强烈精英主义，信奉社会阶级（幸好男家的开放双亲毕竟是律师和医生），不喜欢说多余的话，时刻守时对表，不超速驾驶，这是旧保守主义的核心价值。他喜好运动和打