序一直以来，新诗都处于文学的边缘境地，对于韩寒批评新诗，嗤笑梨花体，我自不与他争执，韩寒一直以来都是我欣赏并喜欢的作家。 我喜欢诗，源于古诗词的意趣神韵，以及欧美诗歌那种磅礴深情。常常在网络，报刊上看到一些意境，哲理性不错的新诗，但却没有多少人欣赏。心想如果席慕容不是生活在80年代的台湾，而是在这日益喧嚣的新时代，她的诗能脱颖而出么？如果她只是个不出名的诗人，将她的诗一篇篇分别在网络，报刊上发表，能引起极大的关注么？如果徐志摩生活在现代，他的诗能成为旷世名篇么？ 现代人对新诗的认识，逐渐失去了评断的标准，一看知名度，二看诗人生活的背景。如果我的诗换成是徐志摩或是席慕蓉所写的，大家会认为差么？如果我的诗出现在80年代的台湾，20年代的旧中国，说不定早被认同了。我只能叹息说徐志摩只是比我有才气一点，运气好点。 清新婉丽，凝练精髓，人们常用最精致的评论去论断诗歌。但可惜，爱诗的人还是有的，就没有一个诗人像韩寒、郭敬明般撑局，于是新诗也就成了末路。 我喜欢的诗人是柳永，自没有李白、苏东坡的才情，就让我来打响这一炮，让真正的潜伏着的诗人浮出海面吧！ 这72篇诗章大多在那暮秋初冬之际悄然落成，共分3季，第一季为席慕蓉式的新诗，第二季为《再别康桥》体的格律诗，第三季为一些短诗以及旧诗词。...
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